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selle commit la faute de lui montrer les vers et de lui en demander son avis sans lui nommer Tauteur. 11 en sortit la scène de Vadius et Trissotin (d'abord « Tricotin », de peur qu'on ne s'y trompât). Molière n'eut qu'à lui donner le coup de pouce du génie. Quant au sonnet à la princesse Uranie et aux vers sur le carrosse amarante, on sait qu'il les copia mot pour mot dans un volume* de l'abbé Cotin.

Il y eut encore les échos, très nombreux au

Luxembourg, de la grande bataille littéraire du

siècles alors que le succès des premières tragédies

de Racine irritait la portion du public, toujours

nombreuse, qui a horreur d'être dérangée dans ses

habitudes d'esprit par d'importunes nouveautés.

C'est un supplice pour beaucoup de personnes, qu'il

s'agisse de littérature, de science, ou de n'importe

quel art. Les exemples n'en ont pas manqué dans le

siècle qui vient de finir ; il suffira de rappeler ici les

luttes à peine refroidies d'un Pasteur ou d'un

Wagner. Racine arrivait en révolutionnaire. Il

apportait, avec Molière et soutenu comme lui par

leur ami Boileau, un art dramatique absolument

neuf, séparé par un abîme de celui de Corneille, et

auquel rien n'avait frayé les voies. Corneille avait

derrière lui les Mairet, les du Ryer, et combien