FODOR

FûERSTER, * 238.

Foggià. P. II. p. 11 - p. III, t. II, p. 51.

P’OGLIANI, * 188.

Fontaine. P. III, t. II, p. 73. — ** 321.

Fontenelle, cité P. II, t. III, p. 72.

Foreith, ** 319.

Forkel- P. III, t. II, p. 58, 61, 96. — Son ouvrage intitulé Liltéature générale de la musique , sert à la rédaction du douzième livre du Manuel, 119, — * 130, 173 , 175, 242, 251, 255.

Fortune , air d’une danse vénitienne. P. II, t. III, p. 221.

Forte. P. I, p. 82.

Fortissimo P. I, p. 82.

Foulon, ’* 302.

fourniture , jeu d’orgue, P. II, t. III, p. 07.

FrAENZL. P. III. t. II, p. 61, — ** 321.

Fragüier, ses ouvrages. P. III, t. II, p. 138.

Fbamery , cité P. II. , t. III, p. 14. — P. III, t. II, p. 105,

France. Manière dont on y marque la mesure. P. I, p. 64. Sépare l’étude du solfège de celle du chant , 87. — Emploi que l'on y fait de la voix de haute-contre , 97. — Genre de voix qui s’y rencontrent, 102.

Fraincœur ( Louis-Joseph ). Un de scs ouvrages sert de fond, à la rédaction du sixième livre du Manuel. P. I, p. 17. — Cité P. III, t II, p. 72. -* 217.

Fraincoeür, fils. Sa remarque au sujet de la fabrication des instruments en cuivre. P. III, t. I, p. 277.

Francisci, * 187.

FrancoN- P. III, t II, p. 14, —*148.

Frescobaldi, cité P. II, t. II, p. 39, 53.

FREZZA, * 200-

FfUDERICI. *211.

FRlNK. p. III, t. II, p. 22.

Frisius, * 196.

Froberger. P. III, t. II, p. 6t.

Froelich (J.), cité P. I, p. 12.— Ses exercices pour le hautbois, 168. — Pour le basson. 177- — Pour fa trompette et le trombonne, 179, - * 215, 218, 222, 223, 224.

FROSCHtüS, * 239.

Fugato. Usage de ce mot P. II, t. II, p. 155.

Fugue. Sa définition. P. I , p 14. — Pourquoi nommée fugue, et des parties qui entrent dans sa composition, P, II, t. Il , p. 154. — Fugue propre ou régulière, impropre ou irrégulière , 155. — Fugue sévère ou obligée , Fugue libre, fugn ricercata , ib. — Double fugue, 155 —Des différentes espèces de fugues par rapport aux diverses sortes d'imitation, ib. — Anciennes dénominations qui servaient à spécifier la marche des fugues , 158. — Du thème ou sujet de la fugue, 158.^0/. Sujet. — Clarté dans la fugue, point très-essentiel, 159. — De la réponse dans la fugue, 160. Fojr. Réponse. — De la répercussion delà fugue , 183. Voy. Répercussion. — Des modulations praticables dans la fugue, 187. — Continuation ou progrès de la fugue , 188. — Ce que c’est qu’abréger et couper le thème, 189. — Régies pour le progrès de la fugue simple, 190. — Observations sur la fugue à trois parties, 192.

— Dans le progrès de la fugue, liberté de faire taire (et non de faire faire, comme un l'a imprimé) une ou plusieurs parties ; précautions à prendre à ce sujet, ib. — Fugue convertible , ne doit pas être confondue avec la double fugue, 193. —Règles du progrès de la double fu-

'"gue à deux, trois ou quatre parties et davantage, ib. — Contre-harmonie ou contre-point, dont on accompagne te sujet, ou sa réponse dans les diverses répercussions de ! la fugue, 194. — De l’harmonie intermédiaire ou ducon- | tre-point, dont on entrelace la fugue dans l’espace d’une répercussion à l’autre, 197. — Remarques sur la fuguo vocale en particulier, 201. — Manière d’accompagner les fugues destinées aux voix, ib. et suiv. — La prose préférable aux vers pour les paroles d’une fugue , 203. — Obligation de choisir toujours des intonations faciles. 204.

— Ce que les anciens entendaient par le mot fugue, 200.

— Distinction entre la fugue scholastique et la fugue destinée à être exécutée , ib. — Parties constitutives de la fugue, 207. — Fugue réelle, fugue tonale , fugue d’imitation,^. — Manières diverses d'exécuter les fugues, 211.

— Observations sur l’utilité de l’clude de la fugue et conclusion de ccqui concerne celte matière. 212 — Livres qui traitent spécialement de la fugue, P. III, t. II, p. 247.

Füiirmann, * 212.

FüX, cité P I,p. — P. II, 1. 1, p- 274 — C'est de son Gradus adptirnassum que Choron tire tout ce qui, dans la première section du troisième livre du Manuel , appartient au style sévère. P. II, t. II, p 44, 52. — Pourquoi Fux n’a pas traité la première espèce de l'échelle (d «r en ut ), 55, à la note. — Cite avec éloge par M. Marpurg, 141. — P. III, t II, p. 01. - * 244. — '*272.

Gabler,* 191.

Gafor. Gaffcri, Gafforio ou Gaffüriüs, sa doctrine.

P. m, t. II. p. 18. - * 139, 239,257.

G ail (Jean-François), * 253.

G AIL (Sophie), ”310.

Galeazzi. *218.

Galilee (Vincent). P. III, t. II, p. 42. — * 143, 250. Galilei (Galilco), * 188.

Galin, * 194.

Gallaint, scs ouvrages. P. III, t. Il, p. 142. Gallemberg,"319.

Gallicülus, * 243.

GAMBARO, ”320.

Gamme. P. I, p. 56.

Gammographie, ou réglure de la musique. P. III, t. I, p. 192. Ganléno, ses ouvrages. P. III, t. II, p. 125.

GARAT, p. III, t. H, p. 72, 104.

GarAÜDÉ, *216.

G.ARCINS. P. in, t. II. p. 73. — * 16G.

GASPARINI. P. II, t. III, p. 214. — P. III, t. II, p. 28, 40, 43, 51. -*235.

GàSSE, *219.

Gassendi, * 188.

Gatayes, *226. *

Gaudenge, ses ouvrages. P. III, t. II, p. 135. '

Gaultier, * 200.

Gautherot, *183.

Gauzarguf.s, ‘231.

Gaveaux. P. III, t. II, p. 71, 98.

GAVINIES. p. III, t. II, p. 72. — '* 321.

Gavotte, air de danse. P. II, t. I, p. 75 ; t- III, p. 221. Gebauer (M.-J.), ** 320.

Gebaüer(F.),“320.

GehOT, * 242.

Gelineck, ** 319.

GEMINIANI. P. III, t. II, p. 48. - * 21», 226, 236,245, 252. Gengenbach, *211.

Genres admis en musique. P. I, p. 41.

Genres ou Styles en musique. Objet du huitième livre du Manuel. P. II, t. I, p. 8 ; t. III, p. 71. Voyez Style. GeNLIS, * 225.

GENERALE P. III, t. II, p. 78.

Gérard,* 216, 250.

Gervasoni. Le premier livre du Manuel tiré d'un ouvrage de cet auteur. P. I, p. 12. — Ses autres ouvrages, ib. — Ce qu'il entend par théorie musicale, 21. — * 171, 246. Gerber (Ernest). P. 111, t. II. p. 95 — * 170.

Gerbkrt (Martin), P. III, t. II, p. 14, 15, 17, 61. — Sa collection sur la musique du moyen âge, 145. — * 157. Gerland, * 148-

Germain (Mademoiselle). P. III, t. II, p. 105.

Gerson , * 124, 217.

Gksjus * 197

Gesualdo, cité P. II, t. III, p. 211. — P. III, t. II,

Giacobbi. P. III, t. II, p. 51.

GlANELLI, * 172, 201.

GlANOTTI, * 231.

Giardini. P. III, t. II, p. 49.

Girellius, * 211.

GlBSON , ’ 207.

Gigue, air de danse. P. Il, t. III, p. 221.

Ginguenè , cité p. II, t. Il, p. 151. -P. III, t. Il , p. 73, . 105. - * 173, 178.

GlORGETTI, ** 321.

GlORGIO , son Manuel de l’accordeur. P. I 181 Giboni, ses ouvrages. P. III, t. II, p.’l39.

Giroüst. P. III, t. II, p. 69.

Giuuàni (Mauro) , sa méthode de guitare. P. I , p. 180.

Glarean, * 240.

GLOESER, * 298.

Glomel , cité P. II, t. III, p. 123.

Glück. Contre-sens d’un récitatif de ce grand compositeur.

P' «n11, P- 134 ~C|té, 177,236, 250, 261.— P III p. 44, 60, 64, 71, 96. - " 292, 311. ’

GîSECCO. P. H!, t. II, p. 78.

Gqehrich , ** 319.

Goensbacher , *• 289.