CONCLUSIONS

1. Il faut concevoir la mélodie comme une synthèse de l'harmonie, en considérant les définitions harmoniques de majeur, mineur, augmenté et diminué comme de simples accessoires d’un unique mode chromatique atonal.

2. Considérer l’enharmonie comme une conquête magnifique du futurisme.

3. Se délivrer de l’obsession du rythme de danse, en considérant ce rythme comme une modalité du rythme libre, de même que le rythme du vers traditionnel peut être une modalité de la strophe en vers libres.

4. Par la fusion de l’harmonie et du con n’a pas encore été essayé jusqu'ici.

5. S’emparer de toutes les valeurs expressives, techniques et dynamiques de l’orchestre, et considérer l’instrumentation comme un univers sonore d’une incessante mobillité et constituant un tout unique, grâce a la fusion réelle de toutes ses parties.

6. Considérer les formes musicales comme des conséquences directes des motifs passionnels générateurs.

7. Il faut en outre se garder de considérer comme des formes symphoniques absolues les schémas traditionnels de la symphonie, aujourd’hui usés, déchus et surpassés.

. Concevoir l’opéra comme une forme symphonique. 9. Proclamer comn e nécessité aË que le musici it l’auteur du poè dramatique ou tragique qu’il doit mettre er sique.

10. Reconnaître dans le vers libre le seul moyen de 11. Transporter dans la musique toutes les nouvel cessamment et toujours di mment domptée par l’homme dans ses multiples découvertes scientifiques. Exprimer l’âme musicale des foules, des grands chantiers industriels, des trains, des transatlantiques, des cuirassés, des automobiles et des aéroplanes. Ajouter enfin aux grands motifs dominants du poème musical la glorification de la Machine et le triomphe de l’Electricité.

repoint, créer la polyphonie absolue, ce qui

parvenir berté polyrythmiqu es métamorphoses de la nature i

Voilà les principes violents et absolus que j'ai défendus éloquemment à la rampe des Théâtres italiens, debout sous le beau claquement incendiaire de notre grand drapeau futuriste.

BALILLA PRATELEA musicien.

Milan, le 11 Mai 1911. — Bureaux de “ Poesia ,,: Rue Senato, 2.

POLIGRAFIA ITALIANA = MILANO