NOVERRE

Nozzari. P. III, t. Il, p. 85.

NOCIÜS, * 243.

Octava. P. I, p. 79.

Octave (Intervalle d’). Sa composition. P. I, p. 40. — Sa division , 45. — Identité et similitude des octave* , 57, note a. — Autres remarques sur ce même sujet, 151. — Deux octaves consécutives défendues en harmonie. P. II , t. I, p. 153. — Octaves apparentes, 156. — Octave augmentée ou diminuée ne s’emploie que transitoirement en harmonie, 182. — Règle de l’octave exposée, 265 266. — Erreur de ceux qui regardent celte formule comme inutile, 267, à la note. — Octave diminuée, en quoi elle consiste, 285.

Oddo- Voyez Odon-

Odington. P. III, t. II, p. 16.

ODON. P. III, p. 14. — ‘ 140.

OElrichs, ’ 177.

OEuvres de musique. Leur classification. P. m, t. n, p. 256. Voyez Musique, Bibliographie.

Offertoire. P. II, t. III, p. 163.

OKENHEIM OU OCHEGHEM. P. M, t. H, p. 21, 26.

OlEARIÜS, * 159, 161.

Olivier , ses ouvrages. P. ni, t. U, p. 125.

Onzième. Comment on l’emploie dans l’harmonie. P. Il, 1. 1, p. 183. — Accord de onzième, et ses dérivés, 221. — Résolution de la onzième, 225.

ONSLOW. P- III, t. II, p. 101, 102. — ** 312, 317.

Opéra. Delà musique de théâtre en général. P. U, t. III, p. 225. — Des paroles, 228. — De la partie vocale d’un opéra, 231. — Du récitatif, 232.— Des ariettes, chansons, romances, cavatines, 238. — Des airs, 2*1. - Des duos, 243. — Des trios, 245. — Des morceaux d’ensemble, 246.

— Des chœurs , 248. — Des introductions , 250. — Des finals , ib. — Delà partie instrumentale d’un opéra, 252.

— De l'ouverture , 253. - De l’entr acte , 255. - Des marches, 256. — Des airs de ballet, 257. — Des ritournelles, 258. - De la musique des mélodrames, 259. — Analyse de l’opéra de D. Juan de Mozart, 260 et suiv.

Opéra-comique , sa poétique. P. II, t. IH, p. 167.

Ophicléide, pour ce qui concerne son étendue et la manière d’écrire la musique qui lui est destinée. Voyez Serpent.

Opitz. P. III, t. II, p. 60.

Oratorio. P. Il, t. III, p. 205.

Orchestre. De quels instruments il se compose. P. II , t. I , p. 13. — Distinctions h ce sujet, ib. — Manière d’écrire l’orchestre pour jes instruments a cordes. — P. II, t. IU,

S. 98. — De l’emploi dos instruments à vent en solo , uo, etc. , 99. — De l’emploi des instruments à vent en masse, 102. — De la réunion des instruments à cordes et des instruments à vent, 104. — Des instruments qui ne s’emploient que dans les orchestres nombreux, 105. — De l’accompagnement des voix par l'orchestre, 107. — Des orchestres militaires, ib.— Des doubles orohestres , 110.— De la place que doit occuper l’orchestre dans les théâtres,

1 19. — Exposé d’une disposition nouvelle pour les orchestres des théâtres lyriques, 120. — Orchestre de Dresde , sa disposition , 123. — Orchestre de l’Opéra de Paris, 124. — De l'Opéra-Comique, 125. — Du théâtre Italien de Paris, ^.—Proposition d’un autre plan , ib. — Orchestres destinés aux concerts, 120.

Orgue. P. I, p. 118.— Comment on tire les sons, 119 — Ses registres , ib. — Sa structure ponr les orgues ordinaires d’Italie, 121. — Ce que c’est que le sommier, ib. — Les tuyaux, 123. — Les claviers, 126. — Les soufflets, 127.—