Cathédrales de Troyes et de Châlons-sur-Marne

2. Tours de Notre-Dame de Paris, triforium de l'ancienne cathédrale de Térouane, cathédrale de Throndhiem en Norvège.

teaux, le crochet forme d'abord une crosse végétale enroulée sous elle-même (fig. 311), puis, au xiv" siècle, cette crosse est remplacée par une feuille coudée, relevée vers le ciel (fig. 313), et l'on peut suivre l'évolution intermédiaire de ces types (fîg. 312).

Les fleurons sont une sorte de bouquet teimiinal qui couronne la pointe des frontons et des clochetons gothiques : ils se composent d'une tige généralement prismatique, d'un nœud ou bague saillant à mihauteur de cette tige, et d'un bouquet formé de quatre crochets de feuillage et d'un bourgeon central.

Quelquefois, comme dans les chapiteaux, il y a deux rangs superposés de crochets ; ceuxci, suivant l'évolution générale, sont, au xiii^ siècle (fig.

314), des crosses enroulées sous elles-mêmes ; au xiv^ siècle et depuis, des feuilles coudées et remontantes (fig. 315).

Quant au nœud, c'est soit un gros tore prismatique rond ou côtelé verticalement ; soit un tore aminci ou bien un larmier. Le type du larmier finira par l'emporter, comme dans les astragales.

Le clocheton, généralement carré, parfois octogone, est une sorte de réduction des flèches de pierre des clochers avec d'autres proportions : les faces de sa tige sont ornées de petites arcatures et couronnées de petits

Fig. 314. — Fleui'on formant Tépi

d'une toiture de chapelle à la cathédrale de Chartres, xiii° s.

Fig. 315. — Fleuron de

Saint-Urbain

de Troyes, xiv« s.

frontons, sauf parfois dans l'Est où elles s'amortissent horizontalement ; les arêtes de sa flèche sont généralement ornées d'une moulure que garnit une suite de crochets ; les pans de cette flèche peuvent être couverts d'écaillés imbriquées (fîg. 330) ; enfin, le sommet est couronné d'un fleuron.

§ XV. — Le style flamboyant.

Le style flamboyant a régné depuis les dernières années du XIV® siècle jusqu'à la Renaissance. Il a duré près de deux siècles dans certaines régions.

Ce style, qui est l'exagération et la décadence de l'art gothique, n'apporte presque aucun perfectionnement à l'art de bâtir ou de dessiner, mais seulement un système décoratif très particulier et plus ou moins arbitraire, qui, appliqué sans exception dans les moindres détails, produit beaucoup d'effet et beaucoup d'harmonie d'ensemble. Le style flamboyant, qui naît au moment où se constitue l'unité politique de la France, est relativement uniforme d'un bout de la France à l'autre, tandis qu'à l'étranger on s'inspirera moins désormais des modèles français pour créer des types particuliers d'art gothique ^. L'art flamboyant n'a pas, à proprement parler, d'évolution, parce que, dès son début, il va aussi loin que possible dans l'application de ses principes.

Les différences des Ecoles se sont fort atténuées : cependant l'architecture de certaines régions comme la Flandre, la Bretagne et le Midi présente un caractère local bien déterminé. Quelques artistes français furent encore appelés à diriger de grands travaux à l'étranger dans la dernière période du style gothique ^.

1. Style vénitien, style aragonais, style portugais, style germanique, style perpendiculaire anglais, et en Chypre, mélange du gothique et du byzantin.

2. Henry Arler, né à Boulogne en 1321, maître des œuvres de cette ville en 1350, mort en 1381, aurait fait les plans de la cathédrale d'Ulm et collaboré à celle de Pragvie dont son frère, Pierre, dirigea l'œuvre après Mathieu d'Arras ; il acheva l'édifice en 1386, ainsi que le château de Karlstein. Un autre boulonnais, Jehan Amel, dabord maître des œuvres du duc de

La plupart sont du Nord : Paris, Rouen, Boulogne, Saint- Omer, et plusieurs maîtres d'œuvres du Nord vont encore travailler dans le Midi ' sans qu'il y ait réciprocité : le centre d'élaboration de l'art gothique ne s'est donc pas déplacé.

Le système décoratif des premières périodes gothiques consistait à envelopper des saillies convexes dans des courbes concaves pour en tirer de puissants jeux de lumière ; le système flamboyant consiste à relier plutôt qu'à opposer les courbes concaves aux courbes convexes, et à ne jamais séparer l'une de l'autre : toute courbe appelle une contre-courbe ; de là, un mouvement universel d'ondulations et des complications extrêmes.

Ce système s'applique même à l'ornement végétal (fig. 328 à 330, 340).

Dans la statuaire, on observe l'exagération des types individuels et du détail, et trop souvent un caractère de vulgarité qui est fréquent chez les imagiers flamands très nombreux partout depuis le xiv^ siècle -.

Bourgogne en 1422, bâtit de 1435 à 14421e portail de la cathédrale d'An%'ers: à la fin du xv" siècle, le maître de l'œuvre de la cathédrale de Dordrecht est Alart dii Hamel ; à Milan, la cathédrale, commencée en 1386 par Nicolas Bonaventure de Paris, fut continuée par Jean Mignot, qui rentra en France en 1402, puis en 1499, par Jehan Roquelin de Saint-Omer.

En Portugal, à Batalha, de 1420 à 1445, le maître de l'œuvre fut Huet (peut-être comme le pense Bauchal, Jehan Houet qui travaillait vers 1400 à la chartreuse de Dijon), à Cintra, quatre maîtres d'œuvres Rouennais, Jacques Longuin, Jehan et Nicolas de Rouen et Edouard Philippe sont appelés en 1502; en 1522, Jérôme de Rouen est appelé pour bâtir l'église de Luz près Lisbonne : le portail de Belem et la chapelle de la Pena près Cintra sont attribués à Jean de Rouen.

1. Saint-Sifîrein de Carpentras est commencé en 1404 par Colin Thomas de Dinan; vers 1475 Mathieu Raguanault, tourangeau, commence la cathédrale de Lectoure : plusieurs maîtres du Nord s'établissent à Montpellier.

2. C'est à ses nombreuses industries d'art, marbres et bois sculptés, bronzes coulés, tapisseries et broderies que la Flandre, industrieuse et riche en matières premières, a dû de former tant d'artistes.

C'est une erreur absolue de désigner tout ou partie de la statuaire de la fin du xiv^ et du xv'^ siècle sous le nom d'école bourguignonne : la Bourgogne, qui a eu un style propre en sculpture aux xii' et xiii" siècles, n'en ajustement plus à ces époques; les artistes qui travaillent alors pour la Cour de Bourgogne sont de tous pays : Jean de Marville, lorrain; J. de la Huerta, espagnol ; Claus Slutter et Claus de Werve, flamands ; les Flamands sont en majorité et rien ne distingue les œuvres de l'atelier de Dijon de celles que commandaient le duc de Berry ou le roi de France.

MANUEL L) ARCHEOLOGIE FRANÇAISE

Le style flamboyant a apparu depuis le xiv'' siècle : en eflet, à la cathédrale d'Amiens, une chapelle bâtie en 1373 appartient absolument à ce style, et il avait été, comme toute autre évolution, préparé de longue main : on a vu qu'il existait depuis le xii'' siècle quelques supports sans chapiteaux et qu'à la cathédrale de Rodez, les piliers du chœur, dont la fondation remonte à 1277 et qui fut achevée au xiv*^ siècle, montrent déjà des contrecourbes concaves rattachant entre eux les fûts de leurs

colonnes ^ , ce qui donne un tracé mou, fréquent beaucoup plus tard dans les piliers flamboyants (fig. 281 G ; 337 B) ; enfin, l'arc en accolade, qui est une des formes les plus caractéristiques du style flamboyant, apparaît à l'état de très rares exceptions dès les dernières années du xiii" siècle, ou tout au moins au xiv*^ dans les arcatures d'un piédroit du portail sud de Saint-Urbain de Troyes (fîg. 316), et plus tôt encore dans l'extrados des fenêtres du chapitre de San Galgano près Sienne (Italie), bâti par des moines de Cîteaux.

Dans l'appareil, la brique est plus fréquente que par le passé. Un l'associe à la pierre pour produire des effets de couleurs. La Normandie surtout, affectionne les appareils décoratifs et fait des damiers de silex et de grès, particulièrement dans les soubassements ; ils sont imités jusqu'en Ponthieu et en Boulonnais.

Dans les plans, l'architecture flamboyante poursuit et amène à leurs dernières conséquences les traditions gothiques : elle dégage plus complètement que jamais les intérieurs. On peut dire que cette période réalise une dernière synthèse du plan gothique et, par conséquent, sous ce rapport, un dernier progrès.

FiG. 316.

Accolade à Saint-Urbain de Troyes.

Pliot. de M. Georees Durand).

I. Dès le xiii" siècle, des courbes et contrecourbes sont liées dans des nidulures (fig-. 307).

iP. o8,S-589)

FiG. '318. — Saint-Nicolas-de-Port (Meurthe-et-Moselle).

Les plans des siècles précédents sont répétés mais ne sont plus aussi spéciaux à certaines régions : à Paris, le chœur à double collatéral de Saint-Séverin, et au xyi*^ siècle, celui de Saint- Eustache s'inspirent de N.-D. ; de grandes églises de l'Est, Saint- Nicolas-de-Port et Pont-à-Mousson n'ont pas de déambulatoire ; le plan de Braisne persiste à Saint-Nicolas de Boulogne; plusieurs églises de Troyes ont des bas-côtés terminés par deux chapelles que relie entre elles un déambulatoire ', de façon que la partie haute du chevet a le plan absidal, tandis que le plan inférieur s'inscrit à peu près dans un rectangle. C'est là une persistance du plan inauguré dès le xii® siècle à Saint-Quiriace de Provins. Au Neubourg (Eure) l'abside a un nombre pair de travées, exception qui se rencontre en Normandie dès le xii® siècle -. On voit de nouveau des déambulatoires sans chapelles, à N.-D. de Gléry (Loir-et-Cher) et à Saint-Martin d'Argentan; les croisées d'ogives sur plan carré y alternent avec des travées triangulaires à trois branches d'ogives disposées en Y. Le déambulatoire à chapelle unique paraît à Saint-Etienne de Beauvais, avec un tracé particulier, et un peu plus tard, à Saint-Eustache et à Saint-Etienne-du-Mont de Paris. Le transept divisé en deux travées par un pilier central •' à Saint-Nicolas-de-Port (fig. 318) n'est que la réédition sur une échelle plus grande du plan qui se rencontre à la lin du xii*^ siècle, à Saint-.Tean-au-Bois (C)ise), et au xiii'' à la collégiale d'Epinal.

On trouve beaucoup d'églises entièrement bordées de chapelles latérales rectangulaires et où les chapelles du déambulatoire forment extérieurement une ligne continue concentrique à l'abside ; nous avons vu ce plan devenir sans cesse plus fréquent aux xii^ , xiii" et xiv'' siècles , quelques simplifications et quelques nouvelles combinaisons ingénieuses s'introduisent dans les plans : à l'extérieur, on évite le plus possible les angles rentrants ; à l'intérieur, on multiplie les dégagements

1. Sans ce déambulatoire à Notre-Dame de Guingamp, vers 1400.

2. Voir ci-dessus, p. 50.3. On trouve aussi cette division paire au xv" siècle à la cathédrale de Pampelune.

3. Transepts flamboyants partagés en deux travées : Saint-Nicolas-de- Port (Meurthe-et-Moselle) : Valentigny et Vendeuvre (Aube) ; Roberval, Fresnoy-Rivière. Vauciennes, ^'erberie (Oise): Brunembert (Pas-de-Calais''.

et les percées ; certaines chapelles, larges, très ouvertes et peu profondes ', les chapelles basses, ouvertes sous les fenêtres et remplissant Fespace compris entre le bas des contreforts ^, certaines travées et certaines chapelles triangulaires raccordant une abside à des collatéraux^, sont des combinaisons originales, et d'un caractère pratique, dont Tusage s'est beaucoup étendu : on les trouve surtout à la fin deTépoque flamboyante et dans la région champenoise. Les églises à un seul collatéral sont assez fréquentes. Quelques églises ont deux nefs :, Verdun-sur-Garonne, Sainte- Porchaire à Poitiers ; Sainte-Catherine à Ronfleur ; cette dernière en bois.

Les églises à trois nefs sont devenues plus nombreuses et l'on en voit dans les provinces qui n'en construisaient pas aux

époques précédentes, surtout dans le Nord et l'Est, qui suivent en cela l'influence de l'Ecole germanique où le type à trois nefs (dit hallenkirche) n'a cessé de devenir plus fréquent depuis le xni" siècle. Les unes sont voûtées et couvertes d'un toit unique, disposition fréquente en Picardie et dans l'Est '', d'autres sont couvertes d'un simple lambris et ont trois toits parallèles avec chéneaux intermédiaires ; leur façade présente trois pignons; le type est très usité en Flandre et en

FiG. 317. — Abside du Neubourg (Eure).

(Congrès archéologique, 1S56.

1. Sainte-Savine, Mesnil-Saint-Père (Aube) ; Montarg-is (Loiret), etc..

2. Saint-Nicolas-du-Pori (Meurthe-et-Moselle), Le Bourget (Savoie), chœur de Saint-Gervais et Saint-Protais à Paris. On a vu dès chapelles directement ouvertes sur les absides à l'époque romane (p. 228 à 231), puis au xni" siècle, à Lamourguié de Narbonne et à Rabastens itangentes), et au xiv=, à Saint-Angel (Corrèze), où elles sont espacées.

3. Montieramej', Sainte-Savine et Mesnil-Saint-Pére (Aube), Montargis (Loiret), xvi'' siècle; Saint-Etienne de Beauvais.

\. Béthune (Pas-de-Calais) ; Mastaing, Bouchain, Saint-Éloi de Dunkerque (Nord) ; Attigny, Carignan , Saint-Morel , Rethel (Ardennes) ; Renwez (Ardennes) où une église du xiv siècle à bas-côtés a même été convertie au xv" siècle en église à trois nefs ; Péronne, Saint-Sépulcre et Saint-Pierre de Montdidier, Harbonnières (Somme) : Saint-Bonnet-le-Chàteau f Loire).

Picardie ^ ; il est plus élégant, mais très défectueux, surtout dans une région où les neiges sont abondantes; enfin, un procédé plus compliqué, mais meilleur pour l'écoulement des eaux et très pittoresque d'aspect, consiste à couvrir les nefs latérales comme des chapelles, d'une série de toits perpendiculaires au toit central et appuyés sur une suite de pignons latéraux.

Les exemples sont nombreux, surtout en Champagne^ et en Normandie. Dans le Sud-Ouest, des églises à une et à trois nefs continuent la tradition ; dans le Centre et dans le Midi, il en est de même : la nef unique de Saint-Siffrein de Garpentras imite celle de Sainte-Cécile d'Albi ; la triple nef de Saint-Bonnet-le- Château (H'''- Loire) reproduit celle de la Chaise-Dieu ; certaines églises méridionales continuent à imiter les modèles du Nord, comme celle

d'Ambierle (Loire), ou la cathédrale à doubles collatéraux de Saint-Flour.

FiG. 319.

Porche de Mareuil - Caubert

(Somme).

1. Hazebrouck, Godewaersevelde, Hondschoote, Bergues, Esquelbccque, Quaedypre (Nord) ; La Bassée, La Couture, Locon, Noulettes, Richeboiu-g- TAvoué (Pas-de-Calais); Lihons-en-Santerrc, Croix-Molignaux, Piennes, (Somme).

2. On a vu ce système usité en Champagne dès le xiii" siècle. Pour les xv et xvi% on peut citer comme exemples Pont-Sainte-Marie, Luyères, Mesnil-Sellières, Sainte-Savine, Saint-Germain-Larçon, Laines-aux-Bois (Aube) ; Piennes (Somme) ; Saint-ÉIoi de Dunkerque (Nord) ; Guengat (Finistère).

592 MANUEL DARCHEOLOUIE FRANÇAISE

Les porches sont nombreux et de types variés. Comme grands porches voûtés, occupant toute la façade, on peut citer, à Paris, celui de Saint-Germain-l'Auxerrois (1431 à 1439) ; en Bourgogne, ceux de Semur-en-Auxois et Auxonne. Dans un certain nombre de porches, le plan n'est pas un rectangle, mais un trapèze ou même un triangle; leurs arcades latérales sont biaises K

Quelques porches sont irréguliers, comme les grands porches de Poissy (Seine-et-Oise) et de Montivilliers (Seine-Inférieure).

Quelques autres ont la forme d'un baldaquin élevé : ils consistent en une voûte portée sur trois arcades et sur de hauts piliers : on peut citer, pour son originalité et son élévation, le porche de ce genre qui précède la cathédrale de Montpellier, et pour leur élégante richesse, ceux de l'église de Mézières et de la cathédrale d'Albi, ce dernier appelé le baldaquin.

Beaucoup de porches sont surmontés d'une salle de trésor ^.

Les porches de bois du xv'' ou du xvi" siècle (v. f. osievent. huvrelas, halet) sont encore nombreux quoiqu'on en ait beaucoup détruit. Quelques-uns, très étendus, ont servi de halles ^ comme ceux qui s'étendent sur deux façades de la nef à Mulsans (Loiret-Cher), et à Saint-Pierre de Bar-sur-Aube, ceux de Sainte- Montaine et de Brinon (Cher) et plusieurs autres dans les départements du Loir-et-Cher et du Loiret. Le porchede Chancelade(Dordogne)adeux étages. Les porches de bois sont couverts les uns en appentis, les autres d'un toit aigu à double rampant ' (fig. 319 i.

1. Le plus important en ce j^enre est celui de Saint-Maclou de Rouen. On peut citer aussi comme porches à pans coupés ceux de Notre-Dame d'Alençon, de Saint-Germain d'Arfïcntan, de Maignelay (Oise); de Bourbon-rArchambault, de Saint-Just (Charente-Inférieure); des deux églises principales de Falaise, de la cathédrale d'Erfurt (Allemagne), et d'une chapelle de Nicosie (Chypre) aujourd'hui mosquée du bazar.

2. Notre-Dame-de-la-Clarté à Perros-Guirec (Côtes-du-Nord) : Ames. Audrehen, Fervin, Savy (Pas-de-Calais).

.3. Le porche de la cathédrale de Bonifacio (Corse), qui pourrait être lilus ancien et qui a des arcades de pierre, est très large, très ouvert et construit aussi pour servir de halle.

i. On peut citer comme porches de bois des xv'' et xvi'' siècles : Aube. Bosches, Courgerennes, Lhuitre, Macey, Montceaux, Saint-Pierre-les - Tertres, Saint-Lizier de Troyes, Torvilliers, Villy-Ie-Maréchal; Cairacfos, Auvillars, le Coudray, Faugucrnon. Firfol, Norolles, Roques; Côtes-duiVorr/. Saint -Martin de Lamballc, par J. Lené. 1519: Dordogne. Chance-

PÉRIODE GCtTlIIQUE 593

Les tours-lanternes persistent en NoiMiiandie et dans l'Ecole du Languedoc ^"

Les clochers suivent les traditions du style gothique antérieur ; les clochers-arcades sont nombreux - ; les tours octogones peuvent se rencontrer dans toutes les régions ^.

Il n'est pas rare que les baies des clochers aient des meneaux et des remplages comme ceux des fenêtres des églises ; c'est une disposition qui, du reste, se rencontre aux époques précédentes ', mais qui devient habituelle à celle-ci (fig. 320) ; les clochers à toits en batière et à faces couronnées de pignons sont encore usités; ces derniers ont gagné la Normandie et le Midi "'.

Les flèches en maçonnerie '' sont fréquemment ornées de crochets sur les angles, et lorsqu'elles sont ajourées, les perce-

ladc ; Eure, Fours ; Indre-et-Loire, Ville-Domer (Renaissance) : Loir-et- Cher, Mulsans. Nourrey, Saint-Chrislophe de Suèvres, Trno ; Oise, Sainl- VaasL de Longmont; Seine- Inférieure, Beuvreuil, Bosc-Bordel, Hodenj;- Hodenger, Neufbosc, Ry, Tourville, la Chapelle, la ^'ieux-Rue; Seine-ei- Oise, Mézy; Somme, Mareuil-Gaubert, le Tronquoy; Vienne. Sainte-Radeiïonde de Poitiers.

1. Cathédrale d'Évreux, Saint-Nicolas d'Argentan, Saint-Pierre de Coutances, cathédrale de Barcelone.

2. Jolis exemples à Sully (Calvados) ; Kerfors (Côtes-du-Nord) ; Naves (Corrèze) ; Blasimon (Gironde); Landos et Saint-Haon (Haute - Loire) : Champeaux (Manche): Notre-Dame-des-Joies à Ennemain (Somme).

3 Bagnères-de-Bigorre, la BasLide-de-Lévis (Tarn); Saint-Savin de La\edan (Hautes-Pyrénées); Saint-Germain d'Argentan, Saint-Ouen de Rouen, Beauval-les-Trois-Vaux et Vismes (Pas-de-Calais) ; Hennebonl ^Morbihan); l'Isle-Boucher (Indre-et-Loire).

4. Au xiu" siècle, à Saint-Nicaise de Reims, au xiv^, à Saint-Père-sous- Vézelay, aux cathédrales de Reims, de Famagouste et de Nicosie.

5. Sainte-Gauburge (Eure), Saint-Nicolas d'Etampes, Saint-Jean à Aixen-Provence, Saint-Didier, Saint-Martial et Saint-Pierre d'Avignon, etc.

6. On peut citer parmi beaucoup d'autres: Aisne, Saint-Jean-des- Vignes à Soissons, Taillefontaine ; Basses-Alpes, Selonnet, Seyne ; Hautes-Alpes, Embrun, Le Monetier-de-Brianeon, le Puy-Saint-Vincent, Sans, Saint- Chall'rey, Les Mgnaux, Ville-Vallouise, Chorges : Ardèche , Chassiers ; Bouches-du-Rhône, Saint-Jean-de-Malte à Aix, Arles, Saint-Rémy, TAvascon: Calvados, cathédrale de Lisieux, Colleville-sur-Mer, Briqueville : (Charente-Inférieure, Saint-Eutrope et cathédrale de Saintes ; Côles-du- Nord, La Clarté près Perros-Guirec, Grâce; Eure, Beaumontel ; Eure-et- Loir, clocher neuf de Chartres ; Einistère^ Confort, le Folgoët ; Gironde, cathédrales de Bazas et de Bordeaux, Saint-Michel de Bordeaux, Saint- Emilion, Uzeste ; Indre-et-Loire, l'Isle-Boucliard : Jura, Montevillard ;

M.'VNUEL d'Archéologie française. 38

ments ont souvent plus d'importance qu'ils n'en ont jamais eu : quelques flèches, entièi'ement composées de panneaux à jour, forment une véritable dentelle de pierre ' ; elles ressemblent plutôt à une carcasse de flèche qu'à une toiture véritable (fig. 320).

Les clochetons qui cantonnent les flèches s'y relient assez souvent par de petits arcs-boutants décoratifs (fig-. 320) ; les lucarnes mêmes s'agrémentent de petits arcs-boutants appuyés à leurs montants et qui ne sont qu'un simple ornement trop fragile. Tous les clochetons sont garnis de crochets (fig. 330).

Les chéneaux à balustrade et les gargouilles sont devenus de règle sur les clochers et souvent des échauguettes réduites à la proportion de petites plateformes en encorbellement, couronnent les angles des clochers, surtout en Flandre, Artois et Picardie ^.

La Bretagne conserve son type de clochers à galerie haute ^, et en a créé un autre, élégant et original. Il consiste en un lanternon porté au centre d'une terrasse barlongue, surmontant un étage inférieur sans épaisseur, mais aussi large que l'église ; assez souvent, des tourelles à poivrière de pierre s'élèvent aux extrémités de ce massif inférieur pour desservir la terrasse barlongue

x\7èi!re, Surgy ; Nord, Capelle-Brouck, Escaudin, Esquelbecq, Hondschoote, Hazebrouck; Oise, Creil, Crépy-en-Valois ; Orne, Saint-Germain d'Argentan ; Pas-de-Calais, Calais, Marck, Beauval-les-Trois-Vaux, Calonne-sur-la- Lys, Nielles-les-Bléquin, Saint-Sépulcre de Saint-Omer ; Saône-et-Loire, cathédrale d"Autun ; Seine-Inférieure, Caudebec, Harfleur ; Somme, Longpré-les-Corps-Saints, Beauval, Cocquerel, Moyenneville ; Deux-Sèvres, Niort, Saint-Maixent ; Tarn-et-Garonne ; Caussade ; Tauciuse, Saint-Pierre d'Avignon : Vendée, Fontenay-le-Comte ; Vienne, Saint-Savin ; Espagne, cathédrale deBurgos: Allemagne, cathédrale d'Ulm. Ces flèches peuvent être en brique, comme à Saint-Sernin de Toulouse, Caussade (Tarn-et- Garonne), Calais, Marcq, Oye (Pas-de-Calais), et l'on a pu imiter jusqu'au xvm" siècle les flèches gothiques du xv=, c'est le cas dans la vallée de la Somme à Bouchon, Bourdon et La Chaussée, ainsi qu'aux cathédrales de Tréguier et de Luçon, et à Saint-Amand de Rodez.

1. Caudebec-en-Caux, Notre-Dame-de-rE])ine 'Marne) ; Saint-Jean-des- Vignes à Soissons, Saint-André et Saint-Michel de Bordeaux, cathédrales de Strasbourg et de Burgos, projets des cathédrales de Cologne et d'Ulm.

2. Atsne, Vorges: Aord, Avesnes, Condé, Escaudin, Soh'e-le-Château : Pas-de-Calais, Ablain-Saint-Nazaire, Béthune, Calais, Fervin, Savy : Somme, Berncuil, Capy (tourelles véritables), etc.

3. Le Folgo.ët, Ploaré près Douarnenc/, Plougasnou, Pont-Croix Finistèrc\ galeries complètement couvertes.

P. K sa

FiG. 320. — Notre-Dame de l'Épine (Marne). (Photographie de la Commission des Monuments historiques)

qu'entoure une balustrade ; les baies du lanternon sont invariablement amorties par un linteau reposant sur des corbeaux évidés en cavets ; une flèche élégante surmonte ce lanternon ; l'ensemble (fig. 321) forme une silhouette très gracieuse avec cette flèche accostée de deux flèches plus petites ; il n'est pas sans analogie avec la composition des façades limousines ', et ce type de clocher^ est à rapprocher surtout des clochers-arcades monumentaux du Languedoc. Certaines églises de Bretagne et du Nord ont à la pointe du pignon une élégante tourelle en encorbellement surmontée d'une flèche •"'.

Enfin, le xv'' et le xvi*^ siècles nous ont laissé de très élégantes flèches de bois, en Normandie surtout, où elles s'agrémentent parfois d'échauguettes ou tourelles en encorbellement également en bois''. Le clocher de Villemaur (Aube) et le clocher isolé de Sainte- Catherine à Honfleur sont entièrement en bois, y compris la tour.

Certaines flèches que Ton renonça à achever, faute de ressources, ont été terminées par une sorte de crête de pierre découpée couronnant les dernières assises : c'est le cas du clocher de Saint-Ouen de Rouen, de la Tour de Beurre^ à la cathédrale de la même ville et du clo-

Fir.. 321. — Clocher de Penmarc'h

(Finistère).

1. La Souterraine, Saint-Junien, Saint-Yriei.x, Le Dorai, Mézières-en- Brenne.

2. Chœur de la cathédrale de Saint-Pol-de-Léon (xiii'= et xiv siècles) : Lambour, Penmarch (Finistère) ; Kernascléden, Hennebont, Notre-Damedu-Mûrier au bourg de Batz (Morbihan).