PARADES, * 15S
Pàran. P. III, t. II, p. 00.
Parenthèse. Moyen d’extension de la mélodie. P. II, t. I, p 60, 95.
Paroles d'un opéra. P. II, t. III, 228.
Paroles. Voyez Union de la musique avec la parole.
PARRAÜ, *243.
Parstorfer, * 175.
Partie. Du nombre de parties praticables dans la composition. P. II, t. II, p. 5. — Les parties extrêmes ne doivent point être débordées par les parties moyennes, 17. — Doivent être autant que possible maintenues pures de toutes les licences que l’on peut tolérer par rapport aux parties moyennes, 39.
Passage (Notes de). Voyez Notes.
Passe-pied. Ancien air de danse. P. II, t. III, 222. PasqDAU, * 227, 230.
PASTA P. III, l. II, p. 80.
Patrizio, ses ouvrages. P. III, t. II, p. 139.
Patte, * 107.
Paufler, * 190.
Pauli, * 158.
Pausaïsias. P. III, t. II, p. 130.
Pauses Caractères de silence. P. I, p. 59.
Paw, ses ouvrages. P. III, t. II, p. 132.
Payes, **319.
Peciiatscheck, **319.
Pédale. Voyez Tasto solo.
PELLATIS, * 206.
PelLEGRIINI, *202, 215.
PeiN'NA, * 200, 244.
PEISSEL, **319.
PEPUSCH, * 244.
Perazzaisi, * 183.
Ferez. P. III, 1. 1, p. 29. - **279, 285.
PERGOLESI. P. II, t. I, p. 12 ; t. III, p. 214*,— J\ III, t. I, p. 62 ; t. II, p. 40, 43, 45, 46. - ** 292, 290.
PERI. P. m, t. n, p. 42, 45.
Périodes mélodiques. P. II, 1. 1, p. 51. - Leur structure dans les petites pièces, 75. - Dans les grandes pièces, 97.
PERNE. P. III, t. II, p. 18, 102, 105, 108. - * 146. -**275,
Perotti, * 152.
PERREGO, * 206.
PERRINO, * 215.
Persüis. P. III, t. n, p. 71.
PERTI. P. III, t. U, p. 43, 45, 51.
Pétri, * 200.
Pfeiffer, ses ouvrages. P. III, t- II, p. 134.
Philidor (Michel-Danican). P. II, p. 8. — P. HI, t. H, p. 61, 71.
Philomates, * 205.
Phrases , considérées par rapport à leur union avec la mélodie, p. 133.
Phrases mélodiques. Voyez Périodes.
Phrygien (Mode). L'un des modes authentiques du plainchant. P. II, t. II, p. 173.
Pianissimo. P. I, p. 82
Piano. Accent musical. P. I, p 82.
Piano ou forte-piano. Instrument polyptectre, avantage qu’il possède P. I, p. 104. — Sa composition , 105.— Etendue des anciens et des nouveaux pianos, 106. — Manière de tenir les mains sur le clavier, 107. — Du doigté, 108. — De l’exécution sur le piano, 109. — Croisement des mains, lit.— De l'accompagnement sur le piano, 112, 117.— Notions nécessaires a celui qui veut écrire pour cet instrument. P. II, t. III, p. 62. — De la fabrication du piano. P. III, t. I, p. 280. -Des touches, ib.— Des leviers, tao quels et marteaux, 287. — Des étouffoirs, ib.— Description de l'appareil du piano, 288.— Des cordes et des pédales, 289 —Des pianos à queue , 290.— De l’échappement, ib.— Prix des pianos, 292. — Principaux fabricants de Paris,
PlCCINIINI, * 192.
Piccini (Nicolas). P. H, 1. 1, p. 12, 101 ; t. ü, p. 151. — Examen d’un air de cet auteur. P. Il, t. III, p. 137.— P. III, t. H, p. 44, 45, 46, 64, 71, 66.-** 313.
PlCCITONO, * 204.
Picqué. P. I, p. 84.
Pieds métriques. P. I, 1. 1, p. 71.
PlSA, * 165.
PlSANI, 152.
PlSANI.* P. UI, t. II, p. 86.
Piston. Voyez Cornet à piston.
PlTZ, ** 319.
PIXIS. P. ffl, t. II, p. 94.—** 317.
PlZZATI, * 189.
Plagal (Mode). P. n, t. II p. 172.
Plain-chant, sa notation. P. I, p. 186. - Placé dans la basse, comment il doit être accompagné. P. II, 1. 1, p. 274. —Placé dans la partie supérieure, comment on l’accompagne, 283.— On ne doit pas s’aventurer à en composer si 1 on n’en connaît parfaitement les modes. P. II, t. III, p. 74.- Du plain-chant en général, 179. - Comment il a été composé, 180- -Comment on lechantait, 181. -Sa corruption, ib. — De quel prix il doit être pour nous, 182.— Sa division en douze modes, 183.— Leur réduction à huit, 184. -Transposition des modes, 185—De la psalmodie, 189 — Plain-chant musical, 193.— Méthodes de plain-chant. P. III, t. II, p. 205.— Du plain-chant et des contre-points sur le plain-chant, 265.
Planelli, cité P. II, t. III, p. 261 — * 163.
Plantade. P. m, t. II, p. 71, 102.-** 282, 313.
Plan tin, * 159. '
Platon. P. III, t. II, p. 136.
Playfond,* 198.
Plein-jeu. Voyez Fourniture.
PLEYËL. P. III, t. II, p. 49 -** 317.
Pline. P. III, t. II, p. 136.
Plütàrqüe, ses ouvrages. P. III, t. II, p. 136.
Poème d’un opéra. P. fl, t. III, p. 228.
Poésies destinées à être mises en musique. P. II, t. III, p. 138.— Comment elles étaient conçues chez les anciens, 140. — Mauvaise disposition de vers français, 142.— Poétique musicale, 164.— Paroles d’un opéra, 227.
Point. Son effet sur la note qui le précédé. P. I, p. 58. Point d’orçue. Signe de repos. P. I, p. 76.
Poisson (Deuis-Siméon), * 185.
Poisson (Léonard), * 207.
Poisson (A.), ** 302.
Poisson (Nicolas-Joseph), * 188.
POLIASCHI. P. III. t. II, p. 40.
Politien (Ange). P. III, t. IJ, p. 41.
