HOPPE

Horace, cité P. II, t. III, p. 140.

Horstig, * 209.

HoTTETERRE, * 221.

14avi p* ♦ a*ic>

Hdcbald. P. III, t. H, p. 14. — * 146.

Hogenios, * 161.

Hügo Reütl, * 149.

HüGOT, * 221 .

Huit pieds ouvert. Voyez Flûte de huit pieds.

HüLPHERS, * 154.

Hummel. P. III, t. II, p. 92, 94. —'229, 233. — " 286, 290, 292 HüRTADO, * 156.

Hcs Desforges, *220.

Hüygens, * 161.

Hymnes de V église catholique. P. II, t. 1H, p. 192. Hypodoricn (Mode). L’un des modes plagaux du plain-chant. P. D, t. II, p 173.

Hypoéolien (Mode). L’un des modes plagaux du plain-chant. P. H, t. H, p. 173.

Hypoionien (Mode). L’un des modes plagaux du plain-chant. P. II, t. H, p. 173.

Hypolydien (Mode). L’un des modes plagaux duplain chant.

p. n, t. ii, p. i73.

Hypomixolydicn (Mode). L’un des modes plagaux du plainchant- P. H, t. H, p. 173.

H r pop h ryçien (Mode). L’un des modes plagaux du plainchant. P. H, t. II, p. 173.

lAMBLÎQÜE. P. III, t. II, p. 136.

Imbert, *223.

Imbibo, “281, 286.

Imitation. Faculté qui se rencontre rarement unie à l’invention. P. II, p. 11.

Imitation. Objet de l’introduction du cinquième livre du Manuel ; en quoi elle consiste. P. II, t. II, p. 117. — En combien de manières l imitation peut avoir lieu, 118. <— De l imitation quant au mouvement de la mélodie, 119.— Imitation libre, contrainte, rétrograde, rétrograde par mouvement contraire, 120. — Imitation par augmentation ou aggravation, par dimiminution; imitation interrompue, à contre-temps, convertible, 121. — Imitation périodique ou canonique , 122. — Exemples divers de la maniéré d employer l imitation arbitrairement, ih.

Imiter en musique-, ce que c’est. P. II, t. II, p. 117.

Impression de la musique en caractères mobiles. P. III, t. I, p. 203.— Procédé de M. Duverger, 204. -Impression en taille-douce, 208. — Principaux imprimeurs en mobile et en taille-douce, 209.

Incises mélodiques, leur usage- P. II, 1. 1, p. 78.

Industrie musicale. P III, t. I, p. 187. — Professions OU métiers qui s’y rapportent, 188. — Profits que le gourer nement en retire, 192.

INGEGNERIS, * 165.

Institutions musicales. Objet du dixiéme livre du Manuel. P- III, 1. 1, p. 23. — Comment elles se divisent, 25. — Institutions libérales, 26. — Enseignement de l’art, ih. — Exercice de l'art, 91. — Institutions politiques ou législation musicale, 174. — De la propriété littéraire, ih. — Des théâtres lyriques dans leurs rapports avec l’administration publique, 178. — Institutions mécaniques. 187.

Instruments. De l'exécution sur les instruments. P. I , p. 104 et suiv.— Comment ils se divisent P. II, t II, p. 11.— Manière d’écrire pour les instruments. P. II, t. III, p. 19.

— Instruments d archet, 20. — Instruments à vent, 24.

— Instruments qui forment harmonie seuls à seuls, 59.

— Instruments de percussion, 70. — De la composition pour les instruments, 87. — Manière d’employer les instruments à corde dans l’orchestre, 98. — De l’emploi des instruments à vent en solo, duo, etc , 99. — De l'emploi des instruments à vent en masse, 102. — De la réunion des instruments à cordes et des instruments à vent, 104.—

Des instruments Qui ne s’emploient que dans les orchestres nombreux, 105. — Instruments à vent considérés par rapport aux phénomènes acoustiques qui en résultent P. III, t. I, p. 10. — Fabrication des instruments d'archet et de la guitare, 213. — Des outils nécessaires pour la construction des instruments d’archet, 2 14. — Des bois et de leur choix, 216. — Du violon et de ses parties, 217. — De la colle, 218. - Des modèles, ib. — Du moule cl de ses accessoires, 210. — De la confection des éclisses cl contreéclisses, 220.— Du fond de l'instrument, 222-— Delà table et du percement des f /, 224.— De la barre et de son placement, 225. — Des épaisseurs de la table et du fond, ib. — De la manière de tabler les instruments et de les fileter, 220. — Du manche, 227. — De la touche, 228. — Du placement du manche, 229. — Du placement de la touche sur le manche, du grand et du petit sillet, 230. — De l'application du vernis, ib. — Des couleurs et vernis, 231. — De l’âme, des chevilles, du chevalet et autres accessoires, 2i2. — Des différences qui existent pour les dimensions des altos, basses et contre-basses, 213. — De la confection de l’archet; des outils nécessaires à cet effet, 244. - Des modèles et de la baguette, 215. — De la hausse et de l’achèvement de l’archet, 216. — Delà manière de fixer les crins à l’archet, 247. — Des violons d’auteurs, 248. — De la collaphane ou colophane, 250. — De la guitare et de sa confection, ib. — Principaux facteurs de vio'ons et de guitares, 255- — Fabrication des instruments d vent en bois , 256. — Des outils nécessaires au facteur d’instruments a vent en bois, ib. — De la flûte, 260. — De l'embouchure, ib. — De la perce et des distances à observer entre les trous, 261. — Des clefs, 262. — Des distances pour l’octave ou petite flûte, 264.— Du flageolet, ib. — Du hautbois, 206. — De l’anche, ib. — Des différentes pièces du hautbois, ib. — Du cor anglais, 268. — Du basson, ib. — Ses différentes pièces, 209. — De la clarinette, 271. — Du bec, ib. — De l’anche, 272. — Du baril, de la patte et du pavillon, ib. — Des dimensions do la clarinette en si bémol, 273. — Du serpent, 274- — Liste par ordre alphabétique des principaux facteurs d’instruments à vent en bois de Paris, 275. — Fabricants d’anches, 276. — Fabrication des instruments à vent en cuivre, 270. — Procédé suivi à cet effet, 277. — Du cor et de ses dimensions, 278. — De la trompette d’harmonie, 279. — Du trombonne, ib. — Du cornet à pistons, ib. — De l’ophicléide, 280- — Principaux facteurs d’instruments de cuivre de la capitale, ib. — Fabrication de la harpe, du piano , de l’orgue. Voyez Harpe , Piano, Orgue.

Instrumentation. Objet du livre sixième du Manuel. — Ce que l’on entend par ce mot. P. II, t. III, p. 1. — Duo, 90. T~ Trio, 03.— Qualuor, 95.— Morceaux a plus de quatre instruments, 97. Voyez Instruments. — Dn style instrumental en général, 271. — De la coupe des morceaux de musique instrumentale, 272. - De la coupe binaire, ib.~ De la coupe ternaire, 275. — De la coupe du rondeau, 2*0. — De la coupe libre, 277. — Des règles et du caractère des diverses pièces de musique instrumentale, 279.— Dô la symphonie, ib. Voyez Symphonie.

Intervalle. Définition de l’intervalle en musique. P. I, p. 34. et n. b. — Intervalle parfait ou demi-ton, 36. — Intervalle de seconde, tierce, etc. Voyez Seconde, tierce, etc.— Intervalles simples, 35 et suiv. - = composés, 40. - Intervalles prohibés en mélodie. P. II, t. I, p. 18. — =de même genre et de même espèce produisant un mauvais 21.— Intervalles plus grands que l’octave défendus en mélodie, 18. — Intervalles considérés par rapport a I harmonie, 115. — Leur dénombrement, ib.— Laur nature, 119. — Emploi des intervalles, 152.— Leur usage dans l'accompagnement, 261. - Intervalles altérésmamere de s’en servir, 283. - Intervalles diminués, ib. v - Intervalles augmentés, 285. - Intervalles difficiles bannis du contre-point. P. II, t. II, p. 16. - Précautions a prendre pour 1 emploi des intervalles dans le contrepoint double, 84. — Emploi des intervalles dans le contrepoint double à l’octave, à la douzième, etc. Voyez Contrepoint.

Intonation dans la psalmodie. P. II, t. III, p. 190. Intonations difficiles doivent être bannies du contre point.

P. II, t. II, p. 16. r

Introduction générale du Manuel. P. I, p. 7.

Introduction des opéras. P. II, t. III, p. 250. — Des ouvertures, 253. — Des symphonies, 280. ■

Invention ou faculté d’imaginer des compositions nouvelles sur quoi elle doit surtout porter. P. II, t. I, p. lo. — La’ nature est avare de ce don, ib. — Les deux facultés d’in- . yenlion et d’imitation à un même degré chez le même individu, 11.

Introït-, p. II, t. III, p. 192.

ÏOMELU P. H t I p. 11 12 ; t. HI, p. 204, 205, 260 ; - P. IHj t. I p. 29, 62; t H, p. 37, 44. __ ** 286, 290, 292.

chïnl P°IL tLnU,‘ 73 m0des aulhe,ltiques du plaiu-

- *SAAC (Henri), cité il, t. n, p. 71. — P. IH t H d 21 Isidore (de Séville), ses ouvrages. — P. IH, t’ H, pPl4G.

Jackson, * 151, 190.