DIPTYQUES

Diptyques d'autres personnaffes officiels. — La plupart de diptyques sont dépourvus d'attributions certaines ou d'inscripti plusieurs d'entre eux cependant ont pu être identifiés. Le plus cieux des monuments de cette catégorie est le diptyque de Ri Probianus, préfet du prétoire de Rome K Sa beauté et divers dé de décoration permettent de le faire remonter au dernier quai IV* siècle. D'autres diptyques offrent plus d'intérêt pour des p< de détails, que nous relèverons dans les articles du Dictionr d'archéologie chrétienne, que pour l'histoire générale de la sculf en ivoire.

Diptyques des particuliers. — Ici encore nous voyons Téconi domestique influencer le type des diptyques. Tantôt on se cont de deux feuillets d'ivoire rapprochés par des anneaux d arger offrant pour unique décoration le nom du propriétaire : GALLI CONCESSI V(iri) C{larissimi) ^ ; tantôt on pousse le luxe qu'à faire copier sur les diptyques quelque modèle d'après les cl d'œuvre de Tart antique. Pente fatale sur laquelle les artiste; cultivent les arts mineurs ne sont que trop enclins à se la glisser et qui les conduit nécessairement à l'abandon de toute ginalité. A cette catégorie appartient un diptyque du musée Me à Liverpool, représentant Esculape et Télesphore, Hygie FAmour 3, un diptyque de Ravenne représentant ApoUoi Daphné *.

Les souvenirs de l'antiquité classique sont plus respectés ( deux autres morceaux. Le premier représente Hippolyte et Ph avec Diane et Endymion ^, et le principal intérêt de ce morceau comme le précédent du reste, de nous conserver des ouvr antiques disparus. L'architecture n'est pas à négliger, elle est temporaine de certains motifs architectoniques du palais de Di< tien à Salone. Ce diptyque et le suivant ont été fabriqués à l'c sien de Gançailles ou d'un mariage, mais celui dont il nous re

1. E. Molinier, op. cit., p. 7, p. 50, n. 50, pi. iv; A. Venturi, op. cit. y 1. 1, p % 329.

2. Bullettino délia commiss. archeol. municip., 1874, p. iOl-105; Sj Diclionn. des antiq. grecq. et nom. y t. ri, p. 274, fig. 2454.

3. Pulszki, Catalogue, p. 35 sq. ; la place au ii« siècle; E. Molinier, op 1. 1, p. H, au IV* ou au v« siècle, p. 45, n. 61 ; A. Venturi, op. cit., t. i, p p. 357.

4. lahrbùcher des Vereins von Alterthumsfreunde im Rheinlande, t. LU, pi. II ; Venturi, Storia, t. i, p. 399, Og. 363.

5. y OIT Diclionn. d'arch. chrét., t. i, fig. 397, 398; E. Molinier, op. cit. p. 44, n. 59; Venturi, op. cit., t. i, p. 390, fig. 356.

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parler leinporte de beaucoup en perfection sur tous les autres diptyques privés, bien que sa date soit relativement tardive, la fin du IV® siècle ou le début du siècle suivant *. Ici encore nous avons des copies de Tantique. Les deux femmes occupées à un sacrifice rappellent par leurs attitudes, la disposition des draperies et la justesse des proportions, les stèles grecques du iv*^ sièclfe avant notre ère. Ce diptyque fut sculpté à l'occasion du mariage de Nicomachus Flavianus, fils de Virius Nicomachus Flavianus, avec la fille de Quintus Aurelius Symmachus, consul en 394, mariage qui fut célébré entre les années 392 et 391 ; ou bien à l'occasion du mariage de Quintus Fabius Memmius Symmachus avec Galla, fille de Nicomachus Flavius, en 401. Ce bel ouvrage olfre une bordure ornée de palmettes d'un style bien particulier qu'on peut rapprocher des ornements qui entourent le diptyque de Rufius Probianus et d'un ivoire de la collection Trivulzio, à Milan. Ces points d'analogie ont leur intérêt tant pour la série chronologique des ouvrages que pour la détermination des ateliers de tableterie à Tépoque de la décadence (Hg. 256-257).

Un monument connu sous le nom dUvoire Barberini présente un double intérêt 2. Outre son incomparable mérite artistique, cet ivoire a eu l'avantage d'être employé en qualité de diptyque à l'époque mérovingienne. On y lit au revers une interminable série de noms

I. E. Molinier, o/>. ci7., t. i, p. 12, 43, n. 58; A. Venturi, op. cil., t. i, p. 387, fig. 354 ; p. 389, fig. 355. Les feuillets de ce diptyque furent apportés au vii« siècle, de Rome, par un certain Berthaire. Ils appartinrent à l'abbaye de Montier-en-Der où ils servirent de portes au principal reliquaire du trésor. Aujourd'hui les deux feuillets sont séparés, l'un est à Cluny, le plus endommagé; l'autre au musée de South-Kensington. Le premier fut trouvé au fond d'un puits en 1860 et acquis par du Sommerard. Cf. Catalogue du musée de Cluny ^ in-12, Paris, 1881, n. 1036. Ce diptyque a été souvent décrit et reproduit. Marlène et Durand, Voyage lilléraire de deux religieux bénédictinSy in-4®, Paris, 1717, t. i, p. 98; Gori, Thésaurus veter. diplychorutn^ t. i, pi. vi; Maskell, Catalogue of the ivories ancient and médiéval in the South Kensinglon Muséum^ p. 44; Otto Seeck, De Symmachi vita, dans Monum. Germania historica. Auctores antiquissimi^ t. vi (1883), p. lix; Pulszki, op. cit., p. 25; Borghesi, dans Annali delV Istiluto^ 1349, p. 361 ; Wieseler, Das Diptychon Quirinianum zu Brescia nebst Bemerkungen ûber die Diptycha uberhaupt, eine archâologische Abhandlung, in-8°,Gôttingen, 1868, p. 27; Westwood, op. cit. ^ p. 8, 395; Meyer, Zwei antike Elfenbeinlafeln der Staals-Bibliolhek in Mùnchen, p. 36,43, 81, n» 53.

2. Gori, Thesaur. vet. diplych., in-fol., Florentiae, 1759, t. ii, p. 153; la dernière é lition, la seule scientiûque, est celle de G. Schlumberger, Uhoire Barberini^ dans Monuments et mémoires E. Piot^ 1900, t. vu, p. 79 sq., pi. ; on y trouvera, outre la bibliographie, une étude complète.

Î56-257. — Diptyque de Niconiaquc Flavius, d'après une photographie.

propres parmi lesquels M. H. Omont a reconnu les noms des rois d'Austrasie : Childebert II, Théodebert II, Thierry II, Clotaire II, Sigebert II, peut-être Childebert III; puis Âthanagilde, fille de la sœur de Childebert II; Faileuba ou Fagileiba, femme de ce dernier roi, et Ingundis, fille de Sigebert P*", roi d'Austrasie. Un pareil monument dont l'importance historique n'est pas inférieure au mérite artistique ne saurait être ici que mentionné en attendant une étude plus complète *. M. E. Molinier '' estime que cet ivoire n'avait pas été destiné primitivement à servir de diptyque, mais de couverture ou de boîtier à un livre liturgique. Son opinion se fonde sur le fait que ce monument se compose de cinq plaques d'ivoire réunies par une monture de métal, et que nous avons au vi® siècle d'autres exemples de ces assemblages de cinq morceaux d'ivoire dont on n'a jamais eu l'intention de faire des diptyques, tandis qu'on peut citer la reliure de l'évangéliaire de Saint-Lupicin, composée d'un semblable assemblage de plaques d'ivoire. Mais, d'autre pari, deux fragments conservés au musée Trivulzio, à Milan 3, prouvent qu'il a existé des diptyques dont chaque feuillet était composé de cinq morceaux.

Quoi qu'il en soit, ce monument nous amène naturellement, par l'emploi qu'il reçut à un moment donné, à parler des diptyques liturgiques.

Diptyques liturgiques. — Les diptyques consulaires et les diptyques des personnages officiels étaient, en quelque sorte, la lettre de faire-part annonçant à un dignitaire ou à un personnage de rang élevé l'élévation d'un fonctionnaire. Parmi les destinataires des diptyques il a dû se trouver des évêques qui ont imaginé d'utiliser ces objets d'art pour le service du culte *, peut-être en leur attribuant