Cathédrales de Beauvais, de Bourges, du Mans
2. Notre-Dame-en-Vaux de Châlons-sur-Marne, Saint-Remi de Reims, Notre-Dame de Paris, etc.
En reconstruisant la cathédrale de Chartres, en 1 193, après l'incendie, on imagina de rendre solidaires entre eux deux arcsboutants superposés en les réunissant par une suite d'arcatures (fig. 252). Cette disposition originale produit une puissante résistance et un puissant effet décoratif; elle a l'avantage de prévenir le relèvement des arcs solidarisés.
Au xiv« siècle,, pour parer également au relèvement, on a
appareillé en claveaux retournés le rampant qui surmonte les arcsboutants de Téglise d'Eu; procédé qui parfois s'accusera franchement au xv'' siècle.
Les constructeurs d'arcs- boutants de la fin du xn® siècle et du commencement du xni® se sont préoccupés de la solidité et de l'aspect décoratif des culées.
Sous la poussée qu'y exercent les arcs-boutants, les assises des
FiG. 251. — Arc-boutant de
Saint-Remi de Reims.
(Annales archéoL).
culées tendent à glisser : on leur
assura la solidité par la pression
d'un poids considérable en les
chargeant de têtes ou de pinacles
en forme d'édicules couronnés d'un toit à double rampant ^
(fig. 260). ■
A la cathédrale de Chartres (fig. 252), on rendit cette disposition plus élégante par l'adjonction de niches pratiquées dans les culées et abritant des statues; à Notre-Dame de Reims, vers le milieu du xiii'^ siècle, la forme des culées est devenue celle d'un clocheton à flèche aiguë, richement orné, abritant des statues colossales d'anges, d'une rare beauté ; l'arc-boutant réalisa un autre perfectionnement : les églises ou parties d'églises à doubles bas -côtés présentaient un espace énorme à franchir entre
1. Ainsi sont comprises les culées des arcs-boutants de Notre-Dame-en- A'^aux à Châlons, des chœurs de Saint-Remi de Reims et de la cathédrale de Soissons.
PlîUIOUH GOÏHIQL'li
le mur du vaisseau central, que poussaient les grandes voûtes, et les points extérieurs sur lesquels il était possible d'élever des culées assez épaisses pour soutenir les arcs-boutants.
Autour de l'abside de Notre-Dame de Paris, les arcs-boutants que l'on dut se décider à ajouter au xiii'' siècle, n'ont pas moins de quinze mètres de rayon. On conçoit quelles ditRcultés a présentées leur construction; aussi sont-ils une exception.
Généralement, en pareil cas.
on fit, comme à la partie droite du chœur de la même église, des arcs-boutants à double volée (tig.
254), c'est-à-dire que l'on éleva une pile intermédiaire, C audessus des supports qui séparent les deux collatéraux et que Ton banda des arcs entre cette pile et le vaisseau central E, d'une part, et la culée extérieure D, de l'autre.
Pour empêcher la pile intermédiaire de basculer, on la charg'ea d'un clocheton qui est à la
Fio. 252. — Arc-boLitant de la
cathédrale de Chartres.
i Annales archéologiques).
fois un ornement d'une élégante silhouette et un membre utile d'architecture. On trouva quelque chose de plus ingénieux encore : ce fut d'utiliser les piles pour augmenter la force de résistance des arcs-boutants; à cet elîel, on posa la pile intermédiaire en porte à faux sur le contrefort ou pilier qui la supporte \ de façon que, sans les arcs-boutants qui la maintiennent, la culée s'abattrait en B, vers le vaisseau central. Cette tendance de la pile à basculer produit sur les arcs-boutants une pesée dont l'effort vient s'ajouter à leur résistance. C'est ainsi que les
1. Cathédrales de Langres et de Paris, de Beauvais, Notre-Dame de Dijon.
MaNUKI. n'ARCHKOLOGIE FRANÇAISE
maîtres gothiques savaient utiliser toutes les forces, et en produisaient au besoin pour les opposer à d'autres.
Il y eut encore d'autres modifications : à la fin du xiii® siècle, les églises, de plus en plus surélevées, ^ontfpris des proportions étroites par rapport à leur largeur, les arcs-boutants prirent
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FiG. 253. — Notre-Dame de Semur ^Gôte-d'Or . [Annales archéol. .
alors un angle plus aigu ; ils suivaient ainsi la modification de la courbe de pression des voûtes qui se rapprochait de la verticale ; ils suivaient aussi la ligne des toitures^. Mais il fallut s'arrêter dans cette voie parce que l'arc, trop rapproché de la verticale, n'aurait plus résisté : il se serait releA'é sous l'action de la poussée et se fût écroulé.
Une autre modification, introduite en vue de l'élégance, fut
1. On voit à la cathédrale de Bourges', à Notre-Dame de Semur-en- Auxois et à Notre-Dame de Dijon, de ces arcs-boutants très relevés.
d'amincir le plus possible les arcs- boutants, comme tous les supports. Cette tendance se manifeste à la fin du xiii® siècle, par exemple dans la cathédrale de Narbonne ; dans celle de Léon en Espagne et à Saint-Urbain de Troyes, où l'on est arrivé à donner aux arcs-boutants leur minimum de section, mais, ainsi modifiés, ce ne sont plus des arcs à proprement parler, car il a fallu les composer de grands morceaux d'une pierre très résistante, avec le moins de joints possible, et, malgré la forme d'arcs qu'elles
FiG. 254. — Arc-boutant du chœur de Notre-Dame de Paris. (Annales archêol.).
conservent, ces longues pièces rigides sont bien plutôt des étais, car la pièce rectiligne qui surmonte l'arc se comporte comme un étai de bois \ et l'arc bandé au-dessous n'a pour fonction que de soutenir cet étai. Ce type d'arc-boutant parait conçu pour être exécuté en bois ou en fonte de métal plutôt qu'en pierre, et cela est si vrai que, pour l'exécuter, il a fallu une pierre de choix et d'une qualité toute spéciale ; il faut aussi, bien entendu, que de
1. Cette similitude n'est pas un argument en faveur de l'opinion dès longtemps réfutée qui voyait dans l'architecture de bois l'origine du style gothique : en efi'et, ce n'est pas le type originaire mais la dernière évolution de l'arc-boutant qui se rapproche ainsi de l'étai de bois.
516 MANUKL d'aRCHÉOLOGIK FRANÇAISE
tels arcs-boutaiits s'appliquent très précisément au point de la poussée. La moindre erreur de calcul eût entraîné la ruine de Tédifice. Ce type d'arc-boutant très grêle est nécessairement restreint non seulement aune époque avancée de Tart gothique mais à un certain nombre d'édifices bâtis avec un soin spécial et des matériaux de choix. Le plus remarquable d'entre eux est Saint-Urbain de Troyes. Des arcs-boutants du xiv^ siècle moins grêles mais à écoinçons élégamment évidés et composés suivant le même principe se voient au chœur de la cathédrale d'iu-reux (fig. 255).
Les arcs-boutants ne servent pas seulement à maîtriser la poussée des voûtes ; leur extrados incliné a été utilisé depuis le xHi*^ siècle pour porter un caniveau ménageant l'écoulement des eaux pluviales recueillies sur les combles du vaisseau central ; en effet, si ces eaux tombaient par des gargouilles sur les toits des bas-côtés, elles les endommageraient, s'y infiltreraient et rejailliraient sur les maçonneries ; il faut donc les conduire sur les reins des arcs-boutants jusqu'à des gargouilles ménagées au sommet des culées et qui les rejettent hors du périmètre de l'édifice.
Cependant, l'arc-boutant s'applique sensiblement plus bas que le sommet des murs ; il a donc fallu relier le caniveau qu'il porte aux chéneaux par une conduite verticale en pierre ou en métal. Ce conduit s'engorge et s'infiltre avec facilité; aussi préférera-t-on quelquefois monter l'arc-boutant au-dessus du point de la poussée des voûtes ou le surmonter d'un second arcboutant uniquement destiné à servir d'aqueduc. Les arcs-boutants ainsi bandés au-dessus du point de la poussée des voûtes ont souvent occasionné de graves désordres dans l'équilibre de la construction ' ; on imagina donc, dans la seconde moitié du xiii^ siècle, un modèle qui s'est conservé jusqu'au xvi'' siècle, et qui consiste à porter l'aqueduc incliné sur l'extrados de l'arcboutant par l'intermédiaire d'une claire-voie en pierre découpée
1. Notamment dans la nef de la cathédrale d'Évreux où il a fallu les reconstruire dans une autre forme, et à la cathédrale grecque Saint-Georges de Famagouste (Chypre) qui s'est écroulée.
l'KRIOUE GOTHIQUE
FiG. 255. — Ai'cs-lioulants du chreur de la cathédrale d'Evreux, xiv siècle
MANUEL d'archéologie I-^RANÇAISE
à jour. Ce système est d'un aspect élégant et concilie toutes les données du problème * (fig. 256).
FiG. 256. — Arc-boutant de la cathédrale d'Amiens.
Les églises à une, deux ou trois nefs n'ayant pas d'arcs-boutants, à part de rares exceptions dont la plupart proviennent de remaniements -, les arcs-boutants sont rares dans le Sud-Ouest, le Centre et le Sud de la France, et on les y trouve surtout dans
1. XIII' siècle, cathédrale d'Amiens, Sainte-Walburge de Furnes ; Belgique) ; XIV" siècle, cathédrales d'Auxerre, de Bordeaux, de Nicosie et de Famagouste (Chypre), de Cologne, Notre-Dame de Saint-Omer (Pas-de- Calais), église d'Eu; xv» siècle, Saint- Vulfran d'Abbeville.
2. Saint- André-le-B as à Menne (Isère) ; cathédrale de Viviers f Ardèche) : Sainte-Claire d'Assise (Italie).
les [édifices qui, à partir de la seconde moitié du xiii* siècle, furent imités de l'architecture du Nord '.
Une exception unique est la disposition du chœur de N.-D. deGuingamp (Côtes-du-Nord) du xiii® siècle, dont les nefs sont traversées par des arcs-boutants ajoutés au xiv*^ pour assurer
FiG. 257, — Arcs-boutants intérieurs au rez-de-chaussée de la Sainte-Chapelle de Paris. {Annales archéol.).
A. retombées de la voûte centrale: B, colonnes; C, contreforts; D, piliers adossés des nefs latérales ; Iv, arcs-boutants.
la solidité de la voûte ^. Au xiii*^ siècle, de petits étrésillons en forme d'arcs- boutants furent placés de même et dans le même but dans les nefs latérales du rez-de-chaussée de la Sainte-Cha-
1. Allier, Ébreuil (xni'' siècle) ; Ardèche, Viviers (xv siècle) ; Aude, Saint- Just de Nai'bonne (xiii% xiy et xv" siècles) ; Aveyron, cathédrale de Rodez (xiv° siècle); Gironde, cathédrale de Bordeaux (xiv* siècle); Uzeste (xiv° siècle) ; Hérault, Clermont,vers 1300; Isère, cathédrale et Saint-Andréle-Bas à Vienne (xui" siècle), Saint-Antoine fxv"= siècle); Loire, Montbrison (xin° siècle); Brioude (xui'" siècle); Ambierle {xv siècle); Basses-Pyrénées, Sainte-Marie près Oloron (xiv° siècle) ; Var, Saint-Maximin (xiv° siècle) ; Vaucluse, Saint-Didier d'Avignon l'xiv" siècle) ; Vienne, Montierneuf à Poitiers (xiv° ou xv« sièclej ; i/au<e-T'(enne, cathédrale de Limoges (xiii'= au xv" siècle).
2. On trouve plus souvent des arcs ordinaires ajoutés à Fintérieur des églises pour étrésillonner des piliers ou des murs qui bouclaient (nef de Saint-Paul-Serge de Narbonne, nef de Saint-Nicolas de Bari, transept de la cnllégiale de Saint-Quentin et de Saint-Pierre-sur-Dives>.
pelle de Paris (fig. '257) et ne proviennent pas d'un remaniement *.
Les contreforts gothiques sont plus saillants que les contreforts romans; ils ont généralement des couronnements et des retraites en talus, et sont coupés de distance en distance par des larmiers. Dans TEcole du Sud-Ouest, les contreforts épais et sans retraites ont conservé l'aspect roman.
Les contreforts cylindriques sont devenus une rare exception -. Vers la fin du xiv*^^ siècle on commença à ébraser parfais les faces
latérales des contreforts, afin de diminuer l'ombre qu'ils portent sur les fenêtres. A la même époque, on les orna parfois de clochetons, et leur couronnement, qui était d'abord presque invariablement un simple talus de pierre, reçut assez souvent la forme d'un petit toit à double rampant motivant un fronton •*.
Les contreforts gothiques sont très souvent traversés de portes desservant les galeries de circulation intérieures et extérieures des églises. Ces portes ont pu être percées sans inconvénient en dehors de la courbe de pression qu'épaule le contrefort. C'est le même principe qui a fait adopter les supports en encorbellement. D'autres contreforts sont évidés d'un escalier en vis; cet escalier, s'il est bien construit, produit un étrésillonnement assez solide pour quu la résistance de la pile ne soit pas beaucoup diminuée; cependant, cette pratique téméraire a amené bien des désordres dans les constructions gothiques.
l''io. 258.
Contrefort
normal à un angle.
1 . Dans la cathédrale de Beauvais, après l'écroulenienl de la grande voùle en 1284, on ajouta des étresillons du même genre sous les voûtes ébranlées des bas-côtés.
2. Sainte-Cécile d'Albi; Saint-François d'Assise (Italie); cloître de l'^resdels Vais (Espagne) ; cf. piliers ronds en forme de tourelles du porche de la cathédrale de Montpellier.
3. Ce type d'amortissement fut toutefois connu dès le xn» siècle au moins (voir lig. 18)': cf. abside de Morienval près Compiègne.
PERIODE (iOTHIQUE
Jusqu'à la fin du xiv'' siècle, les contreforts des angles sont toujours construits dans le prolongement des deux murs qui les forment. Depuis la fin du xiv'' siècle, on trouve des. contreforts normaux à Tangie qu'ils renforcent (fig. 258).
§ VIII. — Tracé des arcs.
Le tracé brisé domine dans les arcs sans que le plein cintre soit jamais tombé en désuétude; ce dernier est, toutefois, extrêmement rare dans les grandes arcades, où la brisure avait été adoptée presque universellement dès avant l'époque gothique; au contraire, il persiste longtemps dans les arcatures', dans les fenêtres 2, dans les triforiums ^, dans certains portails '' et plus encore dans l'architecture civile.
L'arc aigu arrive à être presque exclusivement employé à la fin du xni" et au xiv^ siècle; il prend alors quelquefois un tracé plus aigu que le tiers-point dans l'Ecole champenoise '* et davan-
1. Marcuil-sur-Ourcq Oise; de 1225 à 1250, Notre-Dame de Saint-Omer 'Pas-de-Calais'i, Gamaclies (Somme), Villeneuve-sur-Yonne (Yonne), Léhon ,Côtes-du-Nord), Guitres (Gironde). De même dans les niches : piscines de Chécy (Loiret), Donnemarie en Montois (Seine-et-Marne).
2.' Le plein-cintre est systématic(uement adopté dans les l'enêtres des cathédrales de Noyon et deLaon, dans la partie ancienne de celle de Sens, c^ Asnières (Maine-et-Loire), Aizy (Aisne), Incheville (Seine-Inférieure); à Pontigny (Yonne), les fenêtres seules du chœur sont brisées, pour sui^■re le tracé des lunettes des voûtes, plus étroites.
3. Saint-Pierre-sur-Dives (Calvados), cathédrale de Bourges, Bagneux Seine), Gamaches (Somme), Appoigny, Vézelay (Yonne).
4. (Cathédrale de Bourges (porches) ; Noirlac et Saint-Symphorien (Cher) ; Cliablis, Vittcaux (Côte-d"Or) ; cathédrale de Séez, Saint-^'alé^ien de Chàteaudun, Guitres (Gironde) ; Saint-André de Grenoble, Chissey (Jura) ; Saint-Anatoile de Salins, Hans (Marne; ; Bourbonne-les-Bains (Haute- Marne), portail sud; Condé en Barrois et Marbotte (Meuse); Bourbourg-
Nord); Caisnes (Oise); Donnemarie-en-Montois (Seine-et-Marne), portail sud ; Saint-Père-sous-Vézelay, Pont-Aubert, Civry (Yonne) ; Saint-Euchairo tle Metz, Donzy-le-Pré (Nièvre;.
.). Mont-Notre-Dame (Aisne , jjortails ; Corribert (Marne); Saint-Gengoult et cathédrale de Toul, Saint-Antoine de Bar-le-Duc, Remiremont, Luxeuil, cathédrale de Metz. Dans le Midi, et peut-être sous l'influence de ces deux Écoles, collégiale de Saint-Flour, Saint-Pierre de Bourges, façad« de Nersac (Charente), etc.
tage encore dans l'Ecole normande ^, spécialement dans les arcatures et dans les subdivisions de baies, car les maîtres normands employaient volontiers une seule ouverture de compas pour tracer un grand arc et les arcs plus étroits qui le refendent (fenêtres) ou qui l'accostent (arcatures encadrant des portails ou des baies de clochers).
L'arc surbaissé ^ remplace très souvent les linteaux des portes (fîg. 222) ; l'arc en anse de panier, avant de devenir fréquent au XV* siècle, a été connu du xn*" et même du xiii*' ^.
La tradition des arcs décoratifs à intrados festonné se perpétue dans certains portails du Centre '' et de l'Ecole germanique ■^.
L'arc trétlé devient extrêmement fréquent. Il reste souvent sans brisure, spécialement dans les monuments champenois et bourguignons (fîg. 253), mais généralement, à partir du xiii'' s., la construction réelle s'afïirme et l'artiste indique clairement que le tracé tréflé ou festonné n'est qu'une fantaisie décorative : en effet, l'intrados est concentrique à l'extrados dans l'arc même, et les lobes ne sont dessinés que par des redents, moulures qui se détachent de la douelle de l'arc pour décrire des écoinçons évidés (fîg. 261). Quelques petits arcs sont parfois remplacés par des linteaux sur corbeaux dans l'Ecole champenoise®.
1. Clochers de Saint-Pierre de Caen, de Saint-Pol-de-Léon (catliédralç et Kreisker;, portail de la cathédrale de Lisieux, cathédrales de Goutances, de Séez, du Mans, etc..
2. Très exceptionnellement, des arcatures ont reçu au xtii° siècle le tracé siu'baissé dans des monuments dépendant de lEcole champenoise : Saint- Arnould de Metz: Saint-Martin dYpres; la cathédrale de Nicosie (Chypre^.
3. xiii" siècle, portes entre les chapelles du déambulatoire de Villeneuvesur-Yonne ; arcatures de transept de Notre-Dame de Dijon, et au xiv° siècle, la cathédrale de Metz.
4. Ariècje, Saint-Ybars ; Cantal, Veauclair: Cher, cathédi'ale de Bourges, Saint-Amand-Montrond, Saint-Symphorien, Ainay-le- Vieil; Maine-et-Loire, N.-D. des Ardilliers: Yonne, Montréal, Saint-Père-sous-Vézelay.
5. Jusque dans l'Est de la France à Ambronay (Ain) et jusque dans l'île de Gotland où presque tous les portails gothiques sont festonnés.
6. Arcades de refend du cloître du Val des Choues (Haute-Marne) démoli, triforiums de Sainte-Walburge de Furnes, de Léau en Belgique; niches des portails de la catliédrale de Saint-Nicolas de Nicosie en Chypre.
§ IX. — Arcades, fenêtres et portails.
Les grandes arcades des églises gothiques sont presque toujours de tracé brisé, avec double ou même triple voussure ornée de moulures ; tores encadrés de cavets ou de gorges que surmontent des onglets. Vers le milieu du xni« siècle, les tores s'amincissent
FiG. 259. — Saint-Jean-aux-Bois près Compiègne. Annales archéol.).
et les profils deviennent plus compliqués. Les arcades ornées de sculpture sont plus que rares ; toutefois, en Angleterre, il existe au xiii« siècle des arcades à gorges semées de fleurettes, et vers la même époque on trouve dans l'architecture française les premiers et i^ares exemples d'arcs encadrés d'une moulure
saillante à extrados g'arni de crochets de feuillage ; cette décoration est appliquée au xiv® siècle aux grandes arcades de l'église d'Evron (Mayenne) et de la cathédrale de Cologne.
Les fenêtres gothiques sont plus simples que les fenêtres romanes : elles n'ont souvent pour tout ornement extérieur qu'un large biseau (fig. 226, 259), surtout dans le Midi et en Bourgogne ; quelquefois elles sont encadrées de tores et de gorges profilés sur le cintre et sur les piédroits, qui, plus souvent, sont garnis de colonnettes, et suivant la tendance générale de la mouluration gothique, ces colonnettes et les tores qui y répondent dans la voussure sont séparés non plus par des angles droits comme dans l'architecture romane, mais par des gorges. Il arrive, quoique assez rarement avant le xv^ siècle, que ces gorges soient ornées de feuillage sculpté : au xiii*^ siècle et au commencement du xiv'', ce sont des feuilles terminées en crochets, comme aux tours de Notre-Dame de Paris ', et plus tard des feuilles d'un style plus naturaliste, comme dans les cathédrales de Châlonssur-Marne et de Famagouste (Cf. fig. 270).
La Normandie a gardé l'usage des fenêtres percées par retraites successives ressautant à angles droits : en Normandie, Bourgogne, Champagne, et parfois dans le Midi, les fenêtres ont une embrasure intérieure formant angle droit avec le parement du mur, et cette embrasure est traversée par un passage de circulation (lig. 260); en Normandie, celte disposition ne fait que continuer une habitude des constructeurs romans.
Lorsque cette galerie n'existe pas, les appuis des fenêtres forment toujours un talus au dedans comme au dehors ; au dehors ils se terminent parfois en bas par un larmier qui rejette les eaux pluviales recueillies sur le vitrail.
Le cintre des fenêtres, sauf à l'extérieur dans quelques églises bourguignonnes et champenoises du xiii'' siècle, est soigneusement extradossé, et, comme dans l'architecture romane, il peut
1. Cf. fenêtres romanes de Coudun (Oise), fig. 153. Azy (Aisne), Airaines (Somme). Les gorges, garnies de crochets feuillus, ornent également les angles des tours de Notre-Dame de Paris. Cette décoration est imitée dans le chœur de la cathédrale de Trondhiem (Norvège), à la fin du xiir siècle.
être encadré d'une moulure ; cette moulure est toujours un larmier, il n'est pas rare qu'elle fasse défaut, surtout en Bourgogne, en Champagne et dans le Midi. L'extrados de cette moulure peut être garnie de crochets de feuillaye et sa pointe ornée
FiG. 260. — Ordonnance d'une église champenoise du xiii'^ siècle. D'après VioUet-le-Duc. (Annales archéoL).
d'un fleuron '. Cette décoration est très rare avant le xv'^ siècle. Sous le règne de saint Louis apparaissent des gables ou frontons encadrant certaines fenêtres : on peut citer parmi les exemples les plus anciens de cet ornement la Sainte-Chapelle de Paris en 1240-1245 (fiff. 261), et le chœur de la cathédrale
1. Cette ornementation apparaît sous saint Louis, au milieu du xiir siècle dans les arcades provenant des ruines de l'abbaje de Saint-Germain-des- Prés et récemment placées à l'angle de l'église et de la rue de l'Abbaye ; et en Chypre dans un portail de la cathédrale de Nicosie bâti probablement pendant le séjour de saint Louis, en 124S. Le premier exemple doit être l'œuvre de 'Pierre de Montreuil ; le second peut être celle d'Eudes de Montreuil, que saint Louis avait emmené avec lui.
d'Amiens, vingt-cinq ou trente ans plus tard. Celui de la cathédrale de Tournai (1275) et celui de Tancienne cathédrale de Cambrai ; au XIV® siècle, cette décoration devint extrêmement fréquente ^ ,
Les fenêtres de la fin du xii^ siècle et du commencement du XIII® siècle sont souvent de simples baies en lancettes comme à Saint-Jean-au-Bois (fîg. 259).
Cette disposition se perpétue quelquefois plus tard; elle est très fréquente jusqu'à la fin de l'époque gothique dans le Centre et dans le Midi de la France (fîg. 226).
On trouve aussi des g'roupes de deux lancettes - quelquefois encadrés d'un arc de décharge ^, d'autres fois sans arc de décharge extérieur et avec une petite ouverture ronde, ou œilde-bœuf au-dessus du trumeau qui les sépare (fig. 253). On trouve des groupes de trois lancettes '' également (fig. 270). Ces derniers sont fréquents surtout aux façades.
Sous le règne de saint Louis, les trumeaux de maçonnerie à ang'les coupés en biseau qui séparaient les lancettes groupées font place à des meneaux ou tiges verticales de pierre très mince et très solide (fig. 261, 236) posée en délit et formant une armature rigide qui maintient le vitrail dans une grande fenêtre. Les meneaux portent des arcatures sur lesquelles repose un tympan ou remplage à jour, formé d'un réseau de découpures de pierre. On appelle formes les travées de fenêtres comprises entre les meneaux.
Dans les églises gothiques du xii® et du commencement du XIII® siècle, le remplag"e ou tympan porté sur trumeau de maçon-
1. Cathédrales de Paris, de Troyes, de Bordeaux, de P'amagouste, de~ Metz, coUéa^iale de Mantes, Saint-Urbain de Troyes, etc.
2. Cathédrale de Sens, Notre-Dame-en-Vaux, à Châlons-sur-Marne ; Champeaux, Lagny (Seine-et-Marne) ; chœur du Breuil (Marne) ; déambulatoire de Montiérender (Haute-Marne) ; églises de Deuil et de Gonesse (Seine-et- Oise) ; de Glamecy (Nièvre).
3. Saint-Quiriace de Provins, cathédrale de Boissons, Notre-Dame de Cluny (Saône-et-Loire) ; Donnemarie-en-Montois (Seine-et-Marne); Janvillers, Louvercy, Orbais (Marne) ; Saint-Eugène (Aisne) ; cathédrale de Bordeaux (une travée de la nef) ; La Sauve (Gironde), église paroissiale.
4. Croisillons sud de la cathédrale de Soissons (fîg. 270), La Madeleine de Tournai, façade du Breuil-Benoist l'Eure), N.-D. de Montbrison (Loire).
PERIODE GOTHIOt'E
nerie est timidement percé de quelques ouvertures circulaires (fig. 2:24, 253) où des redents dessinenl souvent le trèfle, le quatre-
FiG. 261. — Fenêtres de la Sainte-Chapelle de Paris. ( Annales archèol. .
r)"28 MANUEL u'AliClllîuLOGIfc: FRANÇAISE
feuille, la rosace à cinq, six, huit lobes ^ ; dans les édifices du style' gothique pleinement développé, ces dessins apparaissent dans des cercles de pierre détachés eux-mêmes de leur entourage et profilés en boudins du même calibre que le fût des colonnettes des meneaux- (fig. 261) : le remplage comporte des arcatures et des cercles qui n'adhèrent entre eux que par quelques points de contact, et que séparent des écoinçons évidés. Le type le plus simple est celui de la nef de Notre-Dame de Paris : un grand cercle reposant sur deux petites arcades ; c'est surtout à partir du milieu du xiii'^ siècle que les cercles et les redents se multiplient; depuis le dernier quart de ce siècle, ou commence à trouver, outre les cercles, des triangles et des losanges à faces convexes emboîtant des trèfles et des quatrefeuilles dont les lobes, à Timitation des arcs et des tores du style gothique, s'amincissent en pointe et se tracent au moyen de deux arcs de cercles. C'est ce système de tracé qui caractérise les remplages du xiv*^ siècle, que l'on a, sans grande exactitude, appelés rayonnants (fig. "262).
Les meneaux normands ont des formes particulières : souvent leur remplage a très peu d'ampleur ; souvent aussi, il est formé, surtout au xiv* siècle, d'arcs entrecroisés dont le rayon est le même que celui du cintre de la baie ^. Enfin, le meneau peut être étrésillonné d'une traverse de pierre horizontale placé à mi-hauteur de la fenêtre '.
Les fenêtres de l'église de Najac (Aveyron), terminée en 1269, présentent un curieux archaïsme ; elles sont closes du haut en bas de dalles de pierre où sont découpés des médaillons en quatrefeuille garnis de vitraux. C'est une disposition analogue à celle que l'on rencontre souvent en Italie, où des lentilles de verre s'adaptent dans les trous circulaires de clôtures en marbre^.
A partir d'une date voisine de 1300, les baies de clocher peuvent avoir parfois des meneaux semblables à ceux des fenêtres. Cette disposition n'est pas rare au xiv^ (fig. 264) et au xv*' siècle.
1. Orbais (Marne), Saint-Léger de Soissons,Seniur (Côte d'Or), cathédrales de Chartres et de Bourges, etc.
