Plus de ponetuation

Les adjectifs, les adverbes et les locutions conjonctives étant supprimés, la ponctuation s’annule naturellement, dans la continuité variée d’un style vivant qui se crée lui-même, sans les arrêts absurdes des virgules et des points. Pour accentuer certains mouvements et indiquer leurs directions, on emploiera les signes mathématiques X + : — — > <, et les signes musicaux.

7. — Les écrivains se sont abandonnés jusqu'ici à l’analogie immédiate. Ils ont comparé par exemple un animal à l’homme ou à un autre animal, ce qui est encore presque de la photographie. Ils ont comparé par exemple un fox-terrier à un tout petit pur-sang. D’autres, plus avancés, pourraient comparer ce même fox-terrier trépidant à une petite machine Morse. Je le compare, moi, à une eau bouillonnante. Il y a là une gradation d’analogies de plus en plus vastes, des rapports de plus en plus profonds bien que très-éloignés.

l’analogie n’est que l’amour immense qui rattache les choses distantes, apparemment différentes et hostiles. C’est moyennant des analogies très vastes que ce style orchestral, à la fois polychrome, polyphonique et polymorphe, peut embrasser la vie de la matière.

Quand, dans ma Bataille de Tripoli, j'ai comparé une tranchée hérissée de baïonnettes à

un orchestre, une mitrailleuse à une femme fatale, j'ai introduit intuitivement une grande partie de l’univers dans un court épisode de bataille africaine.

Les images ne sont pas des fleurs à choisir et à cueillir avec parcimonie, comme le disait Voltaire. Elle constituent le sang même de la poésie. La poésie doit être une suite ininterrompue d'images neuves, sans quoi elle n’est qu'anémie et chlorose,

Plus les images contiennent de rapports vastes, plus elles gardent longtemps leur force ahurissante. Il faut ménager, dit-on, la stupeur du lecteur. Ah! bah! Soucions-nous plutôt de la fatale corrosion du temps qui détruit non seulement la valeur expressive d’un chef-d'œuvre, mais aussi sa force ahurissante. Nos oreilles trop de fois enthousiastes n’ont-elles pas usé Beethoven et Wagner ? Il faut donc abolir dans la langue ce qu’elle contient d’images-clichés, de métaphores decolorées, c’est-à-dire presque tout.

8. — Il n’y a pas des eatégorie d’images, nobles ou grossières, élégantes ou basses, excentriques ou naturelles. L’intuition qui les perçoit n’a pas de préférences ni de parti-pris. Le style analogique est donc le maître absolu de toute la matière et de sa vie intense.

9. — Pour donner les mouvements successifs d’un objet il faut donner la chaîne des analogies qu'il évoque, chacune condensée, ramassée en un mot essentiel.

Voici un exemple frappant d’une chaîne d’analogies encore masquées et alourdies par la syntaxe traditionnelle :

« Mais oui, vous êles, mignonne mitrailleuse, une femme charmante, et sinistre, et divine, au volant d’une invisible cent-chevaux qui renâcle et rugit d’impatience.. Et vous allez bientôt bondir dans le circuit de la mort, vers le panache écrabouillant ow la victoire! En voulez vous, des madrigaux. pleins de grâce et de couleur ? À votre choix, madame! Je vous trouve semblable aussi à un tribun gesticulant dont la langue éloquente, infatigable, frappe au cœur le cercle ému des auditeurs. Vous êles en ce moment un trépan tout-puissant qui perce en rond le crâne trop solide de cette nuit obstinée. Vous êtes aussi un laminoir d'acier, un lour électrique, et quoi encore? un grand chalumeau oxydrique qui brûle, cisèle el fait fondre peu à peu les pointes métalliques des dernières étoiles. » (« Bataille de Tripoli r).

Dans certains cas il faudra enchaîner les images deux à deux à la manière des boulets ramés qui peuvent trancher dans leur vol un bouquet d'arbres.

Pour envelopper et saisir tout ce qu'il y a de plus fuyant et insaisissable dans la matière, il faut former des filets serrés d’images ou analogies qu'on lancera dans la mer mystérieuse des phénomènes. Sauf la forme traditionnelle, cette phrase de mon Mafarka le futuriste est un filet serré d'images: « Toute l’âcre douceur de sa jeunesse montait de sa gorge, comme de la cour des écoles montent les cris des enfants, vers leur vieux maîtres penchés aux parapets des terrasses d’où l’on voit fuir les bateaux sur la mer. »

Voilà trois filets serrés d'images :

« Autour des puits de la Bumeliana, sous les oliviers touffus, trois chameaux, confortablement couchés dans le sable, se gargarisaient de joie comme de vielles gargouilles, en mélant leur crachottement au teuf-teuf de la pompe à vapeur qui abreuve la ville.

« Stridences et dissonances futuristes dans l'orchestre profond des tranchées aux pertuis sinueux el aux caves sonores, parmi le va-et vient des baïonnetles, archets de violons, que la baguette rouge du couchant-directeur enflamme d'enthousiasme

u C’est lui qui, d’un geste vaste, ramasse les flûtes éparses des oiseaux dans les arbres et les harpes plaintives des insectes, le craquement des branches, les crissements des pierres. C’est lui qui arrêle net les tympans des gamelles et des fusils entrechoqués, pour laisser chanter à pleine voix sur l'orchestre en sourdine toutes les étoiles en habits d’or, les bras ouverts, debout sur la rampe du ciel. El voilà une dame au spectacle: en grand décolleté, le désert élale, en effet, sa gorge vaste aux mille courbes liquéfiées, toutes vernies de fard rose sous les pierreries croulantes de la nuit prodigue. » (« Bataille de Tripoli »).

10. — Tout ordre étant fatalement un produit de l'intelligence cautéleuse, il faut orchestrer les images en les disposant suivant un maximum de désordre.

11. — Détruire le «Je» dans la littérature, c'est-à-dire toute la psychologie. L'homme complètement avarié par la bibliothèque et le musée, soumis à une logique et à une sagesse effroyables n’a absolument plus d'intérêt. Donc, l’abolir en littérature. Le remplacer enfin par la matière, dont il faut atteindre l'essence à coups d’intuition, ce que les physiciens et les chimistes ne pourront jamais faire.

Ausculter à travers les objets en liberté et les moteurs capricieux la respiration, la sensibilité et les instincts des métaux, des pierres et du bois etc. Remplacer la psychologie de l’homme, désormais épuisée, par lobsession lyrique de la matière.

Gardez-vous de prêter des sentiments humains à la matière, mais devinez plutôt ses différentes poussées directives, ses forces de compression, de dilatation, de cohésion et de disgrégation, ses ruées de molécules en masse ou ses tourbillons d'électrons. Il ne faut pas donner les drames de la matière humanisée. C’est la solidité d’une plaque d’acier qui nous intéresse par ellemême, c’est-à-dire l'alliance mcompréhensible et inhumaine de ses molécules et de ses électrons, qui s’opposent par exemple à la pénétration d’un obus. La chaleur d’un morceau de fer ou de bois est désormais plus passionante pour nous que le sourire ou les larmes d’une femme.

Nous voulons donner en littérature la vie du moteur, cette nouvelle bête instinctive dont nous connaîtrons l'instinct général quand nous aurons connu les instincts des différentes forces qui le composent.

Rien de plus intéressant, pour le poète futuriste, que l'agitation d’un clavier dans un piano mécanique. Le cinématographe nous offre la danse d’un objet qui se divise et se récompose sans intervention humaine. [1 nous offre l’élan à rebours d’un plongeur dont les pieds sortent de la mer et rebondissent violemment sur le tremplin. Il nous offre la course d’un homme à 200 kilomètres à l'heure. Autant de mouvements de la matière hors des lois de l'intelligence, et partant d’une essence plus significative.

Il faut introduire dans la littérature trois éléments que l’on a négligés jusqu'ici:

l. — Le bruit (manifestation du dynamisme des objets) ;