MERSENNE
MERZ, ** 32, 319.
Mestrino. P. III, t. II, p. 49. .
Mesure. Ce que c est. P. I, p. 28.— Signes qui la représentent, 03.— A quatre temps, ib. — A deux temps, 07. — Àllabrève, 68. — A six-huit, ib. — A douze-huit, 69.— Mesures impaires, triple majeure, ib. — Triple mineure ou à trois-deux. —Petite triple ou 5 trois-quatre, ib. — Triple de croches ou à trois-huit, ib. — Triple de doubles croches ou à trois-scizc, 71. — Comment se marquent les limites d’une mesure, 75. — Nature de la mesure en général. P. II, 1. 1, p. 40. — Examen des diverses mesures considérées par rapport à la mélodie, 43 et suie.
Métaphysique musicale. Objet de la seconde section du septième livre du Manuel. P. II, t. III, p. 154. Voyez Union
de la musique avec la parole.
Métaplastiquc (Méthode1, pour la composition delà musique à plusieurs parties. P. Il, t. Il, p. 69.
Métastase, cité P. II, t. III, p. 141, 150, 153, 281.— P. 111, t, 11, p. 37, 43, 44.
METOYEN, ** 207.
Mètre. Ce que c’cst en poésie et en mélodie. P. II, t. I, p. 71.
Digiti;
Métronome de Maelzel, décrit P. I, p. 74, note 1.
Metzler, sa méthode de flageolet. P. I, p. 180. —*223.
Meürsiüs, ses ouvrages. P. III, t. II, p. 141.
Meyer," 319.
Meyer, * 225.
Meyfred, * 224. ,
Michaelis, * 252, 253.
Michel, sa méthode de clarinette. P. I, p. 175.—* 222. —**219.
MlCHELMANN, * 251.
Mi-contra-fa, faute dans la réponse des fugues. P. II, t. Il,
Mignot. P. III, t. Il, p. 66.
Milan, * 220.
Milchmaÿer, * 228.
Milizia, ’ 105.
Millingde, ** 321.
MlLLOT, * 150.
Miné (Adolphe), son Manuel de l'organiste. P. I, p. 133. — * 209, 220, 230. — ** 278.
Minime. Voyez Blanche.
Minoja, * 215.
MlTZLER, * 255.
Mixolydien ( Mode), l’un des modes authentiques du plainchant. P. II, p. 173.
MlZICS, * 210.
Mode. Doctrine des modes P. I, p. 40, n. a. — Modes ou tons fondamentaux , 51 et n. a.— Nécessité d’indiquerclairement le mode dans les compositions. P. II, 1. 1, p. 20. — Nécessité dè revenir au mode primitif après s’en être écarté, 23. — Propriété de certains modes pour l’expression des sentiments, 24. — Parenté ou affinité des modes, 26.— Manière de passer d’un mode à un autre, 32. — Observations très-importantes à ce sujet, ib., note a. — Modes voisins d’un autre au premier degré, 34 ; au second, 36 ; au troisième, 37.
Mode majeur. Sa constitution. P. I, p. 46.
Mode mineur. Sa constitution. P. I, p. 49.
Modes du plain-chant. Contre-points sur des sujets tirés de ces divers modes. P. II, t. II, p. 52 et suiv. — Un organiste est inexcusable de ne pas connaître les modes du plain-chant , 172. — Comment ces modes étaient conçus par les anciens compositeurs, leur nombre et leur appellation, 173.— Finales qui les distinguaient, ib. — Modes authentiques et plagaux, 172.— Modes mixtes, 173.— Comment les modes se reconnaissent, ib.— Mode anomal, ib.— Constitution des modes. P. II, t. III, p. 183. — Leur ré-
ductionà huit, 184.— Comment ils se transposent, 185.— Comment chaque mode opère ses repos , 186. — Modes irréguliers, 189.
Modulation ou conduite des tons. P. II, t. I, p. 17. — Propriété de certains degrés qui obligent a passer de telle note à telle autre, 21. -De la moduîalion ou passage d’un mode à un autre , 2?. - Déterminée par l’étendue de la composition, 25. —Variations auxquelles la modulation est soumise, 28, n. a.— Modulations enharmoniques, 38.— Observations sur la théorie de la modulation, 39. — Modulations extraordinaires en harmonie, 286. — Modulations dans la fugue. P. II, t. II, p. 187.
Molière, cité P. Il, t. III, p. 173. — P, III, t. I, p. 123 ,
