PAR ORDRE ALPHABÉTIQUE

( L'astérisque simple placé à la suite d’un nom propre , indique q’il est cité dans la bibliographie des Traités , livre XII , Ir» section ; 3e partie , t. II. Le double astérisque désigne un compositeur cité dans la bibliographie des OUuvrès , deuxième section du même livre. Ainsi Makpuhg * 227, indique un traité de Marpurg , dont l'intitulé se trouve à la page 227 du tome second de la troisième partie du Manuel. De même Bekthovin ** 3 16, marque un œuvre de Beethoven, dont la nature est indiquée à la page 3 16 du même volume. La lettre n indique le renvoi à une note : le P majuscule est une abréviation du mol partie ,p minuscule du mot^agï, t du mot tome. )

A ARON, P. III , t. Il, p. 28, 38 -« 20i, 195, Ml, 256. Abréviations, P. 1, p. 80.

ABOS, P. 111,1. il, p. 43.

Académie royale de musique ; réglement de cet établissement.

Accaciatura, voyez Brisé.

A cappella , en quoi consiste ce style. P. Il, t. III, p. 179.

—Abus de ce terme, ib., à la note. Voy eiAllabrève. Accens employés en musique. P. I, p, 81.

Accentuation dans la mélodie P. Il, t. Il, p. 41. Accidents, Ce que c’e6t. P, 1, p. 61.

4^4 TABI.E GÉNÉRALE

Accompagnement. Est-il nécessaire pour l’étude du chant? P. I, p. 89.-- Sur le piano, 112. — Règles générales de 1’--, ib. Observations sur 1'— , 113. — Objet de la seconde section du troisième livre du Manuel. P. II, t. I, p. 113, 200.— Ce qu’on entend en général par le mot accompagnement, ib. — Accompagnement d’un sujet placé dans une partie grave, 201 et suiv. — Accompagnement par les intervalles, ib.— Différences à cet égard entre le style antique et le style moderne , 202. — Accompagnement par les accords , 263. — Accompagnement de l’échelle diatonique, ib. — Des cadences , 267. — Accompagnement par les dissonnances , 268. — Des progressions de la basse, 269 et suiv. Voyez Progressions. — Accompagnement d’un sujet placé dans la partie supérieure, 275 et suiv. — Détermination de la basse, ib. — Accompagnement des mouvements de la partie supérieure, 277. — Par les intervalles, ib. — Par les accords, 281.

Accords , leur essence. P. II, t I, p. 1U.— Leurs dénombrements, leur structure et leur classification, 120.— Accords de trois sons cl les sons dérivés, 129. — De quatre sons, 131. — Accords de tierce, quinte et septième et ses dérivés./*.— De tierce, quinte et neuvième et ses dérivés, 134. — De tierce, quinte et onzième et ses dérivés, 135.

— De tierce, quinte et treiziéme et ses dérivés, 136. — Accords de cinq et d’un plus grand nombre de sons, 137.

— De la nature harmonique des accords, 139. — Accords consommants ou quasi-consonnants de trois sons, 142. — Libres, 143. — Consonnant* appellatifs, 145. — De quinte mineure et tierce diminuée , 146. — Gonsonnants ou quasi-consonnants de quatre ou d'un plus grand nombre de sons, 147. — Accord de dominante en mode majeur, ib. — De sensible, ib. — De neuvième et septième dominante, 148. — Accord de septième. — Accord de dominante en mode mineur, 148. — De septième de sensible, ib. — De septième et neuvième de sensible, ib. — Accord du mode mixte, 149. — De septième dominante, ib — De septième de sensible, ib. — Accords dissonnants, 150.

— Considérations générales sur les accords, ib. — Emploi des accords, 184. — Accords de tierce et quinte consonnants , 185. — De tierce et sixte, 186. — De quarte et sixte, 187. — De tierce et quinte 189. — Bis-majeur de tierce et quinte, 191. — Accords de tierce et quinte dissonnants mixtes, 192. — Accords parfaits avec altération de l'octave, ibid. — Préparation et placement de l’accord de septième, 194 et suiv. — Ses résolutions, 202 et suiv.— Accord de quinte et sixte, 214. De tierce et quarte, 215. De seconde, 216.— Accord de neuvième, 218. — De on-

zièrae, 221.— De treiziéme, 228.— Emploi désaccords pour l’accompagnement d'un sujet placé dans la partie grave, 265. — Pour l’accompagnement de l’échelle diatonique, ib.

Accord, des instruments. P. I, p. 180. — Du tempérament , 181. — De la répartition, 184. — Accord des instruments d’orchestre, 185.

Acor£de. P. III, t. II, p. 9.

Acoustique. Objet du neuvième livre du Manuel. P. III, 1. 1, p. 1. Voyez Son, Ton , Fibration. — Livres relatifs à l’acouslique. P. III, t. II, p. 180 et suiv.

Acteurs lyriques. De la profession dramatique en général. P. III, t. I, p. 126. — Etat des comédiens chez les anciens, 127. — Dans les temps modernes, 129. — Qualités qu’exige la profession d'acteur lyrique, 130. — Rapports du comédien-chanteur avec les poètes et compositeurs et avec les rôles inférieurs, 132. — Législation à laquelle sont soumis les acteurs lyriques, 180.

Adagio. Mouvement lent. P. I, p. 72.

Adam (Adolphe). P. III, t. II, p. loi. - "278, 280, 308.

Adam (Louis). P. III, t. II, p. 73, 103. —‘228. t