DE L'ORNEMENT DES JARDINS

La nature a mis à la disposition de l’homme quatre

sortes d’objets généraux, qu'il peut à son gré employer à l’embellissement d’un jardin. r° Les sites; 2° les vÉége-

6o DES JARDINS.

taux; 3° les eaux; 4° les constructions. Du choix et de la combinaison de ces matériaux l’homme de goût obtiendra tous les effets agréables, capables de produire

dans notre cœur et dans notre esprit ce vif sentiment de

plaisir inspiré par le beau. Nous allons traiter chacun

de ces articles dans ses détails les plus nécessaires à con-

naître, et enseigner les moyens que nous, eroyons les.

pius propres à en tirer parti.

S [. Des Sites.

Ils se composent de plaines, de coteaux, et de montaghes, ayant leurs caractères particuhers que l’on ne peut changer , mais que l’art embellit.

La plaine est un terrain plat, d’une plus ou moins vaste étendue. Si elle se trouve couronner une montagne, ou au sommet d’une côte, elle prend le nom de plateau. Dans ce cas, elle a l'avantage d'offrir un point de vue très-éloigné ; mais souvent elle manque d’eau. et cet inconvénient est un des plus graves. Lorsque la plaine se trouve assise au pied d’une colline, ou resserrée entre deux montagnes, 1l est rare qu'elle n’ait pas une rivière ou un ruisseau qui la traverse ; assez ordinairement elle est même marécageuse. L'on peut tirer un parti assez avantageux de ces deux sites. Mais si la plaine offre un horizon sans limites, si son immense étendue ne comprend aucune chaîne de montagnes , aucun coup d'œil pittoresque qui en rompe la monotonie, c’est de toutes les positions la plus triste et la moins propre à former un jardin d'agrément, surtout si l’on a la prétention de le faire paysagiste.

Cependant, si l’on n’a pas le choix dans l’'emplace-

ment, on pourra encore dessiner un jardin agréable. L'artiste ne cherchera que l'élégance dans les contours, de lacommodité dans les promenades, de la fraîcheur dans les ombrages , et de la variété dans la forme et dans l’es-

DES JARDINS. Gt

pèce de ses plantations. Il peut donner un peu de mou-

vement au terrain , mais seulement en créant quelques

pentes douces pour Jeter de la diversité dans les promenades. Surtout qu’il ne cherche pas à dessiner, dans la plaine , des scènes dont le caractère appartient au site montagneux ; il ferait une dépense énorme pour entasser les uns sur les autres des milliers de tombereaux de terre , et ne produirait cependant que des inégalités ridicules , qu'il décorerait en vain des pompeuses épithètes de montagnes et de vallées. C’est dans la plaine particulièrement que des rochers ne doivent jamais élever leur tête hétérogène au milieu des vertes pelouses qui font le principal ornement de ce genre de site ; loin de produire un effet agréable , ils ne feraient que dénoncer d’une manière bizarre le mauvais goût de celui qui les y aurait apportés. On doit encore en éloigner les fabriques d'un caractère trop pittoresque ; et, si l’on s'y permettait un ermitage, une chaumière ou un chalet, ce ne serait que dans le cas où le jardin serait d’une immense étendue , et où l’on pourrait masquer ou cacher ces compositions dans l'épaisseur d’un bois, ou dans une clairière isolée; enfin les seules scènes qui puissent convenir sont celles que nous ayons appelées rusfiques.

Si la plaine est peu avantageuse au jardin paysager, en récompense elle convient assez bien aux Jardins symétriques , et mieux encore à ceux d'utilité, dont la création est entièrement soumise aux eflets de l’art. Une collection d’arbres fruitiers s’y déploiera en longues allées tirées au cordeau et offrant d’un seul coup d’œil le spectacle intéressant et entier de toutes les espèces de fruits , de tous les genres de tailles et de formes. Le potager en deviendra d'autant plus productif qu'il sera plus facile à cultiver, et enfin une collection botanique sera trèsbien placée dans le jardin de plaine, parce qu'on aura plus de facilité à y ranger les végétaux de manière à

ee

figurer sur le terrain l’ordre méthodique du sure que l'on aura choisi.

Le coteau n'est pas assez élevé , ni d'une pente assez raide , pour être confondu avec la montagne. C’est une simple éminence , plus ou moins prolongée, mais trop éloignée d’une autre pour former vallon entre deux ; ce qui lui donne le précieux avantage du point de vue. Il peut offrir un site varié dans ses accidens de terrain; si, joint à cela, on peut y amener des eaux , on en fera un jardin paysager charmant : la gaîté en sera le principal caractère , et les objets placés à son sommetauront plus de dignité. On évitera autant que possible les formes raides et anguleuses , ainsi que les pentes régulières. Les lignes y seront ondoyantes, convexes à mesure qu'elles di Conde du sommet, et concaves vers la base, où elles se perdront lens sur le niveau. Le coteau convient parfaitement à la formation des jardins réguliers et de luxe, que nous avons appelés symétriques privés. La facilité d'y élever des terrasses majestueuses, d'y former des jets d'eau d’une grande hauteur ,-afin d'y former des scènes pleines de grâce et de noblesse, semble avoir marqué le coteau pour les jardins de luxe dont on accompagne les châteaux habités par les riches.

Les montagnes diffèrent des coteaux en ce qu’elles sont plus séées , rapprochées les unes des autres de manière à former les bassins des vallées on le cours des vallons; ce sont elles qui, par la variété des sites qu’elles présentent, offrent le plus de ressources au développement de l’art des jardins, parce que ordinairement elles sont susceptibles de se prêter aux scènes de tous les caracières. C'est au fond des vallées, entre les pentes des montagnes que serpentent et coulent les ruisseaux et les rivières, premier ornement d’un paysage quand on

sait en tirer parti ; c’est sur leur sommet que l’on rencontre ces crêtes de rochers dont la perspective s’enri-

Enit. tandis que leurs flancs recèlent ces grottes pro- Bud , ces accidens variés que l’art peut embellir, mais qu'il chercherait vainement à imiter si la nature n’en avait fait d’abord les premiers frais. C’est là qu'elle semble avoir fait tous ses efforts pour produire les effets pittoresques les plus saillans. L'artiste qui saura profiter de mille hasards heureux que de telles positions présentent à chaque pas, qui saura prononcer les accidens sans essayer d'en changer le caractère, enfin qui sera susceptible d’un sentiment vrai du beau naturel , devra nécessairement y créer un exemple du nec plus ultrà de l'art. Les fabriques de tous genres pourront avantageusement figurer dans sa composition , pourvu que le gout et la raison en aient combiné la place , l’arrangement et la forme. |

Nos lecteurs concevront aisément qu'en décrivant d'une manière aussi rapide la plaine, le coteau et la montagne , notre intention na pas été de parler de tous les sites que l’on peut y rencontrer, mais seulement de généraliser. Il serait d’ailleurs impossible de rien écrire de complet sur cette matière , car la nature a tellement varié ses points de vue, elle a tant de diversité dans la manière dont elle se présente à nos yeux, qu'il n’est pas dans le monde deux sites qui se ressemblent.

S Il. Des Fégetaux.

La végétation est à la terre ce que la vie est aux êtres organisés. Sans elle l’espace, quels que soient d’ailleurs les mouvemens du terrain , ne présentera que la triste image de lamonotonie et dela mort. Maisil est peu deterrains, du moins en Europe , qui soient assez arides pour étre entièrement dépouillés de verdure, et l’on ne sera jamais tenté d'établir un jardin dans ces landes que la nature a frappées du fléau de la stérilité. C'est par le choix et l’arrangement des plantes que l'artiste donne à sa com-

64 DES JARDINS. | position toute la fraicheur, toute la grâce et le coloris dont les puissans attraits fhppent et émeuvent l’homme le plus insensible aux beautés simples et touchantes de, Ja campagne. |

Les végétaux se présentent à nous sous deux formes. différentes. Lorsqu'ils atteignent une certaine hauteur, que leurs tiges sont dures, ligneuses, fortes et susceptibles de braver les rigueurs de plusieurs hivers, on les | nomme arbres, arbrisseaux et arbustes : lorsqu’au contraire elles sont faibles, peu élevées, d’une substance plus ou moins succulente, ne paraissant que l’espace de temps nécessaire pour fleurir, et mürir une. seule fois leurs graines, puis mourant ensuite avec ou . sans leurs racines, on nomme les végétaux plantes herbacées. Ainsi toute la végétation se borne donc à nous offrir deux genres de matériaux : 1° Les végétaux ligneux ; 2° ceux habite , auxquels on donne de. rement le nom de fleurs.

Avec les premiers on forme différentes scènes qui. toutes peuvent se rapporter à ces principales divisions : 1° L'arbre isolé; 2° les groupes; 3° les bosquets ; 4° les bocages ; 5° les massifs ; 6° les bois; 7° les forêts ; 8° les palissades ; 9° les haies; 10° l'allée couverte; 11° l’avenue; 12° le quinconce; 13° le berceau ; 14° le rideau. Les plantes herbacées nous offriront : 1° Les pelou-. ses, prairies et gazons ; 2° les plates-bandes, corbeilles , massifs et planches ; 3° les fleurs en vases; 4° les bordures. Ces objets, par leur assemblage ou leur opposition, par leur diversité et le nombre infini de leurs combinaisons, fournissent à toutes les compositions que l'imagination la plus fertile peut enfanter. Mais, pour en tirer un parti aussi avantageux que possible, il faut que l'artiste connaisse parfaitement la dendrologie, afin de placer dans chaque plantation les espèces qui lui conviennent par leurs dimensions, leur forme, la couleur des feuilles, celle des fleurs et l'époque à laquelle elles

épanouissent ; il faut encore qu'il sache les placer à l’exposition et dans le sol qui leur convient. Quant à la dendrologie, nous en offrirons une table complète à la fin de cet ouvrage, afin de donner aux amateurs la facilité d'exécuter eux-mêmes leurs conceptions. Pour l’exposition et la qualité du terrain, on les trouvera, ainsi que la culture particulière, aux articles de ie plante.

Un arbre isolé peut produire un effet très-agréable, selon la place qu'il occupe et son port particulier. S° il présente en lui-même quelque chose de singulier ou de pittoresque, soit par ses feuilles ou par ses fleurs, il faudra l'isoler davantage que si on le plaçait seulement pour inter rompre des lignes droites, ou pour conduire l'œil vers un point de vue ou une É ique intéressante. Un saule pleureur , un sophora à rameaux pendans, par exemple, feront toujours un effet charmant lorsqu'ils seront isolés, tandis qu'ils seront entièrement perdus pour l'agrément s'ils se trouvent confondus dans un bosquet ou un massif. On emploie assez ordinairement un arbre isolé pour donner un peu d’ombre sur l’avant-scène d’une pelouse, et dans ce cas il forme un ornement dont le naturel et la simplicité manquent rarement de produire un effet charmant ; d’autres fois il sert à masquer un point de vue inconvenant. Enfin on l’emploie pour indiquer, à une certaine distance, la place d’une fabrique. C’est ainsi que l’on ombragera avec le feuillage d’un chêne , ou même d’un arbre fruitier, le banc de pierre placé à la porte d’une humble chaumière ; un cyprès couvrira de son feuillage mélancolique l’urne funéraire ou la pierre sépulcrale ; un saule croiïtra près d’une fontaine rustique ; le tilleul servira de but à la carrière ouverte pour les exercices gymnastiques, et le peuplier d'Italie annoncera de loin, au voyageur qui cherche les consolations de la piété, l'asile solitaire où un saint ermite est venu se refugier.

Un arbrisseau, et même un simple arbuste, peuvent encore être employés isolés s’ils ont quelque chose de remarquable soit dans leur forme ou dans leur couleur. Mais, pour les uns comme pour les autres, il ne faut pas que la fleur entre pour beaucoup dans lé choix que l’on fait de l'individu, ou de la place qu'on lui destine, parce que, durant fort peu de temps, la scène manquera de caractère pendant la plus grande partie de l’année. Les effets de longue durée doivent toujours obtenir la préférence, quoique peut-être moins brillans.

Il faut une grande finesse de goût pour placer convenablement l'arbre isolé dans d’autres circonstances que celles que nous venons d’énumérer. Par exemple, on s’en est servi quelquefois très-heureusement pour établir une liaison entre des parties séparées, et, en en plaçant quelques - uns sur le devant d'une clairière quis’enfonce dans l'épaisseur d’un bois, pour en éloigner la perspective. |

Les groupes ne peuvent se composer qu'avec des arbres à tiges, dont les têtes, réunissant leur feuillage , formeront des masses de verdure soutenues dans les airs par les troncs nus ou seulement entourés de plantes

grimpantes, pour leur donner l'apparence de colonnes :

pittoresques isolées les unes des autres. On conçoit aisément que les groupes ne souffrent pas le mélange du taillis, des arbrisseaux , et enfin d'aucune chose qui puisse leur donner un air de pesanteur en les remplissant dans le bas; il faut que l’on puisse librement circuler à travers les arbres, et qu'ils s’élèvent sans branches, jusqu'à une certaine hauteur, au-dessus d’un gazon ou d'ane prairie. On peut rendre beaucoup plus piquans les effets d’un groupe, en choisissant la couleur des feuilles qui doit dominer dans sa masse, selon la place qu'il occupe et les contrastes agréables qui peuvent en résulter. Par exemple, devant le rideau noirâtre que forme le sombre feuillage d'une forêt de sapins, un

groupe de peupliers blancs et de peupliers trembles se détachera d’autant plus agréablement que lagitation continuelle de leurs feuilles contrastera d’une manière plus frappante avec la masse rembrunie et immobile des arbres résineux.

‘On emploie le plus ordinairement les groupes isolés sur la cime ou le penchant des coilines, sur le bord des eaux dont 1ls servent quelquefois à masquer l'étendue lrop bornée, et quelquefois encore au milieu d’une prairie, d’une pelouse ou d’un gazon pour motiver une fabrique. Une des règles caractéristiques que les auteurs ont indiquée dans ce genre de plantation, c’est que l’espace de terrain qu'un groupe couvrira soit égale en diamètre à la hauteur des arbres qui le composent.

Les bosquets doivent offrir beaucoup de variété, dans leurs masses, c'est-à-dire qu’on y fera entrer tous les arbres et arbustes à fleurs et à feuillages remarquables, et quon les y entremélera de la manière la plus avantageuse pour les faire réciproquement valoir. Un bosquet n'est rien autre chose qu’une réunion de massifs, de buissons, et d’arbresisolés, heureusement combinée, enfin un agréable mélange de tous les genres de plantations. On les emploie assez souvent à masquer les murs de clôture d’un jardin, et dans ce cas il faut beaucoup d'art pour cacher les irrégularités du terrain et sa limite. Il faut surtout qu'ils soient dessinés de manière à lier les objets extérieurs à la composition, et à les faire paraître appartenir au Jardin dont l'œil ne devra pas soupconner le terme. Un bosquet, dont l'emplacement n'est pas indiqué par la nécessité, doit se planter dans la position la plusriante du local et près de l'habitation, pour le mettre à portée d'offrir une promenade facile autant qu'agréable. Les clairières y seront ornées d’un ou de plusieurs arbres isolés, mais toujours remarquables par quelque caractère particulier et très-saillant ; les allées, ou plutôt les sentiers en seront très-soignés et décorés par des

arbustes à fleurs apparentes ou odorantes ; les plantes herbacées , les gazons même peuvent figurer avantaseusement dans ce genre de composition, dont le plus grand mérite est la grâce, la fraicheur, et la variété du coup d'œil.

Le bocage se forme d’un certain nombre de groupes, tantôt espacés avec goût, d’autres fois assez rapprochés les uns des autres pour former ensemble de grands groupes composés. « Quoiqu'un bocage soit beau en tant qu'objet de perspective, dit Whately, il est encore délicieux comme lieu de promenade ou de repos ; le choix et la disposition des arbres pour les effets intérieurs doivent donc entrer en considération. Les arbres seront rassemblés en groupes ou plantés sur des lignes variées et irrégulières, quidécriront diverses figures ; leurs intervalles seront contrastés tant dans les formes que dans les dimensions ; 1] y aura dans quelques endroits de grands espaces entièrement découverts; dans d’autres les arbres seront si rapprochés qu’à peine laïisseront-ils un passage entre eux, et dans d’autres encore ils seront aussi éloignés qu'ils peuvent l'être en formant un méme groupe. C'est dans les formes et la variété de ces groupes, de ces lignes et de ces espaces vides que consiste principalement la beatité d’un bocage. » S'il esthien planté, 1l en résultera de larges clairières, danstoutesles formes et toutesles directions , produisant cette multiplicité d'effets qui en font tout le charme. Un arbre seul ne peut être admis que très-rarement dans l’ensemble d’un bocage, et seulement pour rapprocher des parties trop éloignées, où pour remplir un trop grand vide. Ce genre de composition peut être plus clair ou plus épais selon l'exigence des situations ; mais dans tous les cas ses contours seront gracieux et arrondis. Les arbres formant les différens groupes dont on la composera doivent être d'un caractère à peu près semblable sous les rapports de leurs formes, de leurs dimensions, de la direction de

leurs bites. et de la nuance de leur verdure, afin de former toujours un ensemble harmonieux.

Le massif est un groupe touffu, garni dans toutes ses par es de taillis, d’arbrisseaux et d’arbustes à fleurs. Il exige de belles masses d’une verdure bien variée. On le forme d'arbres, d’arbustes, et même de plantes de diverses élévations, groupés et réunis avec goût et intelligence. Les végétaux les plus bas doivent toujours occuper la lisière, ceux plus hauts le second rang, et ainsi de suite, mais cependant sans former gradin, ni présenter l’image d’un arrangement combiné. Les massifs sont trèsemployés aujourd’hui, parce qu’ils peuvent avoir beau- COUP d'agrément , quoique d’une étendue très-bornée. Répandus çà et là sur un vaste espace et autour d’une place découverte , entremélés de quelques groupes, ils formeront un ensemble de plantations qui souvent peut remplacer, d'une manière assez avantageuse, le bocage et le bois. Ils ont encore le mérite de présenter de grandes ouvertures qui , si elles sont ménagées avec art, permettront à l'œil de parcourir toutes les perspectives agréables qu'on aura dans les environs.

Le bois est un terrain planté, sans dessein apparent, en mélange de taillis et de futaies, ne laissant pénétrer la vue qu’à une très-petite distance. Par cette raison il peut être employé à masquer un petit espace, ce que ne peuvent faire aussi bien les autresplantations. Le bois peut se former d'arbres d’une certaine hauteur, pourvu qu'ils soient assez rapprochés pour ne laisser aucun espace vide entre les branches ; c’est alors qu'il prend le nom de futaie. Si les arbresse trouvaient trop éloignés, on les réunirait par le moyen du taillis; celui-ci n'est

autre chose que l'assemblage d’un grand nombre d’arbres sans têtes élevées, d’arbrisseaux et d’arbustes.

Dans toutes les plantations , de quelque genre qu’elles soient, on doit s'appliquer beaucoup à donner à la ligne extérieure tout l'agrément, toute la grâce dont elle est

no DES JARDINS.

susceptible, et c’est là que l’on reconnaît particulièrement le bon goût de l’artiste. « Lorsqu'un bois est situé sur une colline, dit le jardiniste moderne, il doit s’étendre jusque sur le sommet ; car, s’il laissait apercevoir un espace vide au-dessus de lui, il paraîtrait petit et perdrait le caractère principal qui lui convient ; mais il peut très-bien rester suspendu sur le penchant, cette situation ayant beaucoup de grâce quand quelques parties , descendant plus et d’autres moins, forment, par ce moyen, plusieurs enfoncemens qui, se présentant dans diverses directions, produisent un mélange de lumière et d'ombre répandues sur les contours extérieurs du bois ; effet qui est bien préférable à l'aspect d’une ligne uniforme également éclairée. Les intervalles qui se tronvent entre les parties saillantes et le point le plus reculé de ces enfoncemens, lorsqu'on. observe les bois en face ; ou entre les différentes saillies, lorsqu'on les aperçoit de côté, donnent aussi beaucoup d'agrément à la ligne horizontale que la cime des plantations dessine sur le ciel, chaque partie fuyant l’une derrière l’autre à mesure qu’elles s'éloignent de l'œil, et présentant des masses distinctes qui prolongent et varient les perspectives. » Le dedans d’un bois est susceptible de recevoir tous les genres d’embellissemers. On peut y placer des scènes de différens caracteres, des boulingrins, des quinconces, etc. Quelquefois il est particulièrement destiné à fournir des promenades ombragées; dans ce cas les allées principales ne doivent pas y er renfermées pendant un long trajet, parce que l'épaisseur du bois y jetterait une monotonie bientôt ennuyeuse. Elles doivent au contraire traverser des clairières bien ménagées, conduire à des éiévations d’où l'œil puisse jouir d’un horizon agréable et varié, enfin aboutir à des fabriques pittoresques ou à des cé de repos. On se plaît quelquefois à y tracer des chemins insidieux qui, se croisant et se mélant les uns avec les autres , laissent le promeneur dans le doute

DES JARDINS. 71 sur la route qu'il doit suivre pour arriver au but qu'il se propose ; on donne à cette composition le nom de labyrinthe. Mais, pour qu’elle soit marquée au coin du bon goût, il lui faut une condition essentielle : c’est que l’on soit embarrassé pour y trouver une fabrique que l’on y cherche, mais jamais pour en sortir. Quand on est dans l'attente d’un objet agréable, le désir empêche l'ennui; mais, quand les yeux et l'esprit sont satisfaits, la satiété amène l’indiflérence ; on cherche la variété ; et si, dans ce cas, onse trouvait retenu dans le labyrinthe, on éprouverait une contrariété qui détruira: tout le plaisir de la promenade. Le moyen d'éviter cet écueil, c'est de ménager de distance en distance des échappées de vue qui permettront au promeneur de toujours s'orienter sur les objets extérieurs.

L'entrée d’un bois demande aussi à être ménagée avec beaucoup d'art. Par exemple, un enfoncement entre deux petites collines serait l'endroit le plus favorable pour la placer. « Des lignes d'arbres, dit M. Viart (x), peuvent dès le commencement suivre quelque temps les sinuosités de cette route, en se developpant avec elle sur le milieu d’une eiobios , limitée de chaque côté par des bois touffus , et dont les bords se formeront au moyen de grands massifs séparés par des intervalles toujours moins étendus que la clairière où se dirige le chemin, afin de ne point distraire du but principal. À mesure qu'on avance, les bois venant à se rapprocher, la ligne d’arbres qui faisait la bordure ira se perdre et se fondre dans celle du bois qui servira pendant quelque temps de cadre à l'avenue. L' espace s ’élargira insen-

siblement , et donnera naissance à plusieurs clairières , quis nfoncerünt de côté et d’autre dans le fourré, done

oo

(1) Propriétaire et créateur des charmans jardins de Brunes auteur du Jardiniste moderne.

les éntrées seront divisées tantôt par de petits massifs, d’autres fois par des arbres jetés en avant, mais toujours disposés de manière à ne point interrompre la marche de la route, surtout si elle est destinée à former avenue, mais plutôt à la déterminer. Si l'emplacement vient à s'élargir davantage, des groupes d’arbres d’un côté, un arbre isolé de l’autre ; que quelque singularité fasse remarquer, ressortiront avec grâce sur la pelouse, et serviront à indiquer la continuité du chemin. Plus loin un buisson aidera à fondre la ligne de ces groupes dans

celle que formeront quelques arbres qui se trouveront

détachés du bois, quoiqu'ils en suivent les contours. La route , qui jusque-là a parcouru les sinuosités du petit vallon dans lequel elle s'était engagée et a monté peu à peu, arrive à un plateau où la clairière pourra s’élarair de difiérens côtés, par la réunion de plusieurs chemins qui viendront se Joindre à la route principale ou à l'avenue. »

Nousajouterons, pour terminer, que l’on ne doit jamais planter un bois entièrement en taillis, afin d'éviter une monotone qui deviendrait insupportable malgré les

scènes et les fabriques que l’on emploierait pour jeter un

peu de variété.

Les forêts n’appartiennent qu'aux grandes compositons, et rarement on a à les planter. L'artiste doit s’appliquer à en tirer le meilleur parti possible , soit comme aspect, soit comme site, si un heureux hasard le met dans le cas d’en avoir une, ou seulement une portion , dans le terrain abandonné à sa disposition. Une forêt se compose de grands arbres d’une végétation vigoureuse ; pour qu'elle ait toute la majesté de son caractère il faut leur conserver cet air antique que leur donne la mousse, les lichens et les plantes grimpantes dont leur énorme tronc est couvert. C’est par l'épaisseur de leur feuiilage, par la fraîcheur qui règne sous leur ombre silencieuse, qu’ils nous inspirent ces sentimens de plaisir

DES JARDINS. n3 et d'admiration que nous éprouvons en parcourant la solitude mystérieuse où la hache du büûcheron ne s’est pas fait entendre depuis de longues années. Nul arbuste,

nulle plante exotique à fleurs remarquables , ne doivent se montrer dans la sombre épaisseur d’une forêt, parce que, rappelant à l’homme ses travaux et ses conquêtes dans les pays lointains, ce souvenir étoufferait dans son cœur le germe des sublimes méditations que doit faire naître la vue d’une nature vierge et sauvage. La ligne extérieure ne veut pas être enjolivée comme dans les autres genres de plantations , mais elle doit offiir des contours grands et majestueux , des arbres élevés fournissant une ombre épaisse. Si l’on avait l'intention de placer quelques fabriques, soit sur la lisière, soit à l’intérieur, on les choisirait d'un caractère noble et grand, de manière à être en harmonie avec la majesté du lieu. Üne rume peut aussi y figurer avec avantage, mais il faut qu’elle rappelle à notre esprit des époques mémorables de notre histoire. Un reste de couvent gothique ,

un château féodal, ou même les antiques ruines d’un temple de Teutatès n’y seront jamais déplacés. Une forêt, s Ctendant au nord d’une habitation , donne toujours au tableau un caractère grave et imposant ; mais c’est surtout par les promenades étendues et variées qu’elle devient du plus grand intérêt. Souvent, pour la facilité de la chasse, on la perce par des allées droites et d’égale largeur, et cependant cet exercice offrirait le même charme si l’on y formait des routes légèrement sinueuses, d’une largeur plus considérable dans des endroits ou elles formeraient clairière, et où de vastes pelouses pourraient être décorées par des groupes et des arbres isolés. Les chasseurs au tir en trouveraient leur exercice plus facile, la monotonie des allées droites serait détruite, et l’on y gagnerait quelques points de vue intéressans. Ce: dernier objet surtout devrail entrer dans le plan pour

quelque considération, parce qu'il préviendrait l'mquié-

tude que l’on éprouve naturellement en parcourant une grande étendue de bois.

Les Palissades vertes sont des lignes d'arbres qui se prêtent facilement à une taille régulière. On leur donne différentes figures ; celle d’un mur, d’une rampe , d’arcades , etc. ; on les emploie ordinairement pour masquer les murailles , les maisons, et tous les obiets extérieurs dont la vue n’a rien de pittoresque. On peut pratiquer dans leur épaisseur des jours de différentes formes auxquels on donne le nom de ha-ha ; ils servent à procurer aux promeneurs la faculté de voir les passans sans en être vus. Les palissades appartiennent exelusivement aux Jardins réguliers ; aussi ne sont - elles plus guère de mode. Autrefois on les employant beaucoup, et on ne se servait guère pour les planter que de charmilles et d'ifs.

Les nn. sont à présent beaucoup plus employées que les murs pour clore les jardins, surtout ceux paysagers. On leur a donné la préférence, parce qu’elles se confondent facilement avec les autres plantations, et par ce moyen ne fixent aucune borne apparente à une Composition. On peut quelquelois les employer à clore une fabrique rustique dans laquelle on tient des animaux renfermés , et alors on les soigne davantage, parce qu’elles deviennent plus spécialement un objet d'ornement

L'allée couverte appartient plus particulièrement aux jardins publics, et à ceux du genre régulier. Elle consiste en deux ou quatre rangs d'arbres à feuillage épais et brillant. On tond ces ire de manière à ne laisser joindre que leur sommet, et à dessiner une voûte de verdure sur la tête des promeneurs. Quelquefois leurs troncs sont dépouillés de branches jusqu’à une certaine hauteur ; d’autres fois on tâche de leur conserver de la verdure , assez pour faire palissade , et l'on forme alors des berceaux.

L'avenue diffère de l'allée couverte en ce que sa largeur est beaucoup plus considérable, les arbres qui La

forment plus élevés , et son style plus grand , plus majestueux. La longueur d’une avenue en fait la principale - beauté. Plus les arbres dont on la plantera seront sus- ceptibles de grandes dimensions, plus l'effet qu'ils produiront par la suite sera imposant. Rarement on les soumet à la tonte, et jamais on ne doit y faire que les élagages indispensables au maintien de leur vigueur et de leur santé. L’avenue ne s'emploie guëre que pour encadrer, pour ainsi dire, ia perspective d’une facade d’une architecture remarquable ; elle doit conduire à l'entrée de l'habitation principale, sans quoi elle est de nul effet et hors des convenances. Les arbres qui servaient le plus fréquemment autrefois à ce genre de plantation étaient le tilleul, le marronnier d'Inde, le hêtre, le platane et l’orme. Aujourd'hui on emploie avec plus d'avantages un grand nombre d'espèces exotiques qui ont le mérite précieux de joindre la beauté des fleurs à celle du feuillage.

Le quinconce est une plantation d'arbres le plus ordinairement élevés, toujours à haute tige , et placés en échiquier comme les cases d’un damier. On ne peut l'employer avantageusement que sur un grand espace de terrain ; aussi n’est-1l guère d'usage que pour l’ornement des places publiques et des jardins de palais. On le plante avec les mêmes espèces que l'avenue.

Le berceau, comme nous l'avons dit plus haut, est une espece d’allée couverte dont les côtés, au lieu d’être à Jour, sout-garnis d’une verdure aussi épaisse que : Ja voûte. Il y à cette différence que l'allée couverte est toujours faite avec des arbres, au lieu que celui-ci consiste quelquefois en une charpente légère de menuiserie, de treillage ou de fer, sur laquelle on dispose de la manière la plus avantageuse les branches sarmenteuses des arbrisseaux grimpans. On peut donner à un berceau toutes les dimensions que l’on désire; mais cependant sa longueur ne doit guère dépasser cent ou cent cin-

quante pas , parce que sa destination est de fournir un espace suflisant seulement pour prendre l'exercice de la promenade sans cependant se promener, c'est-à-dire que c’est plutôt un lieu d'attente que l’on parcourt par des allées et des venues, sans intention de porter ses pas dans un autre lieu. Le berceau a cet avantage sur l’allée couverte, qu'offrant la même fraîcheur dans ses ombrages , les yeux et l’odorat.y sont encore flattés par le brillant coloris des fleurs et par leur doux parfum. Les tonnelles , cabinets, salles couvertes , etc. , se composent de la même manière, et peuvent, quant au caracière, se rapporter à ce genre de plantation applicable à toutes les espèces de jardins. Nous devons faire ici une observation essentielle , c’est que toutes les fois que l'on pourra se procurer de l’ombrage dans une salle de verdure sans la couvrir, on fera bien de prendre ce parti à cause du nombre prodigieux d'insectes que la fraicheur y attire, ce qui en rend le séjour désagréable. Si un groupe d'arbres voisins étend son ombre sur cette plantation , ne fut-ce que pendant une partie du jour, on fera très-bien d'en élever les côtés en palissade, et d’élaguer le dessus : ceci est surtout nécessaire lorsqu'une salle est formée avec des arbres tels que charmille’, etc.

Enfin, les végétaux se prêtent encore à une décoration charmante à laquelle nous donnons le nom de rideau. Souvent la vue d’une muraille triste et enfumée, mais qu'il n’est pas en notre pouvoir d’abattre , vient détruire l'illusion enchanteresse qui, même au sein d’une grande ville, nous transportait au milieu d’un paysage charmant et nous faisait jouir, dans un jardin au milieu du tumulte , de douces émotions que la campagne manque rarement de développer dans notre cœur. C’est surtout alors qu'un rideau de verdure est d’une nécessité absolue. Par le moyen du lierre grimpant, de la bignone aux fleurs écarlates, et de cent autres arbustes tous plus agrCables les uns que les autres, on parvient non-seule-

ment à se sauver de ce grave inconvénient , mais on fait même un objet charmant de ce qui, sans cela, nous eût inspiré de l'ennui et du dégoût.

S1 les végétaux ligneux offrent, comme on vient de le voir par cette rapide esquisse, les plus grandes ressources aux décorateurs des jardins, les plantes herbacées n’en sont pas moins un des premiers ornemens, quand elles sont distribuées avec intelligence. Ce sont elles qui donnent les fleurs les plus belles et les plus attrayantes par leur vif éclat et leur enivrante odeur. Ce sont elles encore qui fournissent ces prairies émaillées sur lesquelles l'œil aime tant à se reposer , enfin elles forment le fond du tableau dont toutes les autres productions ne sont pour ainsi dire que les épisodes. Nous allons présenter à nos lecteurs les principaux modes de les employer avec le plus d'avantage.

Les prairies. Nous comprenons sous ce titre les prairies naturelles, les pelouses, les gazons, les tapis, et nous entrerons dans quelques détails sur les plantes dont on doit les former , sur la manière de les semer, et sur les moyens de les entretenir. Nous plaçons ici ces renseignemens, parce que tout leur effet , toute leur beauté dépendent de leur culture, et parce que nous n’aurons plus occasion de revenir sur ce sujet. |

Les prairies naturelles sont aussi nécessaires dans une grande composition de jardin paysager , que les massifs et les gazons le sont dans un espace plus borné. Elles se sement et cultivent comme les prés ordinaires; ainsi nous n’entrerons pas ici dans des détails qui appartiennent plus spécialement à la grande culture ; seulement nous nous bornerons à quelques observations sur ce sujet, et nous nous étendrons un peu plus sur la manière de l’encadrer agréablement dans un tableau. On doit se proposer, en créant une prairie, de réunir l’agréable à lutile ; ainsi, lorsqu'on fera le choix des semences, on aura égard au plus ou moins de produit qu’elles pourront donner, et

à la qualité des alimens qu'elles fourniront aux animaux domestiques. Chaque espèce devra aussi être placée dans le terrain qui lui convient davantage : nous allons tâcher de donner un tableau exact qui puisse diriger le cultivateur. |

1°. Terrain bon et mediocrement humide. Fromental (avena elatior); avoine vubescente (avena pubescens); fétuque élevée (festuca elatior); flouve odorante (anthoxanthum odoratum); dactyle pelotonné (dactylis glomerata); houque laineuse (holcus lanatus); paturin des prés (poa pratensis); paturin à feuilles ovales (poa angustifolia) ; ivraie vivace ( lolium perenne); crételle cynosure (cynosurus cristatus ); brise tremblante (briza media); agrostis chevelu (agrostis capillaris); foin rouge (agrostis rubra); brome gi antesque (br omus giganteus ).

2°, Terrainmarécageux.Fétuqueflottante (festuca fluitans); vulpin der prés (alopecurus pratensis); vulpin genouillé (alopecurus geniculatus); fléole des prés (paleum pratense); mélique blanc (melica cærulea); paturin aquatique ( poa aquatica); paturin des marais (poa palustris); agrostis genouillé (agrostis geniculata); orge des prés (hordeum secalinum );: canche aquatique (aira aquatica); houque odoranie ( holcus odoratus ).

3°. Terrain sec et sablonneux. Avoine des prés (avena pratensis); fétuque des brebis (festucaovina); fétuque couchée ( festuca decumbens); fétuque durète (festuca duriuscula); fétuque rougeitre (festuca rubra); vulpm des champs ( a/opecurus agrestis ); ñouque soyeuse ( Lolcus motlis) ; mélique cihée(melica ciliata) ; paturin commun (poatrivialis ; paturin bulbeux (poa bulbosa) ; cancheflexueuse (aira flexuosa), canche blanchâtre (aira canescens); agrostis tracant (agrostis stolonifera).

4°. £eirain &e toutes sortes. Flouve odorante (an-

thoxanthum odoratum) ; dactyle pelotonné ( dactylis | glomerata); houque laineuse (kolcus lanatus) ; mé-

lique penchée (melica nutans); paturin des prés (poa pratensis); paturin annuel (poa annua); agrostis des chiens ( agrostis canina ).

Nous ne prétendons pas avoir cité dans cette liste toutes les plantes graminées qui peuvent entrer dans la formation d’un fond de prairie; seulement nous avons indiqué celles qui passent généralement pour fournir le foin le meilleur et pour en donner le plus abondamment. | R

Lorsque l’on sèmera une prairie naturelle, la surface du sol sera préalablement nivelée et aplanie autant que possible, épierrée , afin de ne point géner le fauchage. Les graines fines ne seront Jamais semées que sur un hersage, et très-peu recouvertes de terre; pour cela on se sert d’une herse à dents courtes ou dun rouleau. Dans le cas où l’on aurait des graines fines et des grosses, on semerait les grosses les premières, on herserait ; on sèmerait ensuite les fines, puis on passerait le rou- Leau.

On peut mêler aux semences d’une prairie naturelle des graines de plantes légumineuses vivaces et d’autres familles, telles, par exemple, que des mélilots, tréfles, lotiers, luzernes, sainfoins, spergules, pimprenelles, scabieuses , boucages, etc. , etc. Outre qu’elles lorneront par leurs fleurs , elles en augmenteront encore le produit et la qualité. Quelques liliacées rustiques y feront aussi un charmant effet par l’éclat et la vivacité de leurs grandes corolles; enfin les orchis, les néotties et les parnassies, qu'on y rapportera avec la motte, y figureront d'une manière d'autant plus agréable, qu'on n'a guère d’autres moyens de les cultiver. Loin de détruire, dans une vaste prairie, les plantes qui y croissent spontanément, on doit au contraire aider à leur multiplication, en tant qu'elle ne nuirait pas à la qualité de la récolte ;

So DES JARDINS.

les irrégularités produites par ces végétaux sont trop 5 > LL EE ONE

peu importantes pour modifier l'effet du plan général,

et néanmoins ils jettent mille agrémens dans l’ensemble |

et les détails par la multitude de teintes dont 1ls parent, selon les saisons, les tapis de verdure. |

Les prairies doivent occuper les terrains un peu humides placés au fond des vallons, le long des rivières ou ruisseaux, entre les bois, etc. On peut détruire leur uniformité par quelques arbres isolés ou groupés, par des massifs ou des bosquets ; mais jamais les fabriques ne doivent figurer dans le milieu, ou même près de la lisière, à moins qu’elles ne soient tout-à-fait appropriées aux convenances locales. Leur ligne extérieure doit être dessinée avec grâce dans les contours; mais plus ordinairement c’est la lisière voisine qui la détermine , celle d’un bois, par exemple, parce que rarement la prairie est considérée comme sujet principal. Nous avons dit qu'elle sera en terrain humide, par la raison qu'il n’est pas possible de l’arroser artificiellement, comme on peut le faire pour un gazon ou un tapis. Du reste, tout son entretien se borne à quelques coupes tous les ans, à réparer par des semis les places dégarnies, et à donner des fumures quand elles sont nécessaires.

Les pelouses tiennent de la nature des gazons et de celle des prairies. Elles ne différent des premiers que parce que ceux-ci exigent des soins, tandis que les troupeaux et la nature font tous les frais de l'entretien des pelouses. Gomme les prairies , elles peuvent être semées de toutes les espèces de plantes graminées et autres appartenant à la section des fourrages ; ‘mais, pour ètre belles et bien garnies, elles ne doivent être fauchées que par la dent des animaux. Les pelouses peuvent occuper les terrains secs et élevés, et présenter dans ces positions les mêmes avantages que la prairie dans les lieux bas et marécageux. Comme les plantes qui les composent n'arrivent jamais à tout leur développement,

VE NT h

il est assez inutile d'y mêler des fleurs qui ne parviendraient pas à leur épanouissement. Les gazons s’emploient ordinairement dans tous les jardins d’une petite étendue, où on les destine à ménager des points de vue, ou à figurer une vallée ou une petite prairie. Le plus souvent ils occupent la parte centrale de la composition, et le devant de l’habitation qu'ils découvrent de manière à permettre à l'œil de saisir d’un des appartemens l’ensemble du jardin et ses principaux détails. Le premier mérite d'un gazon est de présenter une verdure brillante et uniforme ; pour cela il faut l’entretenir avec grand soin, le tailler souvent, et le purger minutieusement des mauvaises herbes. Ses contours irréguliers peuvent être accompagnés de massifs d’arbustes à fleurs brillantes, et entourés cà et là de plates - bandes que le bon DoûE et les localités déterminent. |

C’est du choix des plantes dont on le forme, et surtout de leur analogie de culture avec la qualité du terrain où l’on doit les semer, que dépendent tous les agrémens d'un gazon. On doit donc, avant de se déterminer sur le choix , examiner les plantes graminées qui conviendront le mieux à là nature du sol. Les plus ordinairement employées sont : l'ivraie vivace (loliui perenne), vulgairement connue sous le nom de ray-grass, et de gazon anglais ; la fétuque ovine ou coquiole (festuca ovina) ; la fétuque glauque (festuca glauca), et la fétuque rouge ( festuca rubra). On est dans l’usage de mêler à leurs semences un peu de graines de lotier corniculé, de trèfles blanc, rouge, et fraise, et d’autres plantes trèsbasses et à fleurs apparentes. On y ajoute, depuis quelque temps, des colchiques, safrans ou crocus, orchis, et autres végétaux analogues. Les gazons se font de deux manières, par semis et par placage.

Le semis ne doit se faire que sur un terrain parfaitement préparé par des labours et des fumures, exacte-

ment purgé de toutes pierres et racines, et nivelé au râteau autant que possible. Les graines , très - bien nettoyées et épluchées, afin de les rendre nettes de toutes mauvaises herbes, sont semées à la volée, dans la proportion de cent livres de ray-grass par demi-hectare, de cinquante livres de fétuque ovine, et de soixante et dix livres de fétuques rouge et glauque. On choisit pour faire ce semis un Jour pluvieux du printemps. Lorsque les semences sont jetées sur le sol, on les recouvre légèrement à la herse ou au râteau, et r on passe le rouleau. Cette dernière opération se répétera le plus souvent possible, afin de faire beaucoup taller les plantes, et d'obtenir par ce moyen une verdure épaisse et uniforme. Les soins qui restent à prendre consistent à le peigner et nettoyer souvent, à le tondre au moins quatre fois par an toujours avant l’époque de la fructification , et enfin à l’arroser pendant les sécheresses. La mousse vient souvent s’en emparer et le détruire en peu de temps, si on ne prend le plus grand soin de l'en extraire dès qu ‘elle se montre, ou au moins à l’automne ; on passe à plusieurs reprises un râteau dont les dents RES retiennent et arrachent la mousse sans nuire aux autres plantes. Le meilleur moyen serait d'empêcher qu'elle y crût, et l’on y parviendrait en répandant chaque année une certaine quantité de terreau consommé, ou de plâtre, de chaux, ou de cendres noires ; on y trouverait encore cet avantage, qu'en préservant le gazon des plantes parasites, ces engrais augmenteraient la vigueur et la beauté de sa végétation. Enfin, quand malgré toutes ces précautions la mousse, ronde par To circonstances particulières, De trop multipliée , il ne reste plus qu’un moyen; c’est de retourner le gazon par un bon labour, de laisser reposer quelque temps le terrain, et de semer de nouveau.

On gazonne en placage lorsque l’on veut former des talus, des bancs, des bordures, ou enfin lorsque l’on

| DES JARDINS. 83 veut couvrir de verdure un plan incliné quelconque, sur lequel les graines glisseraient ou seraient entraînées par la pluie. On enlève dans une prairie, où sur le bord des chemins, des plaques de gazon de deux pouces d'épaisseur; on rapporte ces morceaux les uns auprès des autres comme des dalles, on les réunit le mieux possible, et l’on bouche les interstices qui peuvent éxister entre eux avec de la terre, sur laquelle on jette un peu de graine. Pour les ajuster et les mettre bien de niveau, on glisse plus ou moins de terre dessous, selon le besoin ; et enfin, si la pente est très-rapide, on les fixe par le moyen de chevilles en bois que l’on enfonce au marteau. Ces opérations faites, on aplanit le tout au rouleau ou à la batte; on arrose copieusement, et l’on donne ensuite les mêmes soins que pour les autres gazons. On emploie quelquefois le procédé du placage, dans un petit espace, pour se procurer un gazon dont on veut jouir de suite. |

Il est encore un autre moyen de semer un talus, si l'on n'avait pas la facilité de se procurer des plaques de gazon. On prend de la terre un peu argileuse, mais cependant d’une bonne qualité végétale, on la délaie dans un baquet ou un tonneau avec une suflisante quantité d’eau pour la mettre en une espèce de mortier épais et liant; on y ajoute des graines de raygrass ou de fétuque, et on mélange bien le tout. Après avoir préparé le talus que l’on veut semer, en donnant de la solidité à sa surface par le moyen d’une batte, on le couvre, avec la truelle, ou même les mains, d’une couche d’un pouce où deux de mortier de terre. On à soin d’arroser peu et doucement, seulement pour maintenir le terrain dans une humidité suflisante à la végétation , et pour ne pas entraîner le semis, qu'il faut même garantir des grandes pluies jusqu’à ce que les plantes aient acquis assez de développement pour maintenir le tout au moyen de leurs racines.

Il arrive parfois qu'un gazon, de quelquemanière qu'il ait été fait , se dégarnit dans quelques places ombragées, ou même sans causes apparentes. Dans le premier cas on se contente de remuer légèrement la terre où sont les taches, de semer et recouvrir ; dans le second on agit de même, mais avec la cc d'enlever une certaine épaisseur de la surface du sol et de remplacer avec de la nouvelle terre, ou d'y mélanger une bonne quantité de terreau à moitié ou aux deux tiers consommé, parce que ces taches ne peuvent être occasionées que par la mauvaise qualité ou la médiocrité du terrain.

Les £apis se composent de toutes les espèces de plantes, vivaces , annuelles , rampantes ou érigées, offrant de l'intérêt dans leurs fleurs ou leur fewllage. Ils servent à parer le sol sur lequel s'élèvent les groupes, les bosquets et massifs. [ls ont cela de particulier qu'ils peuvent offrir un coup d'oil pittoresque dans leurs détails . comme dans leur ensemble. L'artiste, qui voudra les réproduire dans les jardins paysagers avec tout leur agrément, doit aller étudier dans Les champs et dans des sites analogues à ceux qu'il veut décorer, les espèces qu'il choisira ; s’il y admet des plantes exotiques , il aura le soin de ne pas y mettre celles dont les fleurs trop bril- Jantes fixeraient l'attention aux dépens de Peffet général : celle-ci sont destinées à composer des groupes ou des massifs dans des places réservées. Le tapis, étant formé de différentes fleurs , dont chacune doit avoir sa place particulière marquée par le goût, ne peut être semé comme les gazons ; 1l se cultivera donc et se sèmera ou plantera commele parterre; mais, autant qu'onlepourra, on cachera les traces de culture au moyen.de plantes très-basses et rampantes qui couvriront la surface de la terre , et déroberont aux yeux les marquestrécentes de la main qui les a plantées. A

Les végétaux herbacés, que l’on applis vulgairement fleurs , offrent encore un ré plus grand avantage que

DES JARDINS. 85 ceux dont nous venons de nous occuper, parce qu'ils servent également à la décoration des grandes composi-

tions, et qu'ils sont à la fois le principal ornement des petits jardins. Les fleurs ont tant de charmes, tant d’em- ‘pire sur nos sens, qu’elles sont toujours bien placées dans quelque lieu qu’on les mette ; elles appartiennent à tous les caractères de scènes , à tous les genres de compositions , ne blessent les convenances nulle part, et plaisent partout. Mais cependant il est des moyens d'augmenter beaucoup le plaisir qu'elles nous donnent, et ces moyens consistent à les placer, isolément ou groupées, dans les circonstances les plus favorables pour se faire remarquer ou se faire valoir les unes et les autres. La nature a divisé les plantes en annuelles et vivaces ; ce sont ces dernières surtout que l’on destine à l'ornement des plates-bandes et des massifs très-grands, placés dans l’intérieur du jardin. Le milieu de ces plantations est ordinairement garni par de petits arbrisseaux à fleurs brillantes , entremélés entre eux et avec les plantes vivaces les plus hautes. Ils forment ensemble la ligne intérieure principale, qui doit toujours suivre les mêmes courbes ; les mêmes sinuosités que la ligne extérieure. À mesure que l’on rapproche les lignes du milieu à la circonférence, les végétaux dont elles sont composées doivent diminuer de hauteur, et finir, de dégradation en dégradation, par n'être guère plus élevés que ceux formant la bordure dont on entoure ordinairement ces petites compositions. Soit que l’on plante les fleurs dans un ordre régulier ( en rang , en échiquier ou en losange), soit qu'on les y place dans un ordre irrégulier et comme au hasard , on doit laisser entre elles un espace assez grand, jamais moindre d’un pied, afin d’avoir de fa place pour y intercailer, lorsque leurs fleurs seront passées , des plantes en pots, ou annuelles, des ognons, des griftes, etc. , dont les brillantes corolles feront un effet charmant au travers du feuillage des vé-

gétaux, vivaces. Par cette méthode on se ménage des jouissances pour toutes les saisons. + wi | Les plates - bandes sont très en usage dans les j jar- dins fleuristes proprement dits : ce sont des espèces de rubans, autrefois en ligne droite, aujourd'hui inflé- .chis, serpentant dans tous les sens et suivant toutes les sinuosités des lignes des allées, bosquets, massifs et autres dessins. Leur longueur n’a pas de dimension déterminée, mais leur largeur est calculée sur la facilité que le jardinier doit avoir pour arroser, biner et soigner les plantes que l'on y cultive, sans être obligé d’y entrer. Cette largeur , par conséquent , ne peut jamais excéder six pieds, et n'être Jamais moindre de quatre, sous peine de produire un effet mesquin : elle doit aussi être la même dans toute la longueur, car c’est là le caractère qui détermine la plate - bande. Les plantes n’ont pas rigoureusement besoin d’y être placées dans l’ordre de leur élévation, parce que souvent on y plante des collections (tulipes, jacinthes, renoncules , «etc. ), dont les tiges sont toutes à peu près de la même grandeur ; mais la plate-bande sera élevée de deux ou trois pouces au-dessus du niveau des allées, et le centre s’exhaussera en dos d’âne de six ou huit pouces. | La corbeille ne se place que dans un lieu remarquable ; c’est le luxe d'un parterre. Elle forme le plus ordinairement un cercle parfait, quelquefois un polygone , et très-rarement une étoile, ou une autre figure, mais affectant toujours la forme circulaire. Le centre sera encore plus élevé que dans la plate-bande, et marqué par un arbuste des plus remarquables par ses fleurs, ou par une belle plante d’un choix recherché. L'espace. du milieu à la circonférence sera garni de plusieurs rangs de plantes de collection, ou d’autres, mais alors se faisant distinguer parmi toutes celles du jardin par leur éclat et leur rareté. La corbeille, pour produire toutson effet d'apparat, doit être entourée d’une bordure élé-

DES JARDINS. 87 sante, d’un beau vert, et assez solide pour soutenir les terres ; le buis est le seul végétal qui remplisse parfaitement toutes ces conditions.

Le massif n'affecte aucune forme particulière, et n’a pas de place déterminée. On le jette cà et là , selon que le goût indique l'endroit où il produira un effet agréable. On doit le composer de plantes vivaces , les plus élevées dans le milieu et les plus basses sur les bords. Comme il est essentiel qu’il conserve une belle verdure pendant une grande partie de l’année , on est assez dans l'usage d’y planter quelques arbrisseaux des plus petits, mais dont le feuillage et les fleurs offrent de l'intérêt.

Les planches , formant un carré long régulier , étaient autrefois très - employées ; mais aujourd’hui elles sont entièrement passées de mode. Si on en fait quelquefois dans un jardin , ce n’est guère que dans une place écartée, et seulement pour y semer les plantes annuelles que l’on doit repiquer en place dans les plates-bandes, corbeilles et massifs : on s’en sert encore comme pépinière, ou comme lieu de dépôt.

Les fleurs en vase ou en pots ones toujours un effet charmant dans les jardins mixtes ou réguliers ; mais on peut les envisager de deux manières sous le rapport de l’ornement : 1° sous celui de leur beauté propre ; 2° sous celui de l'élégance et de la richesse des vases qui les contiennent. C’est sous le premier point de vue que nous devons les considérer ici. Le plus souvent on ne cultive en pots que les plantes deserre et celles de collection, telles qu’auricules , œillets, etc. ; celles-ci doivent être placées sur un gradin en amphithéâtre , près de l’habitation. On mélange leur couleur de deux manières qui produisent chacune également de l'effet : 1° par dégradation de couleur , c’est-à-dire, que l’on réunit toutes les corolles de la même nuance, sur le même rang, en commençant par la teinte la plus foncée, puis celle qui l'est moins , et ainsi de suite de dégradation en dégra-

dation jusqu’à la nuance la plus pâle et la plus fugitive : ces rangs peuvent se faire dans le sens de la Jongueur du gradin, mais ordinairement ils plaisent davantage dans le sens de sa largeur ; 2° par opposition : dans ce cas on place l'une à côté de l’autre les couleurs les plus opposées, les plus tranchantes, celles qui sont le plus susceptibles de se faire récipr calé ol valoir. On tire encore parli des fleurs en pots pour l’ornement des murs de terrasse : mais alors, comme nous l'avons déjà dit, c’est plutôt pour la beauté des vases que pour celle des plantes, car on se contente d'y placer quelques géraniers rustiques , des aloës , et autres végétaux peu précieux.

Les bordures nous ofiriront un article d'autant plus intéressant qu'il a étéoublié , où au moins fort négligé par les auteurs qui ont traité de l’art des jardins. Gependant rien n’est utile comme une bordure bien faite et soignée, car c’est elle qui seule peut arrêter les contours d’une composition, les dessiner avec netteté, et leur donner toute leur grâce, outre qu’elle contribue à maintenir la propreté des allées et à donner à un jardin ce coup d'œil d'élégance recherchée qui plait à tout le monde.

Nous diviserons les bordures en annuelles et vivaces, par la raison que non seulement elles ne se composent pas des mêmes végétaux, mais encore qu'elles ne sont pas destinées tout-à-fait aux mêmes usages. Les bordures annuelles ou lignes ne s’emploient que très - rarement pour dessiner la ligne extérieure d’une composition quelconque, mais le plus souvent en ce qu'on appelle contrebordure, ou second rang , espacé de la véritable bordure par une plate-bande plus ou moins large. On les plante encore quelquefois pour accompagner des lignes intérieures tracées dans des massifs ou des gazons. La ligne doit se composer de plantes à tiges droites, très-garnies de fleurs dans diverses nuances. Le pied d'alouette nain est très -avantageux pour ce genre de décoration ; on le sème en place , ou on le repique. La

DES JARDINS. 89 bordure vivace peut réunir l’utile à l’agréable , c’est-àdire qu'on peut faire choix de plantes dont les fleurs auront du mérite , soit par leur beauté, soit par leur odeur, en même temps que leurs tiges auront assez de fermeté pour former des touffes capables de soutenir les terres. Le premier mérite d’une bordure vivace, c’est d’être d'une belle verdure, taillée parfaitement net des deux côtés , de manière à former une ligne de quelques

pouces d'épaisseur , ayant en hauteur le double de sa largeur, et n’offrant aucun rameau qui la dépasse. Plus ses côtés seront droits etunis, plus la composition qu’elle entourera sera pure dans ses contours. Le buis nain paraît le végétal le plus approprié à prendre cette netteté de forme ; aussi , malgré toutes les tentatives que le goût

de la nouveauté a fait faire, on a toujours été obligé d’y revenir, faute d'avoir pu trouver une plante pour le remplacer plus utilement.

Lorsqu'une bordure est bien entretenue, souvent taillée , son agrément et son utilité marchent de pair ; mais, pour peu qu'on la néglige, l'agrément disparait et les inconvéniens naissent : la bordure s'étale , se dégarnit , perd sa régularité ; elle forme des touffes épaisses, qui se peuplent bientôt d'insectes pernicieux et de colimacons extrêmement nuisibles aux jeunes plantes.

Il résulte de tout ce que nous venons de dire que Von a deux précautions essentielles à prendre lorsque l’on veut faire de jolies bordures : 1° d’en avoir le plus grand soin en les nettoyant de toutes les mauvaises herbes qui croissent au travers, et en les taillant trois ou quatre fois par an; 2° de faire un bon choix de plantes lorsqu'on les forme. Nous allons nous arrêter un peu sur ce dernier point.

Les bordures annuelles, oulignes, appartiennent à de grandes ou à de petites compositions; et, pour conserver leurs convenances, il faut qu’elles soient hautes pour les premières, basses pour les secondes. Le pied

go DES JARDINS.

d’alouette peut convenir à ces deux lignes à cause de sa variété élevée et de sa variété naine; la balsamine forme des bordures moyennes; la reine - marguerite offre deux variétés, l’une haute et l’autre basse ; les giroflées sont dans le même cas, et ces quatre espèces ont sur toutes les autres plantes l’avantage d'offrir des fleurs très-apparentes, d’un bel effet, ayant un grand nombre de nuances toutes très-vives ; aussi doivent-elles être employées de préférence. Les plus intéressantes qui se : présentent ensuite sont : l’athanasie à fleurs jaunes, les juliennes , et le mélilot à fleurs bleues ou trèfle musqué. Il est un autre genre de bordures annuelles que l’on fait avec des plantes bulbeuses, telles que tulipes, narcisses , bulbocodes, colchiques, galanths, iris, jacinthes, safrans, etc. Elles sont fort agréables sous le rapport des innombrables et brillantes couleurs dont leurs corolles sont ornées ; mais elles ne durent que quelques jours , et leur feuillage est à peu près de nul effet. | Les bordures vivaces sont celles qui offrent pour le choix le plus grand nombre de plantes, les unes intéressantes par leur feuillage seulement, les autres par leurs fleurs, et d’autres enfin par leur odeur aromatique ou par leurs fruits; la fraise est dans ce dernier cas. Parmi les plus basses nous citerons lanémone hépatique, dont les fleurs , affectant trois ou quatre nuances, tranchent d’une manière charmante sar le vert brillant de ses épaisses touffes de feuillage; la marguerite vivace et ses nombreuses variétés ; les primevères et les oreilles d'ours dont on peut avoir d'immenses collections ; les staticés ou gazons d’olympe, d’une verdure très-agréable et très-fournie , mais ayant le défaut de loger beaucoup d'insectes ; l’anthémis odorante; l’alysse saxatile ou corbeille dorée, dont les charmans corymbes d’un jaune éclatant couvrent entièrement la plante pendant fort long-temps, mais qui, plus encore que la stalicé , a le défaut de s’élargir beaucoup ; plusieurs

DES JARDINS. OT espèces de saxifrages bleus, blanes, ou violets; le dracocéphale d'Autriche, dont les largestouftes se couvrent d’épis d’un très-joli pourpre bleuâtre; la linaire à feuilles - d'orchis; les œillets mignardise, de poëte, de la Chine, et de mai; enfin la violette et ses espèces et variétés, de toutes les saisons, blanche, tricolore, odorante, etc. Les bordures vivaces plus élevées se feront avec des végétaux dont les fleurs ne sont pas toujours très -remarquables , mais qui répandent une odeur aromatique de toutes les parties de la plante; tels sont : les absinthes ; l’hysope ; Ja sauge, dont le feuillage glauque, presque argenté, fait un effet pittoresque en se détachant sur les masses vertes des groupes d’arbrisseaux ; la camomille romaine ; la lavande; la mélisse ; la matricaire ; l’origan ; le romarin , le thym, etc.

$ IL. Des Eaux.

Après les végétaux , les eaux sont ce qu'il y a de plus agréable pour la décoration des jardins , quel que soit leur genre. Elles figurent avec avantage dans toutes les scènes , et jettent sur les tableaux une vie , un mouvement, qui agissent sur notre imagination comme la fraicheur de leurs bords agit sur nos sens. Nous divisons les eaux en zaturelles et artificielles , et ces deux divisions se subdivisent encore en z20n - fluentes , c’est à-dire , n'ayant par elles - mêmes aucun mouvement sensible, en courantes et jaillissantes. Les eaux naturelles nous offriront les sources, fontaines, lacs, étangs; ruisseaux , rivières, Marais, marres, LOTTENS, Ca- Laractes et cascades. Les eaux artificielles nous donperont le bassin, le jet d'eau, et la rivière anglaise.

La source n’a pas de bassin, c’est le commencement d'un ruisseau qui prend sa marche et fuit à travers le paysage dès l'endroit même où il sort de terre. Une

source peut être jaillissante , mais cette circonstance est si rare que l’artiste doit la regarder comme une faveur extraordinaire que lui fait le hasard. Dans de certains terrains il est possible , par le moyen d’un tuyau de bois | enfoncé dans la terre jusque sur un courant souterrain, | d'interrompre son cours, et de le forcer à s’élancer au dehors en gerbe ou même en jet. Mais, abstraction faite de ces heureuses circonstances , si une source se présentait dans une partie élevée du terrain, on pourrait facilement , en la masquant aux yeux pendant un certain espace , la ét reparaitre dans des rochers ou des rocailles, la faire tomber de quelques pieds d’élévation , et lui Cnrbt une expression pittoresque pleine de grâce et de vérité. Mais il faut pour cela conserver les convenances, et que le rocher ne paraisse pas plus avoir été apporté là pour la source, que la source amenée pour le rocher. Ba nature seule peut fournir des modèles de ce genre de composition , et tout artiste qui prétendra suppléer à l'observation par les combinaisons de l’art ou de limagination , sera certain de manquer son objet, qi est la prison titi parfaite de cette nature qu'il maura pas étudiée. | La fontaine a de grands rapports avee la source; mais ce qui la caractérise, c’est le bassin dans lequel séjourne ses ondes limpides, soit que leur surabondance alimente un ruisseau à sa naissance, soit qu'elle s’infiltre et disparaisse dans la terre. Dans le jardin paysagiste, si la fontaine se trouve dans une partie découverte et fréquentée, on doit l’oruer parune fabriqueélégante ; mais si, plus | heureusement située, elle se trouve ombragée par les arbres d’une forêt , par ceux d’un bois ou d’un bosquet, si son lit est placé dans le fond d’un vallon solitaire, les embellissemens qu’elle exige doivent sembler être entièrement l'ouvrage de la nature: un: saule pleureur dont l'extrémité des rameaux tombera en longues guirlandes , un gazon , un bocage et quelques fleurs

DES JARDINS. O3 des champs, voilà ce qui plaira davantage lorsqu'on ra se reposer sur ses bords.

Le lac est un bassin naturel dans lequel des eaux tranquilles séjournent, sans que l’on puisse leur trouver d'issue en cas que l’on voulüt les en faire échapper. S'il n’a uneimmense étendue, si la nature n’en a fait tous les frais , il n’est plus qu'un + et mesquin et ridicule, qu’une Darié insignifiante , quoique décorée d’un nom pompeux. Ordinairement un lac est formé par un courant d’eau qui, rencontrant un bassin plus profond que son lit et sans ouverture par où 1l puisse continuer sa course, le remplit et s’y élève jusqu'à ce que les eaux couvrent un espace assez grand pour que l'infiltration et l’évaporation puissent absorber la même quantité d'eau que le courant y amène. Il résulte de ceci que les îles formées dans un lac, n'étant que des monticules que les ondes n’ont pu atteindre, ne doivent pas avoir de figure . déterminée comme celles des rivières, mais bien affecter des formes irrégulières, peu allongées, n'ayant point de rapport dans leurs contours avec ceux des bords du lac. Les rives de ces pièces d’eau, ayant les mêmes causes de formation que les îles, doivent aussi présenter une succession de baies et ve caps extrêmement variés dans leur ligne, et produisant une multiplicité d'effets dans leur étendue. L'artiste mettra son talent à prononcer davantage le caractère de ces sinuosités , mais en suivant la même marche que la nature, c’est-à-dire qu'il pourra avancer davantage les caps pour les rendre plus pittoresques , enfoncer davantage les baies, et couvrir leurs rives de frais ombrages et de quelques fabriques. Il est encore une chose sur laquelle il doit porter son attention : c'est l'ouverture par laquelle entrent les eaux, et celle par laquelle elles sortent, si toutefois une rivière ouun ruisseau traversent le lac. L'ouverture par où elles s échappent n’est ordinairement qu'un effet de leurs efforts , effet qui produit le plus souvent des chutes et

des cascades que l’art peut imiter d’une manière trèsvraie. L'entrée doit avoir un caractère tout différent : la rivière et le ruisseau , en versant leurs eaux dans le lac, les dirigent toujours au centre, et, loin d’altérerles rives, les fortifient en y déposant sans cesse les limons et les terres qu'ils charrient avec eux; d’où il résulte qu’on peut sans pécher contre la vérité, y former quelques avancemens en forme de jetée Pine à imitant des alluvions naturelles.

L'étang est formé, comme le lac, par un courant arrêté dans sa course ; il n’y a que cette seule différence , c'est que l'étang a une digue bâtie par la main des hommes, et sur laquelle on peut très-avantageusement placer des usines utiles et faisant fabrique. Ordinaire ment d’une assez médiocre étendue, il est difficile d’y créer des îles , et de lui donner l’apparence d’un lac. Cependant ou y réussit quelquefois en masquant sa chaussée , et en déguisant toutes les formes qui lui sont ordinaires. Pour cela, on élargit la partie qui fournit entrée au ruisseau, on donne à ses rives des développemens arrondis et naturels, on détourne le courant formé par la surabondance des eaux; et, au lieu de le laisser s'échapper par une vanne de la chaussée, comme c’est l'usage, on creuse vers le milieu d’un des côtés de l’étang un lit artificiel dans lequel on le fait passer en formant un ruisseau qui, après avoir serpenté un instant, se précipitera en cascade à une distance assez dsisnéé de la pièce d’eau pour donner le change à l'esprit de l'observateur. Du reste, les rives de l'étang sont susceptibles de recevoir les mêmes embellissemens que celles du lac ; les saules pleureurs, argentés, le peuplier; Faune; le tupelo et le cyprès chauve , fourniront sur le-bord de ses eaux transparentes un ombrage pittoresque et délicieux.

Le ruisseau est l'âme d'un paysage; de toutes les eaux ce sont celles qui se présentent avec le moins de

DES JARDINS. 99 prétentions, et cependant qui produisent l'effet le plus séduisant. On aime à suivre son cours sinueux au milieu de la prairie émaillée où ses ondes, transparentes comme du cristal, roulent paisiblement sur un sable pur; on le suit à travers les bocages où sa marche, tantôt arrêtée, tantôt précipitée par les accidens du terrain , s'annonce par un murmure qui porte l’âme à une douce rêverie ; mais c'est surtout lorsque , surmontant un obstacle, il s'élance en bouillonnant à travers les rochers , et se précipite en cascade dans le bassin que ses ondes écumeuses se sont creusé dans les fissures de la roche; c'est alors qu'il déploie tous les charmes mystérieux que la nature lui a donnés pour émouvoir le cœur, pour plaire et séduire les hommes les plus indifférens. L'artiste s’emparera de son cours pour le diriger avec goût et le faire serpenter dans tous les lieux de la composition où il se trouvera en convenance ; mais il ne faut pas pour cela croire pouvoir conduire sa marche arbitrairement. Pour atteindre le naturel, dans un jardin paysager, il ne faut pas violer les lois de la nature: les eaux tendent toujours à s'échapper dans une pente par le chemin le plus droit et le moins long : il ne faut donc pas leur faire louvoyer une colline sous le vain prétexte d’allonger leur cours. Si on veut leur faire parcourir un grand espace , il faut que ce soit sur un terrain en pente insensible , afin que l'œil ne puisse s'apercevoir de cette contravention envers les lois de la gravité. Les bords d’un ruisseau ne doivent pas se montrer toujours faciles : il faut quelquefois qu'un accident de terrain ou de plantation oblige le promeneur à s'éloigner de son lit pour le retrouver plus loin avec un nouveau plaisir. C’est dans cet espace dérobé aux yeux indiscrets par des masses épaisses de verdure, par des buissons impénétrables à celui qui n'en connaît pas les détours, que l’on peut placer ces berceaux mystérieux, favorables aux doux épanchemens du cœur et aux tendres confidences. Le

ruisseau sera embelli, sur ses rives, de fleurs d’un co-

loris brillant , de plantes grimpantes dont les tiges sar-

menteuses embrasseront le tronc brunâire des arbres | voisins. L'aune étendra ses racines jusqu'au milieu |, des ondes , tandis que la fleur argentée de la circée se .

penchera pour se mirer à leur surface.

La rivière, moins agréable peut-être que le ruisseau, | est plus majestueuse , plus noble, et produit plus d'effet dans une grande composition. Ses bords, le plus sou- | vent parallèles, ne doivent pas cependant l'être assez : pour lui donner de la ressemblance avec un canal. Mille | accidens, un tronc d'arbre renversé, un rocher et même | un banc de terre plus compacte, suffisent pour détruire | cette uniformité, parce que le courant, rencontrant un | obstacle, attaque et creuse les rives dans ces endroits- |

là. C'est ce que l’artiste imitera avec la plus grande facilité. Lorsqu'une rivière parcourt le fond d’une col-

line, elle rencontre des parties plates et d’autres pro- | fondément creusées : dans les premières, elle s’élargit |

considérablement ; dans les autres, elle se resserre en raison de la profondeur de son lit; c'est une indication dont on ne s’éloignera jamais, si l’on veut faire un ouvrage imitant parfaitement la nature.

Les fles font une charmante décoration au milieu d'une rivière. Elles plaisent d’abord par elles-mêmes, puis par les fabriques qui les décorent, et surtout par les ponts pittoresques ou rustiques qui les attachent au conünent. Nous avons vu que dans un lac elles doivent

affecter des formes irrégulières; 1l n’en est point de :

même ici : formées par l'accumulation lente et successive des sables charriés par les courans , elles s’élévent peu , et prennent une figure allongée dans le sens du courant. On sent que des rochers, qui peuvent être bien placés dans l'ile d’un lac, seraient inconvemans et ridicules dans celle d'une rivière. Une chaumière de pécheur, un obélisque sépuleral ou une autre fabrique du

même genre y figureront d’une manière très-pittoresque, pourvu que l'étendue des terres d’alluvion soit

suflisante pour les motiver. Une île fort petite, sans

monumens, ne présentant aucun objet d'utilité qui puisse déterminer à aller la visiter souvent, ne doit point avoir de pont pour communiquer , sous peine d'invraisemblance. On réservera son abordage pour la promenade en bateau.

Du reste, le bord des rivières, comme les îles qu'on y

voit, sera riches en végétation. Les arbres, les arbustes et

les plantes aquatiques fleuriront sur leurs rives, et les couvriront d’un épais ombrage, de dessous quel le pécheur, abrité des rayons brûlans du soleil, tendra ses

- hamecons perfides, ou lancera sur le brochet ët la carpe, attirés par un appât trompeur, le filet dans lequel son adresse cherche à les enlacer.

Les marais ne se rencontrent que trop fréquemment dans les pays cultivés, où ils annoncent que l’agriculture est loin encore d’avoir atteint le degré de perfection dont elle est susceptible. Presque toujours il serait facile de les dessécher pour en faire des terres labourables, ou au moins d’excellens pâturages ; mais c’est dans un jardin qu'il est aisé d'en tirer un charmant parti en les convertissant en une espèce de petit archipel, Il ne faut pour

cela que donner plus de profondeur aux parties entière-

ment submergées, et Jeter la vase et la terre qu'on en tire sur les endroits les plus élevés. On forme ainsi une quantité d’ilots fort agréables, lorsqu' ils sont couverts de plantations.

La marre est un réservoir naturel où l’eau des pluies

et celle filtrée par un terrain plus ou moins humide se

conservent dans un état perpétuel de stagnation. On peut, si elle est considérable , en faire une pièce d’eau intéressante en lui donnant la forme d’un petit lac, et à ses bords des inflexions gracieuses et variées. Une

marre est toujours parfaitement placée dans une scène

Xe f!

champêtre , auprès d'une ferme, où elle sert à désalté rer les troupeaux ; on la rencontre encore avec ses con

tracte une odeur désagréable : les miasmes qui sel exhalent sont très-dangereux pour la santé des homme et des animaux. Il est une manière fort simple de main: tenir sa limpidité ; elle consiste à y planter des végé. taux aquatiques et à la peupler de poissons. Les plantes en semparant du carbone surabondant, empêchent ex grande partie la décomposition: agitées par le vent. elles communiquent à l’eau un mouvement qui, augments par les poissons, remuant sans cesse la vase du fond. produit l'effet d’un léger courant suffisant pour la maiutenir dans son état de limpidité. Il est inutile de recommander à l'artiste d’y placer les végétaux dont les tiges s'élèvent au-dessus de la surface des ondes ; 1] comprendra parfaitement que les vents auront plus de prise sur ceux-ci, et que, par conséquent, ils rempliront mieux ses intentions. Les roseaux, massette, jonc, iris faux-acore, etc., mériteront la préférence sous ce rapport. Cependant cela n'empêchera pas d’ornerla marre de quelques génufars ou autres plantes à feuilles larges et flottantes et à fleurs apparentes: seulement on en éloignera la macre, parce que, mulüpliant beaucoup, elle se serait. bientôt emparée de toute Ja pièce , et couvrirait entièrement sa surface de verdure, ce qui en détruirait l'effet.

Le torrent diffère du ruisseau et de la rivière par l’impétuosité avec laquelle ses ondes précipitent leur cours toujours resserré entre deux bords élevés formant ravin. Dans une agitation continuelle, toujours bouillonnantes, ses caux roulent avec bruit à travers les ro- | chers qui forment leur lit : l'oreille doit en étre frap- | pée long-temps avant que l’on arrive sur ses bords. |

DES JARDINS. 99 Aussi cet accident de la nature, d'autant plus à désirer qu'il est plus rare et d’un effet plus majestueux et plus terrible, ne figure-t-il avec toutes ses convenances que Idans les scènes sauvages et pittoresques, éloignées de Phabitation pour ne pas en troubler le tranquille si- Mence. Un pont d’une architecture hardie et légère, une digue pour retenir les eaux et former une chute, quelques arbres penchés sur le ravin, voilà tous les ornemens ‘qui conviennent au torrent, qui, du reste, ne peut hjamais être un objet d'imitation.

Cataractes et cascades. Les obstacles qu'un coutrant d'eau rencontre dans sa marche forment les cataactes et les cascades. Les premières tombent d’un seul jet en une seule nappe, du haut en bas : les secondes jaillissent d'obstacles en obstacles, se divisent en plusieurs nappes ou gerbes, et n’atteignent le fond du bassin qu'après plusieurs chutes. Le caractère de ces accidens : est sublime lorsque la chute appartient à une rivière d’une certaine largeur ; il peut devenir terrible si les eaux se précipitent avec fracas d’une hauteur considérable, mais il est toujours pittoresque , la chute ne fûtelle que de quelques pieds, ou celle d’un simple ruisseau. L'art peutimiter la nature pour produire ces effets, mais l’artiste doit dans ces occasions développer tout son génie pour ne pas outrepasser les règles strictes de la vraisemblance. [Hn’entassera pas rochers sur rochers pour établir sa digue : quelquefois une simple pierre en travers du ruisseau paraitra plüs naturelle que tout l'appareil . compliqué d’une composition la mieux combinée. Si la chute est considérable, on peut lui donner la forme de cascade en lui présentant plusieurs obstacles. On peut encore avec de Part la faire paraître beaucoup plus large qu'elle n’est réellement ; 1l ne s’agit que de la diviser par une roche placée avec vraisemblance. Il faut employer, dans ces constructions, desrochersirréguliers, de grandes dimensions, paraissant opposer à la force des eaux un

obstacle inébranlable sur lequel elles viendront se brise avec fracas, en lançant au loin d’éclatans bouillonsd d'écume. L'endroit d’où elles se précipitent simulera une montagne qu'elles anront creusée en ravin pou se frayer une issue.

Telles sont les différentes formes sous lesquelles se présentent les eaux naturelles; leur abondance, leur” limpidité, sont des caractères qui les distinguent tou-4 jours, et d'une manière extrêmement avantageuse , desk eaux artificielles. Celles-ci, obtenues par le moyen de# pompes, conduits et autres machines hydrauliques , 4 séront d'autant plus ménagées qu’on se les procurerai avec plus de dépenses et de difficultés. Cependant nous ne conseillerons jamais de les tenir prisonmières dans des bassins de plomb, comme on en voit dans de certains # jardins : l'aspect de ce métal détruit toute illusion, ne nous fait plus admirer que les effets de l’art et de l’opulence ; et si ces eflets ne sont pas assez grands pour pro duire l’étonnement et l’enthousiasme, ils cessent de plaire, et tombent même dans le mesquin. Si le terrain | où l’on creusera des pièces d'eaux artificielles est trop poreux pour les retenir, on emploiera les procédés en : usage pour la maçonnerie, tels que les couches d’argile, Je ciment, le pavé même, mais on aura le plus grand soin de masquer ces travaux dans la rivière anglaise et autres compositions où l’on cherchera l’imitation des eaux naturelles. Le bassin accompagne les jardins réguliers les plus élégans. Sa forme est ordinairement circulaire ou en polygone , rarement carrée. Le granit, le marbre ou la pierre de taille dessinent ses bords ornés de moulures et de tout le luxe de l'architecture. Nous n’entrerons dans aucun détail relativement à sa construction, à sa place et à ses dimensions, parce que ces combinaisons appartiennent à l'architecte qui a tracé le plan de FPhabitation, avec Jaquelle ces sortes de décorations doivent être en par-

DES JARDINS. IOH

faite harmonie. Seulement nous dirons que nous y avons toujours vu nager le cygne dont la tournure noble et

majestueuse est tr ANA en convenance avec le grandiose des châteaux et des palais.

li n’en est pas de même de la rivière anglaise OUR eau dormante , qui convient très- bien aux Jardins paysagers d’une petite étendue. Quoiqu'elle ait beaucoup d’analogie avec l'étang, que ses rives se prêtent aux mêmes décorations , il y a cependant cette différence essentielle que le faible filet d’eau qui l’alimente doit être déguisé avec le plus grand soin, tandis qu’au contraire le ruisseau qui se jette dans l'étang se montre orné de tous les agrémens dont 1l est susceptible. La forme de la rivière anglaise doit être allongée, et ses rives parallèles comme celles de la rivière naturelle. Le grand art consiste à masquer de la manière la plus vraisemblable possible , lendroit où elle commence et celui où elle finit. Il est pour cela trois moyens, dont le moins bon nous a toujours paru le plus employé, sans que nous puissions en xpliquer la cause. Celui - ci consiste à placer un pont rustique construit sur des rochers, et caché d’un côté par une épaisse plantation, ou une autre fabrique, telle qu'une ruine, un moulin, etc. Un autre moyen préféfable est de, faire décrire à la rivière beaucoup de siauosités, et de faire perdre ses deux extrémités dans un vosquet impénétrable, où l'œil même ne pourra la suivre. Enfin on peut encore, si le terrain est vaste, la faire serpenter par un grand nombre de contours, arranger les plantations de ses rives de manière à empêcher le promeneur de pouvoir les suivre sans interruption et à lui faire perdre la trace de son cours de temps à autre ; puis on réunira les deux extrémités, ce quiformera une île dans le milieu, mais assez irrégulière pour qu'on n’en puisse pas saisir le caractère. Du reste, la stagnation des aux est presque insensible dans la rivière ae ee: parce que le moindre vent, ridant leur surface be

toujours les ondulations du même côté, ce qui prête singulièrement à l'illusion, et figure un courant. Dans, les fortes chaleurs elles seraient sujettes à se putréfier comme celles dela marre, sionn ’employait les mêmes moyens pour les en préserver.

Le jet d’eau, comme les morceaux de salées lancant de l'eau, appartient aux jardins réguliers et de luxe. Il est dans mieux placé qu'il fait point de vue et termine un tableau en se dessinant sur un fond de verdure. On ne doit se le permettre que lorsqu'on a une chute considérable, qui donne la facilité de le faire s’élancer au moins à quinze ou vingt pieds; moins élevé, 1l a peu d'effet ; de trois à six pieds, 1l est mesquin et ridicule. Si on ne peut lui donner une plus grande hauteur, il vaut beaucoup mieux s'en passer, ou le métamorphoser en fontaine que l’on fera tomber d’un vase, d'une coupe , d'un animal, ou même d'un groupe sortant des mains d’un habile sculpteur.

En voilà assez sur le. chapitre intéressant des eaux ; c’est à l’artiste à savoir profiter sur le terrain de toutes les circonstances imprévues qui peuvent augmenter leur effet agréable. Nous ne donnerons pas ici les moyens de les diriger pour les amener dans la composition, soit qu'on les fasse venir d’un lieu éloigné par le moyen de Luyaux de conduite, de siphons, etc., soit qu’on les force à monter à la surface de la terre par des pompes ou des machines hydrauliques. Cette science, toute physique, s'éloigne trop de notre sujet, outre que, pour l’exposer d’une manière utile, elle demanderait à elle seule un volume. D'ailleurs nous n’engagerons jamais un amateur de jardins à employer des machines extrémement dispendieuses, dont le résultat est souvent incertain, et toujours peu satisfaisant. Dans le cas où l'on serait obligé d’avoir recours à des eaux de puits, nous conseillons très-fort de s’en tenir à l’eau nécessaire aux arrosemens , et à renoncer à l'espérance d'en tirer

| DES JARDINS. 103 par sous le rapport de l'agrément ; rien n'est puérile É Es ZE ? > \ comme ces rivières que l’on remplit à seau , et ces cascades que l’on fait jouer avec une pompe.

S IV. Des Constructions d'agrément.

Nous n’entendons parier ici que de celles qui ont pour but la décoration, et non de celles utiles à la conservation des végétaux. Nous traiterons de ces dernières dans la deuxième partie de ce volume. Sous ce titre de constructions nous renfermons les fabriques de tous genres et les rochers. Ceux-ci sembleraient appartenir plutôt à l’article des sites qu’à celui-ci, du moins si l’on s’en rapportait entièrement aux auteurs qui recommandent sans cesse de n’en jamais construire, et de s’en passer s’il ne s’en trouve pas sur le sol que l’on métamorphose en jardin. Nous sommes assez de cet avis ; mais cependant, comme nous avons vu quelquefois des rochers factices produire un effet pittoresque, comme aussi on peut creuser dans leurs flancs des grottes et des cavernes, nous croyons devoir en traiter ici.

Les rochers peuvent avoir plusieurs caractères : ils sont imposans par leur masse ; majestueux par leur élévalion ; terribles par leur assise, leurs profondes fissures et léur âpreté; enfin pittoresques par leur tranchante opposition avec tous les autres objets entrant dans la composition d’un paysage. Ceux de ce dermier caractere sont les seuls que les hommes puissent tenter de créer; mais avant de commencer une entreprise aussi difcile et d’une dépense énorme il faudra calculer longtemps ses facultés pécuniaires et ses moyens de réussite. Qu'on ne croie pas qu'il ne s’agit ici que de maconner les unes sur les autres des pierres brutes et irrégulièrement posées ; il faut apporter des roches naturelles , étudier leur position et leur connexité sur leur véritable sol, pour les leur rendre dans la composition. Mais si

un terrain se trouve en posséder de naturelles, c’est il | que l’artiste montrera son goût en les Fehdsit propres au caractère de la scène qu'il se propose de faire. Tantôt | il les mettra à découvert en les décombrant des terres végétales que le temps amoncèle à leur base; tantôt il | rendra leurs pentes plus escarpées , plus raides, en | employant la poudre à canon pour les éclater, et par ce moyen il rompra l’uniformité de leur figure si elle était peu pittoresque ; d'autres fois, 1l en couvrira de certaines parties, pour isoler des groupes, par des plantations qui demandent beaucoup de goût et de connaissances en dendrologie. [l animera ses tableaux : des mousses , des lichens, des plantes grimpantes en tapisseront quelques portions, tandis qu’un arbre gêné dans son accroissement , altéré dans sa forme , se penchera ou se courbera d’une manière singulière, comme si sesracines , étroitement serrées dans une fissure de la roche, avaient à peine la force de le soutenir. Quelquefois les rochers sont trop isolés, c'est encore par des plantations intercalées dans les espaces vides que l'on fait croire que les masses les plus remarquables tiennent à d’autres non-aperçues.

Les sentiers offrent encore un moyen de rendre ces tableaux très-piquans. Tantôt ils serpenteront sur le penchant d’une côte escarpée , et rendront accessibles , en Jouvoyant , les crêtes les plus hautes et paraissant les plus inabordables. De distance en distance ils ofiriront, en s'élargissant, un plateau d’où la vue se promènera sur un vaste horizon; un simple banc taillé dans la roche et recouvert par une guirlande de lierre, rendra ces lieux de repos extrêmement agréables. D’autres fois ils se retréciront et longeront de profonds précipices , maïs dont le danger ne sera qu'apparent.

Nous ne pouvons donner ici de meilleurs conseils pour la convenance existant entre les rochers et la composition générale, que ceux de Morel. II dit : « Que, si ce-

pendant, après de mûres réflexions, de faciles ressources, des moyens possibles déterminaient un artiste à jeter des rochers dans quelques scènes de ses jardins pour en fortifier le caractère et lui donner plus d'expression, entreprise toujours coûteuse et d’un succès presque toujours jucertain , 1l n'oubliera pas du moins que le terrain doit avoir du mouvement , que les productions qui le couvrent ne doivent être que du genre de celles qui croissent sur un sol sec et aride, qu'il faut enfin que le site soit tel qu'on doute, en le voyant, si l’absence des rochers n'est pas un oubli de la nature. Il pourvoira encore à ce que cette scène factice soit amenée par des intermédiaires qui la préparent et l’annoncent naturellement. Üne transition subite, des entours d’un genre disparate, ne présenteraient, dans ce cas, qu'un contraste fait à la man, et détruiraient l'illusion qui dans ce genre ne saurait être trop complète. Bref, à force d’art, il retrouvera la nature. »

Les cavernes, les antres et les grottes appartiennent aux rochers dont ils ne sont que des accessoires; cependant ils peuvent former des scènes tout-à-fait indépendantes par leur caractère. Par exemple , la grotte sera toujours pittoresque , mais elle peut avoir la physionomie sauvage ou rustique. Dans le premier cas on n’y verra aucun des meubles ordinaires à l'usage de l’homme, et cependant lartiste trouvera le moyen d'y placer, comme s1 la nature et le hasard s’en étaient seuls mélés, quelques bancs de pierre irréguliers , mais commodes, imitant des fragmens de rochers renversés ou détachés de la voûte par le temps, un bloc qui , au besoin, pourra servir de table, et un coin enfoncé d’où la fumée s’échappera par une fente ou un trou ménagé avec adresse, afin de donner la possibilité d'y avoir du feu lorsque, par partie de plaisir, on aura choisi cet endroit pour y prendre un repas champêtre ou quelques heures de repos et de méditation. Plusieurs provinces de la

France, et particulièrement celles que la Loire arrose dans son cours, sont peuplées par de véritables Troglodytes, c'est-à-dire, par des hommes habitant les trous qu'ils ont trouvés ou creusés sur le penchant des montagnes. Si l’on voulait donner à une grotte la physiononie de ces singulières habitations , elle prendrait alors le caractère rustique. Sur un petit plateau, formé devant l'entrée par les déblaiemens qu'on y aurait jetés et nivelés en la creusant, on tracerait un petit jardin légumier , Ou au moins on planterait un arbre pour ombrager un banc ; une treille tapisserait le devant de la grotte, où. l’on aurait grossièrement maconné une espèce de muraille percée par une porte étroite et par une fenêtre plus étroite encore. L'intérieur serait. garni d'une table et de quelques meubles rustiques à la convenance des babitans de la campagne , mais d’une propreté égale à leur simplicité. |

On donnera aux antres et aux cavernes un caractère tout-à-fait différent; toujours cachés dans l'épaisseur d'une sombre forêt, au fond d’une sauvage solitude, ils doivent inspirer la frayeur au même degré que la curiosité. L'entrée en sera basse et étroite , les détours nombreux et hérissés de rochers, les ténèbres les plus profondes règneront sous leurs voûtes humides et silencieuses, et la chauve-souris seule fera entendre le bruissement de ses ailes lorsque, troublée dans sa sinistre demeure , elle voltigera autour de la torche du curieux. Presque toujours la nature fait les premiers frais de cette scène ; on peut creuser une grotie , mais si le hasard ne présentait une caverne , ce serait en vain quon voudrait en avoir une, puisque ce qui la constitue plus particulièrement c’est son immense étendue. Cependant, s'il arrivait que l’on possédit une vieille carrière couverte, avec peu de dépense et beaucoup d'art on pourrail en üirer le même parti que si elle était l'ouvrage de Ja nature ; si l’on voulait même lui donner un caractere

terrible et romantique, il ne serait pas nécessaire de masquer les travaux des hommes, il suflirait d'y placer une fabrique annonçant que jadis il s’est passé, dans ce lieu sinistre, un de ces événemens mystérieux et funestes où l'innocence a succombé sous le poignard du crime. :

Des Fabriques.

On donne ce nom à toutes les constructions bâties pour la décoration d’un jardin, en tant cependant qu’elles sont ou figurent un monument , quel qu'en soit l'usage vrai ou supposé. Par exemple, un pont, quand même 1l serait composé seulement d’un tronc d'arbre renversé, ‘ ou même d’une seule planche, est regardé comme fabrique , parce que, s'il n’est pas un monument, au moins il en tient la place et le remplace sous le rapport de l’utilité ; un treillage artistement entrelacé , une palissade, ne feront pas fabrique, parce qu’ils ne forment ou ne sont censés former que clôture, et qu'il n’est jamais venu à l'esprit de personne de regarder les murs d’un parc ou d'un jardin comme des monumens. Cependant nous ne donnons pas cette définition comme rigoureuse ; 11 nous suflit de nous faire comprendre à nos lecteurs.

Comme nous l’avons déjà dit, les fabriques ont pris naissance en Chine, si l'on s’en rapporte aux auteurs ; de là elles ont passé en Angleterre, puis sur le continent. Ge qu'il y a de certain, c’est que le goût s’en est si prodigieusement répandu , qu'il n'existe peut-être pas un village en France où l’on ne trouve un ou plasieurs jardins avec ce genre d'ornement bien où mal piacé. Il en est résulté que, devenu trop commun, les gens riches s’en sont dégouûtés : les artistes, n’ayant plus guère la prétention de faire du neuf dans ce genre, ont voulu le réformer, et les auteurs, plus faciles peut-être qu'ils ne le pensent à se laisser impressionner, se sont mis,

pour la plupart, à déclamer contre des décorations dont ils ont jugé sans doute par les plus mauvaises, c’està-dire , par le plus grand nombre, Mais les hommes pourvus d'un goût délicat, uni à un jugement solide, n’en ont pas jugé de même, par la raison que , n'étant jamais portés aux extrêmes comme les personnes engouées de l'esprit de système, ils ont tout vu, tout raisonné , se sont avoué avec bonne foi le plaisir si ils ont éprouvé , ne se sont pas dissimulé le ridicule et le mesquin toutes les fois qu'il s’est présenté sous leurs yeux, d’où ils ont fini par conclure qu'il ne faut pas exclusivement adopter le genre chinois, comme l'ont fait Chambers.et ses compatriotes, ni e rejeter entièrement, conrme Morel et. d’autres arstes. ; 4

En effet, rien de fastidieux, de ridicule même, comme un jardin fee lequel les Re A sont entassées les: unes sur les autres sans choix ni discernement, et malheureusement ces exemples ne sont que trop communs ; mais aussi, en ne copiant que la nature , comment produre des effets remarquables et piquans dans un pays. où celte nature n’est elle-même qu'une suite de tableaux les plus pittoresques et les plus variés? Par exemple, dans les environs de Lyon, sur les bords de la Loire, dans les Alpes, les Pyrénées, etc. , etc., si l’on veut créer des scènes d’un caractère différent de celles que l’on rencontre à chaque pas, il faudra de toute nécessité y placer des fabriques , ou la composition , quel qu'en soit d’ailleurs le mérite , ne sera ni remarquable mi remarquée. Qu'on place, dans un des pays que je viens de nommer , un artiste avec le Hvre de Morel à la main, qu'on y place Morel lui-même pour y tracer un jardin, qu'aura-t-il à faire ? à clore un espace plus ou moms grand , et tout sera fini s'il s’en tient aux règles qu'il a tracées, à moins qu'il ne fasse arracher les arbres,et arbrisseaux indigènes, les chênes, tilleuls, saules , peupliers, les NÉ une , chèvre ere cytses , ba-

guenaudiers, etc., pour Îles remplacer par des espèces exotiques , plus rares sans doute , mais le plus souvent moins agréables.

Nous croyons que des fabriques bien motivées , parfaitement en convenance avec le site, ne peuvent produire qu'un charmant effet lorsqu'elles ne sont pas trop prodiguées. En règle générale, elles doivent être placées de manière à n'être apercues que l’une après l’autre, afin de piquer continuellement la curiosité du promeneur et d’exciter sans cesse son étonnement. Îl est cependant des cas où, pour caractériser davantage une scène, on peut en rapprocher deux ou trois du même genre; par exemple, une chapelle et un tombeau. Enfin toutes les fois que l’on pourra utiliser une fabrique en lui donnant la destination indiquée par sa forme, on aura atteint le but le plus favorable pour qu’elle plaise, parce qu’elle aura nécessairement toutes ses convenances.

L’habitation ne semblerait pas au premier coup d’œil devoir figurer dans le nombre des monumens destinés à l'embellissement d’un jardin , puisque le plus ordinairement celui-ci n'est qu'une dépendance de la première, destinée à en rendre le séjour plus attrayant. Cependant il est des circonstances dans lesquelles l'artiste se trouve forcé de caractériser les bâtimens d'habitation de manière à les mettre en harmonie avec le site, et dans ce cas on peut les regarder comme de véritables fabriques. Il faut alors les placer dans les situations les plus favorables pour faire valoir le jardin, c’est-à-dire que l'on doit découvrir, des appartemens , les scènes les plus piitoresques et les plus propres à donner l'envie de la promenade en faisant naître la curiosité. Or, l'habitation devant aussi être en vue, si elle ne se trouve pas en rapport avec les scènes principales du paysage , le contraste devient choquant , le tout cesse de plaire , et le but est manqué. Il résulte de là que, si les bâtimens existent avant le jardin, il faut, en traçant ce dernier, se con-

former à leur caractère , et même sacrifier pour cela tous les heureux accidens que lesite oftrirait ; mais, si on avait à construire l’un et l’autre , ce serait au contraire le style des bâtimens qu'il faudrait accommoder aux convenances locales. C’est de cette dernière supposition que nous allons partir pour tracer quelques règles générales,

Si le paysage est d’une immense étendue, s'iloffre de toutes parts des tableaux intéressans , l'habitation s’élevera au milieu de la composition, sur un plateau sils’en trouve, ou au moins dans un lieu découvert d’où la vue pourra s'étendre sans obstacle sur tous les points. Dans le cas où lartiste n'aurait à sa disposition qu'une étendue de terrain assez bornée, 1l la placera au contraire sur une des lignes extérieures, mais toujours sur une élévation un peu prononcée. Autant qu'on le pourra la facade sera tournée au levant, ou au midi, ou au couchant , et jamais au nord. Toutes les constructions seront appropriées au but d'utilité qu'on se proposera en les élevant, etonne cherchera point à déguiser leur emploi. Dans un jardin symétrique, d'une grande étendue , on bâtira un château d’une architecture nobleet élégante; dans un Jardin paysagiste, une maison prendra le caractère champêtre d’une ferme, si tel est le caractère principal de Ja composition ; les écuries , les basses - cours , les pigeonniers, elc., l’entoureront en partie, ou au moins seront adjacens ; si c'est le caractère rustique qui domine, l'architecture en sera plus simple encore. La véritable place d’une maison bourgeoise est dans le jardin mixte. Enfin, dans un paysage dont les sites seraient durs et austères, les accidens majestueux ou terribles, rien n'empêcherait de nous rappeler l'image d’un de ces manoirs féodanx , à créneaux, à donjons et à pont-levis , dont les tours du nord et de l’ouest sont encore en possession d'échaufler le cerveau de nos auteurs romantiques. Dans tous les cas, quel que soit le caractère que lon veuille donner à l'habitation, on doit respecter

scrupuleusement les lois sévères de l’architecture , ne point faire d’anachronisme, et rejeter, sans autre examen, tout projet dans lequel on aurait voulu allier deux genres difitrens, par exemple, les architectures grecque et gothique. Nous ne nous étendrons pas davanage sur une matière qui se trouve, pour tout le reste, dans les attributions de l'architecture.

Les pavillons conviennent parfaitement aux scènes eracieuses et riantes d'une petite étendue. Ils peuvent se prêter à tous les caractères et à toutes les formes, mais seulement dans le genre gai. Tantôt placés sur une élévauon, ils offriront aux promeneurs un charmant lieu de repos, d'où l'œil errera avec complaisance sur un lointain pittoresque. Alors on pourra développer dans leur architecture toute lélégance et toute la légèreté dont cet art enchanteur est susceptible. Dans le jardin régulier , deux pavillons peuvent orner les deux extrémités d’une terrasse, l'entrée d’une grille, ou même le commencement d’une avenue conduisant à l’habitation principale ; et dans ce cas leur architecture sera rigoureusement dans le même style que la maison , par la raison qu'ils n'en sont qu'une dépendance. D’ de fois le pavillon remplace la maison d’habitation; alors il doit être en harmonie avec la composition générale plutôt qu'avec une scène parüelle, et il prendra le caractère champêtre, ou rustique, ou pittoresque, etc. ; on lui donnera de l'étendue, et l’on distribuera son intérieur en appartemens na Nous n'avons pas besoin de répéter que € est toujours de la fenêtre du salon ou de la pièce qui le remplace, que l’on doit jouir du plus beau coup d’œil. On utilise assez ordinairement les pavillons en y établissant des bains, où une salle de billard ou de danse.

Le Aiosque et le belvédére ne se distinguent du pavil- Jon que par unestructure plus légère, et par leurs jours qui tiennent presque entièrement la place des murs. Ils

appartiennent plus particulièrement au caractère pittoresque , et ne se piacent Jamais que sur le point le plus élevé du paysage. Il faut que le promeneur, parvenu dans cette construction , puisse, du milieu , découvrir un immense horizon de tous les côtés où il jettera la vue. On les orne ordinairement de colonnes légères, de balcons, etc. Mais la grande utilité qu’on en peut retirer, c'est d’en faire un préservatif contre les effets terribles de la foudre. Dominant toute la campagne des environs et surtout l’habitation , un paratonnerre s’y trouve parfaitement placé; près de la nue il agit sur le fluide électrique avec plus d'énergie, l’attire , l’absorbe en grande partie , et prévient non-seulement le danger, mais même les détonations si effrayantes pour de certaines personnes.

Les rotondes sont des espèces de larges tours, tronquées à une petite hauteur, servant à la fois à l’ornement et à l’utile. On peut donner cette forme au logement d’un jardinier, ou à une écurie, en l’entourant symétriquement d’autres constructions plus petites pour loger les différentes espèces d'animaux domestiques. La rotonde ne convient guère qu'aux scènes champêtres et rustiques. Le jardin du roi, à Paris, en offre un très-joli modèle.

On donne encore le nom de rotonde à plusieurs espèces de constructions d’un genre indéterminé ; il sufhtpour cela qu'elles soient basses et aflectent une forme ronde. Un cirque, un manége, peuvent se placer avec d'autant plus d'avantage dans une rotonde, que ce bàtiment ne se trouve Jamais à une grande distance de l’habitation principale.

Le chalet est une maison, ou plutôt une chaumière, placée dans un bois ou au moins à sa proximité , Car elle est censée habitée, par des bücherons ou des charbonniers. Son toit de chaume, ses parois en torchis ou en bois, lui donnent un air de pauvreté qui n’en exclut pas

la propreté. Elle ne peut convenir qu'aux scènes rustiques. L'intérieur doit être meublé simplement, et n’offrir que les objets de première nécessité,

La chaumière a beaucoup de rapports avec le chalet, mais elle peut figurer dans des scènes de différens caractères. On la rencontre avec plaisir dans tous les lieux où le symétrique et le luxe sont prohibés, sur le bord d’une fontaine, adossée contre un rocher, sur la lisière Jun bois, d'une prairie, ou au milieu d’une plantation pittoresque. La maçonnerie en pierre n’entrera jamais our rien dans sa construction ; et, comme pour le chaet, la paille sera employée pour la couvrir : on peut la bâtir avec du bois revêtu de son écorce, avec de la terre ou du torchis ; mais on en exclura, au moins à l’exté- 1eur, Ces couches de mousses insignifiantes dont le mauais goût l’a quelquefois revêtue.

La cabane est un diminutif de la chaumière, comme celle-ci en est un du chalet. Quelques claies recouvertes Jun peu de paille , une perche soutenant le toit, et un côté entièrement ouvert, voilà ce qui la constitue. N’éjant jamais destinée à être habitée, tout autre meuble qu’un banc y serait superflu. Devant servir à garantir un berger des intempéries de l'air, on conçoit que, pour être dans ses convenances, il faut qu’elle soit éloignée de toute autre construction où 1l serait censé pouvoir trouver un abri plus commode pendant l'orage ; 1l faut encore qu'on la rencontre à proximité des lieux où les troupeaux viennent paitre. Ceci indique assez qu'elle ne convient qu'aux scènes champêtres et agrestes. Elevée près d’une garenne , à côté d’un champ cultivé, elle peut servir à cacher le chasseur qui, le soir, va se mettre en embuscade pour atiendre à l'affût le timide lapin ou le . lièvre plus timide encore.

La maison de pécheur se bâtit sur le bord des eaux. Sa position se trouvera très-pittoresque, Si, assise sur une digue ou un rocher, elle domine la surface d’un étang’

ou d’une rivière, à la hauteur de quelques pieds seulement. Partout où l’on aura des eaux naturelles d'une certaine étendue , la pécherie sera dans ses convenances , et elle y sera d'autant mieux qu’en y déposant les filets et autres ustensiles servant à la pêche, on lutilisera comme elle doit l'être. Du reste, son architecture est à peu près semblable à celle du chalet , mais sa construction en diffère en ce qu’on peut sans inconvénient élever ses murs en maçonnerie et la couvrir en tuiles plates. Comme le pêcheur exerce une industrie qui peut devenir lucrative, une petite salle à manger, meublée sans luxe mais avec une élégante simplicité, n'y sera pas du tout déplacée. Si une des croisées donne sur l’eau, et que de là on puisse jeter des lignes pour prendre du poisson, la fabrique en deviendra d'autant plus agréable. |

Le moulin ne s'établira sur une rivière , où sur un étang , qu'autant qu'on pourra lui donner sa véritable utilité. Tous les bâtimens nécessaires à son exploitation y seront disposés de la manière la plus commode et la plus pittoresque ; leur architecture rustique sera en harmonie avec celle de l'usine principale, mais on leur donnera des formes gracieuses et variées. Le moulin s’élèvera et se fera remarquer au milieu de ces accessoires. Les vannes, les roues , et l’eau jaillissante qui les fait tourner, formeront un tableau dont toutes les combinaisons produiront le plus charmant effet, de quelque côté qu’elles frappent la vue. Rien ne détruit la monotonie d'un paysage comme cette fabrique animée par la présence de l’homme, des animaux, par le bruit des machines et par le mouvement des eaux ; aussi ne négligera-t-on jamais de l’établir, toutes les fois que les cixconstances le permettront. |

L'ermitage est une des fabriques le plus employées, et c’est cependant une de celles qui sont le plus difficiles à placer dans leurs véritables convenances. Un homme trompé par la société, parce qu'il en attendait

‘trop, blessé dans son amour-propre, dans ses affections, trahi par la fortune , prend le monde en horreur, devient misauthrope, et rompt ses chaînes faute d’avoir le courage de les porter. Il croit plaire à Dieu en lui reportant cette part d'affection que le créateur avait placé dans son âme au profit de sa famille, de ses frères ; exalté par le malheur et une religion mal entendue, il fuit la société de ses semblables et va cacher son désespoir et sa piété dans un désert inaccessible et sauvage. Là il cherche dans la solitude un antre de rocher, une erotte sèche et peu profonde qui lui offre un abri naturel ; bientôt 1l l’agrandit , il [a ferme aux injures de l’air avec les matériaux bruts que lui offre la nature ; un banc de rocher recouvert de fougères et de feuilles sèches lui sert de lit; un tabouret en bois, une petite table, un coffre et un prie-dieu composent tout son ameublement ; et là, dans la pénitence et la contemplation, il attend que la misère et les privations viennent terminer son suicide. On conçoit aisément que son ermitage ne peut être bien placé que dans un lieu sauvage, retiré, et surtout éloigné autant que possible de l'habitation prineipale et des autres fabriques annonçant une uülité présente et journalière comme celles que nous avons énumérées jusqu'ici. Cependant il est arrivé, quoique plus rarement , que des hommes pieux, mais d’un esprit borné, enflammés par un zèle peu éclairé, ont adopté ce singulier genre de vie sans pour cela entièrement fuir la société des humains, auxquels, au contraire, ils consacraient une partie de leur existence en leur portant les secours consolans de la religion. Leuf ermitage, moins retiré que le précédent, offrait aussi plus de commodités : son architecture très-simple avait cependant une sorte d’élégance ; on y entrait par une porte étroite dont le frontispice portait souvent une inscription courte, mais édifiante , et le jour pénétrait dans l’intérieur par une petite fenêtre garnie de vitraux de couleur , enchässés dans de

minces lames de plomb. Au dessus de l’édifice s'élevait une espèce de petite tour, d’où une cloche, agitée par le voyageur, annonçait à l’ermite en promenade qu'un malheureux avait besoin de son secours. Devant la modeste demeure était un jardin où l’on voyait quelques fleurs briller parmi les légumes et les fruits que le saint homme cultivait pour sa nourriture. Souvent un banc de bois , ombragé par un arbre touffu, permettait de se reposer en attendant l’arrivée du solitaire. Une semblable | fabrique produira toujours son effet pittoresque si on. la place dans un lieu riant, d’un facile accès, et assez boisé pour ne se montrer aux yeux que lorsque les fabriques d’un autre caractère auront disparu derrière les arbres. |

La chapelle plaira toujours par son architecture légere et gothique. Elle se trouve très-bien placée à la proximité d’un ermitage du second caractère, et celui-ei peut même paraître n'en être qu'une dépendance. Sa. construction est extrêmement difficile , et nous pouvons même avancer que cest le tour de force de l'architecte; | aussi ne hasarderons-nous là-dessus aucun conseil. | Seulement 1l faudra, lorsqu'elle sera terminée, lui don- ner une couleur d’un gris brunâtre assez foncé pour qu'elle ait de suite l’apparence d’un antique monument | bien conservé. Une église dans un jardin paysager serait une chose ridicule, parce que non-seulement elle n'aurait aucune apparence d'utilité actuelle ; mais on ne pourrait même la motiver pour les temps passés, parce que les églises accompagnaient toujours un couvent, un hospice, ou un village , doht on chercherait vainement les traces. À supposer même qu'elle s'élevât à côté desruines annonçant que les objets dont nous venons de parler existaient jadis dans ces lieux , on se demanderait encore pourquoi le temps les a détruits, tandis qu'il l’a respectée. On conçoit que des ruines d'église isolées offriraient la même inconvenance, et pour la même raison. |

DES JARDINS. 117 Dans un paysage , une chapelle sera donc toujours dans de petites dimensions ; mais, lorsqu'elle accompagnera un château et qu'elle devra servir à son véritable usage, rien n'empêche que l'architecte ne se livre à tout le grandiose, à toute la noblesse de ses conceptions.

L'ex-voto est, comme la chapelle, un monument élevé par la piété ; mais, n'étant jamais destiné à aucun exercice da culte autre que celui de la prière , sa forme et son caractère deviennent tout-à-fait différens. Quelquefois c’est une simple croix en boïs ou en pierre, plantée sur le lieu même où l’on a été sauvé d’un grand danger par une assistance miraculeuse de la Providence; une croisée de chemin , à l’entrée ou dans l'épaisseur d’une forêt, est un endroit où un être timide ne passe jamais, pendant le crépuscule, sans éprouver un sentiment de frayeur :aussi est-ce là que l’ex-voto sera le mieux placé. Mais quelquefois un voyageur, sur le point d’être assassiné ou de faire naufrage, s’est recommandé à quelque saint, et a vu dans l'instant même fuir les brigands, ou les flots se calmer. La reconnaissance élève un petit monument gothique dans lequel une niche, pratiquée avec goût, sert à loger l’image du saint tutélaire. Ce genre de fabrique, moins sévère que la première, peut se placer partout et produire un effet très-piquant sur-une roche, ou sous l’ombrage d’un arbre touffu.

Les temples ont plusieurs caractères qu’il est essentiel de déterminer. Un temple peut être un asile consacré à rappeler des événemens ou des temps mémorables de l'antiquité. Sous ce rapport il est impossible de le mettre en convenance avec la localité, car on ne cherchera certes jamais un monument égyptien, ou ture, ou ch1noiïs, dans les environs de Paris. Or, comme dans le jardin paysagiste, chaque scène doit emporter avec elle sa vraisemblance, ces sortes de fabriques s'en trouvent naturellement exclues. Mais, dans le jardin symétrique, ou dans les compositions mixtes , toutes les fois que l'on

110 DES JARDINS. | | cherchera la majesté et la noblesse dans un tableau, on y placera cette décoration. L'architecte, qui se chargera d’en faire le dessin, s’attachera scrupuleusement à rendre sa composition absolument semblable à ce qu'elle aurait été, si elle eût été bâtie dans le temps et dans le pays dont on veut rappeler Ja mémoire. Il étudiera les mœurs, les arts et l’histoire naturelle des lieux et de l'époque, afin dene commettre ni erreurs, ni anachronismes ridicules. Mais les temples offrent encore un caractère extrêmement gracieux, quand ils sont consacrés à un sentiment ou à une vertu personnifiée par l’ingénieuse mythologie des Grecs et des Romains , outre que leur architecture, pleine d'élégance et de noblesse, prête davantage pour faire naître dans l’âme cette émotion, cette admiration, résultant du vrai beau. Un dôme arrondi, soutenu par des colonnes corinthiennes ou doriques, couvrant une statue de l'Amour, de Vénus ou de l’Amitié, fera éclore dans le cœur plus de sensations agréables, plus de doux souvenirs, que tous les sphinx, les dieux à tête de chien, les croissans , les parasols et les lanternes des premiers. Avant de se déterminer à élever un semblable monument, 1l faut se décider à faire toutes les dépenses qu'il exigera, car la moindre économie faite, ne fût-ce qu'aux dépens de quelques détails d'ornement, fera tomber la composition dans le mesquin , et lui ôtera tout son mérite. Le marbre, le granit et le fer doré, voilà les seuls matériaux qui doivent y paraître , et les statues qui l’orneront appartiendront au ciseau d’un grand maïitre, où au moins, seront d'excellentes copies de ses meilleurs ouvrages.

La tente turque est une fort jolie fabrique que l’on peut employer dans un parc ou dans les parties boisées d’un paysage, pour annoncer un rendez-vous de chasse. On l'élève en charpente légère ; on l'entoure d’une balustrade en fer, et on la couvre, non pas en toile, mais avec des planches légères, ou mieux , du métal laminé, du

DES &SARDINS. 119 plomb, de la tôle, ou même du fer-blanc, recouvert de trois ou quatre couches épaisses de couleur à l'huile , et peint, par dessus le tout, en manière de draperie. Les croissans , les trophées, et enfin tous les ornemens bril- Jans conviennent parfaitement à ce genre de décoration. *

La tour et le phare se bâtiront dans un lieu où la hauteur.ordinaire d’une autre construction ne permettrait pas à la vue de surmonter un obstacle quelconque pour aller au delà jouir d’un spectacle d’une beauté remarquable , tel que celui de la mer, d'une grande ville, d'une chaîne de montagnes Ft par leur ce tion , etc. , etc.; la hardiesse de ces monumens en fait le principal mérite, et quelquefois aussi l’architecte se plaît à y développer tout son génie pour y créer un escalier digne d'admiration.

La pyramide et l'obélisque se placent le plus souvent dans un carrefour où viennent aboutir plusieurs chemins. l'oute leur beauté consiste dans la légèreté et l’élégance de leur architecture. Cependant on peut souvent les décorer de bas-reliefs, d'inscriptions et de trophées. La blancheur de leur marbre se dessine d’une manière charmante sur le feuillage d’une forêt, et permet de les apercevoir de fort loin ; aussi les emploie-t-on comme des espèces de jalons qui servent à s'orienter et à se retrouver à la chasse : ils conviennent particulièrement au parc et au Jardin régulier.

Les tombeaux ont des formes extrêmement variées et qui ne sont point indiflérentes aux caractères généraux d’une composition. On les placera toujours, dans un lieu isolé , loin du bruit et de l'agitation du bâtiment habité. Le fond d’un vallon solitaire et écarté , caché par l’épaisseur des bocages ou des bois ; une île couverte de saules et de cyprès , voilà les endroits qui leur conviennent. La terre recèle à jamais l’insensible dépouille d’un enfant que vous avez perdu au berceau, d’un enfant chéri,

120 DES 3ARDINS.

l'espoir et la consolation d’une vieillesse qui s'approche; ne mettez aucun fasté dans le monument que vous lui élèverez : la véritable douleur est sans ostentation. Une colonne tronquée sur laquelle vous poserez une urne funéraire, une simple pierre tumulaire, voilà tout ce qu'il faut pour faire passer dans l’âme du voyageur une partie des sentimens qui affectent la vôtre. Avez - vous à verser des larmes sur la perte d'un père, d’une épouse adorée, vous devez à leur mémoire un monument plus remar au: Le marbre et la sculpture l’orneront de tout leur éclat. Mais si un homme marquant dans la société par son rang , ses richesses ou ses grandes actions, doit dans ces lieux laisser ses restes mortels, c’est alors que , déployant toutes les ressources de Part, son sarcophage devra surprendre par sa richesse et sa beauté, et mêler dans notre âme l’admiration aux regrets. Nous ne répéterons pas ici ce que nous avons déjà dit de l’inscription qui doit être simple et touchante dans le plus grand nombre de cas ; cependant, dans le dernier , il est peutétre permis de ah ptlèx , en style élevé, led grandes acüons et les qualités qui ont distingué le héros des autres hommes. Les scènes de tristesse, lorsqu'elles sont bien amenées, produisent de profondes sensations : mais il ne faut pas trop les répéter, parce que rien ne s'émousse plus vite que la sehS DH ; et, si le promeneur en vient à ne plus éprouver qu’une simple curiosité , tout le charme est détruit, l'artiste a manqué son but pour l'avoir outrepassé.

Les ruines sont un genre de monument fort employé aujourd’hui, parce que, naturellement très-pitioresques, elles ajoutent beaucoup de charmes à une scène solitaire. On aime à trouver sur une roche escarpée les restes de cette forteresse féodale, d’où un chevalier chàtelain , dans les temps reculés et romantiques, opprimait ou, plus rarement, protégeait les paisibles habitans de la plaine. On voit avec plaisir s'élever , malgré

les ravages du temps, cette tour à créneaux d’ou le cor d'un homme d’armes répondait à celui d’un chevalier demandant l’entrée du château pour y recevoir l’hospitalité pendant une nuit sombre et pluvieuse, ou pour proposer à un châtelain discourtois le combat en champ clos. L’imagination supplée à ce que le temps a entièrement détruit ; dans un fragment de murailles elle voit un rempart tout entier ; elle agrandit, anoblit tout, et jouit de sa propre création comme d’une réalité. Mais, pour la mettre dans le cas de se tromper elle-même , il faut que l'artiste ait combiné sa composition avec beaucoup de talent, et qu'il ait surtout masqué avec une grande sévérité jusqu'au plus petit détail qui pourrait faire soupconner une vieille ruine faite d'hier, comme disent les auteurs. La scène que nous venons de décrire convient parfaitement aux sites remplis de mouvemens, d’un aspect âpre et sévère, aux genres que l’on a nommés romantique , terrible, sauvage, majestueux, etc.

Mais il est d’autres espèces de ruines qui , d’un genre moins noble peut-être, ne sont pas moins très-pittoresques et peuvent figurer dans tous les tableaux d’un jardin paysager; ce sont celles dont les formes gothiques nous rappellent quelques constructions de nos pères. Les restes d'un vieux couvent, d’une tour, d’un ancien pont ou d’une chapelle, se rencontrent quelquefois dans nos campagnes ; la faux du temps les eût-elle presque entièrement renversés, l’art restaurant adroitement le peu qu'il en reste, pourra faire revivre l'édifice à l’imagination qui souvent même ira au delà de la réalité. Les ruines de monumens religieux font particulièrement une vive impression , soit qu’elles nous rappellent la vie mysüque et singulière de leurs premiers habitans, soit qu'elles élèvent notre pensée jusqu'au créateur de toutes choses, le seul être dont la grandeur et la toute-puissance sont impérissables.

On peut tolérer dans un jardin un monument chinois,

turc, égyptien ou grec ; mais l'artiste qui placerait en France une ruine dans un genre d'architecture. étrangère aurait fait une chose souverainement ridicule, par la raison qu'elle n'aurait pas la moindre vraisemblance, et qu'il n’est pas une seule ligne de l’histoire qui puisse : lui en donner. On voit, dans un grand nombre de. jardins des ruines solidement bâties, bien crépies , auxquelles on pourrait rendre en une heure FPapparence d’un bâtiment tout neuf ; 1l ne s'agirait que de gratter la mince couche de couleur à l'huile, avec laquelle un peintre a barbouillé des mousses, des briques, de vieilles pièces de bois , des fentes de mur, et autres misères semblables. Nous nous abstiendrons de juger de semblables conceptions, mais nous recommanderons de les écarter de toute composition où l’on tient'n peu aux règles du bon goût. Aucune fabrique, de quel genre que ce soit, ne doit emprunter des ornemens extérieurs à la PRET

Les fontaines sont ou fluentes ou DATE Les premières appartiennent aux jardins de la nature ; il ne leur faut que rarement des constructions pour augmenter ieur effet pittoresque , et même, dans ce cas, il ne s’agit que de creuser et nettoyer leur bassin , en couvrir une partie par une petite voûte gothique, dans laquelle, si on le veut, on pourra former une niche et loger la statue d’une madone ou d’un saint. Cette fabrique sera d'autant plus vraisemblable , qu’autrefois presque toutes les sources étaient mises sous la protection d'un saint, et qu'on attribuait des vertus merveilleuses aux eaux d’un assez grand nombre. La fontaine jailhssante est tout entière un effet de l’art; aussi n'est-elle parfaitement en convenance que dans les grands jardins réguliers où le luxe ei la richesse sont une des nécessités de chaque objet. Tantôt l’eau tombe enmappe d'une coquille soutenue par des Nymphes, des Grâces ou des Tritons , tantôt elle s’élance et jaillit de la gueule d’un

DES JARDINS. 123 lion , d’un poisson, ou d’un autre animal. IL est mille manières toutes plus agréables les unes que les autres de décorer ce genre de monument dont on doit confier la direction à un architecte habile; lui seul saura la mettre en harmonie de style et de caractère avec le genre d'architecture de l'habitation principale, et lui donner par Conséquent ses véritables convenances.

Une wvoliere se trouve quelquefois placée d’une manière pittoresque dans un jardin ; mais pour cela on masquera la triste monotonie de ses grillages, en lui faisant prendre la forme d’une petite tour , d’une rotonde, d’un temple, ou autre chosesemblable. Ellesera à proximité de la maison , afin de pouvoir veiller plus facilement sur les petits prisonniers qu'elle renferme, et Icur donner des soins journaliers. Nous avons remarqué que la forme carrée est celle qui convient le moins à cette fabrique.

Les statues et les vases font la richesse des jardins réguliers et de luxe, mais seulement par la beauté du travail, par leur prix , etnon pas par leur nombre. Le bronze, le marbre et le granit sont les seules matières dignes de rendre, dans le fourneau ou sous le ciseau , les belles conceptions d’un artiste distingué. Si la médiocrité de sa fortune ne permet pas à l'amateur de placer de bons ouvrages dans ses jardins , il fera très - bien de se passer tout-à-fait de ce genre de décoration. Il n’est rien de plus mesquin que ces plâtres à moitié rongés par la pluie, malgré les enduits dont on les couvre tous les ans; rien de mauvais goût et de plus misérable que ces ridicules babouins grossièrement ébauchés par un tailleur de pierre qui vousles vend pour des Pomones, des Cérés , des Flores , etc. ; dans tous Les cas, il faut être extrêmement sobre de ces riches décorations qui ne conviennent parfaitement qu'en face d’un château de l'architecture la plus élégante, ou du palais d'un prince. |

La glaciére n’est pas une fabrique par elle - même:

mais, comme elle est extrêmement utile dans une maison de campagne, ne fût-ce que pour conserver pendant les chaleurs de l'été des provisions que l’on est quelquefois obligé de faire venir de loin; comme aussi on est dans l’usage de la bâtir hors de l’enceinte de l'habitation, elle se trouvera très-bien placée dans le jardin où elle Joindra à son utilité le’ mérite de faire offfement. On peut recouvrir sa voûte de deux ou trois pieds de terre ; pratiquer un sentier tournant pour gagner lesommet, où l'on construit un petit temple ou un kiosque. On plante des arbres et des arbustes sur cette butte, et par ce moyen on acquiert une fraicheur utile à la conservaüon de la glace, et un ombrage agréable. Il est vrai qu'en masquant ainsi une glacière, on pêche un peu contre le bon goût qui défend expressément ces montagnes élevées à la pelle et à la pioche ; mais l'artiste peut aisément trouver le moyen de motiver ce monceau de terre en le faisant servir de base, .comme nous l’avons dit, à une fabrique , eten motivant la fabrique elle-même, c'est-à-dire , en la placant près d’un mur, d’une palissade par dessus laquelle il fallait l’élever pourse procurer une échappée de vue intéressante. On peut encore donner à la glacière la forme d’une rotonde ou de tout autre monument , auquel on imprimera le caractère de la scène dans laquelle il figurera.

Les ponts sont une des constructions les plus multipliées et les plus variées, que l’on rencontre dans tous les jardins et les parcs ; mais malheureusement on ies y voit souvent placés sans aucune nécessité; et, dans ce cas, malgré l'effet pittoresque qu’ils peuvent produire, ils n'en sont pas moins des objets ridicules. Si un paysage semblait demander des ponts pour être davantage caractérisé, quoiqu'ils n’y fussent pas d’un usage indispensable , l'artiste combinerait son dessin de mamière à les faire paraître un effet du besoin. Pour cela, il donnerait à ses pièces d’eau la forme de rivière anglaise,

dont il dissimulerait les extrémités avec un soin extréme; mais, si l'exécution rigoureuse de ce moyen était impossible , il renoncerait à ce genre de décoration.

Les ponts ont cela de particulier, que la multiplicité de leurs formes, la différence des matériaux avec lesquels ils sont bâtis , leur donnent des caractères tranchés et tellement variés qu'ils sont propres à augmenter l’effet des scènes de tous les genres et de s'offrir dans toutes les positions. Un pont en corde avec quelques planches en travers pourra augmenter l'émotion que fait naître une scène terrible, lorsqu'il sera jeté sur un précipice pour la communication de deux pics de rochers élevés. Deux chênes non équarris , dont les branches forment les garde-fous, jetés sur un torrent impétueux dont les ondes écumantes font retentir les bocages en se préeipitant en cascades, renforceront considérablement le caractère pittoresque ou champêtre d’une scène. Lorsqu'une rivière large et profonde promènera avec majesté ses eaux calmes au milieu des pelouses, des prairies et des bosquets, un pont en pierres de taille entremêlées de brillans matériaux, et surmonté d’une élégante balustrade , servira de facile communication d'une rive à l'autre, et sera parfaitement dans les convenances. Pres d'un bocage du caractere tranquille , un pont gothique trouverait convenablement sa place. Un autre, de plusieurs arches en plein cintre ou peu surbaissées, parattrait avantageusement dans une campagne ouverte, où une belle rivière serait traversée par un chemin fréquenté. Dans un paysage d’un aspect sauvage, on élèvera un pont en pierre brute , et enfin une scène rustique sera plus caractérisée si on y rencontre un pont en bois non équarri, couvert de son écorce, et employé tel à peu près qu’on l’a coupé dans la forêt. |

Les intérieurs de jardins et les points de vue rapprochés exigent plus spécialement des ponts en bois, parce que la diversité de leurs formes, la combinaison de leurs

assemblages, Îa disposition de leurs culées, et le ton de leur couleur, s'associent très-facilement aux effets opposés et variés des petites scènes. Nous recommanderons surtout de rejeter d'une composition de bon goût ces formes étrangères et bizarres, ces ponts chinois, indiens, etc. , qui eurent tant de vogue lors de la naissance de l’art des jardins paysagers ; nous le répétons, l'artiste doit se faire une loi inviolable de suivre strictement les convenances. Il faut donc que toutes ses constructions soient motivées; Or noûs ne voyons pas trop, ainsi que nous l'avons déjà dit, comment on pourrait rencontrer avec quelque vraisemblance une construction chinoise ou indienne dans les environs de Paris. Cette règle n’est pas aussi rigoureuse dans la composition du jardin symétrique où l’art se montre sans cesse à côté de la nature, comme pour lui disputer son empire sur nos sens. Comme il arrive assez fréquemment qu'un amateur n’appelle pas un architecte lorsqu'il veut élever une de ces fabriques dans un jardin, nous allons donner les principales règles de construction dont il ne doit pas s'écarter, sous peine de créer des monumens de mauvais goût, sans intérêt comme sans eflet. Pour qu'un pont soit agréable, il faut que sa longueur soit au moins double de sa largeur, et quelquefois beaucoup plus. S'il arrivait que la largeur d’un ruisseau ou d’une petite rivière ne füt pas assez considérable pour permettre de fare un pont dans les proportions convenables, on remédierait à cet inconvénient en l’étendant, des deux côtés, au delà des rives du courant, jusqu'a ce qu'il ait acquis des dimensions suflisantes. Cette méthode est parfaitement motivée par les inondations qui souvent ont lieu l'hiver ou pendant la saison des pluies. La hauteur des arches est assez arbitraire ; cependant elle sera toujours calculée sur la masse de la construction, et sur l’espace qu'elles auront à franchir. Il ne faut pas les multiplier, parce qu’alors elles perdent ces belles dimensions qui

DES JARDINS. F27 donnent au pont de la grâce et de la légèreté, et la construction devient lourde et massive. Souvent on calcule la hauteur d'une arche sur la commodité de ia navigation ; il faut alors qu'elle soit suffisante pour que les personnes de la plus grande taille puissent facilement passer dessous debout dans l’'embarcation pour pouvoir la manœuvrer. On doit encore prendre en considération la pente de la culée d’un pont , afin de rendre son arrivée aisée, ce que l’on fait en l’adoucissant en montée insensible. Les garde - fous et parapets seront proportionnés à sa largeur, et plutôt plus bas que trop hauts, afin de ne gêner la vue en aucune manière.

L'aspect sous lequel un pont se présente dans une composition est une chose essentielle ; nous ne pouvons, sur ce sujet, donner de meilleurs conseils que M. de Viart. « Les ponts, dit-il, pour produire tout l'effet dont ils sont susceptibles, devront, autant qu'il sera possible , être posés de manière à marcher avec la perspective , étant observés des principaux points de vue, particulièrement de celui de habitation; c’est-à-dire que leur entrée , ou partie la plus rapprochée, doit s'appuyer à la vue sur un des côtés du tableau, et l’autre extrémité, se diriger vers le fond de la composition. Cette situation fera mieux juger de leur forme, en laissant voir une de leurs faces , et permettra à l’œil de pénétrer sous leur voûte, de jouir des coups de lumière et des ombres que les différentes heures du jour leur procurent, et aussi de distinguer les deux côtés de leurs parapets au point où le chemin entre dessus ; ce qui les fera alors remarquer comme des corps solides : impression beaucoup plus favorable à l'effet pittoresque, que s'ils Ctaient vus exactement en face, ou dans la direction d’un passage. »

Quelquefois un pont en pierre peut paraître un peu lourd pour être parfaitement en harmonie avec certaines

parties de paysage ; et cependant le caractère principal

de la scène, ou même une utilité forcée, contraint à le construire ainsi. On parvient à le faire paraître plus léger en employant des matériaux de couleurs diflérentes, disposés en compartimens , qui en diminuent le volume et contribuent à sa décoration. Ces ponts seront placés de préférence dans des expositions où le soleil puisse les éclairer long-temps, car dans l'ombre ils paraissent encore plus massifs que lorsqu'ils sont frappés * par ses rayons, outre que cette vive lumière leur donne un aspect beaucoup plus pittoresque. Les ponts en bois peuvent être très-avantageux dans une position coniraire.

Les embarcations, barques, bateaux, gondoles, que l’on place sur les pièces d’eau pour se procurer le double plaisir d’une promenade délicieuse et: d'un exercice amusant, seront, comme toutes les autres choses, appropriés au caractère principal des scènes formant tabieau et se liant à celui des eaux. Un bateau modeste et simple sera attaché devant la maison du pêcheur; une barque légère , plus ou moins enjolivée , se promènera sur la rivière qui serpente et se déploie devant une habitation d’une architecture élégante; et la riche gondole, dont la proue se prolonge en statue dorée , dont le mât est paré de banderolïes de soie, voguera avec grâce sur le lac majestueux dont les ondes viennent expirer au bas de l'escalier d’un palais ou d’un château habité par un homme puissant. Dans tous les cas, on sacrifiera la légèreté, et même, s'il était nécessaire, l'élégance d’une embarcation à $a solidité. Sur une pièce d’eau , même la moins profonde, on ne doit jamais avoir la moindre crainte d’un accident, ne püt-il être que désagréable , ou le plaisir que l’on peut retirer d’une promenade sur l'eau se métamorphose en un véritable supplice.

Les barrières et palissades, quoique paraissant au premier coup d'œil offrir peu d'intérêt, sont cependant susceptibles de donner à une composition des eflets pit-

toresques aussi agréables que des édifices beaucoup plus importans. Entrevues à travers des groupes , entre des massifs de verdure , entourant une touffe de bois qu'on semble avoir voulu préserver de la dent du bétail, au milieu d’une pelouse ou d’une prairie , leur bon effet est immanquable. Dans les jardins réguliers on peut établir ces constructions en bois descié ou de charpente; mais dans le paysage, elles tirent presque tout leur agrément de leur apparente simplicité , et on les fait alors en bois couvert de son écorce, et en baguettes de châtaignier agréablement entrelacées. On peut voir de très-jolis modèles de ce genre de treillis dans l'ouvrage de M. Gabriel Thouin , et dans le traité sur la composition et l’ornement des jardins.

Les bancs, destinés à offrir aux promeneurs des lieux de repos , ne doivent pas être jetés au hasard, et peutêtre ont plus d'importance dans une composition qu’on ne leur en soupconne généralement. Les bancs de gazon, par exemple , ne se rencontreront que dans les lieux écartés où l’on ne sera pas à portée de s’en servir souvent, et cela par deux raisons : la première et La plus essentielle est qu'ils sont très malsains à cause de leur humidité; la seconde, est que l’usage les dégrade facilement et leur fait perdre tout leur charme. Mais les bancs en bois et les siéges rustiques n’ont jamais de désagrémens. Leur choix, leur forme et leur construction doivent, de même que pour lesfabriques, être détermines par le caractère des sites. Les plus grossiers, les plus rustiques et les plus simples sont souvent les plus agréables. C'est dans l'endroit que l'artiste aura marqué pour fixer attention du spectateur sur les tableaux nombreux et variés qu'offrira sa composition, qu'il doit placer un banc d’où l'œil saisira sans efforts tous Les détails.

Il n’est rien de tel que des Jeux de diverses sortes, pour augmenter la somme de plaisir que l’on peut attendre d’un jardin d'agrément. C'est surtout à la jeu-

nesse que conviennent ces exercices d'autant plus agréables, qu'ils entretiennent chez elle cette aimable gaîté, compagne inséparable de l'innocence et d’un bon cœur. C'est dans les bosquets rians qu’on les place avec avantage. Les plus usités sont : les balançoires, jeux de bague, de paume, de boule, de quilles, ete. Les tirs d'arc , de fusil et de pistolet peuvent aussi y figurer ; mais il faut éloigner les deux derniers de l'habitation, parce que le bruit des armes à feu est désagréable pour beaucoup de personnes. Îl faut aussi prendre les précautons les plus scrupuleuses pour que les bailes ne puissent se détourner du but et causer des accidens.

Ici nous terminerons l’histoire des fabriques, sur lesquelles nous croyons que plus de détails seraient absolument inutiles. C’est à l’homme de goût à juger sur les lieux de toutes les circonstances que nous n'avons pu prévoir, et à ürer parti de tous les accidens que peuvent lui offrir le site et la nature du sol.

$ V. Des efjets d'optique.

Sous ce titre nous entendons traiter de la perspective, et des artifices de plantations par lesquels on vient à bout de faire paraître aux yeux des accidens de terrain qui n'existent pas en réalité, d’allonger la perspective, de créer pour ainsi dire des distances, enfin de faire paraitre une Composition ou une scène d’une étendue beaucoup plus vaste qu'elle n’est en effet.

Toute la perspective git dans l'opposition qui existe entre les ombres et la Junuère , entre les teintes claires ou foncées, et la dégradation, en grosseur, en forme et en couleur, des objets à mesure qu'ils s’éloignent de nous. Nous allons, par un exemple, développer ce principe, qui renferme tout ce qu'il est nécessaire de savoir au dessinateur de jardin. pour produire avec une

grande facilité les choses les plus surprenantes dans ce genre. | Supposons une avenue de peupliers de deux maille toises de longueur, et voyons si nous ne pourrons pas rendre le même effet sur une longueur de mille toises seulement. En nous plaçant au milien de l'avenue , entre Jes deux premiers arbres, nous estimons de suite que l'allée où nous sommes à quarante pieds de large, et que les arbres sont éloignés de quarante pieds les uns des autres en tous sens. Nous apprécions fort bien cette distance du premier au second arbre, mais du second au troisième elle nous paraît un peu moindre, du troisième au quatrième elle nous parait encore plus petite, et ainsi de suite, toujours en diminuant, jusqu’à ce qu’enfin, à un grand éloignement , les arbres paraissent se toucher les uns et les autres. La largeur de la route nous paraît aussi diminuer dans les mêmes proportions, et n’avoir, à son extrémité que deux ou trois pieds, plus ou moins selon la distance. Les arbres suivent la même progression relativement à leur hauteur, à leur largeur, et généralement à toutes leurs proportions. Mais notre manière de percevoir les objets produit encore un phénomène dont 1l faut se rendre un compte exact ; le premier arbre nous présente des détails de feuillage que nous n° apercevons plus que comme des masses leon esquissées à un certain éloignement; plus L, encore ces masses se fondent les unes dans les autres pour en former de plus grandes, qui disparaissent à leur tour et ne laissent plus distinguer dans l'arbre entier qu'une seule masse peu arrêtée dans ses contours ; et même s1 l'éloignement est considérable, les arbres eux-mêmes se drat les uns dans les autres pour ne plus montrer à notre œil trompé qu'un seul tapis ou rideau d’une verdure fugitive. Les couleurs suivent la même loi de dégradation ; à mesure que les objets s’éloignent de nous , ils perdent cette teinte foncée qu'ils ont sur le

premier plan du tableau, teinte d’autant plus dure qu'elle est plus rapprochée de nos yeux, et ceci est à remarquer. À une certaine distance nous voyons les objets à travers une masse de vapeur atmosphérique, assez grande pour leur communiquer une teinte de bleu qui lui est propre. Plus la distance est grande, plus la teinte bleuâtre devient intense ; et enfin à un éloignement considérable les montagnes même nous paraissent à peu près de la même couleur azurée que le ciel.

Ces phénomènes bien connus par lartiste , il pourra . aisément en tirer parti pour éloigner ou rapprocher la perspective à sa volonté. Revenons à notre allée de peupliers que nous devons planter sur mille toises, et à laquelle nous voulons faire prendre l'apparence d’une lonsueur de deux mille. Nous lui donnerons quarante pieds de largeur à son entrée, et nous rétrécirons peu à peu cette largeur de manière à la réduire de moitié, plus ou.moins, à son extrémité ; l’éloignement fera le reste de la réduction. Sur le premier plan nous placerons les arbres qui croissent avec le plus de vigueur , et qui s’élevent à une grande hauteur, pourvu qu'ils joignent à ces qualités un feuillage d’un vert très-foncé pour faire repoussoir ; plus loin nous planterons des arbres moins hauts , à feuillage moins étoffé et d’une teinte moins foncée. À mesure que nous nous éloignerons du point de vue, nous placerons, par dégradation insensible, des arbres moins haut, à feuillage plus petit et plus pâle ; enfin les nains de l'espèce , choisis parmi ceux dont les feuilles d’un vert glauque imitent un peu la couleur bleuâtre de l’horizon , seront placés à l'extrémité ; 1l est entendu que le second arbre sera à quarante pieds du premier, le troisième à trente - neuf du second, le quatrième à trente-huit du troisième, et ainsi de suite, en suivant pour les rapprocher les uns des autres, la même progression que suit la route dans son rétrécistement.

Mais, pour produire une illusion complète , il faut que la même loi de perspective ait été observée dans la plantation ou la construction des objets extérieurs , et c’est à quoi l'artiste s’astreindra rigoureusement. On concoit que cette règle de perspective peut s’appliquer dans toutes les circonstances et à toutes les choses qui entrent dans la composition et l’ornement des jardins. Cependant il ne faut pas chercher à trop exagérer l'éloignement, surtout dans un espace médiocre ; car, si l'œil s'aperçoit d’abord d’un des moyens d’ he. he pensée lui fera bientôt découvrir tous les autres , et l'illusion détruite, on ne verra plus que l’impuissance de l’art.

Souvent un gazon, une pelouse ou une prairie, nous offriraient une perspective charmante, si elle était moins rapprochée. Comme on ne peut guère calculer sur le vo- Jume des plantes qui les composent, et pas du tout sur leur espacement , ce sera la couleur qui se chargera de la plus grande partie de Partifice. Sur le devant, ou premier plan, on sèmera le /olium perenne ou ray - grass, avec les crocus, safrans, etc.; les touffes épaisses et d'un vert prononcé du premier, et les fleurs très-apparentes des autres feront parfaitement repoussoir. Vers le milieu de la longueur du gazon on sèmera la fétuque ovine mêlée au lotier corniculé et au trèfle blanc; ceux-ci ayant les feuilles beaucoup plus menues, d’un vert plus pâle, et les fleurs moins grandes, fuiront davantage aux yeux. Enfin, vers le dernier quart de la longueur et jusqu’à l'extrémité, on sèmera la fétuque glauque et les trèfles incarnat et fraise ; la couleur bleuâtre de cette fétuque et le peu d'apparence des deux trèfles , les mettroni parfaitement en harmonie avec le fond plus éloigné du paysage, et feront paraître la pièce de verdure d’une étendue beaucoup plus considérable. On conçoit qu’en semant il faut mélanger ses graines de manière à ne pas passer trop brusquement d'une espèce à une autre, ce qui formerait des zônes tranchées qui produi-

raient un effet contraire à celui que l’on en attendrait.

S'il arrivait, dans un Jardin paysager, que l'habitation fût placée dans un lieu de même niveau que celui où l’on voudrait établir une pièce d’eau , il en résulterait que, quoique très-étendue, elle serait à peine aperçue des appartemens , si l'artiste ne suivait un principe d'optique indispensable ; dans ce cas, 1l tracera le cours d’une rivière dans une direction qui permette à l'œil de le suivre, observé du salon de la maison. Par ce moyen , la vue ne trouvant plus d’obstacle depuis l'instant où elle commence à se fixer sur les eaux, jusqu'a ce qu’elle arrive à l’endroit où la rivière se perd à une des extrémités les plus reculées de la grande pièce d’eau, le spectateur éprouvera uneseule impression, complexe à la vérité , mais dont il ne se rendra pas compte ; et cette disposition des eaux agrandira beaucoup en apparence la principale pièce qu’elle semblera rapprocher de ses yeux. « Les ponts qu’on serait dans le cas d’établirsurces rivières , ainsi rapprochées de l’habitation , dit M. de Viart , devront toujours être d’une construction légère, pour ne point obstruer le cours des eaux, qui sont dans cette circonstance le point capital. On cherchera aussi , pour cette raison , à les placer sur la portion de rivière qui se trouve le plus sur un des côtés du tableau. En suivant toutes ces dispositions ou d’autres à peu près semblables, que le local pourrait inspirer à une imagination réglée, on tirera le parti le plus avantageux dont soit susceptible une grande masse d’eau située dans la position supposée. »

Il arrive fort souvent qu'il est impossible de proportionner une pièce d’eau à la majesté ou au caractère de la scène dans laquelle elle se trouve placée. Veut-on en diminuer l'étendue en apparence, on y parvient en rapprochant artificiellement de l’œil la partie trop éloignée de son rivage. Pour cela on exhausse les bords autant que possible , puis on les rehausse encore en y plaçant

tt et Te es

des objets dont la grandeur des masses permet à la vue d'en saisir les détails; par exemple, un grand monument, ou des groupes d'arbres très - élevés, dont le feuillage très-ample et d’une couleur sombre fait repoussoir pour les objets placés plus loin. Par des moyens contraires on fait paraître une pièce d’eau plus étendue qu’elle ne l’est réellement ; on abaisse jusqu’au niveau des eaux les rives trop exhaussées , on détruit les objets trop saillans et on les remplace avec ceux dont les formes plus confuses et les teintes plus claires se confondent plus facilement avec l'horizon. On peut encore, par des îles artistement placées, masquer les rives d’une riviere ou d’un lac, et laisser, par ce moyen fort simple, limagination leur créer une étendue analogue au caractère du paysage. Nous avons dit, à l'article de la rivière anglaise , comment on déguisait ses extrémités.

Sur un terrain plat, on peut, par un artifice de plantation, simuler un vallon, rétrécir une vallée, etc. , il ne s’agit, pour le premier cas, que de fortifier en apparence l’élévation des coteaux, au moyen d'arbres touffus et élevés, plantés par gradation. De chaque côté on établitses platifions, en placant en première ligne des arbrisseaux ou des arbres de la plus petite nl ceux de moyenne grandeur sur la seconde ligne , et les plus élevés sur le derrière. Si l’on a donné au terrain une légère inflexion qui le relève, ne fût-ce que d’un pied ou même six pouces à droite et à gauche du sentier; si des deux côtés le taillis et les arbres sont tellement touffus qu'ils ne laissent apercevoir aucune partie du sol qu'ils ombragent, on supposera le terrain s’élevant dans lamême proportion que le sommet des arbres, et l’on se croira dans un véritable vallon. Mais une condition essentielle , c’est de choisir, pour faire cette plantation , des arbres dont les branches et le feuillage aient une grande analogie de . forme et de couleur; 1 faudra encore qu'ils n'aient rien de remarquable qui puisse au premier coup d'œil faire