VERS A LA LOUANGE DE M'"^" DUGAZON
Mais plus iR'ureux cent lois l'amiuit Qui les juge encore aulieinenl.
Par M. Frot Kiliilii.
(l-l. Ia's Lunes (/// (.'o//.s//j Jany/zcs, Lune d'octobre ITiSf). p. Kil )
A M"" Dugazon, en sûi'lanl de ht voir jouer dons La I)ol.
Dis-moi donc par quelle magie, Ne changeant au plus que de nom, Tu sais, à la voix de Tlialie, Changer de maintien et de ton ?
Babet m'avoit semblé parfaite, Jel'admirois à chaque trait ; Mais, depuis que j'ai vu Colette^ Je songe un peu moins à Babel.
Plus naturelle et plus sublime, Par un mot, nn geste, un soupir.
Tout à la fois Colette exprime Le sentiment et le plaisir.
Pourtant, c'est la vérité pure Que Colette prend sur le lait, Va, pour dot, la simple nature Lui lit présent de son secret.
(Cf. Jouriud de Boris, n" du 9 janvier 1780.)
A M'"" Dugazon jouant le rôle de Babet.
Ah ! Dugazon, qu'ils sont vrais, ces tableaux ! L'amour y plaît, sans voiler ses défauts. Oui, le voilà ; qu'il est bien I L'infidèle, Qu'il a raison de se montrer jaloux I
Et cependant il reste auprès de vous
C'est qu'il se doit à la plus belle.
Par M"' Modo, pensionnaire de la Comédie-Italienne. (Cf. Les Lunes du Cousin Jacques. Lune de mars 1786, p. 49.)
A M""' Dugazon, Après la première représentation de Nina.
Tous les cœurs sont émus à tes divins accords ; On ne sait qu'admirer, ton génie ou tes charmes. Tu pleures : aussitôt tu fais couler mes larmes. Qui donc resterait froid à tes brûlants transports ? Mais la toile se baisse et la pièce est finie. 0 touchante Nina ! sublime Dugazon !
Aussitôt cesse ta folie ; Mais moi d amour pour toi j'ai perdu la raison.
(Cf Pougin (A.) : Op. cit., p. 47.)
A M""^ Dugazon jouant le rôle de Nina.
Quelle adresse à mêler le rire avec les larmes ! Ta folie amoureuse a passé jusqu'à nous :
\tU6 A l.\ LOI ANdli l)K m""' l)L'liA/.l)N 85
De jour en jour nous ilevenoiis plus fous De les lalens el de les cluunK's.
Par M. G...
(Cï. Jonriuil (le I'(tris. n" du 121 mai 17S().)
A M"" Dugazon jouant le rôle de iV/zia.
Grâce à ton air espiègle, à ton fripon langage. On portoiten riant les chaînes de l'Amour. On 1 aimoit indiscret et même un peu volage. Au Public, sous tes traits, il jouoit plus d'un tour. Mais aujourd'hui, ce dieu si léger, si commode, Sage dans sa lolie, amuse nos loisirs
Et tu le remets à la mode, En changeant son visage ainsi que nos plaisirs.
Par M. Chevalier Du Puy Des Islets.
(Ct". Mercure, samedi 3 juin 1786, p. 3.)
A A/""^ Dugazon jouant le râle de Nina.
Oui, c'est Nina. Quelle est touchante ! C'est sa pudeur, son modeste abandon.
Que sous vos traits elle est intéressante ! Qu'avec esprit elle perd la raison !
(Cf. Pougin {A.}: Op. c//., p. 47.)
4 3/me Dijgazon.
A toi, Nina, qui, folle ou raisonnable, Forces les vœux que t adressent mes vers, Qui sçais prêter par ton art secourable A nos étés le charme des hivers, Qui nous parais sous vingt masques divers Toujours toi-même et toujours adorable, A toi, Babet. . . et tout ce qu'on voudra, Auprès de qui, gravissant le Parnasse, Jamais en route auteur ne périra, Salut, hommage et courte dédicace.
A nos chansons donne de l'énergie, De la simplicité sans apprêt et sans fard ; Le sentiment y tient lieu de génie Et la nature est la règle de l'art.
Ainsi ton jeu m'a servi de modèle ; Original, il n'a rien d'affecté.
Ce qui nous plaît, ce qui te rend si belle, C'est la nature et c'est la vérité.
Par L.-A. Beffroy de Reigny.
(Dédicace des Etrennes lunatiques ou Délassements du Cousin Jacques, 1787.)
Stances à M"^^ Dngazon qui, jouant à Lyon, séloit plainte dy recevoir de trop nombreux
hommages.
Charmante Dugazon, vous n'aimez point les vers ; Un éloge flatteur n'a plus rien qui vous touche
VKHS A LA I.OIANC.K OK M " DlCiAZON
Et ce terrible anrl, sorti de votre bouche, Va la fermer à mille amans divers.
J'ai)prou\e et' tléf^oùl et surtout en provinee.
L'iMiiuii vous lait frémir sous le poids des lauriers
Et pour vous, tous les jours, reud)arras n'est pas mince
De répondre à la xoix de tant de chevaliers.
Hardis i)roranateurs du vrai culte des belles, De leur stérile encens vous craignez la vapeur. Ils ignorent hélas ! dans leur sublime ardeur. Que. pour peindre Alexandre, il ralloilètr(> Apelles.
Je n'imiterai point cette témérité.
A quoi bon vous conter (jue vous êtes jolie. Bonne, sensible, douce, admirable, accomplie ! ('et éloge, en leurs vers si souvent répété, Est-il plus amusant pour être mérité ?
Non, non, tous ces discours n'ont rien qui persuade Un talent trop réel pour se croire parfait ; Et ces adulateurs, par leur jargon maussade,
Vous rendront lâcheuse et malade Et vous feront d'ici déserter tout à fait.
Pour moi qui n'ai jamais soupiré pour vos charmes, Dont l'insensible cœur ne sait rien adorer, A mes foibles accens livrez-vous sans allarmes ; Je ne puis que vous plaindre et non vous admirer.
Je vous plains donc d'être aimable et jolie, De savoir plaire et de savoir charmer.
Et si d'aimer vous faisiez la folie, Je vous plaindrois de savoir trop aimer.
Babet, iS^ina n'ont rien qui m'intéresse. Un délire aussi doux ne va pas jusqu'à moi. Sourd à leur voix enchanteresse, J'aime mieux rire alors que je vous voi.
Ah ! de votre gaîlé folâtre Conservez bien les charmes séduisants ; Je n'aime point au Lyrique-Théâtre A m'enlourer de lugubres accents.
Que la plaintive Melpomène Etale autour de moi ses tragiques douleurs : Des Ris et des Amours Dugazonest la reine
Et, pour enlever tous les cœurs, Elle n'a pas besoin de quitter son domaine.
Par Grimod de La Reynière (juillet 1788). (Cf. Vingtrimier (E ) : Op. cit , p. 9t et 95.)
A Ai"'^ Diigazon, Pensionnaire du Roi,
Après l'avoir vue jouer Sophie dans la reprise de Sargines.
Soit dans Nina, soit dans Sargine,
Chacun s'écrie : elle est divine !
Son jeu, sans être concerté,
A le vif essor du génie
Entraîné par la vérité
Et plaît au cœur par l'énergie.
Oui, belle et charmante Sophie,
Ton guide fut toujours le goût.
Tu n'as plus de modèle à prendre ;
La Nature t'a donné tout
Et l'art n'a plus rien à t'apprendre.
Par M. L.-B. de Bouyon, de plusieurs Académies. (Cf. Mercure, samedi 14 février 1789, p. 51.)
\ I HS A I A l.Ol'AMiE l)h m" ' 1)1 (lA/ON «S'.l
en lui (Icdicmt La l-'amillo anuM-icainc. (1)
C'est à toi que jt' le dédie
Ce faible essai du sentiuieut.
A loi, dont l'ànie et l'énergie Savent d'un rien faire un tableau charmant. Oui, si ce nouveau rien dont je t'oflVe l'hommage,
A fait répandre quelques pleurs,
Fais-en l'aveu : c'est ton ouvrage.
Tu sais si bien charmer, pénétrer dans les cœurs 1... Ah ! sois toujours mon guide tutélaire !
Protège mes pas chancelants !
Ma famille, sans toi, n'aurait jamais su plaire, Mais toujours le public s'intéresse aux enfants
Dont il idolâtre la mère.
Par Bouilly.
(Cf. Bouilly : Le Vieux Glaneur, p. 175.)
Distique
pour mettre au bas d'un jmrtrait de M""' Dugazon.
Par sa grâce divine et son âme brûlante Elle soutient ma marche chancelante.
Par Houilly.
(Cf. Bouilly : Le Vieux Glaneur, p. 268.)
(1) »éra-comique en un ncle, paroles de Bouilly. musique de Dalayrac. représenté p ir la première fois n l'Opéra-C^omiquc national le 20 février 17fl{j
yO APPENDICE
Sur M""" Diigazon.
Telle est de son talent la puissante féerie,
Qu'il rend tout vraisemblable, qu'il donne à tout la vie I
Il embrase la scène et, pour donner des lois,
A peine a-t-il besoin du secours de la voix.
(Cf. P'abien-Pillet : La Nouvelle lorgnettedes spectacles (\S0\) p. 89.)
Vers adressés à 3/""= Dugazon,
le jour de son bénéfice,
et qui ne furent pas lus, parce qu'on ne lit
plus sur la scène.
Aux applaudissemens qu'aujourd'hui tu reçois,
Pourquoi faut il mêler notre tristesse ! Penser que 1 on t'entend pour la dernière fois, C'est penser qu'il faudra te regretter sans cesse !
Mais si d'un public enchanté Tu fus si constamment 1 idole la plus chère,
Dans nos adieux mets moins de cruauté.
En faisant aujourd'hui moins d'efforts pour nous plaire.
(Cf. Journal de Paris, n° du 12 ventôse an XII (3 mars 1804).
^ V HOLi:s DU HiiPKirroiHii jouiis v\n M" I)lgaz()N(1).
Amoih (L'). Les Xijiuphcs de Diane, op. coin, en un nclc, paroles de I^\Tvart. imisujue de Moulin^heiii.
Annkttk. Aiii}eHe et Luhin. op. coin, en un acte, paroles de Favarl el de sa feniine. peul-ètre aussi de l'abbé de Voisenon, mnsi(jue de Hlaise
Annktte. La Ihiona Fiçjliuola. op. coin, en trois actes, paro les de Cailhava, musique de Piccini.
Atai.idk. Alclunet et Alinanzine. op. coin, en trois actes (en vaudevilles) de Lesage et D'Orneval.
B.MJKT. Les Trois Fermiers, op. coin, en deux actes, paroles de Monvel. musique de Dezède.
Betsy. Le Roi et le fermier, op com. en trois actes, paroles de Sedaine, musique de Monsigny
BoHKMiK.NNE (La). Lct Fdiisse Magie, op. com. en deux actes, paroles de Marmontel, musique de (irétry.
CoLiNETTE. La Fête d'amour, comédie en un acte, en vers libres, avec des airs et un divertissement, de M™'' Favart et Chevalier.
CoLO.MHiNE. Le Tableau parlant, op. com. en un acte, paroles d'Anseaume, musique de (irétry.
Denise. L'Epreuve villageoise, op. com. en deux actes, paroles de Desforges, musique de Grétry.
Femme de Guillaume Tell (La) Guillaume Tell, drame lyrique en trois actes, paroles de Sedaine, musi(|ue de Grétry.
Femme de l'Opérateur (La). La Matinée, la soirée et la nuit des Boulevards, ambigu de scènes épisodiques mêlé de chants
(1) Cette liste que nous avons dressée à l'aide des journaux, des Annales de n Origny el d'autres rciils similaires, est forcément incomplète. Nous espérons toutefois n'avoir pus ccnnuiis d'omissions importantes.
et de danses et divisé en quatre parties, paroles de Favart, musique de différents auteurs.
Hélène. Les Femmes et le secret, op. com. en un acte, paroles de Quêtant, musique de Vachon.
Henriette. Les Deux avares, op. com. en deux actes, paroles de Fenouillol de Falbaire, musique de Grétry.
Jenny. Le Roi et le fermier.
Lisette. Le Jeu de l'amour et du hazard. comédie en trois actes, en prose, de Marivaux.
Lisette. La Mère confidente, comédie en trois actes, en prose de Marivaux.
Louise. Le Déserteur, op. com. en trois actes, paroles de Sedaine, musique de Monsigny.
Louise. Les Trois Fermiers.
LuciLE. Les Jeunes Mariés, op. com. en un acte (en vaudevilles) de Favart.
Marguerite. Richard Cœur-de-lion, op. com. en trois actes, paroles de Sedaine, musique de Grétry.
Marton, La Matinée, la soirée et la nuit des Boulevards.
Myris (La statue). La Belle Arsène,, op. com. en quatre actes, paroles de Favart, musique de Monsigny.
Nicette. La Chercheuse d'esprit, op. com. en un acte (en vaudevilles) de Favart.
Orphise. La Fausse peur, op. com. en un acte, paroles de Marsollier. musique de Darcis.
Pauline. Sylvain, op. com. en un acte, paroles de Marmontel, musique de Grétry.
Perrette Les Deux chasseurs et la laitière, op. com. en un acte, paroles d'Anseaume, musique de Duni.
Rose. Rose et Colas, op. com. en un acte, paroles de Sedaine, musique de Monsigny.
RoxELANE.Les Trois Sultanes, comédie en trois actes, en vers libres, de Favart.
Sophie. Tom Jones, op. com. en trois actes, paroles de Poinsinel, musique de Philidor.
HOLES CaÉÊS l'Ail M™" OUtiAZUN 93
Zeuiunk. /.(/ Scriutnte-nunlressc, op. coin, eu deux aclcs, paroles de Baurans. nuisiciue de Perj^olèse.
Zkmii\k. /.i'iuiic cl .\z()i\ o\) coin, en (lualrc actes, paioles de Marnionlel. niusiciue de (liétry.
ROLES CHHKS I>AR M-"" DUdAZON
Année 17r)9
Une Villageoise. Liicile, op. coni. en un acle, paroles de Mainiontel, musique de Grétry. 5 janvier.
Année 1775.
Marine. La Colonie, op. corn, en deux actes, paroles de Framery, musique de Sacchini. 1() août.
Année 1776
Llxile. Le Mai, comédie en trois actes, mêlée de prose et de vers, d'ariettes etde vaudevilles, de Desfontaines. 8 mai.
Cèvhaude. Les Mariaijes samniles. op. com. en trois actes, paroles de Du Rosoy, nnisiciue de Grélry. 12 juin.
Clarisse. L'Inconnue persécutée, op com. en deux actes, paroles de Moline, musique d'Anfossi. 12 novembre.
Année 1777.
Blaise. Les Trois Fermiers, op. com. en deux actes, paroles deMonvel, musique de Dezède. 24mai.
? Erneslinc. op. com. en trois actes, paroles de Choderlos de Laclos, musique de Saint-George. 19 juillet. (1)
(U Ni le livret, ni 1.-» parlilion cl Er,.ps(m. nonl élé pul.li.-s. Nous n'.ivons pu retroav..r 1. nom cU. personnaK- que M- l)uK=-on établit eu cet opéra com.que.
Gabiukli.k. 'idbriellc de Pdssy, parodie de (îabriellc de Veryij (1), en deux actes, mêlée de vaudevilles, de D'Ussieux et Iiubert 30 août.
Justine. Sans-Dorinii\ parodie d'Ernelinde i2\ en deux actes, mêlée de vaudevilles, de P. Rousseau. 12 octobre.
Finette. Pomponin vu Le Tuteur mystifié^ op. com. en deux actes, paroles de Guinguené, musique de Piccini. 3 novembre.
Marguerite félix ou L'Enfant trouvé, op. com. en trois actes, paroles de Sedaine. musique de Monsigny. 10 novembre.
Année 1778.
Chloè. Le Juyement de Midas, op. com. en trois actes, paroles de D'Hèle, musique de Grétiy. 27 juin.
Justine, Le Savetier et le financier^ op. com. en deux actes, paroles de Lourdet de Sauterie, musique de Rigel. 9 novembre.
Jacinthe, LWmant jaloux, op. com. en trois actes, paroles de D'Hèle, musique de Grétry. 20 novembre.
Lison. Le Porteur de chaise, op. com. en deux actes, paroles de Monvel, musique de Dezède, 10 décembre.
Année 1779.
Jenny. Les Deux Amis ou Le Faux Vieillard, op. com. en trois actes, paroles de Du Rosoy, musique tirée de dilïérents auteurs italiens. 15 mars.
Iphigénie. Les Rêveries renouvelées des Grecs, parodie des deux Iphiyénie (3), en trois actes, paroles de F'avart, de l'abbé
(1) Tragédie en cinq actes, en vers, de P.-L. de Belloy représentée pour la première fois, à la Comédie-Française le 19 juillet 1777.
(2) Krnelinde. Princesse de Soruège, opéra en trois actes, paroles de Poinsinel, musique de Philidor, donné pour la première fois, à 1 Académie royale de musique, le 29 novembre 1767. Cet ouvrage fut repris au même théâtre le 24 janvier 1769, sous le titre de Sandoniir, Prince de Danemark.
Ci) Iphigénie en Aulide. tragédie lyrique en trois actes, paroles du Bailli Du UoUet, musique de Gluck ; Iphigénie en Tauride, tragédie lyrique en quatre actes, paroles de Guillard, musique de Gluck. Ces deux ouvrages furent donnés pour la première fois, à 1 Académie royale de musique, le premier, le 19 avril 1774 le second, le IS mai 1779.
HOLES CI΃S l'A H M"'" DUGAZON 95
(le Voiseiion cl de CluL'iiu de l-'réniicourl, imisiniu- île Prol. 26 juin.
Lisette. Les Eucnciucijts iiui)rci>us, op. coin, en dois aeles, paroles de D'IIèle, imisiqiiede (irélry. 11 novembre.
Nic.oi.ETTK Aucdssin et A7t<>/(7/(', op. com. en (inalie actes, paroles de Sedaine, musique de Grélry. 30 décemjjre.
Année 1781.
Lisette. Le Printemps, op. com. en un aclc en vaudevilles; de Piis et Barré, 22 mai.
TnÉnÈsE. Les Amours (l été, o\). com. en un acte (en vaudevilles) de Piis et Barré. 25 septembre.
Année 1782.
Georgette. Le Poète supposé^ op. com. en trois actes, paroles de Laujon, musique de Cbampein. 2.") avril.
Ladv l^ELLASTO.N". Tom Joues à Londres, comédie en cinq actes, en vers, de Desforges. 22 octobre.
Hélène. La Coupe des foins ou L'Oiseau perdu et retrouvé, op. com. en un acte ^en vaudevilles) de Piis et Barré, 5 novembre.
Marinette. La Nouvelle Omphale, op. com. en trois actes, paroles de M""" de Beaunoir, musique de Floquel. 28 novembre.
Année 1783.
Clairette. Isabelle et Fernand ou L'Alcade de Zalaméa. op. com. en trois actes, paroles de Faur, musique de Cbampein. 9janvier.
Rosine. Céphise ou L'Erreur de l esprit, comédie en un acte, en prose, de Marsollier. 28 janvier.
Lisette. Le Corsaire, op com. en trois actes, paroles de La Cbabeaussière, musique de Dalayrac. 17 mars.
Babet. Biaise et Babet, op. com. en deux actes, paroles de Monvel, musique de Dezède. 1 avril.
HosK Le Dormeur éveillé, op. com. en quatre actes, paroles de Marmontel, musique de Piccini. 14 novembre.
Babet Le Droit du Seigneur, op. com. en trois actes, paroles de Desfontaines, musique de Martini. 29 décembre.
Année 1784.
Laurette Richard Cœur-de-lion, op. com en trois actes, paroles de Sedaine, musique de Grétry. 21 octobre.
Année 1785.
Justine Alexis et Justine, op. com. en deux actes, paroles de Monvel, musique de Dezède. 14 janvier.
Colette. La Dot, op. com. en trois actes, paroles de Desfontaines, musique de Dalayrac. 21 novembre.
Année 1786.
Nina. Nina ou La Folle par amour, op. com. en un acte, paroles de Marsoliier, musique de Dalayrac. 15 mai.
Azé.mia. Azémia ou Les Sauvages, op. com. en trois actes, paroles de La Chabeaussière, musique de Dalayrac. 17 octobre.
La Comtesse Le Comte d'Albert, op. com. en deux actes, paroles de Sedaine. musique de Grétry. 13 novembre.
Miss Beverley. Cécilia ou Les Trois tuteurs, op. com. en trois actes, paroles de Descombles, musique de Davaux. 14 décembre.
Année 1787.
La Comtesse. La Suite du Comte d'Albert, op. com. en un acte, paroles de Sedaine, musique de Grétry. 8 février.
Célestine. Célestine, op. com. en trois actes, paroles de Magnitot, musique de Bruni. 15 octobre.
Clahice. Le Prisonnier anglais, op. com. en trois actes, paroles de Desfontaines, musique de Grétry. 26 décembre.
noi.Es r.uKiis i'aii m'"'" dugazon
AiiiuH' 17<S(S.
'^ovuiE, Sonjines on Llilcnv de r(iiu<>ni\ o\). com en (lualie actes, paroles de Monvcl. niusiijue de Dalayrae. 11 mai.
\\iKMunn\h:. L'Kmharids ilii choix, op. eoin. en un acte paroles de La Chaheaussièie, musique de .1 . Lelehvre. 10 décembre.
Année 17<S1).
IsAUHK. Raoul Barhehlcne, op. com. en (rois actes, paroles de Sedaine, musique de Grétry 2 mars.
Adkle. Raoul Sire de Cvèqui, op. com. en trois actes, paroles de Monvel, musique de Dalayrae. 31 octobre.
Année 1790.
Catherine. Pierre le (irand, op. com. en quatre actes, paroles de Houilly, musique de Grétry. ISjanvier.
? Les Brouilleries, op. com. en trois actes, paroles de D'Avrigny, musique de Berton. V' mars. (1)
? Jeanne dWrc à Orléans, drame lyrique en trois actes, paroles de Cousin et Desforges, musique de Kreutzer. 10 mai. (2)
M'"" UE Fhanval. IJIncertilude maternelle^ comédie en un acte, en prose, de Bedenc Dejaure. 5 juin.
Année 1791.
Camille. Camille ou Le Souterrain, op. com. en trois actes, par les de Marsollier, musique de Dalayrae. 19 mars.
(1) Ni le livret ni la pailition des Brouilleries n'ont été publiés. Nous n'avons pu retrouver le nom du personnage que M" Dugazon joua d'original en cet opéracomique. Le Mercure (numéro du samedi, 20 mars 17'.J0, p. %) nous apprend que c'était un personnage de soubrette.
{2) Ni le livret ni la parlilion de Jeanne d'Arc à Orléans n'ont été publiés. Nous n'avons pu retrouver le nom du personnage que M"" Duga/.oii établit en ce drame lyrique
.M.\UAMK DLliAZO.N 7
Année 1792.
Stratonich. Slratonice, drame lyrique en un acte, paroles d'Hoiïinann, musique de Méhul. 3 mai.
Année 1795.
La veuve Ahmand. La Panure Femme, op. com. en un acte, paroles de Marsoliier, musique de Dalayrac 8 avril.
Année 179G.
M™* Daranville. La Famille américaine, op com. en un acte, paroles de Rouilly, musique de Dalayrac. 20 lévrier.
Cécile. Le Secret, op com. en un acte, paroles d'Hoilmann, musique de Solié. 20 avril.
M"" Sainville. Marianne on LWmonr maternel, op. com. en un acte, paroles de Marsoliier, musique de Dalayrac. 7 juillet.
Année 1798.
M'"* Belmont. Le Prisonnier on La Ressemblance, op. com. en un acte, paroles de A. Duval, musique de Della-Maria. 29 janvier.
'î .Jacqnot on L'Ecole des mères, op. com. en deux actes, paroles de Desprez et Rouget de Lisle, musique de Della- Maria. 28 mai. (1)
Camille. La Femme de quarante-cinq ans, op. com. en un acte, paroles d'Hoffmann, musique de Solié. 19 novembre.
Année 1799.
Fanny. Fannij Morna ou L'Ecossaise, op. com. en trois actes, paroles de Favières, musique de Persuis. 22 août.
(1) Ni le livret ni la parlitiou de Jacquot n'ont été pnbliés. Nous n'avons pu retrouver conmienl s'appelait le personnage de mère que M'"* Dugazon établit en cet opéra-cotnique.
UOLES CIŒliS l'AU M"'" ULGAZO.N
Uli
Aiinrc l.SOO.
La (loMTESsK i)K 1m-:iu,inc.. l)'Aiibi-r<ir cii (tubenjc <>ii Les Prc reniions, op. fOin . vu trois ncles. paroles ilr Diipalv. miisi(|ii(' de raichi . 2() avril.
M""" Dai.ai.nvai.. Zoc on Iji Punvrc pclllc. op. com . en un acU'. paroles do Houilly, imisi(|ii(> de Plaiilade . 'A juillel .
Lk.maïdi;. /.(' Calife de ]i(t(nUid. o[i . com en un aele. paroles de Saiiil-Jiisl, inusiciue de Hoïeldieii. Ki sepleinhie.
M'"' DoRVAL. Maison à vendre, op. com. en un acle, paroles de A. Dinal. nuisi(jue de Dalayrac. 23 oclobie.
Année lcS()3
BoLZOL'i-A. Le Médecin /»/r,op. com. en un acle, paroles de Villierset GouIVé, musique de Nicolo-Isouard. 19 novembre.
rîimvëriitM
?; VI QUELQUES MOTS SU H Ll.S THÉÂTRES OU JOUA M"»> DUGAZON
M™* Dugazoïi fit ses dél)uts à l'Hôlel de Bourgogne.
Ce théâtre s'élevait à l'angle de la rue Mauconseil et de la rue Française. Les Italiens qui l'avaient occupé de 1080 à IG97, s'y étaient rétablis le V juin 1716, après vingt ans d'exil. (1) On avait restauré la salle. Au milieu du rideau était peint un phénix sur un bûcher, avec la devise : Je renais.
Peu de temps après, les comédiens mirent au lieu de ce phénix une Thalie couronnée de lierre et tenant un masque. Cette figure, de grandeur naturelle, était accompagnée de quatre médaillons représentant Aristophane, Eupolis, Plante et Cratinus ; on voyait, en haut, un soleil et, plus bas, ce distique :
Qui quterit alia hic Maluni videtur quiorere.
En 1724, après la chute des Anonymes^ comédie où Roy raillait lourdement des personnes connues, on remplaça cette inscription par les mots d'Horace : Suhlaio jure nocendi. (2)
Durant l'été de 1760, l'Hôtel de Bourgogne qui menaçait ruines, subit des réparations importantes. (3) Il rouvrit ses portes au public le mercredi 8 octobre. (4) On avait encore une
(1) En 1697, Louis XIV les avait chassés de Paris. Ils s'étaient iiermis, en cflet, (rninioiicer (et non pas de donner, comme on le prétend en général) une comédie intitulée : La Fausse prude ; or, ce litre était celui d'un roman saliiique qu'un libraire hollandais venait de publier sur M'"* de Maintenon et que la Cour et la ville se passaient sous le manteau.
Le lundi l'-'"' juin 1716, le spectacle des Italiens comprenait La Folle supposée, canevas en trois actes, et L'Amour iiiédeciii de Molière.
(2) Cf. Journal de Paris, n" du 27 juillet 1777 ; Anecdotes draniatiiiues, I, p. 82.
(3) Les Italiens se réfugièrent alors au Boulevard du Temple, dans un local précédemment occupé par Antoine Fouré, « peintre et entrepreneur de spectacles ».
(4) Le spectacle de réouverture se composait d'un prologue de circonstance et de trois nouveautés : La yonvelle Joule, parodie en un acte de Tancrcde ; La Fortune au village, opéra-comique en un acte, paroles de M"'" Favart, musique de Gibert ; La Veillée cauchoise, ballet-pantomime.
(JLtLQLliS MDTS SUU l.KS TIIKATIU- S OL' JOLA M I)Li;A/ON 101
lois changé la drcoralioii du ridi'au : 'llialic ne U'iuiil plus un masque, mais un ccusson où se lisait-ul la {kvise imaginée par Sanleuil en 1(>87 : Coslir/al ridcndo mores, et, au-dessous, sur une guirlande : Pdslornm carnuixt Imlo. (1)
Les speclaleurs augnu-nlanl sans cesse, 1 Ilùlel de Hourgognc devint bientôt trop petit Ajoutons ([uil n'olTrail guère de conlort et de sécurité, il n'y avait (pi'un nondire insulïisant de sorties. Les escaliers et les couloirs qui desservaient la salle et la scène, étaient assez étroits. D'autre part, certains aménagements laissaient l)eaucoup à désirer ; témoin cette note (jue nous relevons dans le registre de l'année 177li-177 1 ;
« Ce jour (luiuli 4 octobre), Monseigneur le Dauphin et Matlauie la Daupbine, Monsieur le Comte de Provence et Maclanie la Comtesse sont venus au spectacle... L'on avoit opiné de » les « faire passer par la rue Françoise et rescalier en colimaçon, mais cet arrangement pour lequel on avoit fait des distributions, n'a pas eu lieu à cause de la mauvaise odeur des latrines à côté desquelles il auroit fallu passer. » (2)
Enfin, comme l'Hôtel de Bourgogne se trouvait encastré dans des bâtiments et qu'on y arrivait par des voies de médiocre largeur, il était probable qu'en cas d'incendie le désastre prendrait des proportions énormes.
Ces inconvénients poussèrent les Italiens à se loger ailleurs En 1780, après avoir étudié différents projets, ils résolurent de se faire construire un théâtre dans les jardins de l'Hôtel de Choiseul dont le Duc et laDucbesse leur abandonnaient gratuitement dix-huit cents toises environ. Jean-François Heurtier fut choisi pour architecte (3) et les travaux commencèrent « en vertu de lettres patentes enregistrées au Parlement le M octobre ». (4)
(1) (If [.es Spectacles de Paris, année 1761, p. 71 el 72.
(2) Fîibliotlièque de l'Opéra. Fieç/istre de la Comédie Italienne, année 177.3-1774. (.3) .Jean-François Heiirlier na(|uit à I-'aris en 1739 et niourul en 1823. Il avail
remporté le grand prix de Home en 1704 et remplissait les fonctions d'architecte du \\o\.
(4) Cf. Mémoires secrets. 17 novembre 1780 (XVI, p. 62) et 28 mars 1781 (XVII.
L'édifice se dressait à remplacement de noire Opéra-Comique. Comme ce théâtre, il tournait le dos au Boulevard. Cette disposition avait soulevé force critiques, mais les Italiens l'avaient absolument voulue, tant ils craignaient qu'on les « assimilât k, par plaisanterie ou méchanceté, aux forains des Boulevards. (1)
Aux côtés du monument, on établit des rues (( à (jui l'on donna les noms de bavait et de Marivaux » ; devant la façade qu'ornait une colonnade ionique, on créa la place appcléemainlenant Place Boieldien. (2)
La scène n'avait pas toute la profondeur désirable, mais elle était fort bien machinée. Un peu chargée de dorures, la salle dont le plafond représentait « Apollon au milieu des muses > , pouvait contenir dix-neuf cent-trente spectateurs. Il y avait un amphithéâtre, des balcons et trois rangs déloges ; les premières et les secondes étaient « consacrées au public journalier » ; les troisièmes se louaient à l'année. Le quatrième étage formait « une galerie tournante ». Le parterre se tenait debout ; à l'orchestre, on admettait seulement les personnes dont la «coeffure ou le vêtement ne gènoit point la vue ». Voici le prix des places, d'après Les Mémoires secrets :
Orchestre pour hommes et femmes, 0 livres.
Balcons pour hommes, G livres.
Amphithéâtre, 6 livres.
Premières loges, 6 livres.
Secondes loges, 3 livres.
Galerie tournante au quatrième pour hommes et femmes, 1 livre 16 sols.
Parterre, 1 livre 4 sols. [3)
p. 104 et 105) S'il faut en croire Goldoni, les Italiens passèrent un contrat avec des entrepreneurs, d'après lequel ceux-ci s'engageaient à leur livrer la salle « construite, ornée et pnUe à servir », moyennant une somme de cent mille écus. (Cf. Goldoni (C.) : Mémoires. III, p. 247 eî 248.)
(1) Cf. Mémoires secrets. 17 novembre 1780 (XVI, p. 62) ; Mercier (L.-S ) : Tableau de Paris (Ed. d'Amsterdam, 1782 1788 , III. p. 19.
(2) Mémoires secrets. 28 mars 1781 (XVII, p. 104 cl 105)
i'.i) CJ. Oherkirch (Haronne d') ; Op. cit.. II, p. 17 ; Mémoires secrets, 21 avril 1783 (XXII, p. 229 el 230 .
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102 AITENDICE
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Le nouveau llu'àlrc" llalieii (1) lui inauguré le lundi 12.S avril 1783, en présence de Marie Antoinette. (2
I/année suivante, on substitua au rideau priinilil'i.c il avoit l'air d'un vilain papier doré ») une peinture allégoriciue exécutée par (Ihays d'après une inaciuette de (Charles Monnet, (^ette composition représentait un temple où les muses de la comédie, du drame et de la musiijue oITraienl un sacrifice au dieu du goùl ; à droite et à gauche, des génies fixaient à des ohélistpies les bustes ou les médaillons des poètes et tles musiciens (jui avaient illustré la Maison. (X
Ce fut sur la scène élevée par Ileurtier que M""" Dugazon remporta ses plus beaux triomphes : Biaise el Babet, Alexis et Justine, Sina on La Folle par amour .
Le Théâtre Feydeau où elle acheva sa carrière, était situé dans la rue du même nom. Construit de 17(S9 à 1790 par les architectes Legrand et Molinos, il avait trois rangs de loges, trois balcons et un « poulailler»). La scène était flanquée de statues d assez grandes dimensions.
Au mois d'août LSOl, le Feydeau (ut entièrement restauré. Fermée le 1() avril 1829, cette salle qui se trouvait en fort mauvais état fut démolie l'année d'après.
(1) On le nomma parfois la Salle Favarl.
(2) Le spectacle d'ouverlure comprenait Tbalte au nouveau théâtre, prologue en un acte, en prose el en vers, mêlé de vaudevilles et d'ariettes, paroles de Sedaine, musique de (îréiry, el Les Evcnenients imprrvus
Les Italiens avaient quille l'Hôtel de Bourgogne à la clôture de Pâques. Après leur départ, on démolit la salle el la scène el le bâtiment transformé devint... la halle aux cuirs.
(3) Cf. Mémoires secrets, 7 mai 1784 (XXV, p. 227).
