MORLEY

MORTIMOR, * 209.

MOSCA. P. DI, t. U, p. 78, 79.

Moscheles. P. III, t. n, p. 94.

Moschini. P. III, t. II, p. 86.

MoüLET, * 233.

MOURET. P. II, t. III, p. 214.

Mouton. P. III. t. II, p. 22.

Mouvement. Ses différents degrés. P. I, p. 71 et suiv. — Division des mouvements en trois catégories, p. 78, n. a.

Mouvements des parties par rapport à l'harmonie et à la mélodie, semblable, contraire, oblique. P. II, t. H, p. 119.

Moyen dessus ou mezzo soprano , voix générique des femmes, comme le baryton est la voix générique des hommes. P. II. t. III, p. 13. — Pourquoi les voix de femmes sont plus mal classées que les voix d’hommes, ib. — Clef, étendue et qualité de cette voix, 14. — Pourquoi l’on en a fait peu d’usage pour les solos, ib.

Moyenne taille. Voyez Baryton.

Mozart (Amédée-Wolfang).P. n,t. I,p 8 ; t. Iil, p.196.— Son opéra de D. Giovanni analysé, 260 et suiv. — Cité 295. - P. III, t. II, p. 45, 46, 49, 59, Cl, 88, 91. - ** 282, 284, 286, 290, 292, 300, 312, 317.

Mozart (Léopold). P. III, t. II, p. 61. — **218.

Muller, “319, 321.

Muller (J.-L.), “ 278, 293.

Muller (D.), **288.

Muller (Jean), ’ 209.

Muller (Auguste), * 229.

Muller (W.-A.), * 230.

Muller (Iwan), *222.

Muller et Czerny, leur mélhodedepiano.P.Lp. 111, 118. - *229.

Munk, *161.

Munster, *206, 213.

Müratori, * 150.

MüSARD, **319.

Musette. Air de danse. P. II, t. III, p. 221.

1° Théorie de la musique.

Ce que c’est que la théorie musicale et sa nécessité. P. I,p.21.

— Comment l’on définit la musique, 23. — Comment on la divise, ib. — Eléments de la musique , 24. — Du son, 25. — Du temps, 27. — De la mélodie, 29. — De l’harmonie, 31. — Du système musical, 32. — Diverses acceptions du mot Ton , ib. — Degrés conjoints et disjointe, 33. — Des intervalles, 34. — Des genres en musique, 41.

— Deux manières de diviser l’octave. 45. — Constitution

du mode majeur, 40. — Constitution du mode mineur, 49. — Observations sur les tous fondamentaux, 51.

2® Exécution de la musique.

Des caractères de la musique. P. I, p. 55. — De l'alphabet musical, 56. — Des figures employées en musique, 57.

— Des pauses, 58. — Des clefs, 59. — Des accidents, 61.

— De la mesure et des signes qui la représentent, 63. — Des différents degrés de mouvement, 71. — Des limites de la mesure, 75. — Du point d’orgue ou couronne, 76.— Du guidon, ib. — De la reprise , du renvoi et du signe final, 77. — Du tril, du mordant et/des notes d’agrément, 78. — Du brisé, de l'oclava et des triolets, 79. — Des abréviations, 80. — Des accents , 81. — De la syncope , 83. — De la liaison et du piqué, 84. — De la voix de soprano, 85. — Du contralto, 96. — Du ténor, 99. — De la basse, 101. — Du clavecin ou forte-piano, 104. — De l’accompagnement, 112. — De l’orgue, 118. — Du violon, 133. — De la viole, 143. — Du violoncelle, 146. — De la contrebasse, 151. — Du cor, 157. — Du hautbois, 164. — De la flûte, 109. — Des autres instruments d’orchestre, 174. — De l’accord des instruments, 180. — Notation du plain-chant, 186. — Exécution de la musique par rapport aux localités. P. II, t. III, p. 111. — L’exécution ajoute à l’expression, 162. — Observations générales sur l’exécution du chant. P. I, p. 94. — Musique eu plein air. P. II, t. III, p- 113. — Musique dans les salons, 114. — Musique dans les églises, 115. — Musiqueau théâtre, 116. — Influence de la musique sur notre être. P. II, t. III, p. 172.

3® Composition de la musique.

Voyez Composition, Mélodie, Harmonie, Contrepoint, etc.

4® Enseignement de la musique.

Enseignement individuel. P. III, t. I, p. 26. — Du solfège, 27. — Des instruments, 29. — Du chant, 30. — Doit être étudié dans ses éléments sans aucun accompagnement, 33. — Enseignement collectif, 38. — Enseignement simultané, ib. — Méthode suivie par AI. Choron à cet égard, 39. — Intonation, 41. — lihylhme, ib. — Formation des classes, 42. — Manœuvre de l’enseignement, 44. — Observations sur la prétention d’abréger les études musicales, 46. — Enseignement mutuel, 47. — Moniteurs, chant par écho, 48. — Périodes de la classe, 49. — Mains musicales, indicateur vocal, 51. — Des différents degrés

de l’enseignement musical. Des écoles primaires de musique, 53. — Différents modes d’enseignement primaire, ib.— De l’enseignement des principes, 54.— Des exercices de solmisation, 55. — De l’execution , 57. — Des écoles secondaires de musique. En quoi consiste l’enseignement secondaire de la musique, 59. — De la théorie musicale, 59. — De l’exécution, 60. — Des écoles supérieures, 62. — Des études accessoires, 63. — De l’organisation d’une école spéciale de musique, 65. — Du matériel. Des choses d'usage commun, ib. — De l'emplacement propre aux usages de la vie, 66. — Des choses propres aux études, 67. — Des choses propres au ménage, 68. — Du personnel. Du régime intérieur et de l'administration d’une école spéciale de musique, 69. — Du directeur, ib. — Du censeur des études, 70. — De l’économe ou agent, ib. — Des surveillants, 71. — Du comité d'administration, ib. — Des professeurs. Solfège, 72. — Chant, ib. — Instruments, ib. — Composition, ib. — Théorie physicomathématique ou acoustique musicale, 73. — Histoire, bibliographie, etc., ib. — Etudes et accessoires, ib. — Déclamation, ib. — Des éléves. Ecole secondaire, ib. — Ecole de perfectionnement, 75. — Des auxiliaires, ib. — l De la distribution du temps, 76.

5° Exercice de la musique.

Du musicien ; distinctions à faire à cet égard. P. III, 1. 1, p. 91. — Coup -d’ocil sur ce qu'a été jusqu’à nos jours la profession musicale, 92. — Comment elle s'exerce, 91. — De la profession musicale par rapport à l’église. Voyez Église, Maître de chapelle, Chanteurs , etc. — De la profession musicale par rapport au théâtre. Voyez Théâtres , Acteurs lyriques, etc. — Propriété des œuvres de musique. P. III, t. I, p 174 et suiv.

6Q Histoire de la musique.

Histoire de la musique, objet du onzième livre du Manuel. P- III, t. II, p. 1.— Comment peuvent se réduire les principales époques de l’art, 2.— Musique de l’antiquité et origine et formation du système moderne, 3. — Définitions et divisions de la musique de l’antiquité selon Aristide Quintilien, 4. — Caractères de la musique grecque, 5. — Premiers siècles de 1ère chrétienne, 6. — Constitution du chant ecclésiastique, 7. — Invasion des barbares , 8. — Système moderne et son développement, 12. — Invention de la gamme, ib. — Origine du contre-point, 13. — Ecrivains qui ont suivi Guido, 14. — Naissance du rhylhmc moderne, ib. — Doctrine de Fraucon, 15. — Doctrine de

Jean de Mûris , 17. — Lacune dans l’histoire de la musique, ib. — Fixation du système des valeurs et des principes du contre-point, 18. — Doctrine de Teinturier et de Gafforio , ib. — Distinction entre la musique spirituelle et la musique mondaine , 20. — Perfectionnement de l’art, 23. — Du système musical, ib. — Introduction des barres de mesure, 2 t. — Des modes, 25. — Des théoriciens, 28. — Système de la basse fondamentale , 29. — Des genres décomposition, 31. — Musique d’église, 32. — Décrets du concile de Trente, 3t. — Travaux de Paleslrina, 35. — Compositions madrigalesques, 36. — Musique de chambre, 38. — Musique dramatique , 41 et suiv. — De la musique instrumentale , 46. — Des écoles ; école d’Italie, 50.— École d’Allemagne , 57- — Ecole française, — 62 Du mouvement musical des trois écoles depuis un demi-siècle’, 75. — Effets delà révolution française sur la musique , ib. —Italie, 76. — Allemagne, 88. France, 96.

7Ü Bibliographie de la musique.

Bibliographie de la musique , objet du douzième livre du Manuel. P. III, t. II. p. 119. — Ouvrages sur l’origine et l'invention de la musique , p. 123. — Sur la beauté et l’utilité de la musique , 124. — Sur son but, 125. — Sur ses effets moraux, ib. — Sur ses effets physiques sur les êtres animés, ib. — Sur l’histoire générale de la musique, 127. — Sur la musique des Egyptiens et des Ethiopiens , 131. — Des Chinois , 132. — Des Hébreux , 133. — Des Grecs et des Romains , 134. — Auteurs anciens, 135- — Auteurs modernes , 137. — Sur la musique des anciens en général, ib. — Sur la partie harmonique, 137. — Sur les instruments de musique , 140. — Sur le rhylhme , les hymnes et chansons, et la musique théâtrale, 142. — Sur la musique considérée comme partie de I éducation, 143. — Sur la comparaison de l'ancienne et de la nouvelle musique, ib. — Sur la question si les anciens ont connu l'harmonie, 1<4. — Sur les effets de la musique des anciens, ib. — Livres contenant l’explication de termes techniques, etc., ib. — Sur la musique des Grecs modernes, ib. — Livres sur la musique du moyen-âge , collection Gerbert , 145. — Auteurs divers, 149. — Auteurs modernes qui ont traité de la musique du moyen âge; Allemagne, 149. — Italie, 150. — France, ib. — Angleterre, ib. — Bibliographies et glossaires fournissant des renseignements sur la musique du moyen âge, 151. — Livres sur l'histoire de la musique moderne en général, 151. — En Italie, 152. — En France, 153. - En Angleterre, Ecosse et Irlande, ib. — En Allc-

magne , 164. — En d’autres pays de l’Europe , ib. — En d’autres pays hors d'Europe, 155. — Bibliographie du chant ecclésiastique et de la musique d'église en général, 156. — Livres sur la beauté, l’utilité, la nécessité de la musique ecclésiastique, 158.— Sur le chant ecclésiastique en particulier, ib. — Sur l’usage du chant ecclésiastique, 159. — Recueil de chants d’église dans lesquels se rencontrent des renseignements appartenant à l’histoire de la musique, 160*

— Livres sur l'introduction et l'admission de la musique instrumentale dans les églises, 161- — Sur les droits et devoirs des musiciens d’église, 162. — Sur la musique de théâtre en général, 163. — En particulier : Italie, ib. France, 164. — Angleterre, ib. — Allemagne, 165. — Sur l’opéra bouffon , ib. — Livres sur la théorie de la musique de théâtre : Italie, ib. — France, 166. — Allemagne, ib.

— Livres pour ou contre l’opéra , * 167. — Sur la construction des salles de concert ou d’opéra, ib. — Livres sur la comparaison de la musique française et italienne, 168.

— Sur la guerre des bouffons , ib. — Sur les gluckistes et les piccinistes, 169. — Notices historiques relatives à la musique moderne : biographies en recueil ,170. — Biographies particulières , 172. — Catalogues , livres et compositions musicales , 175. — Sur les sociétés musicales, etc., 177. — Dictionnaires de musique , ib. — Livres sur l’acoustique en général, 180.-- Sur l’ouïe, 181.

— Sur la voix humaine, 182. — Sur le son et le ton , 183. —Sur la propagation et la vitesse du son, ib. — Sur les vibrajjons des cordes et autres corps , 184. — Sur les échos, 187. — Sur les phénomènes acoustiques , ib. — Livres sur la partie mathématique de la musique en général, 188. — Sur le calcul musical, les proportions, le tempérament, 190. — Sur la construction des instruments, lui.

— Livres sur la séméiologie musicale, 192. — Sur la solmisation, 193. — Sur la tonalité , 195. — Sur la mesure, ib. — Livres sur la musique pratique en général, 196. — Méthodes de chant plane et figuré, 203. — Méthodes spéciales de plain-chant, 205. — Méthodes de chant figuré ou musique proprement dite , 210. — Méthodes d’instruments en général , 217. — Méthodes de violon, 218. — D’alto, 219. — De violoncelle, ib. — De contre-basse, 220. — De flûte, 221. — De haut bois et cor anglais , 222. — De clarinette et corps de basset , ib. — De basson, 223. — De flageolet, ib. — De serpent, ib. — De cor , ib. — De trompette, 224. — Detrombonne, ib. — D’ophicléide, etc., 225. -- De harpe, ib. — De guitare, 226. — De piano, 227.

— D’orgue, 229. — Livres sur l’harmonie en général, 231. —Sur les intervalles et échelles, 232.— Sur les accords, ib.

— Sur les systèmes d harmonie, 233. — Sur la basse continue, 235. — Livres sur la composition ; encyclopédistes, 239. — Sur la composition en général, 243. — Sur les contre-points, les fugues et les canons, 247. — Sur la composition vocale ,49. — Sur la composition instrumentale,

• 250. — Sur la mélodie, ib. — Sur l’exécution et la direction de la musique , 251. — Sur l’estetique musicale, 252. — Sur le génie et lé goût, ib. — Sur l’expression , 253. — Sur 'union de la musique avec la poésie, ib. — Recueils et , ournaux , 255. — Livres historico critiques , 256. — Poémique musicale , ib. — Bibliographie des œuvres de musique , 259. — Musique d église, 250- — Plain-chant et contre-point sur le plain-chant, 2G5. — Plain-chant, 'ib.

— Contre-points sur le plain chant, 207. — Musique pour les voix seules , 268. — Messes , 269. — Psaumes , 273.

— Motets, 274. — Musique d’église avec accompagnement d’orgue , 270. — Messes, ib. — Psaumes , 279. — Motets, 280. — Musique d'église avec orchestre, 288. — Messes , ib, — Psaumes , 291. — Motets , 292. — Musique des églises non catholiques, 293. — Religion grecque , ib. - Religion réformée, 298. — Pièces de musique en langue vulgaire, oratorios , 299. — Musique de chambre, 300 — Musique religieuse et morale, 301. — Musique de chambre de divers genres, 303. — Musique de théâtre, 307. — Symphonies , 316. — Symphonies proprement dites , ib. — Musique de danse pour orchestre, 313. — Synaulie ou musique militaire , 320 — Musique pour violons, concertos et airs variés avec orchestres, 321. -- Symphonies concertantes , 322. — Sextuors , septuors, etc., 323. — Quintettes, 324. — Quatuors, 325. — Trios, 327. — Duos, 328. — Solos, sonates, etc., 331. — Musique pour l’alto ou viole, ib. — concertos , ib. — Autre musique pour alto, ib. — Musique pour le violoncelle, 332. — Concertos, ib. — Autre musique, 333. — Musique pour flûte, ib. — Concertos, 335. — Symphonies concertantes, ib. — Sextuors pour flûte et autres instruments, 337. — Trios pour flûte , 339. — Duos 341. — Solos, sonates, 344. — Musique pour le hautoois et le cor anglais , 345. — Concertos , ib. — Symphonies concertantes , ib. — Tnos , quatuors, quintettes, 346. — Duos, 347. — Musique pour clarinette et cor de basset. Concertos , il.- — Symphonies concertantes , 348. — Septuors , sextuors, et quintettes , 349. — Quatuors pour clarinette, 350.— Trios, 351. — Duos, ib. — Solos, sonate, etc., 352. — Musique pour le cor de basset, ib. — Musique de basson, ib. — Concertos de basson , 354. — Trios, quatuors, quintettes, ib . — Duos pour basson, 355.

DES MATIÈRES. fag

— Solos, sonates, etc. , ib. — Musique pour quelques autres instruments , ib. — Morceaux pour flageolet 350 — Musique pour le cor, 357. - Concertos, ib. - Symphonies concertantes , 358. - Quatuors, quintettes , sextuors Trios, 359. - Duos, 300. - Musique dé harpe. Concertos, 361. — Symphonies concertantes, ib. — Quatuors, quintettes, sextuors, ib. — Trios, 362. — Duos ib. - Solos, sonates, etc. , 30*. - Musique pour guitare, 3G.j ■ — Concertos, ib. — Quatuors, quintettes, septuors, etc. , b, - Trios , 306. - Duos , 367 - Solos, 370. - Musique de piano, 371. - Concertos ib. Symphonies concertantes , 372. - Octuors, septuors, sextuors et quintettes, 373. - Quatuors, 374. - Trios, 375. - Duos 3/7 - Sonates et autres pièces pour piano seul, 378 - Musique pour l’orgue, 381.