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De la §raAfiire sur métaux.

On donne le nom de gravure à la représentation en creux faite sur des corps d\irs tels que le bois, les métaux et les pierres dures ou fines au moyen de poinçons, d'^iofi» triimens divers, ou bien en attaquant la partie de ces corps durs, sur laquelle sont tracés les objets à représenter par des dissolvans de Taction desquels en garantit les autres parties par Tapplication d*une couche d^une substance sor laquelle ils sont sans actio ). De ce nombre sont la cire et les divers vernis appropriés k cet efTet. Il est évident, d^a^-

λrès cet exposé, que c''est a tort qu^on donne souvent aussi e nom de gravure à certains dessins en bas-relief et en ronde>bosse qu^on fait sur les pierres précieuses^ les médailles, quelques bijoux et vases précieux , etc. Ce genre de travail appartient plus spécialement a la scuJpture, Dans celui-ci, notre but n^est point d^embrasser Part du gravcar dans son ensemble; nous renvoyons pour cela au Manuel du Graveur de notre honorable ami , M. le chevalier Perrot (i). Nous nous bornerons en grande partie à exposer ici les principes de la gravure tliir métaui, pour les cachets , les armoiries , les ornemens des bijoux et des pièces d'orfèvrerie.

Les conditions principales propres a faire un bon graveur, c'est d'être doué de beaucoup de goût, d'avoir une bonne vue, une main sûre, d'être habile dessinateur et de s'être exercé long-temps à graver les lettres , soit dans leur position naturelle, soit a l'envers pour être ensuite reproduites dans leur état naturel. Avant de parler de la gravure sur métaux , nous croyons devoir dire un mot de celle sur les pierres dures. ,

De la, glyptique.

C'est ainsi qu'on nomme l'art de graver sur les pierres dures. Les anciens avaient donné le nom de lytholyphes à ceux qui gravaient les pierres précieuses, et celui de daotylioglypkes à ceux qui gravaient les anneaux. Les ouvriers en ce genre étaient aussi connus sous le nom de sculptures et cavatores. Les instrumens propres à cet art sont :

(0 Cet ouvrage fait partie de U Collection encyclopé^ digue des Manuels de M. Roret.

i" Le diamant en pointe, Ge corps étant le plus dur jûe tous, les entame aisément ^t ni^est pas entamé par eux. Les anciens remployaient aussi au même usage j

3*^ Un petit tour, nommé touret, également connu de» anciens ^

3" La houterole» C'est un petit rond en cuivre ou en ferémoussé, nommé par Jes Romains. /&/T£^/n œtuauniy qui sert a user et entamer les pierres ^

4° La tanière , nommée par Pline tereb^a.

Les procédés des modernes pour la gravure des pierres^ ne diffère pas de celui des anciens. Le mode usité consiste a mettre en mouvement la bouttesole ou la tarrière a Taide du touret et à user ainsi les pierres en y joignant la poudre des corps plus durs que celui qu'on veut polir et graver. Noos avons déjà fait connaître la nature de ces poudres en parlant des diamans et des: autres pierpes précieuses; nous y renvoyons nos lecteurs. Avant de graver une pierre, on doit commencer par la tailler et la polir a sa surface. On donne le nom de cabochon h celles qui sont bombées; les concaves offrent l'avantage précieux de pouvoir raccourcir les objets avec^lus de facilité. Les procédés , soit pour les gravures en creux ou pour les sculptures-gravures, soilt les même». Celles en creux soiit nommées intailles ; celles en relief camées. Quand la gravure est terminée, ojp^ donne le poli> De nos jours ce sont d'autres ouvriers, à\U polisseurs , qui sont chargés de cette nouvelle opération. Jadis c'étaient les graveurs eux-mêmes qui la pratiquaient , aussi le poli de ces ouvrages était-il bien plus parfait. Ce poli se donne au moyen du tripoU, de l'oxide d^étain, et du teutoxide de fer (colcothar) au moyen d'espèces de lames de bois coupées en forme de lime , ou bien au nioyen d'une^brqsse mue. piar le touret. Les Grecs ont excéné dans la gravure et Ici |»oli des pierres précieuses : leurs ou volages, en ce genre, .s^nt encore les che£&*d^oouvre del'ai^t.

Les. caractères qui distinguent la beauté de «es. gravures, sont la correction et la pureté du, dessin , le Bni du travail, la beauté du poli et le méplat que les mudernes nMmitent qu'imparfaitement. Il est bien reconnu que les pierres- qui offrent une perspective ne s^pti^iAt.,£(|iliques; ainsi les camées sont le plus souvenlt btea^ceuj^pius (âi«qieots que> ceseniaiUes. . .;. ; , „-^\ ir. > »

Les graveurs ^nciens joignaipi^t' à^ lanpcfffe^o^ de leuir

944 MANUEL DU 61JOUT1J2R , {

art, le soin de choisir, en général, des pierres qui, pat i leors couleurs, eussent quelques rapports avec les sujets qu^ils voulaient représenter. Ainsi, Neptune et les Tritons étaient g^ravés sur une aiguë marine, Proserpine, sur une pierre noire, etc., quelc^Cois aussi , ils tiraient parti des nuances d^une pierre pour en faire le fond et le relief. Ainsi une pierre noire était-«lle Atonrée d^une zone blanche, cette dernière servait de fbnd et le dessin ou lai figure étaient représentés par la partie noire. Pour plus de détails, nous renvoyons à la première partie de cet ouvrage.

Gravure sur métaux.

Avant d^ea exposer le Manuel , nous croyons devoir le faire procéder de la description des divers instrumeiM employés à cet usage et de la définition des principales opéra- Uons quUl nécessite. Pf oua suivrons Tordre alphabétique.

Banc, G^est, a proprement parler, Tétabli dit graveur; une partie est destinée k recevoir , dans uq. état régulier y ses. divers instrumens.

Barbe* C'est ainsi qu'en nomme les boursoufflùres dtt métal dechaque côté du trait du burki ou de Féchoppe.. L'opéra tion qui tend it enlever ces barbes se nomme ébarbag& •u ébarber.

Biseau.

Nom donné k Teitrémité i^oiipéc en talusj le biseau d'aa burin. On le polit au brunissoir.

Burin.

.Instrument en aeler très'dur «I bien trempé, formé par une soi*te de barreau carré" e^i losange , terminé en pointe et coupant d'un seul coté. Il est muni d'un manche en bois qui a presque la forme d'un champignon , coupé d''uu côté

Îftour qu'on puisse le coucber a plat sur la surface métalique. Pour plus de clarté, nous allons joindre ici l'article que M. Perrot y a consacré dans son 3fanUel du Graveur,

Le burin y dit-il>, est up petit barreaif d^atier trempé, carré ou losange f>id9nt le btif , que l'on nrnnme nez ou bec, est coupé de biais, et présente ainsi une pointe et nn angte coupkiit; il .est monté dans un m^chiS de bois en.

forme de pomme eu de champignon , qu*on coape dHin cétë p<»iir qae Tinstrument, avec son manche, paisse se coucher à plat sur le enivre.

La hoffté d'un burin consiste en ce qÊ^i\ n'y ait point de fet mèlé'à l'aoler dont il est formé ^ q«e Te çrain de cet acier êoU. fin et db couleur de cendre. •

Quant à la forme de cet oatll , chaque çr^veur adopte celle qui lui convient le mieux , et on peut aussi la faire varier selon ta nature du travail que Ton veut exécuter.

La pointe d'un burin peut être losange plus- on moins aigiu, cartJé et mi-Ovale.' Cette poiifte peut être plus ou moins affilée; si elle est trop déliée, elle # Tinconvénient d^étre ployante, cassante, et de produire des traits on peu maigres. Un butin losange est propre à fafre des traits fins et))rofoAd«;' il est pliis propre qu*adonn acMm pour les traits droits. Le burin carré fait un trait plus large et moins creux; on peut tout graver 'avec, et sj^cialement les traits courbes.

Le ventre du burin ' doit être aiguisé fort plat ; il doit couper parfaitement, car autrement, s'il coupe mal, ou que la pointe soit émôdisée , il ne produitqo'un trait mou, terne ou égratigné.

Il est dolnc de la plus grande Importance que le gravenr iache parfaitement affûter ses outils, et, pour cela, il doit forter attention k ce que les côtés soient bien droits , bien nets, et forment, par leur réunion, une aréte.bien coupante : c'est pa^ Ik qu'il faut commencer. On frotte donc tour a tour ses deux côtés sur la pierre douce imbibée d'huile â^olve f et en tfenant l'instrument bien k plat et dans une situaion invariable; puis, en l'aplatissant parle bout sur la piere dure, on forme la pointe 6. Pour ajuster les côtés du buiin , il faut le pousser et le ramener sur la pierre dans la diretion de sa longueur ou devant soi , en appuyant sur la ame avec les doigts de la main gauche, et, pour ai> guiser e bout, il faut le frotter de droite à gauche et de çanche^ droite, en maintenant fortement le manche dans la main droite.

Si unburi» vient ï se rompre ou ii s'émonsser , a cause d'une ti&inpe trop dore, on peut y remédier en prenant un charbon ardent, l'appliquant sur le bout du burin et soufflant dessus jusqu'à ce que l'outfl devienne jaune 5 il faut alors le ^mper promptement dans d« l'eau , ou mieux , dans de Fiaile d'olive ; et si l*acier est encore trop dur , il

24K MA.NUliL DU &UOU;XiEft ,

faut recommoncei* cette opéraKroi) . en- le faÏMAt chauffer plus fortement. Oa peut aussi se servir d^one chandèUe : après avoir donné au burin une cOt^eiir de p^kiUe, a kt ilaDime , ou le plQU^ dans le^orps de la êbandeile*

Un autre procédé <V>nt ou obtient on r^soj^at plus égal, consiste à faire rougir à blanc une pla<(u« -de tôie.stiir ta** quelle on plaoe le burii»,. que Ton plonge dans Thaile «fttaod il parait su (fis^mmeni adouci, ' r • •

Un burin dont la |M>inte s'éœouMe «lans se ca^ery œ vaut rien et doit être rejeta.

Pour conduire le burin sur k métal, il £»ul)e tjeair avec le pouce et les tvois doigts extéritprs y «n plaçant la- partie ronde du marche dans la paume de 4a main et alloft^eant l'index sur la lame , de telle sorte -qu^en pesant Piastru- ^ment sur Uplancbey aucun à&% doigts ne se trouve' entrelui et cette planche , afin qu^oo puisse le' conduire \iik^ inent , et couper le cuivre d^une laanièfe bien é^le ^ sansenfoncer la pointe plus dans un endroit que dans un autre, ee qui ne| pourrait pas s'ej^écuter, st le burin avait ube position trop verticale, car, al«rs^ il entrerait toujours de plus en plus dans la planche, et produirait un trait ^progressivement plus large et plus profond^ enfin, il faut conduire le burin le plus parallèlement au cuivre que Ton pourra.

Il faut donc commencer par s^exercev beaucoup à couper des traits droits et courbes , bien nourris , d^un< égale fort» dans toute leur longueur, nets, sans égratignures* ni reprises.

Pour agir avec plus de facilité , on peut po&cr la plaiche sur le coussinet , dont nous avons parlé à Tarticle d& outils du graveur, et la tourner alors dans tous les sens-» selon que la direction des tailles le demande.

Calque, Dessin produit par Taciion de calquer.

Calquer.

Opération par laquelle on fait passer , en guelqie fapon mécaniquement, le trait d^une figure ou de quelqies parties d'un dessin sur un papier, qui est ordinaij^eineit transparent, surtout pour l^s calques qui se font poir Tusage des^raveur^. Cette opération se pratique de plu4curs manières : au moyen de papier à calquer , que Ton j^ose et fixe

sur le dessin oa sur la ^avar/e qae Ton veut reproduire , et sur lequel on trace avec un crayon , une plume ou ane pointe. , " .. . ;

Caîquoir.

On donne ce nom à une glace disposée en manière de pupitre et sur laquelle on peut calquer un dessin sans se servir de papier transparent. On appelle encore calfjf**oir une pbinte ëtnoussée, ou bieq un peu arrondie, en sorte. quMie ne puisse ni piquer, ni couper, dont on jse sert pour calquer : on en fait ejn àcier^ en cuivre, en ivoire et ea buis.

Compas. • Instrument pour prend^ç l^s mesures. Celui k vis de rappel sert principalement pour la gravure des lettre^

Décalque, Transport, d'un calqte mu^ \» métal à graver.

Ebarhoir,

I«Am^e carrée, polcttue et eoupa^te qui sert a enlever la barbe légère prodolte par la o^upe du burin seulement.

Ebauche.

Opération préparatoire pour la formation des lettrea.

' Echappades.

Accident occasioné par le dérangement d^un instrument employé à la gravure et qui glisse a travers les travaux.

/ ^ Echoppes.

Sorte de burins quadrilatères aiguisés en biseau et se terminant carrément; au lieu de former la pointe, elles servent à faire des traits plus larges que ceux que Ton obtient an moyen de^ pointes rotndes.

,Q{i,einpV)ie. principalement les échoppes pour les chose» qui doivent, (être gravées d'une manière brute, comme les ten'sUns^ 1^ rochers, les troncs d'arbres, les murailles et autres objets qui demandent de la force et un travail irréguUerettE«mbIoté« \ ""

Avec de rhjibkade ob parvient à donner de la variété au travail pvoduit'par cet instrument, en le faisant tourner dans les doigts, et le tenant ainsi tantôt avec son c6té l« plus large, et|antôt avec la partie tranchante du biseau, on obtient, pour ainsi dire, des pleins et des déliés, comme on pourrait le faire avec une ptnme.

248 MANUEL DU BlJO€TIE^,

Egrattgnée. 1

Cest le Bom qu'on doaike' à une gravare faite d^uoc vtuèn, nière timide \ c^est-^dire que le métal est platôt , en qaelque sorte , égrctignë que toupé fraacbemeot. ,

Finesse.

Ef pression qui s^emploie lé plus souvent au pluriel : oa dit ^^ finesses de ton, de touche ; on dit aussi des passade» fins, nn trait et des contours fins , ax qui désigne le sofifi que met Tartiste dans Texécution de son travail ^ à la propreté ou à son précieux.^

Grattage.

Opération pour faire disparaître eu affaiblir des parties gravées sur métal , ou pour enlever la surface des tailles gravées sur bpM^leâramBnorpItts^iépaisseur. . '

^yftittoit*.

'lasthinient pour enlever Wrte 'partie de ia sorfade d^ifne planche > et effacer des faut trïiits ou déf endroits endommiigés.

Heunle.

Ouvrage fait avec promptitude, dans lequel on y remarque des touches hardies et prononcées. •

Loupe.

Microscope simple servant à grossiries objets. Les graveurs s^en servent avec grand avantage pour les* oja^r^afes délicats.

Pointe sèche* La pointe sèche ressemble à la pointe ii IVau-fOrte, maSi elle est faite avec de petits bhnreavx d^acier , tm ttème de vieux burins arrondis et aiguisés par vne extrémité: On les emmanche à peu pr^s comme les autres pointe»; mais, comme elles doivent mordtre davanta^ dans le métal, et que par conséquent il faut employer plus de foris pour s*e« servir, oa a la coutume de remplacer la virole de cuivre, qui termine ordiiiairement la partie inférieure do manche, par un morceau de liège.

Taîohade.

Opération qui fait partie de la ^ayu^e des lettres..

Tampon,

Pièce de feutre destinée a nettoyer les planches et dégager les tailles.

Traits^ Ce soot les lignes, et contours traoéf sur une planohe k graver, avec un burin, ou une pointe.

Gravure en relief ou en bosse.

I Ce ^nre de gravure comprend le plus grand nomlMne de j dessins en reljef qu^on remarque sur certsuins vases précieux et sur un grand nombre de bijoux , ainsi que les monnaies, médailles , jetons , etc. Ces divers travaux se commencent d'abord par des poinçons en relief, lesquels servent à for> I mer les mittrîce» ou carrés (i). Voici la manière dont se I commence ce travail : Après avoir dessiné les objets qu'il se propose de graver , le graveur les ébaoche et les modèle en cire blancJlie, suivant la forme , la grandeur et la profondeur qu'il veut leur donner , et c'est sur ce modèle en cire qu'il grave ensuite son poinçon , qui doit être en fer bien acéré , sur lequel , d'abord , il cisèle en relief la figure on le dessin , et il le trempe ensuite. Quand ce dessin est hi^n fini , si ce sont dei médailles , on achève de graver le reste, comme la raoulnre-de la bordure, les grenètres, les let- -4ret, etc. Le carré ou matrice étant fin! , on le trempe; on le découvre ensuite, on* le frotte au moyen de la pierre et on le polit avec une pâte d'émeri faite avec l'huile. Quand le carré a reçu tout le j^nl désirable , on- le porte au baian> cier pour y frapper des médailles , des jetons, des couverts , dçs omemens divers pour étuis, ciseaux, hochets, baguet dites chevalières ^ci une foule d'autres b[joux. Pour tous ces derniers objets , on emploie le plus souvent la perças* sion au lieu d^un balancier , surtout quand le métal a pei^ d'épaisseur : pour lors, on place la plaque d'argent, de platine, dW ou de cuivre au-dessus de la matrice, et on y fra|>pe, au inoyen d'un marteau convenable, le poinçon . concave , qui a les mérajes formes , la même dimension du Q^rré, et en «emplit exactement toute la cavité. Par co moyen^ la feuille métallique prend et conserve la forme qui

'i) Il arrive parais que Ton travaille d'abord en creux , I mais dans les occasirms seulement où>ce qn*'on veut graver a peu de profondé^ir. '

â50 MANUËJL OU BIJOUTIER^

lui est imprimée par le poinçon et le carré. CTest ainsi qn< se fabriquent presque tous les dessins en relief. Leur élégance ne le cède presque en rien à ceux qui sont burinés, et ils 5ont livrés au commerce a des prix bien inférieiirs. Ceux qui s^nt faits uniquement à Téchoppe et aa burin sur le bijou ou Le vase précieux exigent tin travail très long et deviennent, par suite, très coûteux ; aussi recourt-on rarement à ce moyen pour les ouvrages qui ne soi^t pas d'niK grande valeur. ,

Gravure en entaille.

Ce genre de gravure diffère de la précédente en ce €fa^e\)t ■ doit être en creux sur les sujets. Les dessins doiv.ei»( y être tracés dans leur sens naturel , quand ils ne sont pas^ destioét ^ a être reproduits par ce moyen sur d'autres obfets. Ijors-.| qu'au contraire cette gravure est destinée à reproduire le 4 dessin, comme pour les cachets, certaines bafoues , etc.|j eclui-ci ainsi que les^ lettres doivent y cti^e tiracés en sell inverse. Si Ton opère cette gravure au poinçon, il faut alo» des poinçons et des contre-poinçons, ^ous renvoyons à ce i mot du Dictionnaire technologique pour Uur mode de fabric9.tion. Quand on opère ce genre de gravure sans le secours des poinçons , on doit alors recourir au burin , à Téchoppe, etc. , et dessiner Tnbjet sur le métal , soit daqs son sens naturel ^ ou en sens inverse s'il est destiné à être reproduit en bosse par ce moyen , comme les cachets noot en offrent uq exemple.

• ' GraQure des lettres.

Cette gravure se fait de deux manières : au poinçon, ou au burin et l'échoppe , pour les pleïns. Les lettres au poinçon se gravent au moyen de ces outils en acier qui portent à chacune dé leurs extrémités une lettre de l'alphabet tracée en sens inverse de celui qu'elle doit avoir. On la frappe ensuite sur le point où elle doit être appliquée au moyen du marteaii-, en soutenant la partie correspondante de cette surface^ au moyen d'un appui du repbussoir r il est évident que parla pression,- opérée ptr le choc 'du marteau, la lettre presse sur le métal tjuî lui côi-responê-,' le comprime et y produit un creux semblable k ^a forme et a scVdimerfsions. Il arrive souvent que ces lettres ne sontpas bien nettes , surtout, quand le choc n'a pas porté d'aplomb ou que les poinçons sont usés ; alors l*ouvrier!<ïolt Us achever , au burin et a l'échoppe. INous reviendrons sur ce sujets.

La première ëttide qui doit occuper celui qui se destine -à Ij» gravure de la lettre, est le dessin au crayon et à la plume, sur du papier, des différons caractères, non pas en suivant des principes géométriques de hauteur, de largeur «t de force de pleins, mais en consultant les plus beaux caractères sortis des fonderies les plus célèbres, ou tracés par I les mains les plus habiles ^ les principes que l'on a voulu [appliquer jusqu'à présent aux formes des lettres moulées , leur donnent «ne roideur ennemie de la grâce et du bon «;oût. *

Lorsque l'on sera parvenu à dessiner ainsi des lettres et

'des mots avec la plus grande régularité et la plus grande

pureté, dans le sens où Hs se- présentent ordinairement a

! notre vue , an s'exercera k 4es dessiner à rebours, comme-

'il est iadiqué, et ce n'est qu'après avoir acquis beaucoup

' «l'habitude 4Kt une certaine perfection dans ce genre de de$-

' sin , que l'«n commencera à tracer des lettres avec une

pointe , sur une planche de cuivre j et ensuite à couper des

contours et à creuser des pleins avec l'échoppe et le burin ;

^on doit s'exercer beaucoup à couper, avec ces instrumens ,

des lignes droites et des courbes bien régulières.

Le premier objet qui doit attirer l'attention de celui qui exerce ce genre de gravure, est la disposition des mots et des lettres ; c'est la partie qui demande le plus d'étude ot d'intelligence.

Les instrumens du graveur de lettres sont en partie les mêmes que ceux du graveur en taille-douce : des compas , des compas d'épaisseur, des règles, un tas, un marteau à planer, des pointes a tracer peu coupantes, la loupe, le tampon de feutre, les pierres à aiguiser, etc. ^ il faut j ajouter des compas d'acier à vis de rappel, pour prendre avec exactitude la hauteur des lettres que l'on doit graver, et quelquefois tracer , au moyen de ces compas , dos lignes parallèles.

Des parallèles en acier , présentant des pointer accouplées et plus ou moins écartées l'une de l'autre, et servant à indiquer la place et la hauteur des mots, par un tracé fin et léger fait sur le métal.

Des échoppes ou burins quadrilatères, taillés^ n biseau au lieu de former la pointe.

. Lorsque la place des mots et la hauteur que doivent avoir [ les lettres sont indiquées sur le métal au moyen des com- ;pas 9, vis et des parallèles , on trace la place et la forme

952 M4NUBL OU BUOOTIBE,

de chaque lettre avec une p5iiite fine y mais peu «Mapatitc

On commence alors la gravure en ébauchant les corps de lettres ou les pleins avçc Téchoppe : cette op^ation exiç beaucoup de pratique pour bien espacer chaque lettre. L^oa til doit avoir la largeur que Ton veut donner au corps deij lettre , et doit d^un seul coup enlever le métal nécessaire] cette largeur de plein est cependant bornée j on no peat an lui donner plus de force qu'il ne faut.

On passe ensuite au liaisonfiage^ qui se fait avec ■! bufin août le manche, au lieu d'avoir la forme d'an chan-' pignon , comme ceux des graveurs en tailie-douce , a ceik d^une poire. Ce manche se pUoe dans le creux de la nutia, 11 est soutenu par le petit doigt et Tannulaire, et tourne facilement de manière à produire un trait fin d'abord , ma\ qu'on renfle graduellement jusqu'à ce qu'il se trouve de ii grosseur du plein et se confonde avec lui : on lie de la sont toutes les parties d'une lettre et d'un mot. Cette opératioi est nommée la teUonade par les graveuM de lettres j elle « hât avec on burin carré , mats on se sert du burin losaBge pour couper les têtes et les embases des capitalea et du rO' main.

Nous allons reproduire ici l'excellent article que M. Perrot a donné sur la gravure des lettres ^ dans son Manml du Graveur*

Les lettres en capitales droites auront sept parties de haut, et les jambages pleins une partie d'épaisseur.

Les capitales penchées auront les mêmes dimensions q» les capitales droites ^ mais elles seront inclinées de trois parties^ c'est-à*direque l'extrémité inférieure du jambage sera, vers la gauche , éloignée de trois pleins de la perpendior laire, abaissée. de son extrémité supérieure.

La romaine droite aura cinq parties de haotsur , et la jambages en auront une d'épaisseur.

La romaine penchée aura cinq parties de haut sur éfMi d'inclinaison et une d'épaisseur.

L'italique aura sept parties de haut sor trois d'inclinaison , et une d'épaiss^ir.

La capitale droite et la capitale penchée nVuront jamtif de majuscules dans les titres et dans les légendes ; tontes le lettres auront la même hauteur^ H n'y auiyi d'exception q«i pour les noms propres les plus saillans^ et, dans ces der niers cas , les majuscules auront le tiers en sns.

Los majuscules ou majeures de la romaine droite seroirt

. -mj joviixiER, £tgj tus

'en capitale droite , ayant le^doàble de la liaittcw de la romaine.

• Celles de la romaina penehée et de l'italique seront en capitale penchée , et auront la même hauteur que celtes de la romaine droite.

^ La variation qui règne dans la largeur des lettres ne permet pas d'en détailler les dimensions.

Dans la romaine droite et la romaine penchée , les lettres à tète, comme &, i2, f, A , k, l, dépasseront les lettres mineures a, c, e, i, m, n, etc. , d^un corps, c'est-àdhre qu'elles ^aurent 'le double de hauteur. Les lettres a 'i{ueue , comme ÇyJiPjÇtX, auront en dessous le même excédant que les lettres a tête auront en dessus.

Les interTalIes entre les mots seront au moins égau& à la hauteur du corps de récriture , lorsqu'il n'y aura point de ponctuation ; et elles seront de dena hauteurs lorsqu'il y en aura : les parties supérieures des points et des accens seront de niveau avec le sommet des lettres à tète.

Bans les écritures ordinaires qui seront employées dana les cartes de reconnaissances, ou dans les travaux analogues, qui demandent une prompte exécution , <on se conformera aux principes suivans , adoptés par les metHeufS écrivains :

La bâtarde aura sept parties de haut , ou sept becs de :plamc, sur cinq de largeur et trois d'iadinaison.

La ronde sera droite , et aura autant de largeur que du hauteur; c'es^-à-dire quatre becs sur quatre becs.

L'italienne , ou petite bâtarde, sera faite dans les mêmes proportions que la bâtarde.

La coulée aura les mêmes proportions que l'italienne.

Les lettres majuscules, dans l'écriture ordinaire, auront trois corps de hauteur.

Les grandes lettres , c'est-à-dire celles à tête et à queue , ne dépasseront les lettres mineures que de sept becs de plume j les lettres a queue auront un corps et demi en dessous.

Lorsqu'on sera dans le cas de faire usage des écritures, ordinaires , la bâtarde remplacera la capitale ; la ronde , la la romaine droite; la petite bâtarde ou l'italienne, la romaine penchée; et la coulée, Titalique : mais ces écritures conserveront toujours les hauteurs qu'elles auraient, si elles étaient moulées.

Les chiffres romains droits aoront les mêmes proportions que les lettres de la capitale droite^