TROISIEME PARTIE. TOME II
Dessàry, ** 320.
Dessus (Voix de). P. I, p. 85. — Son élendne, 89. — Nom générique des voix féminines. P. II, t. III, p. 5. — Etendue et qualité du haut dessus OU contre- haut dessus , 16. Voyez Moyen dessus. Bas dessus.
ÜESTOUCHES. P. III , t. II . p. 70.
Devienne, sa méthode de flûte. P. I, p. 173. — * 221. - ** 310.
Dezüde ou Dez aides, ** 310.
Diabolus in musica. Voyez Mi-contra-fa.
Diapason. P. I, p, 181.
Diapason des voix. P. II, t. III, p. 6.
Diatonique (Genre). P- I, p. 42 — Progression diatonique de la basse , comment on l'accompagne- P. II, t- 1, p. 269.— Progression diatonique de la partie supérieure, manière de l’accompagner, 277.
Dibdin,* 154.
DlBELLI,*’ 278, 289, 292, 319.
Diderot,* 180, 195.
Dièse, son usage. P. I, p. 61 et n. a. — Double dièse, 63.
DlETSCH,** 284, 285.
Diodore. P. ni, t. II, p. 136.
Directeur de théâtre, ses qualités. P. III, t. I, p. 116. — Choix des ouvrages, 118. — Exactitude des costumes , 121. — Police de la scène, ib. — Police de la salle et de 1 extérieur, 122 — Un directeur n'est point fonctionnaire public, 180
Disjoint (Degré). P. I, p. 33.
Dissonnances, leur distinction en parfaites et imparfaites. P. II, t. I, p. 119.— ÎUarche des dissonnances, 171 et suiv.— Voyez Septième, Seconde, etc.— Observations sur l'emploi des dissonnances, 229. — Retard de la résolution, 230. — Division de la dissonnance, 231.— Dissonnances dans le style libre, 233. - Leur emploi dans l'accompagnement, 268.— Ont dans le contre-point syncopé la propriété de sauver les quintes, 64.
Dissonnants (Accords). Voyez Accords.
Divertissements de la fugue. Voyez Episodes.
D'Haodimont. P. 1H, t. II, p. 69.
PODWEL,’ 16 t.
DOERING,** 298.
DoiSY-LlNTANT,* 220.
Dominante dans la psalmodie. P. III, t. II, p. 190.
DOMNICH, * 224.
Dom ( Jean-Baptiste). P. III, t. II, p. 42,—* 139, 141. Ui, 143, 145, 150, 195.
Dqni (Antoine-François),* 175.
DONIZETTI. P. DI, t. Il, p. 81, 83, — ** 310.
Dorât/ 166.
Dorien ( mode ) , l’un des modes authentiques du plainchant. P. II, t. II, p. 173.
D’ORTJGDES , * 258.
DOTZAÜER,* 220.
Double croche. Caractère de durée. P. I, p. 57.
Double fugue. Voyez Fugue.
Doublet t e', jeu d’orgue. P. II, t. III, p. 67.
DoüTREPONT,* 258.
Dourlen,* 232, — ** 310.
DREFFLER, * 167.
Dresserus, * 107.
Dreyer , ** 284, 289.
DniEBüRG,ses ouvrages. P. III, t. II, p. 142.
Drobisc.H , ** 278, 289.
DüCANCEL, * 257.
Ducange,* 151.
DüFAY. P. III, t. II, p. 21, 62.
DüHAIV, * 201.
Ducis. P. III, t. II, p. 22.
DüFORT, ** 278.
Dufresne, **321.
Dumont iHenri), cité P. II, t. III, p. 191.
Düni, **310.
Dune P. III, t II, p. 64, 71 .
Dunstable. P. III, t. II, p. 21.
Duo. Régies de sa composition. P. II, t. II, p. 18. — Duo vocal, comment les voix s’unissent pour le former. P. II, t. III, p. 74. — Duo à voix égales, 75 — Deux voix du même genre et d espèce différente, i b. — Deux voix différentes de genre et d espèce, 76. - Duo instrumental, 90.— Duo de théâtre, 243. - Deux classes de duos par rapport à la situation des personnages, 244.
Du Peyrat, cité P. III, t. II, p. 9.
Dupierge, ** 321.
Duprez. P. III, t. II, p 104.
Duport, * 220.
Dupuis (Alphonse), **302.
Düpüy ou Erycius Puteanüs. ’ 193.
Düran, * 205.
Durante (François). P. II, t. I, p. 11,12; t. II, p.2;t. III, p. 213. - P. III. t. I, p. 29, 62 ; t. II, p. 28, 39, 51, 56, -**271, 282,283,284, 285,291, 305 Durante (Octave), *211.
Düranti,* 161.
Durée, l’une des principales modifications du son , formant
avec le ton , l’essence de toute composition musicale. P. II, 1. 1, p. 15. — Peut être envisagée sous deux points do vue, 40.
Düryer, *220.
DüSSKK. P. III, t. II, p. 61. - ‘228.
Du verger. Son procédé pour l’impression de la musique en caractères mobiles. P. III, 1. 1, p. 20t.
DOVERNOY, * 224.
Eastgott , scs ouvrages. P. III, t. II, p. 130.
Ebkrhard,* 118.
Ebkrs, ** 319, 320, 321.
EbhAKD , ’ 247.
Echo , ou réilexion du son. P. III, t. I, p. 13.
