SOURCES ET INFLUENCES ÉGYPTO

Le rôle qui appartenait nécessairement à de fournir la matière première, le porphyre, à TAsie-Mineure grâce aux carrières de i Jusqu'à ce jour c'est l'art de la statuaire en -A lœuvre la plus distinguée de la sculpture cl nous en reste qu'un fragment, le sarcophagi dans le quartier de Psamatia, puis acquis p est une des œuvres capitales de Fart chréti le dernier d'une longue série païenne que i pleine connaissance de cause d'après les cuve deKonia, de la villa Ludovisi, à Rome; du j rence, et d'après les fragments d'Isnik, d'Usk série se distingue nettement des sarcophage sition de figures alternant sous une arcade < nement, et par l'usage du chapiteau à doul épineuse et de l'architrave bombée. Le perî un type étranger à l'art chrétien d'OccidenI dresse entre deux apôtres, et son attitude n réminiscence de la statue de Sophocle au visage ont une finesse toute grecque et qui temps, laisse au profil une finesse et une d souvenir des types de l'école de Praxitèle, est apparenté au Bon Pasteur dont J.-B. De nous l'avons dit, l'origine orientale.

M La facture grecque, les traditions hell aussi, au musée de Tschnili-Kiosk, un bus un médaillon sans doute détaché d'un pend tambours sculptés en spirale, couverts de encadrent des scènes de genre, bergers en droite et les jambes nues, chèvre broutant, < femmes tenant l'une un coq, l'autre un poule le baptême. La vigne, les animaux sont tr

Geschichle, 1902, t. ii, p. 120 sq.; G. M. Kaufmana, Archàologie, in-S», Paderborn, 1905, p. 514-516. porphyre de Saint-Marc, J. Strzygowski, Beitrâtje Storia,t. I, p. 178, ng. 166.

1. ir/eina«ie/i, in-4°, Leipzig, 1903, p. 40-61, pi. ii; Sarcofagi asiatici ? dans Nuovo bull. de arch, cr G. Mendel, Le musée de Konia, dans le Bull, de t. XXVI, p. 232 sq.

jque, tandis que les figures trahissent la gaucherie byzan- ' leurs proportions inexactes, leurs mouvements peu natusile l*"" avait fait sculpter des pampres et des animaux sur unes du Cénourgion ; mais M. Strzygowski ne croit pas que tes du XI® siècle aient pu conserver une telle souplesse etTicolie même du Baptême, différente de celle des Catacombes, mais Christ encore imberbe, lui parait indiquer les environs de ). Bientôt ce reste de liberté antique s'évanouit, tandis que s'affaiblit. Sur une plaque de tuf trouvée à Psamatia, Isaac louilléà la mode archaïque, le buste de face, le visage et les de profil : enfin un bas-relief du vu* siècle, aujourd'hui au de Berlin, figure, dans le même goût gâté, la vocation de iur THoreb K »

lemble sculptural, le plus important malgré |sa dégradation, période chrétienne que nous étudions est Tambon de Saloont il subsiste plusieurs fragments autorisant un jugement ible 2. Ce remarquable monument date du v® siècle. « Sur ycle extérieur, dans les arcades à coquilles qui isolent personnage, se déroule une double scène, les Mages chérie Christ, puis Tadorant. Comme à Saint-Apollinaire de le la Vierge est assise de face tenant TEnfant et un ange introducteur. La gravité solennelle de la scène, le nimbe et s de Tange annoncent cent ans d'avance le style et ricono- 1 des monuments italiens du vi® siècle ^. bon de Salonique n'était pas Tunique monument de ce Un précieux texte de saint Grégoire de Nazianze, dans une atée de Tannée 382, parle d'une église élevée par ses soins rée de statues *. Ce sont peut-être les vestiges de cette stairétienne en Asie-Mineure qui se trouvent dans quelques . On a signalé au musée de Sainte-Irène, à Constantinople, ment de statue en ronde bosse représentant la Vierge et . Jésus ^. Une autre statue de la Vierge, antérieure au

Millet, Vart byzantin^ dans A. Michel, Hist, de Vart, in-i*», Paris,

ir Dictionn, d'arch, chréi,, 1. 1, col. 1399, fig. 312.

Millet, op. c'a,, p. 261.

(te obscur que Billio interprète dans le même sens que nous et

s dans le sens contraire; cf. De Rossi, Bull, diarch, c/iri*^, 1887,

nach, Catalogue du musée d'antiquités^ in-12, Constantinople, 1882,

SOURCES ET INFLUENCES ÉGYPïO

VU* siècle, est signalée dans la Proponl Thrace * ; une autre de la Vierge en orante,

Le groupe le plus intéressant est celui d fioement modelées, qui sont aujourd'hui enc Saint-Marc. On trouve leurs répliques à Ravenne.

La sculpture profane a laissé peu d'où croyons que J. Labarte avait raison de dire sible que rien n'ait survécu du nombre imn ou fondues sous les successeurs de Constai de croire que quelques-uns de ces ouvrageî tien, passent aujourd'hui pour des œuvrei dence de l'art 3. On peut se faire une idée di quelques bustes impériaux, en particulier c Torlonia alla Lungara, n. 611), de Flavia musée, n. 615) de Magnence (même mus (même musée, n. 618), de Valentinien (m on rapproche ces pauvres œuvres du buste Chlore, au Campidoglio, on constate la : dans la science du portrait d'où le caractère raissent peu à peu. Les statues impériales vantes. La statue de Théodose, conservée Barletta, témoigne de l'engourdissemeni toute figure humaine dans le domaine de consulaires du iv® siècle, trouvées sur l'I d'une insigne pauvreté d'imagination et détails identiques, poses identiques, tout l'artiste ^. Un dessin de Nymphirius, cons

1. A. Dûment, Rapport sur un voyage en Thrace siom scientifiques, série VI, t. ii, p. 487; Revui p. 223; C. Bayet, Recherches, p. 107.

2. J. Strzygowski, IlaXaia puÇavriaxI) ^aaiXixT) l tOTop. xai eôvoX. Ê::aipeia;, 1889, p. 1 . Cf. De Rossi, Ru p. 149.

3. J.Labarte, Hisl. génér. des arts industriels, ii Cf. E. Courbaud, Le bas-relief romain à représi Paris, 1899.