POÈME DE BERTAUT

ce rythme lorsque la majesté du sujet demande une plus grande noblesse d'allure; rflais c'est un rythme défectueux puisqu'il consiste simplement dans la juxtaposition de deux stances de quatre vers, réunies d'une manière tout arbitraire, et souvent coupées en deux parties égales par le sens de la phrase. L'ensemble ne produit, par suite, qu'une harmonie indécise, boiteuse et terne; nous l'avons déjà remarqué.

Cette première critique faite, le poème est d'une construction très nette : deux stances d'exorde; un premier développement s'adressant au roi (st. iii-x); un second s'adressant à la reine (st. xi-xvii); une stance de péroraison (xviii). Rien de plus simple et de plus régulier.

Les deux premières stances posent le sujet :

Encor la loi céleste, eiicor la destinée Unit les lys de pourpre aux trois grands lys dorés ; Et par les chastes nœuds d'un royal hyménée, Reconjoinl leurs fleurons par la mort séparés*...

« La vierge chasseresse » s'est enfin soumise au joug de Thvménée; « c'est « l'heureux Mars des Français » qui a remporté la gloire

Do soumettre à l'amour cet esprit généreux.

Ces idées mythologiques sont dans le goût de l'époque; il ne faut pas nous étonner d'entendre les poètes appeler Henri IV un autre Alcide, un autre Mars, quand on trouve ce surnom d'Alcide donné au roi dans un grave ouvrage de prose : les OEconomies royales de Sully. La comparaison de Marie de Médicis avec Diane, la chaste déesse, est d'une galanterie délicate et gracieuse.