Ely, Petei'borough

4. Charente, La Palud, Saint-Florent, Fonquebrune, Garât, IHoulme, Marthon, Ronsenac, Vars ; Corrèze, Beaulieu (chœur), chœur de Saint- Martin de Brives, Obazine, Rosiers, Tulle; Creuse, Chambon ; Z)o7-do^Re, Saint-Jean de Côle (à une seule chapelle); Gironde, Saint-Émilion, '"chœur de Guitres ; Loiret, Saint-Benoit-sur-Loirc; Marne, Oger ; Lot-et-Garonne, Moirax: Haute-Vienne, Le Dorât, Saint-Junien : Espagne. Zamora.

la moitié supérieure de Ja corbeille est taillée en cube et se raccorde, non par un demi-cercle, mais par une arête horizontale et un cavet, à la moitié inférieure tournée en cône con-

cave (tig. 161 G).

Dans l'art arabe ^ et dans certains monuments français ^, des épannelages de ce tracé ont reçu des sculptures de faible relief qui ne modifient pas leur forme générale (fig. 167).

FiG. 167. — Chapiteau à

Saint- Guilhem - du- Dései^t

(Hérault).

Certains chapiteaux sont un pie tronc de pyramide renversée ils sont parfois lisses 3, surtout les Écoles germanique et lombai Dans l'art byzantin, on trouve sou- Fig. 168. — Chapiteau à

vent depuis le vi« siècle, des chapi- Saint-Martin-du-Canig^u

j ' r (Pyrenees-Onentales).

teaux de cette forme où chaque face D'après J.-A. Brutails.

est un panneau trapézoïde sculpté en

méplat; fréquemment aussi, les faces sont bombées en quart

de rond ; c'est le simple remplacement du chapiteau lui-même

1. Alhambra de Séville, Mosquée de Cordoue, monuments du Caire.

2. Portail de Saint-Martin de Brives, fenêtres de l'abside de Saint- Guilhem du Désert (Hérault), cloître du Puy, cryptes de Jalons-les- Vignes et de Vertus (Marne).

3. Crypte d'Anagni, ancien cloître de Fossanova, etc., chapiteaux barlongs du cloître de Saint-Guilhem du Désert (Hérault) et de presque tous les clochers lombards d'Italie, de France et de Catalogne.

PERIODE ROMANE

par le dé de pierre qui le surmonte dans les basiliques de Ravenne (fig. 28).

En France, on trouve quelques chapiteaux dérivés de ce type, à Saint- Martin du Canigou (Pyrénées-Orientales, fîg. 168), et un peu plus tard et d'une façon plus libre dans les baies du clocher de Brantôme (Dordogne), et à Issoudun (fîg. 166 A, F).

La grande majorité des

Fig. 169. — Chapiteau à Saint-Aniandde-Boixe (Charente).

A. Forme sculptée.

B. La même complétée par la peinture.

chapiteaux romans ont emprunté au chapiteau corinthien ses volutes, en les alourdissant plus ou moins, et sa corbeille qui peut être encore tapissée d'acanthe, mais que peuvent garnir

aussi toute espèce d'autres ornements.

Quelquefois, cette corbeille est nue ou peu s'en faut, et les volutes ne sont elle-mêmes qu'un épannelage. C'est que ces chapiteaux, sommairement sculptés (fig. 169 A), étaient, comme les chapiteaux lisses cubiques ou en pyramide, destinés à recevoir ultérieurement un complément de décoration, soit sculptée, soit simplement peinte ; il en est sur lesquels le sculpteur a laissé une esquisse tracée à la pointe ' ; sur d'autres, il a commencé à dessiner les feuillages, puis il a été interrompu et a laissé une partie du morceau simplement épannelé ^; enfin, un procédé

1. Lillers (Pas-de-Calais), chapelle au nord du transept, xii'= siècle.

2. Même église, côté sud du chœur, xii' siècle, Châtel-Censoir (Yonne), xi° siècle, Domont (Seine-et-Oise), cathédrale de Sentis, xii° siècle.

Fig. 170. — Chapiteau à Oulchy-le-Château (Aisne)

qui dut être très fréquent, mais qui, très peu solide, n'a laissé que de rares témoins (fig. 169 B), est celui qui consiste à compléter par la peinture les chapiteaux de forme très sommaire ' .

L'ornementation des chapiteaux

romans est infiniment variée, car

elle admet tous les motifs de l'art

- gallo-romain, de l'art byzantin.

Fig. 171. — Chapiteau à Croissy (Sommey.

de l'ornementation barbare, tous

les motifs d'importation orientale

et une certaine imitation de la

nature; en un mot, le sculpteur a

mis sur ces chapiteaux comme sur

, . , • 1 • , Fig. 172. — Chapiteau des

les voussures, tout ce qui lui est Saintes -Maries -de -la- Mer

tombé sous la main; toute chose (Bouches-du-Rhônej.

qui lui a paru belle ou curieuse à

reproduire, et la recherche de la variété s'y montre plus que

partout ailleurs ; très habilement, l'artiste a transformé en

chapiteaux toutes sortes de motifs qui, dans les modèles, avaient

un autre emploi, frises ou panneaux.

Au xi^ siècle et durant le premier quart du xii'', les chapiteaux sont d'un galbe extrêmement loui'd, d'une exécution grossière

1. Epannelage de chapiteau dérivé du type corinthien à Saint- Amand de Boixe (Charente, fig-. 169) ; chapiteaux cubiques i^evètus d'ornements peints à Juniièges (Seine-Inférieure), où ces ornements ne datent que du xiii° siècle.

PERIODE ROMANE

et d'une composition souvent très barbare quoique parfois d'un sentiment décoratif vraiment heureux (fig. 170, 171).

De 1130 à 1140, ils s'affinent; vers 1 160, le galbe et la sculpture ont généralement atteint une grande élégance. Les fantaisies grotesques et les compositions mal pondérées s'éliminent au cours de cette évolution.

La grossièreté de la sculpture du xi^ siècle et du commencement du XII*, rendent très difficile la distinction entre les sujets fantastiques ou grotesques et ceux qui furent exécutés dans une intention sérieuse.

On peut distinguer quelques catégories principales dans les chapiteaux romans sculptés.

Le plus grand nombre procède de l'imitation de l'art gallo-romain; parmi ceux-ci, il faut distinguer les imitations du chapiteau corinthien et les adaptations de motifs que l'Antiquité employait autrement qu'en chapiteaux.

L'imitation du corinthien est fréquente partout, principalement au sud de la Loire ; elle est faite, soit d'après le modèle classique

(fig. 172, 173, 177), soit d'après des ypes de basse époque déjà empreints de beaucoup de fantaisie (fig. 180) ; en outre, elle peut être elle-même plus ou moins libre. A l'époque carolingienne, à force de maladresse, elle s'était éloignée beaucoup des modèles (fig. 54) ; le xi*" siècle continue d'éprouver une certaine difficulté dans la copie; cependant, la reproduction est parfois presque

Fig. 173. Colonne adossée du portail delà cathédrale de Mâcon.

tout à fait exacte au porche de Saint -Benoit -sur -Loire par exemple.

C'est l'Ecole de Provence qui a réalisé l'imitation la plus parfaite du chapiteau corinthien classique ^ (fig. 172). Toulouse a

FiG. 174. — Chapiteaux de l'abbaye de Déols (Indre).

été le centre d'une école de sculpture qui rayonne dans tout le Languedoc et qui a donné à ce type de chapiteau un galbe élancé et élégant, un feuillage gras, touffu et en même temps très nettement et très correctement dessiné 2 ; l'École de Bourgogne^ lui donne un caractère non moins personnel (fig. 173, 177, 178, 193), une grande élégance se joint à beaucoup d'ampleur et d'énergie dans ses interprétations ; les sculpteurs de l'École auvergnate ^

1. Saint-Gilles, Sainte-Marthe de Tarascon, Saint-Trophime d'Arles, cloître de Ganagôbie, Saint-Paul-du-Mausolée, Saint-Restitut, Saint- Gabriel, Saint -Paul -Trois -Châteaux, Romans, Le Val-des-Nymphes, Aniane, Saint-André-le-Bas à Vienne.

2. Déambulatoires de Conques et de Saint-Sernin de Toulouse, Portails de Saint-Salvi d'Albi et de Saint-Volusien de Foix, Unac (Ariège), Léon (Espagne), etc.

3. Vézelay, Cluny, Saulieu, Paray-le-Monial, Mâcon (fig. 173), Autun, Langres (fig. 177), La Charité, Jonzy (Saône-et-Loire).

4. Brioude, Notre-Dame-du-Port à Clermont, Saint-Nectaire, Polignac; cloître du Puy, Issoudun, Déols.

et du Poitou * imitent assez volontiers et très fidèlement le même type, mais avec plus de lourdeur et de mollesse. Les sculpteurs d'Auvergne, particulièrement, ont su s'assimiler les modèles, les qualités et les défauts de Fart gallo-romain.

Dans les Écoles du Nord, jusque vers 1140, les imitations du même type sont lourdes (fig. 176) et peu fidèles ^, et souvent elles consistent en un épannelage ^ plus ou moins dégrossi et usité un peu partout (fig. 169, 166 B, C, 176), fréquent surtout en Normandie ''. A partir de 1140 environ, se développe dans l'Ile-de-France, la Picardie et la Champagne un type de chapiteau à feuilles

d'acanthe ou d'artichaut, d'un dessin excellent, mais assez éloigné de l'Antique (fig. 175), c'est un chapiteau usuel des monuments de transition ^.