Voir p. 522, n
4. Juzicrs (Seine-et-Oise), Montreuil-sur-Mer (Pas-de-Calais).
3. Cathédrale d’Auxerre, Notre-Dame de Saint-Omer, Saint-Martin d’ Ypres.
6. Saint-Brice et chœur de la cathédrale de Chartres, chœur de la cathédrale de Bordeaux, Saint-Jacques de Compiègne, Saint-Amable de Riom, Luxeuil, chœur de Chalon-sur-Saône, Saint-Jean d’Aupt (Savoie), La Chapelle-sur-Crécy (Seine-et-Marne), Nesle (Seine-et-Oise).
7. Chœur de Saint-Germain-des-Prés, de la cathédrale de Sens, de Saint- Quiriace de Provins, de Domont, de Longpont et de Gonesse (Seine-et- Oise), de Vézelay; cathédrale de Sens, Saint-Eusèbe d’Auxerre, Gamaches (Somme).
8. Bagneux (Seine), Hénin-Liétard (Pas-de-Calais), Saint-Leu d’Esserent (Oise), Pacy (Eure).
9. Chœur de la cathédrale d’Amiens ; nef de la cathédrale d’Évreux ; cathédrale de Clermont-Ferrand.
Manuel d’Archéologie française.
546 MANUEL D’ARCHÉOLOGIE FRANÇAISE
ture entre la fenêtre et le triforium 1 . Mais cette évolution n'est que le prélude d’une assimilation plus complète entre la fenêtre et le triforium. Déjà à Poissy et à Saint-Leu d’Esserent on avait construit dès les débuts de la période gothique des triforiums à cloison extérieure ajourée d'un fenestrage; dans la seconde moitié du xme siècle, cette disposition devient très usuelle, et la cloison extérieure devient une véritable claire-voie (fig.274) reproduisant le dessin de celle qui s’ouvre sur l’intérieur 2; dès lors l’appui de la fenêtre pourra n’être plus qu’un mince linteau séparant deux parties d’une grande verrière dont la portion inférieure est doublée d’une légère galerie de circulation. Cette disposition oblige généralement à couvrir les bas-côtés de toits non plus en appentis mais à double rampant, ou parfois d’une terrasse.
Le triforium extérieur continue au xme siècle d’être en usage dans l’Ecole germanique. C’est sous l’inlluence de cette Ecole qu’on le trouve employé dans plusieurs églises de Tournai et dans l’église ruinée de Saint-Pierre de Doullens, ainsi qu'aux façades de Notre- Dame (xme siècle) et de Saint-Bénigne (xive siècle) de Dijon et de Saint-Nicolas de Neufchâteau (xme siècle.) Toutefois, dans les grandes églises de toutes les régions, on rencontre de ces galeries extérieures à mi-hauteur et au sommet des façades 3 *, on a
1 . Cathédrales d’Amiens, de Meaux, de Troyes, de Beauvais, de Clermont- Ferrand, de Narbonne, de Toulouse, de Bayonne, Agnetz (Oise), Montbrison (Loire), etc.
2. Au xiu8 siècle, cathédrales de Tours, Coutances, Meaux, Troyes, Chalon-sur-Saône, Beauvais, Strasbourg, églises de Gonesse et de Saint-Sulpice de Favières (Seine-et-Oise), Lagny (Seine-et-Marne) ; chœur de Saint- Jacques de Compiègne (Oise) ; vers 1300, chœurs de Saint-Urbain de Troyes et de la Chapelle-sur-Crécy (Seine-et-Marne); au xive siècle, cathédrales de Metz (fig. 274), d'Évreux (partie), Saint-Jacques de Dieppe, etc...
Parmi les églises du xme siècle avancé et du xive où le triforium reste à fond plein, on peut citer Norrey et Saint-Pierre sur Dives (Calvados), la cathédrale de Bourges, Sancergues ( Cher , la nef de la cathédrale d’Evreux, Saint- Antoine (Isère), Boiscommun (Loiret), Saint-Caprais d’Agen, Cuis (Marne), Agnetz (Oise), les cathédrales de Clermont-Ferrand, de Séez, de Lyon, de Bayonne, Saint-Ayoul de Provins; au xiv* siècle les nefs d’Appoigny (Yonne), de Marmande, de Luxeuil, de Chalon-sur-Saône, les cathédrales de Rodez, de Limoges, de Narbonne, la nef de La Chapelle-sur-Crécy (Seineet-Marne), Saint-Germain d'Auxerre, etc...
3. xiii* siècle, cathédrales de Soissons, Lisieux, Saint-Pol-de-Léon,
Bayeux, Chartres, collégiale de Mantes, Saint-Laumer de Blois, Candes
Fig. 274. — Triforium de la nef de la cathédrale de Metz.
PERIODE GOTHIQUE
vu 1 quelle est leur utilité liturgique. Certaines de ces galeries sont couvertes2. Il en existe quelquefois plusieurs étages superposés 3. Notre-Dame de Mantes et Notre-Dame de Paris ont de véritables ponts reliant les étages des tours qui cantonnent leurs façades (fîg. *263) ; il existe même des façades gothiques terminées franchement en ligne horizontale 4 ; celles-ci procèdent des habitudes antérieures de certaines Ecoles, soit de l’Ecole germanique en Bourgogne et Champagne, soit de l’Ecole du Sud- Ouest, et peuvent être motivées par une galerie de défense.
Dans le Midi on trouve parfois un étage de baies ouvertes au sommet des murs entre la voûte et la toiture; la cathédrale de Vienne présente un exemple assez monumental de cette disposition au xme siècle ; on trouve aussi dans le Midi des chemins de ronde extérieurs portés sur des arcs bandés entre les contreforts 5.
Toutes les galeries étroites, intérieures et extérieures, sont couvertes de plafonds en dalles de pierre soutenues à leurs extrémités par une assise en encorbellement : c’est le prolongement continu du système de construction des portes à corbeaux.
Les rangs d’arcatures qui encadrent des statues sur quelques façades romanes (fîg. 124) se sont singulièrement développées dans les grandes façades gothiques (fîg. 263).
Des galeries hautes peuvent être un simple élément de décoration : au-dessus des portails de quelques cathédrales françaises, à Paris (fîg. 263), Chartres, Amiens, Reims, se déroule ce que l’on appelle la galerie des rois : c’est une suite d’arcades formant niches et abritant des statues couronnées ; à Bayeux et à Bordeaux (por-
(Indre-et -Loire), église de la Couture au Mans (xive siècle), cathédrales de Paris, Reims, Coutances, Amiens, Saint-Jacques de Dieppe, etc..,
