EhUsou-hyakon-goua

Cent dessins d'Hanabousa (Itcliô).

Reproducteur : Ippô.

Graveur: Tacbibana Massanobou.

Editeur: Yamazaki Kimbeï. Yédo. 1773. 6 vol.

Dd. 999-1004.

DuRKT, 17

TAGHIBANA MORIKOUNI

Morikouni a beaucoup produit pour la gravure. Il a tenu une place importante de son temps. Son œuvre a donc été considérable, mais elle n'est pour nous occidentaux que d'un intérêt secondaire. Morikouni a été une sorte d'artiste vulgarisateur. Ses livres illustrés sont des sortes de compendiuin des divers sujets auxquels la gravure pouvait s'appliquer de son temps, avec exemples et explications des procédés à suivre et des modèles à adopter. Il a donc mis sous les yeux, dans ses illustrations de livres, la représentation des personnages de l'histoire ou du roman et, en même temps, il servait de guide aux jeunes artistes et fournissait aux ouvriers d'art des formes à imiter ou des motifs à employer.

Il est intéressant de parcourir ses livres, pour se rendre compte du fond de formes et de procédés sur lequel reposait, dans la première moitié du xvni" siècle, le courant de la gravure au Japon, mais on n'en retirera aucune émotion bien vive et, au point de vue purement artistique, la sensation reste médiocre.

Morikouni est mort en 17^8, à l'âge de 78 ans.

/|38. — Ehon-wO'ShouhoU'ba'i .

Le rossignol qui se repose sur le pruiner (Illustrations pour l'élude du dessin).

Auteur et dessinateur: Tacbibana Morikouni.

Éditeur: Foujiwara Tozabouro. Kyoto. 1730. 2 vol. Dd. ioo5-iooC.

^^9. — Jiki'shi-ho.

Trésor de TcHude du dessin.

Auteur et dessinateur : Tacliibana Morikouni.

Graveur: Niwa Heizaemon.

Editeur: Shiboukawa SeYmon. Osaka. 1745. 2 vol.

Dd. 1007- 1008.

4/40. — SohilsoU'hokougwa .

Dessins rapides et monochromes (de Tankossaï).

Reproducteur : Tokoussoshi.

Graveur : Sékinc Shimbeï.

Editeur: Yamazaki Kimbeï. Yédo. 1766. 9 vol.

Los «i:ravours japonais so sont appliqués ù donner aux gravures la physionomio exacte que los dessins qu'on les chargeait de graver Venaient de Pusage du pinceau, connue instrument de production. Ij^ jraveur de ces deux vohinies Sékiné Shimbéi est arrive, dans cette vttN?, à une perfection qu'on ne saurait dépasser. On |K)urrait presque cioîre, en regardant ses gravures, que ce sont les dessins mêmes tracés par le dessinateur avec son pinceau, que l'on a sous les yeux, tant toutes les particularités que le passage du pinceau imbibé d'encre laisse sur le papier, se trouvent fidèlement reproduites.

44 1. — Rei-f/oua-sen,

Dessins choisis de Bounreï.

Graveur: Takéoulchi Heïshiro.

Editeur: Wakabayashi Seiheï. ^édo. 1777. 3 vol. Dd. ioii-ioi3.

Ce recueil marque Tinlroduction dans l'impression des gra^-ures d'un second ton accessoiix», venant s'ajouter au princi|)al Ion en noir d'imprimerie, qui détermine les lignes du dessin et les contours des objels. (^est là un procédé propre à rimj)i'essioii japonaise.

Les Japonais n'ayant pas pratiqué l'opposition constante do Tombre et de la lumière, obtenue dans la gravure européenne par des traits renforcés ou des bacbures multipliées, ont ét^ conduits à > su])pléor par d'autres procénlés. L'application d'un ou deux Ions supplémentaires a été un des |)rinci])iui\ moyens, sinon le principal, qu'ils aient trou\é. Le second ton plus pâle que celui du noir d'impression, aide à établir les plans et donne une sorte d'opposition équi\*ilente à celle que la gravure eurojxVime obtient du contraste directement recbercbé, des parties mises en lumière avec celles qui sont tenues dans l'ombre.

L'emploi d'un second ton, que nous verrons ensuite se perfectionner et se généraliser avec les œuvres de Kitao Massa yosbi, d'Hokousaï et de leurs contemporains, a donc été inauguré dans la seconde moitié du xvni® siècle. L'exemple que l'on en a ici est un des plus anciens, il remonte h 1777. Ln exemple encore antérieur en date se trouve dans la collection de M. Vever, à Paris ; c'est le Saïft/iiki gonaden de Sekkosaï, en trois volumes, parus en 1767.