BURINS — TAILLE-DOUCE — EAUX-FORTES

Un portrait a servi de type à tous les portraits gravés de la Saint-Huberty : c'est le profil

1. C'est le buste qu'elle parle d'envoyer à M. Grégoire Tamé, à Aix, dans sa lettre du 18 décembre 1783.

MADAME S AINT-HUBERTY.

en couleur gravé par Janinet, d'après le portrait de Le Moine, ce portrait au léger aquarellage, mis à la mode pour les portraits de femmes par Augustin de Saint-Aubin.

Ce portrait avec la suscription :

M^^ S^-HUBERTI

De l'Académie Royale de Musique»

porte : Le Moine del Janinet scidp.

Il est tiré des « Costumes des Grands Théâtres de Paris ».

Le dessin original qui a servi à la gravure, je crois, n'a jamais passé en vente.

Un autre portrait, toujours d'après le même dessin, a été gravé en noir.

Ce portrait avec la suscription :

M^^ S^-HUBERÏI

De r Académie Royale de Musique

porte : le Moine del Colinet sculp,

A Paris chez Chereau, rue des Mathurins. Un second état, à l'adresse d'Esnaut et Rapilly, sans noms de dessinateur et de graveur.

Un autre, toujours d'après le même dessin, en

contre-partie comme celui de CoUinet, porte en bas :

M. S*-HUBERTI

De l'Académie Royale de Musique, pensionnée du Roi Morte à Londres 1812

Un antre, toujours d'après le même dessin, gravé au pointillé et en couleur, et sans nom de graveur, porte :

M^' S*-HUBERTI

De l'Académie Royale de Musique.

Un autre, toujours d'après le même dessin, gravé sans nom de graveur, détestable petit portrait gravé, publiée dans la « Galerie dramatique de Saint-Sauveur ».

Enfin, un dernier petit portrait de profil, ou médaillon tourné à gauche, gravé en grisaille sur fond bleu à la manière des porcelaines de Wedgwood.

Au bas est inscrit :

S^-UBERTI {sic) Paris i chezAubert graveur, rue Saint-Jean-de-Beauvais^ noo4

Il a été également gravé au pointillé en manière de crayon rouge sur fond bistré avec

au-dessous M'"^ S^-Ubertiy mais sans Tindication du graveur et de son adresse.

Indépendamment de ces portraits, les « Costumes des Grands Théâtres » ont donné imprimés en couleur les costumes de la Saint-Huberty dans les rôles d'IPHiGÉNiE en Aulide, de DiDON, de Pénélope.

Un petit portrait au physionotrace par Quenedey, récemment acheté par le cabinet des Estampes à la vente Vignères, était catalogué comme un portrait de la Saint-Huberty. Il porte au bas : E, 46. Dess, p. Quenedey au phys, inv. par Chr,

Dans ce portrait, qui représente la chanteuse avec la perruque frisée terminée par une sorte de catogan, et les épaules couvertes de l'ample fichu blanc à la mode pendant les premières années de la Révolution, M"^^ Saint-Huberty a un gros nez à forme aquiline et un œil très noir qui me font très fort douter de la vérité de Fattribution.

Dans rénumération des portraits de la Saintiluberty, je ne parle pas de l'estampe citée dans le paragraphe 2, relatif au physique de la femme et qui a pour titre : La Musique ou M^^^ Saint-

HuBERTY inspirée par Apollon, estampe portant sur les côtés de Tovale : Painted by Joshua Reynolds LL. sculp,, et se vendant à Paris, rue de Gesvres, chez Isabey^; je n'en parle pas parla raison bien simple, que c'est une réduction du portrait de M'"' Sheridan, sous la figure allégorique de sainte Cécile, une réduction, au moment du grand succès de la chanteuse^ delà belle gravure intitulée : Sainte Cecilia, painted by sir Joshua Reynolds. Engraved by W, Diekinson. London publisbed, may 21 1776., by Dickinson, Henrietta Street, Covent Gardent.

Comme reproduction moderne, il n'y a, je crois, d'intéressant que la gravure du petit médaillon en cire de Sauvageot, gravé sans nom de graveur, et portant sur la planche où elle figure avec deux ou trois autres : Musée du Louvre, collection Sauvageot,

^. On en trouve des exemplaires coloriés à l'aquarelle.

2. Ce qu'il y a de curieux, c'est que dans ce portrait qui n'est pas le sien, dans cette personnification d'une sainte Cécile modernisée, il semble qu'elle se soit habituée à bien s'y voir, qu'à la fin de sa vie elle prend ce nom de Cécile qui n'est pas sur son acte de naissance. Et ce nom, lors de sa radiation de la liste des émigrés, amène des difficultés au sujet de la rentrée en possession des fonds de sa propriété de Groslay, le receveur des domaines nationaux d'Émiie (Groslay) se retranchant derrière ce nom de Cécile, inscrit par son prédécesseur le citoyen Lecanu sur son sommier, — ce nom qui n'était pas adjoint sur son acte de naissance aux noms d'Anne et d'Antoinette.

TARIE DES PARAGRAPHES

Pages

Mme Saint-Huberty célébrée en prose par Chateaubriand, en vers par Napoléon le^^. , 1

Le pli sique de la Saint-Huberty. — Sa transformation au théâtre. La Musique ou M^^ Saint-Huberty inspirée par Apollon 4

Sa naissance à Strasbourg, le 15 décembre 1756. — Talent musical de la fillette de douze ans. — Son engagement au théâtre delà ville. — Sa fuite avec Croisilles de Saint-Huberty, le prétendu directeur des Menus- Plaisirs du roi de Prusse. — Son mariage. — Sa nuit de noces. — Les tristes péripéties de cette union à Varsovie, à Vienne. — Saint-Huberty vient chercher un engagement à l'Académie royale de musique à Paris. , , I

TABLE DES PARAGRAPHES

Pages.

Débuts de M^e Saint-Huberty en le rôle de Mélisse dans l'opéra d'ARMiDE, le 23 septembre 1777. ..... 19

Les mauvais traitements que Saint-Huberty éprouve de la part de son mari à Paris. — Plainte déposée contre lui par elle au sujet de la soustraction d'effets et papiers de musique pendant son absence 20

Le sieur Croisilles de Saint-Huberty assisté d'un commissaire de police s'emparant des « poches » de sa femme, qu'il fait inventorier 23

Saisie des appomtements de la Saint-Huberty sur la ^ poursuite d'une demoiselle Guérin, prête-nom de son mari 29

Lettre de la Saint-Huberty sur la coqidnerie de son mari. — Procès, avec la plaidoirie de Me Mascassies, avocat de la chanteuse. — Mainlevée des saisies et oppositions faites entre les mains des directeurs et caissiers de l'Opéra 32

TABLE DES PARAGRAPHES

Pages

Demande en nullité de mariage. — Arrêt du 30 janvier 1781 par lequel il est dit qu'il y a abus dans le mariage et fait défense au sieur Croisilles et .à la demoiselle Clavel de se hanter et de se fréquenter 41

La critique du Mercure sur M"^e Saint-Huberty dans les rôles de V Amour dans Orphée, à! Angélique dans Roland, cVIphigénie dans Iphigénie en Tauride, d'Ariane dans Ariane dans l'île de Naxos. — Son triomphe dans le rôle de Sangaride à une reprise d'AxYs 44

Les difficultés de la direction du « tripot lyrique ». — Discussions de M. de La Ferté avec M^ies Maillard, Deligny, Gavaudan, Duplant, Levasseur, Dorival. — La puissance des guinées anglaises sur tout le peuple de l'Opéra. — L'arrestation de la danseuse Théodore au château de Poinchy par l'inspecteur de police de Quidor. — Son rapport et les frais de l'arrestation , , 49

Lettre de la Saint-Huberty à M. de La Ferté, se plaignant d'être portée toujours comme « premier remplacement », et donnant son congé, qu'à quelques mois de là, elle signifie dans une forme étrange par ministère d'huissier. — Lettre à cachet volant envoyée à M. Lenoir pour la faire conduire à l'hôtel de la Force, si elle se refuse à chanter. — Intervention diplomatique de Quidor qui obtient de la chanteuse l'engagement dlionneur de recommencer son service à l'Opéra et de le continuer jusqu'à Pâques 57

TABLE DES PARAGRAPHES

Pages.

Lettre ironique de la Saint-Huberty à M. de La Ferté, letti^e où elle déclare que malgré la bassesse que montrent les femmes à talent en exigeant de l'argent, elle ne peut se réformer sur cela, se sentant incapable de jamais acquérir la noblesse de sentiments de ceux qui n'ont pas moins de quatre-vingts ou cent mille livres de rente. . , 68

Entrevue de la Saint-Huberty avec M. de La Ferté, dans laquelle elle lui demande à jouer Electre, sur un ton qui ne permet pas un refus. — L'ultimatum de la chanteuse pour son réengagement, — Capitulation du Ministère, de l'Intendance des Menus, de la Direction de l'Opéra devant les exigences de la chanteuse. — Lettre du ministre servant d'engagement à M°io Saint-Huberty, en date du 20 mars 1783 73

Crêpage de chignons entre la Saint-Huberty et laLevasseur à une répétition d'ATYS. . . . , 83

Tableau vers Tanné 1780 où sont analysées les qualités et les aptitudes des sujets du chant de l'Opéra : Premiers sujets; — Remplacements; — Doubles; — Coryphées 85

Mécontentements amenés chez les chanteurs et chanteuses de l'Opéra par le traitement particulier de la

TABLE DES PARAGRAPHES

Pagef.

Saint-Huberty. — Entente de la Saint-Huberty avec la Guimard pour résister à Tlntendance, au Comité. , . 92.

L'opéra de Gluck ne prenant plus, comme l'opéra de Quinault, ses héros dans l'Olympe, mais dans la grande humanité fabuleuse. — Marmontel emmenant Piccini à sa campagne et faisant avec lui Didon. — L'Opéra versifié, istrumenté, uniquement pour la Saint-Huberty. . 94

Les répétitions de Didon à Fontainebleau. — Le roi assistant tous les matins à des morceaux des répétitions. — Immense succès de M^e Saint-Huberty à la représentation. — Le lendemain de son triomphe, la chanteuse surprise faisant une partie de piquet avec son jockey. . 97

Didon jouée sur le théâtre de l'Académie royale de musique, le 1er décembre 1783. — Compte rendu de la représentation. — Couronne de laurier jetée sur la scène, et dont M^e Gavaudan couronne la chanteuse, au bruit des applaudissements unanimes. ......

Histoire de l'opéra de Didon racontée par la Saint- Huberty dans une lettre adressée à M. Grégoire l'aîné, d'Aix m

312 TABLE DES PARAaRAPHES.

Pages.

dre ou passionné. — Appréciation de Gingiiené sur la Saint-Huberty dans le rôle de Didon 109

Saiut-Hub<^rty l'esclave du costume exact, rigoureux. — Commande de son costume de Didon à Louis Moreau, le dessinateur du cabinet du roi. — Elle ne craint pa^ de se montrer un sein découvert, les jambes nuos, ses vrais chevoux lui tombant sur les épaules : costume qu'empêchaient de reparaître, le lendemain, des ordres ministériels IH

Lettre de Floquet à M. Grégoire aîné, d'Aix, dans laquelle il négocie un engagement de la Saint-Huberty aux théâtres d'Aix et de Marseille, à raison de 400 livres par soirée. — Imminence d'un duel entre l'architecte Louis et le Bordelais Bonafous au' sujet de la chanteuse. . . o . . 114

Exigences de M^e Saint-Huberty. — Elle ne consent pas à être remplacée par M^ie Maillard. — Lettre de M. de La Ferté dans laquelle il se plaint des gâteries de la Reine à Fontainebleau à l'endroit delà cantatrice. -~ M"^e Saint-Huberty se déclarant malade et dans J'impossibilité de jouer longtemps. 120

Le luxe et les élégances de la Saint-Huberty. — Épître de très soumis et très respectueux seigneur de sa complaisance à la très aimable et très recherchée ^Am^- H\]BEKTY, ministre plénipote7iliai7^e de r Opéra 126

TABLE DES PARAGRAPHES

XXVIT

Pages

La petite Dozon opposée à la Saint-Huberty. — Froideur du public pour la cantatrice assistant à l'amphithéâtre au début de sa jeune rivale. 130

Caprice de la Saint-Huberty pour Saint-Aubîn, le chanteur du théâtre de Lyon. — Elle lui fait expédier un ordre de par le Roi de venir débuter à Paris, — Le chanteur se refroidissant : pour garder la moitié de son amant, elle fait adresser un autre ordre de début à sa femme • 133

Lettre écrite à l'instigation de la Saint-Huberty au Journal de Paris qui s'était permis d'avancer que la cantatrice, dans le rôle de Clytemnestre, avait dénaturé l'air : « Armez- vous d'un noble courage ». 136

Tribulations de Dauvergne avec la Saint-Huberty. — Il est forcé au dernier moment de la remplacer dans le rôle diArmide par JVPie Maillard. — Demande par la Saint-Huberty du prêt de dix habits pour jouer en province. — Scène faite à Dauvergne en pleine assemblée générale 140

Féte offerte, dans l'été 1785, par la ville de Marseille, à la Saint-Huberty, vêtue d'un costume antique, dans une galère manœuvrée par huit rameurs, habillés à la

TABLE DES PARAGRAPHES

grecque. Pêche au grand filet, pièce allégorique en rhonneur de la diva, souper

Froideur du public de l'Opéra pour la Saint-Huberty à son retour. — Sacchini tenant à donner le rôle d'Iphise dans Dardanus à M^e Dozon. — Insuccès de Pénélope malgré le talent déployé par la cantatrice

Appréciation enthousiaste de Saint-Huberty dans Phèdre par Rétif de La Bretonne , *

Lettre impérieuse de la Saint-Huberty au ministre, demandant que la danseuse Peslin soit maintenue sur les états de l'Opéra. — Fâcherie avec la Peslin et réclamation d'argent prêté. — Correspondance ei^tre les deux femmes par voie de procureur

• Belle passion de la Saint-Huberty pour la Gavaudan cadette, mise à la Force sur son refus de chanter le rôle de Calliope. — La Saint-Huberty menaçant Dauvergne de le faire chasser de l'Opéra. — Lettre de M. de La Ferté obligé de prendre la défense de Dauvergne auprès de la Saint-Huberty. — La Gavaudan ne sortant ^ue par violence de prison et venant chanter ivre à l'Opéra • • •

TABLE DES PARAGRAPHES

Pages.

Complications et difficultés continuelles entre l'administration et la Saint-Huberty à propos de ses costumes. — Mémoire du chignon fourni par le coiffeur Desnoyers montant à 232 livres. . , 170

La Saint-Huberty dénonçant en 1787 le sieur Vion comme incapable de tenir le bâton de mesure. — Fugue en Alsace. — Lettre à Dauvergne, où elle lui dit qu'elle n'ignore pas combien il la hait et qu'elle doit s'attendre à ressentir tous les effets de sa haine * . . 175

Les amants obscurs donnés à la Saint-Huberty par les pamphlets. — Le comte Launai d'Antraigues. — Son origine, sa vie avec les savants, les encyclopédistes, les comédiennes. — Ses travaux politiques. — Le commencement de la liaison entre les deux amants. — Les premières lettres amoureuses du comte d'Antraigues. 178

Caractère de la correspondance de la Saint-Huberty avec le comte d'Antraigues . 188

Lettre de la Saint-Huberty sur les ballons et les montgolfières, sur l'aéronaute Blanchard, etc. ....... 190