Cathédrales de Beauvais, de Bourges, du Mans
2. Notre-Dame-en-Vaux de Châlons-sur-Marne, Saint-Remi de Reims, Notre-Dame de Paris, etc.
MANUEL 1) ARCHEOLOGIE FRANÇAISE
En reconstruisant la cathédrale de Chartres, en 1 193, après l'incendie, on imagina de rendre solidaires entre eux deux arcsboutants superposés en les réunissant par une suite d’arcatures (fig. 252). Cette disposition originale produit une puissante résistance et un puissant effet décoratif; elle a l’avantage de prévenir le relèvement des arcs solidarisés.
Au xive siècle, pour parer également au relèvement, on a
appareillé en claveaux retournés le rampant qui surmonte les arcsboutants de l’église d’Eu ; procédé qui parfois s’accusera franchement au xve siècle.
Les constructeurs d'arcs-boutants de la fin du xne siècle et du commencement du xin° se sont préoccupés de la solidité et de l’aspect décoratif des culées.
Sous la poussée qu’y exercent les arcs-boutants, les assises des culées tendent à glisser : on leur assura la solidité par la pression d’un poids considérable en les chargeant de têtes ou de pinacles en forme d'édicules couronnés d’un toit à double rampant 1 (fig. 260).
A la cathédrale de Chartres (fig. 252), on rendit cette disposition plus élégante par l'adjonction de niches pratiquées dans les culées et abritant des statues; à Notre-Dame de Reims, vers le milieu du xme siècle, la forme des culées est devenue celle d’un clocheton à flèche aiguë, richement orné, abritant des statues colossales d’anges, d’une rare beauté ; l’arc-boutant réalisa un autre perfectionnement : les églises ou parties d’églises à doubles bas-côtés présentaient un espace énorme à franchir entre
1. Ainsi sont comprises les culées des arcs-boutants de Notre-Dame-en- Yaux à Châlons, des chœurs de Saint-Remi de Reims et de la cathédrale tle Soissons.
Fig. 251. — Arc-boutant de Saint-Remi de Reims.
! Annales archéoL).
PÉRIODE GOTHIQUE 513
le mur du vaisseau central, que poussaient les grandes voûtes, el les points extérieurs sur lesquels il était possible d’élever des culées assez épaisses pour soutenir les arcs-boutants.
Autour de l’abside de Notre-Dame de Paris, les arcs-boutants que 1 on dut se décider à ajouter au xme siècle, n’ont pas moins de quinze mètres de rayon. On conçoit quelles difficultés a présentées leur construction ; aussi sont-ils une exception.
Généralement, en pareil cas, on fit, comme à la partie droite du chœur de la même église, des arcs-boutants à double volée (fig.
*254), c’est-à-dire que l’on éleva une pile intermédiaire, G audessus des supports qui séparent les deux collatéraux et que l’on banda des arcs entre cette pile et le vaisseau central E, d’une part, et la culée extérieure D, de l’autre.
Pour empêcher la pile intermédiaire de basculer, on la chargea d’un clocheton qui est à la fois un ornement d’une élégante silhouette et un membre utile d’architecture. On trouva quelque chose de plus ingénieux en- Fm* — Arf-boutant de la n . * , , ... , cathédrale de Chartres,
core : ce tut d utiliser les piles [Annales archéologiques).
pour augmenter la force de résistance des arcs-boutants; à cet effet, on posa la pile intermédiaire en porte à faux sur le contrefort ou pilier qui la supporte ', de façon que, sans les arcs-boutants qui la maintiennent, la culée s abattrait en B, vers le vaisseau central. Cette tendance de la pile à basculer produit sur les arcs-boutants une pesée dont 1 effort vient s’ajouter à leur résistance. C’est ainsi que les
1. Cathédrales de Langres et de Paris, de Beauvais, Notre-Dame de Dijon.
Manuel D’Archéologie française 33
MANUEL D’ARCHÉOLOGIE FRANÇAISE
maîtres gothiques savaient utiliser toutes les forces, et en produisaient au besoin pour les opposer à d’autres.
Il y eut encore d’autres modifications : à la fin du xme siècle, les églises, de plus en plus surélevées,' ontf pris des proportions étroites par rapport à leur largeur, les arcs-boutants prirent
alors un angle plus aigu ; ils suivaient ainsi la modification de la courbe de pression des voûtes qui se rapprochait de la verticale ; ils suivaient aussi la ligne des toitures1. Mais il fallut s'arrêter dans cette voie parce que l’arc, trop rapproché de la verticale, n’aurait plus résisté : il se serait relevé sous l’action de la poussée et se fût écroulé.
Une autre modification, introduite en vue de l’élégance, fut
1. On voit à la cathédrale de Bourses", à Notre-Dame de Semur-en- Auxois et à Notre-Dame de Dijon, de ces arcs-boutants très relevés.
PÉRIODE GOTHIQUE
d'amincir le plus possible les arcs-boutants, comme tous les supports. Cette tendance se manifeste à la fin du xme siècle, par exemple dans la cathédrale de Narbonne ; dans celle de Léon en Espagne et à Saint-Urbain de Troyes, où l’on est arrivé à donner aux arcs-boutants leur minimum de section, mais, ainsi modifiés, ce ne sont plus des arcs à proprement parler, car il a fallu les
Fig. 254. — Arc-boutant du chœur de Notre-Dame de Paris. (Annales archéol.).
conservent, ces longues pièces rigides sont bien plutôt des étais, car la pièce rectiligne qui surmonte l’arc se comporte comme un étai de bois \ et l’arc bandé au-dessous n’a pour fonction que de soutenir cet étai. Ce type d’arc-boutant parait conçu pour être exécuté en bois ou en fonte de métal plutôt qu’en pierre, et cela est si vrai que, pour l’exécuter, il a fallu une pierre de choix et d’une qualité toute spéciale; il faut aussi, bien entendu, que de
1. Cette similitude n’est pas un argument en faveur de l’opinion dès longtemps réfutée qui voyait dans l’architecture de bois l’origine du style gothique : en effet, ce n’est pas le type originaire mais la dernière évolution de l’arc-boutant qui se rapproche ainsi de l’étai de bois.
tels arcs-boutants s’appliquent très précisément au point de la poussée. La moindre erreur de calcul eût entraîné la ruine de l’édifice. Ce type d’arc-boutant très grêle est nécessairement restreint non seulement à une époque avancée de l’art gothique mais à un certain nombre d’édifices bâtis avec un soin spécial et des matériaux de choix. Le plus remarquable d’entre eux est Saint-Urbain de Troyes. Des arcs-boutants du xive siècle moins grêles mais à écoinçons élégamment évidés et composés suivant le même principe se voient au chœur de la cathédrale d’Lvreux (fig. 255).
Les arcs-boutants ne servent pas seulement à maîtriser la poussée des voûtes; leur extrados incliné a été utilisé depuis le xme siècle pour porter un caniveau ménageant l’écoulement des eaux pluviales recueillies sur les combles du vaisseau central; en effet, si ces eaux tombaient par des gargouilles sur les toits des bas-côtés, elles les endommageraient, s’y infiltreraient et rejailliraient sur les maçonneries ; il faut donc les conduire sur les reins des arcs-boutants jusqu’à des gargouilles ménagées au sommet des culées et qui les rejettent hors du périmètre de l’édifice.
Cependant, l’arc-boutant s’applique sensiblement plus bas que le sommet des murs ; il a donc fallu relier le caniveau qu’il porte aux chéneaux par une conduite verticale en pierre ou en métal. Ce conduit s’engorge et s’infiltre avec facilité; aussi préférera-t-on quelquefois monter l’arc-boutant au-dessus du point de la poussée des voûtes ou le surmonter d’un second arcboutant uniquement destiné à servir d’aqueduc. Les arcs-boutants ainsi bandés au-dessus du point de la poussée des voûtes ont souvent occasionné de graves désordres dans l’équilibre de la construction 1 ; on imagina donc, dans la seconde moitié du xme siècle, un modèle qui s’est conservé jusqu’au xvie siècle, et qui consiste à porter l’aqueduc incliné sur l’extrados de l’arcboutant par l'intermédiaire d’une claire-voie en pierre découpée
1. Notamment dans la nef de la cathédrale d’Évreux où il a fallu les reconstruire dans une autre forme, et à la cathédrale grecque Saint-Georges de Famagouste (Chypre) qui s’est écroulée.
PÉRIODE GOTHIQUE
Fig. 255. — Arcs-boutants du chœur de la cathédrale d’Evreux, xiv* siècle
MANUEL D’ARCHÉOLOGIE FRANÇAISE
à jour. Ce système est d’un aspect élégant et concilie toutes les données du problème * (fîg. 256).
Les églises à une, deux ou trois nefs n’ayant pas d’arcs-boutants, à part de rares exceptions dont la plupart proviennent de remaniements 1 2, les arcs-boutants sont rares dans le Sud-Ouest, le Centre et le Sud de la France, et on les y trouve surtout dans
1. xiii* siècle, cathédrale d'Amiens, Sainte-Walburge de Fûmes Belgique); xiv* siècle, cathédrales d'Auxerre, de Bordeaux, de Nicosie et de Famagouste (Chypre), de Cologne, Notre-Dame de Saint-Omer Pas-de- Calais), église d’Eu; xve siècle, Saint- Vulfran d’Abbeville.
2. Saint- André-le-Bas à Vienne Isère ; cathédrale de Viviers (Ardèche) : Sainte-Claire d’Assise Italie).
PÉRIODE GOTHIQUE 519
les [édifices qui, à partir de la seconde moitié du xme siècle, turent imités de l’architecture du Nord \
Une exception unique est la disposition du chœur de N.-D. de Guingamp (Côtes-du-Nord) du xme siècle, dont les nefs sont traversées par des arcs-boutants ajoutés au xive pour assurer
Fig. 257. — Arcs-boutants intérieurs au rez-de-chaussée de la Sainte-Chapelle de Paris. ( Annales archèol.).
A, retombées de la voûte centrale; B, colonnes; C, contreforts; D, piliers adossés des nefs latérales; Iv, arcs-boutants.
la solidité de la voûte1 2 * * *. Au xme siècle, de petits étrésillons en forme d’arcs-boutants furent placés de même et dans le même but dans les nefs latérales du rez-de-chaussée de la Sainte-Cha-
1. Allier , Ebreuil (xme siècle ; Ardèche , Viviers (xv* siècle ; Aude , Saint- Just de Narbonne (xme, xiv* et xv* siècles); Aveyron , cathédrale de Rodez (xive siècle) ; Gironde , cathédrale de Bordeaux (xive siècle) ; Uzeste (xiv* siècle) ; Hérault, Clermont, vers 1300; Isère, cathédrale et Saint- Andréle-Bas à Vienne (xin® siècle), Saint-Antoine (xv9 siècle); Loire, Montbrison (xiii* siècle) ; Brioude (xme siècle); Ambierle (xv* siècle); Basses-Pyrénées, Sainte-Marie près Oloron (xiv* siècle) ; Va r, Saint-Maximin (xiv* siècle) ; Vaucluse, Saint-Didier d’Avignon ’(xive siècle ; Vienne, Montierneuf à Poitiers (xiv® ou xve siècle); Haute-Vienne, cathédrale de Limoges (xme au xve siècle).
2. On trouve plus souvent des arcs ordinaires ajoutés à l’intérieur des
églises pour étrésillonner des piliers ou des murs qui bouclaient (nef de
Saint-Paul-Serge de Narbonne, nef de Saint-Nicolas de Bari, transept de
la collégiale de Saint-Quentin et de Saint-Pi erre-sur-Dives).
520 MANUEL D’ARCHÉOLOGIE FRANÇAISE
pelle de Paris (fig. 257) et ne proviennent pas d'un remaniement L
Les contreforts gothiques sont plus saillants que les contreforts romans; ils ont généralement des couronnements et des retraites en talus, et sont coupés de distance en distance par des larmiers. Dans l’Ecole du Sud-Ouest, les contreforts épais et sans retraites ont conservé l’aspect roman.
Les contreforts cylindriques sont devenus une rare exception 1 2. Vers la fin du xive siècle on commença à ébraser parfois les faces
latérales des contreforts, afin de diminuer l’ombre qu’ils portent sur les fenêtres. A la même époque, on les orna parfois de clochetons, et leur couronnement, qui était d’abord presque invariablement un simple talus de pierre, reçut assez souvent la forme d’un petit toit à double rampant motivant un fronton 3.
Les contreforts gothiques sont très souvent traversés de portes desservant les galeries de circulation intérieures et extérieures des églises. Ces portes ont pu être percées sans inconvénient en dehors de la courbe de pression qu’épaule le contrefort. C’est le même principe qui a fait adopter les supports en encorbellement.
D’autres contreforts sont évidés d’un escalier en vis; cet escalier, s'il est bien construit, produit un étrésillonnement assez solide pour que la résistance de la pile ne soit pas beaucoup diminuée; cependant, cette pratique téméraire a amené bien des désordres dans les constructions gothiques.
Fig. 258. — Contrefort normal à un angle.
1. Dans la cathédrale de Beauvais, après l’écroulement de la grande voûte en 1284, on ajouta des étresillons du même genre sous les voûtes ébranlées des bas-côtés.
2. Sainte-Cécile d’Albi; Saint-François d’Assise (Italie); cloître de Fresdels Vais (Espagne) ; cf. piliers ronds en forme de tourelles du porche de la cathédrale de Montpellier.
3. Ce type d’amortissement fut toutefois connu dès le xne siècle au moins (voir fîg. 18) ; cf. abside de Morienval près Compiègne.
PERIODE GOTHIQUE
Jusqu’à la fin du xive siècle, les contreforts des angles sont toujours construits dans le prolongement des deux murs qui les forment. Depuis la fin du xive siècle, on trouve des contreforts normaux à l’angle qu’ils renforcent (fig. 258).
§ VIII. — 7 race des arcs.
Le tracé brisé domine dans les arcs sans que le plein cintre soit jamais tombé en désuétude; ce dernier est, toutefois, extrêmement rare dans les grandes arcades, où la brisure avait été adoptée presque uni versellement dès avant l’époque gothique ; au contraire, il persiste longtemps dans les arcatures1, dans les fenêtres 2, dans les triforiums 3 4 5, dans certains portails ! et plus encore dans l’architecture civile.
L’arc aigu arrive à être presque exclusivement employé à la fin du xme et au xive siècle; il prend alors quelquefois un tracé plus aigu que le tiers-point dans l’École champenoise 3 et davan-
1. Mareuil-sur-Ourcq (Oise) de 1225 à 1250, Notre-Dame de Saint-Omer Pas-de-Calais), Gamaches (Somme), Villeneuve-sur-Yonne (Yonne), Léhon (Côtes-du-Nord), Guitres (Gironde;. De même dans les niches : piscines de Chécy (Loiret), Donnemarie en Montois (Seine-et-Marne).
2. Le plein-cintre est systématiquement adopté dans les fenêtres des cathédrales de Noyon et de Laon, dans la partie ancienne de celle de Sens, à Asnières (Maine-et-Loire), Aizy (Aisne), Incheville (Seine-Inférieure); à Pontigny (Yonne), les fenêtres seules du chœur sont brisées, pour suivre le tracé des lunettes des voûtes, plus étroites.
3. Saint-Pierre-sur-Dives (Calvados), cathédrale de Bourges, Bagneux Seine), Gamaches (Somme), Appoigny, Vézelay (Yonne .
4. Cathédrale de Bourges (porches) ; Noirlac et Saint-Symphorien (Cher) ; Chablis, Vitteaux (Côte-d’Or; ; cathédrale de Séez, Saint- Valérien de Châteaudun, Guitres (Gironde); Saint-André de Grenoble, Chissey (Jura); Saint- Anatoile de Salins, Hans (Marne) ; Bourbonne-les-Bains (Haute- Marne), portail sud; Condé en Barrois et Marbotte (Meuse); Bourbourg Nord); Caisnes (Oise); Donnemarie-en-Montois (Seine-et-Marne), portail
sud; Saint-Père-sous-Vézelay, Pont- Aubert, Civry (Yonne) ; Saint-Euchaire de Metz, Donzy-le-Pré (Nièvre).
5. Mont-Notre-Dame (Aisne), portails; Corribert (Marne); Saint-Gengoult et cathédrale de Toul, Saint-Antoine de Bar-le-Duc, Remiremont, Luxeuil, cathédrale de Metz. Dans le Midi, et peut-être sous l’influence de ces deux Écoles, collégiale de Saint-Flour, Saint-Pierre de Bourges, façade de Nersac (Charente), etc.
tage encore dans l’Ecole normande 1 2 3 4, spécialement dans les arcatures et dans les subdivisions de baies, car les maîtres normands employaient volontiers une seule ouverture de compas pour tracer un grand arc et les arcs plus étroits qui le refendent (fenêtres) ou qui l’accostent (arcatures encadrant des portails ou des baies de clochers).
L’arc surbaissé 2 remplace très souvent les linteaux des portes (fig. 222) ; l'arc en anse de panier, avant de devenir fréquent au xv0 siècle, a été connu du xive et même du xme 3.
La tradition des arcs décoratifs à intrados festonné se perpétue dans certains portails du Centre 4 et de l’Ecole germanique 5.
L’arc tréflé devient extrêmement fréquent. Il reste souvent sans brisure, spécialement dans les monuments champenois et bourguignons (fig. 253), mais généralement, à partir du xme s., la construction réelle s’affirme et l’artiste indique clairement que le tracé tréflé ou festonné n’est qu'une fantaisie décorative : en effet, l’intrados est concentrique à l’extrados dans l’arc même, et les lobes ne sont dessinés que par des redents, moulures qui se détachent de la douelle de l'arc pour décrire des écoinçons évidés (fig. 261). Quelques petits arcs sont parfois remplacés par des linteaux sur corbeaux dans l’Ecole champenoise6.
1. Clochers de Saint-Pierre de Caen, de Saint-Pol-de-Léon (cathédrale et Kreisker), portai) de la cathédrale de Lisieux, cathédrales de Coutances, de Séez,du Mans, etc...
2. Très exceptionnellement, des arcatures ont reçu au xme siècle le tracé surbaissé dans des monuments dépendant de l'Ecole champenoise : Saint- Arnould de Metz; Saint-Martin d’Ypres ; la cathédrale de Nicosie (Chypre).
3. xme siècle, portes entre les chapelles du déambulatoire de Villeneuvesur-Yonne ; arcatures de transept de Notre-Dame de Dijon, et au xiv® siècle, la cathédrale de Metz.
4. Ariège , Saint-Ybars ; Cantal, Veauclair; C/ier, cathédrale de Bourges, Saint-Amand-Montrond, Saint-Symphorien, Ainay-le-Vieil ; Maine-et-Loire , N.-D. des Ardilliers: Yonne , Montréal, Saint-Père-sous-Vézelay.
5. Jusque dans l’Est de la France à Ambronay (Ain) et jusque dans l’île de Gotland où presque tous les portails gothiques sont festonnés.
6. Arcades de refend du cloître du Val des Choues (Haute-Marne) démoli, triforiums de Sainte-Walburge de Fûmes, de Léau en Belgique; niches des portails de la cathédrale de Saint-Nicolas de Nicosie en Chypre.
PÉRIODE GOTHIQUE
§ IX. — Arcades , fenêtres et portails.
Les grandes arcades des églises gothiques sont presque toujours de tracé brisé, avec double ou même triple voussure ornée de moulures ; tores encadrés de cavets ou de gorges que surmontent des onglets. Vers le milieu du xme siècle, les tores s’amincissent
Fig. 259. — Saint- Jean-aux-Bois près Compiègne. Annales archéol.).
et les profils deviennent plus compliqués. Les arcades ornées de sculpture sont plus que rares ; toutefois, en Angleterre, il existe au xme siècle des arcades à gorges semées de fleurettes, et vers la meme époque on trouve dans l’architecture française les premiers et rares exemples d’arcs encadrés d’une moulure
MANUEL D'ARGIIÉOLOGIE FRANÇAISE
saillante à extrados garni de crochets de feuillage ; cette décoration est appliquée au xive siècle aux grandes arcades de l’église d’Evron (Mayenne) et de la cathédrale de Cologne.
Les fenêtres gothiques sont plus simples que les fenêtres romanes : elles n’ont souvent pour tout ornement extérieur qu’un large biseau (fig. 226, 259), surtout dans le Midi et en Bourgogne ; quelquefois elles sont encadrées de tores et de gorges profilés sur le cintre et sur les piédroits, qui, plus souvent, sont garnis de colonnettes, et suivant la tendance générale de la mouluration gothique, -ces colonnettes et les tores qui y répondent dans la voussure sont séparés non plus par des angles droits comme dans l’architecture romane, mais par des gorges. Il arrive, quoique assez rarement avant le xve siècle, que ces gorges soient ornées de feuillage sculpté : au xme siècle et au commencement du xive, ce sont des feuilles terminées en crochets, comme aux tours de Notre-Dame de Paris1, et plus tard des feuilles d'un style plus naturaliste, comme dans les cathédrales de Châlonssur-Marne et de Famagouste (Cf. fig. 270).
La Normandie a gardé l'usage des fenêtres percées par retraites successives ressautant à angles droits : en Normandie, Bourgogne, Champagne, et parfois dans le Midi, les fenêtres ont une embrasure intérieure formant angle droit avec le parement du mur, et cette embrasure est traversée par un passage de circulation (fig. 260); en Normandie, cette disposition ne fait que continuer une habitude des constructeurs romans.
Lorsque cette galerie n'existe pas, les appuis des fenêtres forment toujours un talus au dedans comme au dehors ; au dehors ils se terminent parfois en bas par un larmier qui rejette les eaux pluviales recueillies sur le vitrail.
Le cintre des fenêtres, sauf à l’extérieur dans quelques églises bourguignonnes et champenoises du xme siècle, est soigneusement extradossé, et, comme dans l’architecture romane, il peut
1. Cf. fenêtres romanes de Coudun (Oise), fig. 153. Azy (Aisne), Airaines (Somme). Les gorges, garnies de crochets feuillus, ornent également les angles des tours de Notre-Dame de Paris. Cette décoration est imitée dans le chœur de la cathédrale de Trondhiem (Norvège), à la fin du xiit* siècle.
être encadré d’une moulure ; cette moulure est toujours un larmier, il n’est pas rare qu’elle fasse défaut, surtout en Bourgogne, en Champagne et dans le Midi. L’extrados de cette moulure peut être garnie de crochets de feuillage et sa pointe ornée
Fig. 260. — Ordonnance d’une église champenoise du xm* siècle.
D’après Viollet-le-Duc. ( Annales archéol.).
d’un fleuron L Cette décoration est très rare avant le xve siècle.
Sous le règne de saint Louis apparaissent des gables ou frontons encadrant certaines fenêtres : on peut citer parmi les exemples les plus anciens de cet ornement la Sainte-Chapelle de Paris en 1240-1245 (fig. 261), et le chœur de la cathédrale
1. Cette ornementation apparaît sous saint Louis, au milieu du xin® siècle dans les arcades provenant des ruines de l’abbaye de Saint-Germain-des- Prés et récemment placées à l’angle de l’église et de la rue de l’Abbaye; et en Chypre dans un portail de la cathédrale de Nicosie bâti probablement pendant le séjour de saint Louis, en 1248. Le premier exemple doit être l’œuvre de Pierre de Montreuil ; le second peut être celle d’Eudes de Montreuil, que saint Louis avait emmené avec lui.
d’Amiens, vingt-cinq ou trente ans plus tard. Celui de la cathédrale de Tournai (1275) et celui de l’ancienne cathédrale de Cambrai; au xive siècle, fcette décoration devint extrêmement fréquente * .
Les fenêtres de la fin du xne siècle et du commencement du xme siècle sont souvent de simples baies en lancettes comme à Saint-Jean-au-Hois (fig. 259).
Cette disposition se perpétue quelquefois plus tard ; elle est très fréquente jusqu’à la tin de l’époque gothique dans le Centre et dans le Midi de la France (fig. 226).
On trouve aussi des groupes de deux lancettes 1 2 quelquefois encadrés d’un arc de décharge 3, d’autres fois sans arc de décharge extérieur et avec une petite ouverture ronde, ou œilde-bœuf au-dessus du trumeau qui les sépare (fig. 253). On trouve des groupes de trois lancettes 4 également (fig. 270). Ces derniers sont fréquents surtout aux façades.
Sous le règne de saint Louis, les trumeaux de maçonnerie à angles coupés en biseau qui séparaient les lancettes groupées font place à des meneaux ou tiges verticales de pierre très mince et très solide (fig. 261, 236) posée en délit et formant une armature rigide qui maintient le vitrail dans une grande fenêtre. Les meneaux portent des arcatures sur lesquelles repose un tympan ou remplage à jour, formé d’un réseau de découpures de pierre. On appelle formes les travées de fenêtres comprises entre les meneaux.
Dans les églises gothiques du xne et du commencement du xme siècle, le remplage ou tympan porté sur trumeau de maçon-
1. Cathédrales de Paris, de Troyes, de Bordeaux, de Famagouste, de Metz, collégiale de Mantes, Saint-Urbain de Troyes, etc.
2. Cathédrale de Sens, Notre-Dame-en-Vaux, à Châlons-sur-Marne ; Champeaux, Lagny (Seine-et-Marne ; chœur du Breuil (Marne) ; déambulatoire de Montiérender (Haute-Marne) ; églises de Deuil et de Gonesse (Seine-et- Oise) ; de Clamecy (Nièvre).
3. Saint-Quiriace de Provins, cathédrale de Soissons, Notre-Dame de Cluny (Saône-et-Loire) ; Donnemarie-en-Montois (Seine-et-Marne) ; Janvillers, Louvercy, Orbais (Marne); Saint-Eugène (Aisne); cathédrale de Bordeaux (une travée de la nef) ; La Sauve (Gironde), église paroissiale.
4. Croisillons sud de la cathédrale de Soissons (fig. 270), La Madeleine de Tournai, façade du Breuil-Benoist fEure'i, N.-D. de Montbrison Loire).
nerie est timidement percé de quelques ouvertures circulaires ( lig'. 224, 253) où des redents dessinent souvent le trèfle, le quatre-
Fig. 261. — Fenêtres de la Sainte-Chapelle de Paris. ( Annales archéol.
MANUEL Ü ARCHEOLOGIE FRANÇAISE
feuille, la rosace à cinq, six, huit lobes ] ; dans les édifices du style gothique pleinement développé, ces dessins apparaissent dans des cercles de pierre détachés eux-mêmes de leur entourage et profilés en boudins du même calibre que le fût des colonnettes des meneaux 1 2 (fig. 261 : le remplace comporte des arcatures et
des cercles qui n’adhèrent entre eux que par quelques points de contact, et que séparent des écoinçons évidés. Le type le plus simple est celui de la nef de Notre-Dame de Paris : un grand cercle reposant sur deux petites arcades ; c’est surtout à partir du milieu du xme siècle que les cercles et les redents se multiplient; depuis le dernier quart de ce siècle, on commence à trouver, outre les cercles, des triangles et des losanges à faces convexes emboîtant des trèfles et des quatrefeuilles dont les lobes, à l’imitation des arcs et des tores du style gothique, s’amincissent en pointe et se tracent au moyen de deux arcs de cercles. C’est ce système de tracé qui caractérise les remplages du xive siècle, que l’on a, sans grande exactitude, appelés rayonnants (fig. 262).
Les meneaux normands ont des formes particulières ; souvent leur remplage a très peu d'ampleur ; souvent aussi, il est formé, surtout au xive siècle, d’arcs entrecroisés dont le rayon est le même que celui du cintre de la baie 3 4. Enfin, le meneau peut être étrésillonné d'une traverse de pierre horizontale placé à mi-hauteur de la fenêtre L
Les fenêtres de l’église de Najac (Aveyron), terminée en 1269, présentent un curieux archaïsme ; elles sont closes du haut en bas de dalles de pierre où sont découpés des médaillons en quatrefeuille garnis de vitraux. C'est une disposition analogue à celle que l’on rencontre souvent en Italie, où des lentilles de verre s’adaptent dans les trous circulaires de clôtures en marbre5.
A partir d’une date voisine de 1300, les baies de clocher peuvent avoir parfois des meneaux semblables à ceux des fenêtres. Cette disposition n’est pas rare au xive (fig. 264) et au xve siècle.
1. Orbais (Marne), Saint-Léger de Soissons, Semur (Côted’Or), cathédrales de Chartres et de Bourges, etc.
