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maladroite, mais volontaire, avec les traditions gréco-romaines et classiques, il annonce les premiers et presque inintelligibles bégaiements d’une langue nouvelle.

C. J. Ansaldi, Æpistola di diptycho Quiriniano, dans Calogerà, Raccolta d'opusculi, 1749, t. xr, p. 187-236; A. Ashpitel et A. Nesbitt, Two memotirs of saint Peters’s Chair preserved in Rom, in-fol., London, 1870; G. M. Bianconi, Osservaziont di un frammento di tavolelta antica d'avorio stimala consolare, in-4, Bologne, 1775 ; A. Billiet, Dissertation sur les diptyques, dans les Mém. de la Soc. acad. de Savoie, 1846, t. xu, p. 599-604; A. Chabouillet, Dissertation sur les diptyques consulaires, dans la Revue des Soc. savantes, 1873, t. vi, p. 272-303 ; P. Clemen, . Merowingische und karolingische Plastik, dans Jahrbücher des Vereins von Alterthumfreunden im Rheinlande, 1892, t. rxxxn, p. 108- 146; A. Darcel, Trésor des églises et objets d'art français appartenant aux musées exposés en 1889 au palais du Trocadéro, 3 vol., Paris, 120 planches ; Darcel, Les ivoires, dans La collection de M. Fred. Spitzer, 6 vol., Paris, 1890-1892; E. Dobbert, Zur Geschichte des Elfenbein Sculplur, dans Repertorium fur Kunslwissenschaft, 1883, t. vin; Zur Entstehunggeschichte des Crucifires, dans Jahrbuch der kônigl. Preuss. Kunstsammlungen, Berlin, 1881; S. Donati, De’ ditlici degli antchi, profani e sacri libri IIT, in-4, Lucca, 1753 ; A. Dragoni, Sul dittico eburneo der SS. martiri Theodoro e Acacio esistente nelmuseo Ala Ponzoni, in-4, Parma, 1810; E. du Sommerard, Musée des Thermes et de l'hôtel de Cluny. Cataloque et description des objets d'art, in-12, Paris, 1884; J. Ficker, Die Darstellungen der Apostel des altchristlichen Kunst, dans Beiträgen zur Kunstgeschichte, nouv. série, t. v, Freiburg, 1887, p. 145-149; R. Fôrrer et G. A. Müller, Xreuz und Kreuziqung Christi in 1hrer Kunstentwicklung, in-#, Strasburg, 1894 ;

exemple de celte décoration de style tout nouveau, telle que nous en trouvons des spécimens sur les entablements des constructions de la Syrie centrale, telle que nous la retrouvons sur les bordures du siège d'ivoire de Ravenne. Mais ce n'est pas sur les ivoires seulement que ces tendances se font jour : sur les sarcophages, partout on adopte la même convention : le sculpteur qui veut représenter la vigne symbolique représente un cep de vigne tout entier avec sa souche, ses feuilles, ses grappes. »

Notons encore quelques monuments avant de finir: F. Hermanin, Alcune avori della collezione del conte Stroganoff in Roma, dans L’arte, 1898, 1, p. 1-11; Ettore Modigliani, Avori dei bassi tempi rappresentanli una imperatrice, dans L'arte, 1898, p. 365-367; Strzygowski, Das Christus Täfelchen von Elephanline, dans Rômische Quartalschrift, 1898, t. xx, p. 22-25, fig. 3 ; À. Rosso, Le coperte eburnee di un evangeliario della biblioteca Barberini, dans Bessarione, 4900, p. 171-178, pl. 1, représentant l'Ascension et la Pentecôte.

C. Friedrich, Die Elfenbeinreliefs an der Kanzel des Doms zu Aachen, in-8, Nürnberg, 1883; Frisi, Memorie sloriche di Monza e sue Corti, 3 vol. in-4, Milano, 1794; Fr. Gori, Thesaurus velerum diptychorum consularium et ecclestasticorum, 3 vol. in-fol., Florentiae, 1759, 110 pl. ; H. Graeven, Ænstellle Consulardiptychen, dans Rômische Mittheilungen, 1892, t. vu, é ete Fr. Hahn, Funf Elfenbeingefässe der frühesten Mittelalters, in-4, Hannover, 1862; R. Kanzler, Gli avori dei musei profano e sacro ar biblioth. Vaticana, in-fol., Roma, 1903; Fr. Kügler, Kleine Schriflen und Sludien zur Ron Ai Dune Stuttgardt, 1853, 1894; J, Labarte, Histoire générale des arts industriels, in-4, Paris, 1872, t.1, p. 183-29#; J. H. Leich, De diplychis velerum et de diptycho eminentissimt Quirini PO in-4, Lipsiae, 1743; W. Maskell, Description of the ivories ancient and medieval in the South-Kensington Museum, in-12, London, 1872, p. 1-cvin; A. S. Mazochi, De diptycho Quiriniano el Brixiano epistola, dans Calogerà, Aaccol(a, 1746, t. xxxiv, p. 387-448 ; W. Meyer, Zwei Antike Blfnbentatels der kql. Sir sHiPNothal in München, dans Abhandlungen der philos.philol. Klasse. Bayer. Akad. d. What 1881, t. xv. Cf. C, Jullian, dans la Revue crilique, 1881, p. 354-358 ; E. Malone Hist. génér. des arts appliq. à l'industrie, in-fol., Paris, 1895, t. 1; A. Nesbitt, On à box of carved ivory of the sixth century, in-8, London, 1876 ; Fr. Pulszki, Cataloque of the Fejervary ivories in the museum of Joseph Mayer, preceded by an essay on FR iwortes, in-8, Liverpool, 1856; G. Rolhault de Fleury, La Messe, in-4, Paris, 1888-1889, t. v, p- 60 sq. ; t. vi, p. 115 sq.; La sainte Vierge, in- à Paris, 1878 ; H. a eyde, De diplychis velerum chrislianorum, dans Vitae Patrum, in-fol., Antwerpiae, 1615, p. 1024; Salig, De diplychis velerum tam profanis quam sacris, in-4, 1731; Sacken, Zwei vormillelallerliche Elfenbeinbuchsen im K. K. Münz-und Antiken Kabinetle, dans Miltheilungen der K. K. Central Commussion, 1876; G. Schaefer, Die Denkmäler der Elfenbeinplaslik des grossherzoglichen Museums zu Darmstadt, Darmstadt, 1872 ; A. Springer, Bilder aus der neueren Kunstgeschichte, 2 vol. in-8, Bonn, 1886; J. Strzygowski, Das Eischmiadzin Evangeliar, in-4, Wien, 1892: Hélleniinene und koptische Kunst in Alexandria, in-8, Vienne, 1902; Koptische Kunst, in-fol., Wien, 1904; G. Stuhlfauth, Die altchristliche Elfenbeinplastik, dans Ficker, Archäologische Studien zur christlichen Allerthum und Mittelaller, in-8, Freiburg, 1896; Westwood, À descriplive catalogue of the fictile Ivories in the South Kensington Museum, in-8, London, 1876; Fr. Wieseler, Das Diptychon Quirinianum zu Brescia nebst Bemerkungen über die Diptychen überhaupt, eine archäologische Abhandlung, in-8, Gôttingen, 1868. Digby Wyatt and Edmund Oldfeld, Notices of sculpture in ivory, in-8, London, 1856.