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ivait frappé l'un des plus grands peintres du dix-septième dècle. et quand le pinceau de Lebrun voulut transmettre lux siècles à venir la physionomie de Madeleine, il ne rouva rien de mieux pour la faire reconnaître et revivre [ue de la représenter sous les traits de Louise de La Valière. (le tableau, qui montrait la pécheresse repentante ;e dépouillant de ses ornements et de ses vanités, deneura, jusqu'en 1793, dans la chapelle du Grand-Couvent, enlevée aux Carmélites par la Révolution, cette belle toile ait aujourd'hui partie des collections du Louvre1.

Mais, au cours de cette existence embaumée d'une piété i suave, Sœur Louise sentait approcher le déclin de ses orées. S'il restait encore dans ses traits délicats comme m relief de sa jeunesse, elle portait sur sa ligure amincie fi marque visible «le ses expiations. Toutes les énergies le son âme, concentrées dans la poursuite de sa longue lénitence, avaient ébranlé sa frêle enveloppe; ses macéraions continuelles avaient frappé son corps de coups morrds. Son cœur, ce composé ineffable de sentiments exquis, vec ses tristesses et ses joies, ses déceptions et ses espéances, avait mesuré toute sa faculté d'aimer et de soufnr et semblait avoir tari en elle les sources mêmes de la ;ie. Ainsi la femme, qui avait fait preuve au Carmel d'une aillanee si mâle, commençait à s'affaisser douloureusement, et elle sentait que le temps «le sortir de ce monde 'tait venu pour elle.