Coudun (Oisej, Airaines (Somme
3. Il existe des cordons à billettes autour de l'abside de Rhizokarpasso (Chypre), mais on ne saurait dire si cette œuvre est byzantine ou composée par un maître occidental.
4. Voussures de portails à Moissac, reptiles et autres animaux: à Petit-Palais (Gironde), bécasses et autres oiseaux. Sur la moulure d'encadrement des arcades de la cathédrale de Bayeux, têtes de batraciens, et certaines figures humaines drapées !%. 189) ou même nues ffig-. 182. 181) qui quoiqu'inspirées d'un modèle, sont exécutées avec un sentiment personnel et juste qui témoigne do l'observation de la nature.
PERIODE ROMANE
seignement comme les images du Bestiaire ', les signes du Zodiaque et les Travaux des Mois, les Vertus et les Vices, ou de symbolisme comme le lion qui exprime la force, placé souvent aux soubassements et aux sommiers, ou comme l'alphabet qui se trace dans l'église dans la cérémonie de la consécration, et qu'un sculpteur a reproduit à Ghauvigny (Vienne), mais ces ornements significatifs sont incomparablement moins nombreux que les simples fantaisies.
Dans l'art byzantin et dans les arts carolingien et arabe qui en procèdent, la peinture a la prédominance sur la sculpture qui s'inspire de ses procédés : elle se traite en méplats, et tire ses effets d'un travail de gravure, et de la façon dont elle se détache à angle droit, comme une découpure à l'emporte-pièce sur son fond qui reste noyé dans l'ombre, ainsi que dans l'art oriental.
Sur les parties de premier plan éclairées, le sculpteur trace au ciseau de véritables hachures, le peintre vient compléter ses effets, et l'on donne un rôle important aux travaux d'incrustation qui Fig. 153. — Fenêtre de procèdent de la peinture et de la sculpture. ^^^ ^' °" "" ^ ^^^'' Dans l'art roman du xi** siècle, encore
imbu des traditions carolingiennes, et dans les œuvres romanes postérieures, mais inspirées de modèles orientaux, nous voyons ces procédés se perpétuer : toute la sculpture du xi"^ et du début du xii*' siècle est très stylisée, de faible relief et traitée en méplat, avec abondance de traits parallèles et de creux à facettes ; en plein milieu du xn"^ siècle encore, les figures du tympan de Vézelay sont traitées en méplat, et une multitude de petites stries parallèles, semblables aux hachures d'un dessin, y
1. Portail d'Avallon (Yonne), pilastres à Souvigny (Allier), portails de Vézelay et de Saint-Ursin de Bourges, portails de Sainte-Croix de Bordeaux et d'Aulnay (Deux-Sèvres).
modèlent les cheveux et les draperies dans leur forme ; le tympan de Saint- Pierre de Rèdes (fig-. 150) et l'autel de Saint- Guilhem du Désert (Hérault), qui date des environs de 1200, sont décorés tout en incrustations, et le musée de Reims possède de beaux chapiteaux du xii® siècle dont les reliefs vigoureux s'enlèvent sur un fond tout incrusté de bronze doré.
La sculpture orientale, comme la peinture, court sur les surfaces sans en modifier la forme : au lieu de dégager une silhouette de l'épannelage d'un chapiteau, elle se contente d'habiller cet épannelage ; c'est là le caractère du chapiteau arabe et plus encore du chapiteau byzantin en tronc de pyramide qui ont suggéi'é quelques rares imitations en France (fig. 167, 168), et c'est dans le même esprit que l'École germanique sculpte ses chapiteaux cubiques (fig. 165). L'art français se dégage au xii* siècle de cette manière et ne cesse de s'assouplir jusqu'au moment où, possédant à fond la pratique de la sculpture, la sûreté du dessin, la science de la composition et des effets, les artistes comprennent qu'avec tant de moyens, il ne tient plus qu'à eux de créer un art nouveau et supérieur ; ils se tourneront donc enfin vers la nature et, de son étude directe, ils tireront le style ornemental gothique.
!< XXI\\ — Décoration des arcades et voussures.
Les voussures romanes ont reçu des ornementations très variées et souvent très riches.
Quelques-unes sont des appareils décoratifs : le plus fréquent consiste en une alternance de claveaux de deux couleurs ^ Certains édifices carolingiens ou romans montrent aussi des combinaisons de claveaux et d'appareil réticulé ou d'autre appareil
1. Arcades et doubleaux de la nef de A'ézelay, façade de la cathédrale du Puy; portails de Sisteron, Hyères ; clochers de La Rue-Saint-Pierre (Oise) (fig. 138): arcs d'absidioles à Saint-Sulpice-la- Forêt, (Ille-et- Vilaine) ; arcatures à la cathédrale du Mans, églises romanes de Corse, etc., cul de l'our d'abside à Thines ; Ardèche).
PERIODE ROMANE
décoratif (fîg-. 61 his et 154) ^ . Quelquefois la clef qui ferme l'arc et assure la solidité se distingue des autres claveaux par un motif sculpté ^ ; plus souvent, enfin, un dessin courant est sculpté sur la voussure, et l'on a pris soin de faire correspondre chacun de ses éléments à chaque claveau.
FiG. 153. — Voussure du portail de Tég-lise du Lion d'Anj^ers (Maine-et-Loii'ej.
Les grandes arcades des églises romanes sont rarement décorées. Elles n'ont guère reçu de moulures que dans la seconde moitié du xii^ siècle ; toutefois, cette ornementation se rencontre de bonne heure en Bourgogne et plus tôt encore en Normandie. Il y a plus : dans cette province, il n'est pas rare que les grandes
1. Portails carolingiens de Gravant (fîg. 161 bis) et Distré (Indre-et-Loire) et du Lion d'Angers fMaine-et-Loire) fig. 154, portail et fenêtre de façade de Monthou-sur-Cher (Loir-et-Cher), arc triomphal de Cérisy-la-Forêt (Manche), grandes arcatures à Notre-Danie-du-Port de Clermont. Certains claveaux sculptés, extradossés en pointe proviennent de très anciens portails à voussures réticulées à Saint-Bertin de Saint-Omer (musée), à Orchaise (Loir-et-Cher) où ils sont remployés en finse sur la façade, etc.
2. Petit-Palais (Gironde), Le Fresne-Camilly et Saint-Lambert (Calvados)? Brioude (Haute-Loire), Charlieu (Saône-et-Loire) ; fenêtre à Saint-Chef (Isère); arcades de cloitre au Puy ; arcatures à Ouistreham (Calvados^, fig. 129, etc. Dans les Écoles germanique et normande et dans leur sphère d'influence, certaines petites arcades ou arcatures ont sous l'extrados de la clef une petite saillie en demi-cercle : baies de clochers à AUstedt (Saxe-
arcades aient des voussures sculptées. Dès le xi^ siècle, on en trouve à la cathédrale de Bayeux (fîg. 155) et à la Trinité de Caen ; au xii^ siècle les exemples sont nombreux ^ Les églises d'Angleterre et de Norvège offrent la même décoration ^. On ne la trouve qu'exceptionnellement hors de l'École normande ^, mais elle est souvent réservée à l'arc triomphal, un peu dans toutes les provinces ''.
Quelquefois au xii^ siècle une moulure saillante contourne l'extrados des arcades comme à la cathédrale de Bayeux (fig. 155), à Graville (Seine-Inférieure) et à Vézelay, mais c'est à l'extérieur, autour des fenêtres et des portails, que cet ornement est habituel. Ces moulures, souvent rehaussées de sculptures, se relient généralement d'une imposte à l'autre en cordon horizontal.
Les voussures des portails du xi*^ siècle sont généralement peu nombreuses, dépourvues d'ornementation, ou grossièrement sculptées en faible relief (fig. 151 A).
Le xii'' siècle les multiplie et les couvre volontiers d'une ornementation riche et très variée, dessins géométriques, végétaux et animaux stylisés ou même figures. A la fin du xiii'^ siècle, on revient souvent à la simplicité : beaucoup de voussures de portails ne sont guère ornées que de moulures bien tracées ■'*.
Les voussures des autres baies peuvent être également sculptées ; cette ornementation se rencontre dans certaines fenêtres de sanctuaires, comme à Aulnay (Charente-Inférieure), mais elle
Weimar), Sercus ;^Nord), Guarbecques (Pas-de-Calais) ; corniches à Houl. lefort, Violaines (Pas-de-Calais), Quesmy (Oise) (fig. 217), CoUeville, Saint- Contest, Colombier-sur-Seulles, Manéglise (Calvados).
1. Bernières, CoUeville, Ouistreham, Ryes, Rucqueville, Secqueville (Calvados), Étretat-, Saint-Martin de Boscherville (Seine-Inférieure), Cerisy-la-Forêt (Manche).
2. Transept de la cathédrale de Throndhiem, nef de la cathédrale de Stavanger en Norvège ; en Angleterre, Durham, Gloucester, Peterborough, Sainte-Mai'ie de Douvres, etc.
3. Moirans (Isère) ; nef de la cathédrale du Mans(très petit dessin), chœur de la cathédrale de Chalon-sur-Saône.
4. Cerisy-la-Forêt (Manche) appareil décoratif, Mont -Saint- Martin (Meuse), Saint-Martin-des-Champs à Paris, Saintines (Oise), Fresnes (Somme), Saint-Gabriel (Calvados), Monsempron (Lot-et-Garonne) absidioles, fig. 156.
5. Saint-Gilles (Gard) fig. 89, Saint-Trophime d'Arles, Nantua (Ain), Falvy (Somme), Notre-Dame de Lamballe (Côtes-du-Nord), etc.
PERIODE ROMANE
est d'un usage beaucoup plus général aux façades de la nef et du transept. Dans les fenêtres de la nef, comme à Alet (Aude), Saint-Michel de Murato (Corse), les encadrements entièrement
FiG. 155. ^ Détails de la nef de la cathédrale de Bayeux.
sculptés, y compris l'appui, sont des exceptions; les voussures sculptées sont moins rares autour des baies des triforiums ^ et des clochers ^ et autour des arcatures : dans le Sud-Ouest surtout celles qui accostent les portails ont des voussures aussi riches ;
1. Nef de La Charité-sur-Loire (Nièvre), ancienne église de Cluny (Saône-et-Loire), chœur de Lillers (Pas-de-Calais).
2. Nouvion-le-Vineux (Aisne), Guarbecques (Pas-de-Calais), La Garde- Adhémar (Drôme).
MANUEL U ARCHEOLOGIE FRANÇAISE
les encadrements des baies circulaires sont le plus souvent moulurées et quelquefois sculptées'. Certaines sont entourées de motifs de sculpture : à Saint-Gabriel (Bouches-du-Rhône), (fig. 88) ce sont les quatre animaux évangélistiques, motif usité dans rÉcole lombarde -; à Saint-Etienne de Beauvais, ce sont
des figurines dans diverses attitudes symbolisant la Roue de Fortune ^ autour d'une rose à colonnettes rayonnantes (fîg. 127).
Quelques ornements sont particulièrement fréquents sur les claveaux des baies, comme les zigzags (fig. I5l, 156, 157, 186) dont l'École normande use plus qu'aucune autre, mais qui se rencontrent partout et ne sont pas à eux seuls un indice d'influence normande '.
Les voussures à intrados festonné
I^'iG. 156. — Arc triomphal
d'une absidiole à Monseni-
pron (Lot-et-Garonne).
l.'~Gassicourt (S.-et-O.), Saint-Etienne de Beauvais, etc.
