Voir ci-dessus, p. 545, note

3. On en voit du xvie siècle au château de Gordes (Vaucluse).

PERIODE GOTHIQUE

le chœur de la cathédrale du Mans, où des chéneaux intérieurs, posés sur les voûtes des collatéraux, traversent les combles pour aller porter à l’extérieur les eaux recueillies sur les toits de Ja partie centrale de l’édifice : on n’avait eu, en effet, que l’alternative de cette combinaison dangereuse ou d’un énorme chéneau porté sur toute la longueur des voûtes des bas-côtés, lorsque le triforium ajouré de part en part obligea de couvrir les collatéraux de toits à double rampant : ce n’est qu’à la fin de l’époque gothique que l’on prit l’habitude de couvrir chaque travée d’un pavillon distinct; toutefois, dès la fin du xme siècle, il y eut des églises dont les façades latérales présentent un pignon par travée, ce qui donne une suite de toits à double rampant perpendiculaires au toit principal et une suite de noues intermédiaires, qui multiplient les chances d’infiltration. Ce procédé fut employé de bonne heure dans la région champenoise comme en témoigne le devis de construction de l’église des Cordeliers de Provins (1284), publié par M. V. Mortet ; il est fréquent depuis le xive siècle dans le Midi sur des églises sans charpentes ; là ce n’est que le revêtement en tuiles ou en dalles de l’extrados des voûtes 1 (fig. 226). :

On a vu comment les reins des arcs-boutants ont été utilisés comme conduite de descente des eaux, et comment, après avoir essayé d’élever l’arc-boutant ou un arc supplémentaire jusqu’à la hauteur du chéneau, ce qui rompait l’équilibre de la construction, on recourut plus souvent à de courts tuyaux de descente en métal logés dans les pilastres de pierre, enfin, comment l’on

Fig. 305.

Gargouille de Saint -Urbain de Troyes.

I. Cathédrale de Forcalquier ; Saint-Pargoire et Le Vignogoul près Montpellier, ancienne chapelle à Maguelonne, Montfavet près Avignon, cathédrale de Barcelone, et dans l'île de Chypre, plusieurs églises de Faniagouste.

Manuel d’Archeologie française.

MANUEL D’ARCHÉOLOGIE FRANÇAISE

inventa, sous saint Louis, de porter le caniveau incliné non plus directement sur l’extrados de l’arc, mais par l’intermédiaire d’une claire-voie en pierre découpée soit d’une suite de petites arcades 1 2 (Fig. 256), soit d’une frise de trèfles ou de quatrefeuilles a.

Les gargouilles furent adoptées en même temps que les chéneaux et peu après les premiers arcs-boutants.

La gargouille antique était presque toujours une tête de lion; quelquefois un mascaron (dans les fontaines spécialement). Les gargouilles gothiques Figurent également des animaux (Fig. 305) et des personnages (fig. 306), mais entiers, afin d obtenir une plus grande saillie; tout d’abord, il est vrai, elles se bornèrent au buste ou au train de devant, laissant la partie inférieure ou postérieure du corps engagée dans la maçonnerie, mais bientôt, dès la première moitié du xme siècle, on commence à trouver le corps entier, et depuis la seconde, on voit des gargouilles allongées et soutenues par une petite console ornée (Fig. 305). De plus, à la même époque, on rencontre fréquemment des gargouilles qui, au lieu de former une conduite en ligne droite, détournent la tête sur le côté (Fig. 306) pour écarter les eaux de certains angles ou de certains contreforts. Les gargouilles de la fin du xme et du xive siècle peuvent être très compliquées : on peut citer comme modèles du genre celles de Saint-Urbain de Troyes, où l’on voit de belles figures, nues ou drapées, un personnage déversant un vase, un guerrier luttant contre un lion, etc...

Les corniches gothiques sont souvent très différentes des corniches romanes ; parfois aussi les types romans se sont con servés et plus ou moins modifiés ; d’autres types s’y sont ajoutés.

On trouve, à toutes les époques du style gothique, les corniches en simple tablette ornée de profils généralement bien étudiés. Les tracés de la fin de la période romane se sont conservés encore au xme siècle ; le profil en larmier surmonté d’un bandeau est très répandu et affecte diverses variétés. On trouve aussi

1. Au xme siècle, cathédrale d’Amiens (restaurés en 1497) ; au xive siècle, cathédrales d’Auxerre, Nevers, Bordeaux, collégiale de Saint-Quentin.

2. Notre-Dame et Saint-Bertin de Saint-Omer, église d’Eu, cathédrales de Cologne, de Famagouste (1311) et de Nicosie (1 31 2), Saint-Martin d’Ypres, Sainte- Walburge de Fûmes.

PERIODE GOTHIQUE

dans le style gothique du xive siècle et des époques suivantes, le talon surmonté d’un bandeau ; ces profils sont sensiblement les mêmes que ceux des tailloirs.

Quelquefois, surtout en Champagne, la corniche est une tablette ornée d une gorge contenant des rinceaux L

D’autres dessins courants se rencontrent dans les premiers monuments gothiques ; quelquefois c’est un damier 1 2 ; un motif plus répandu que les précédents et

lus spécial à l’art de la fin du xne et du xme siècle, dans toute la région septentrionale de la France, est la corniche en forme de chapiteau développé (fig. 307); elle comprend deux assises : l’assise supérieure est une moulure semblable à un tailloir continu, l’assise inférieure, semblable au développement d’une corbeille, comprend un large cavet et un filet qui sont le développement rectiligne de la corbeille et de l’astragale.

Sur la corbeille, c’est-à-dire sur le cavet, s'applique une suite continue de grosses feuilles juxtaposées, très souvent terminées en crochets et pouvant alterner sur deux hauteurs comme dans un chapiteau 3. Le même motif s’emploie à l’intérieur pour former des frises (fig. 307).

Au xive siècle, ce genre de frises et de corniches suit l’évolution du chapiteau : la série de crochets fait place à une suite de bouquets de feuillage ou de feuilles isolées, espacées et plaquées

1 . Église de Braisne, cathédrale de Laon ; Saint-Nicolas de Courson (Oisey.

2. Notre-Dame de Paris, Larchant, Champeaux et clocher de Château- Landon (Seine-et-Marne), cathédrale de Bordeaux.

3. On peut citer comme exemples de corniches de ce genre, celles du déambulatoire de la cathédrale de Senlis, de la cathédrale de Laon, des cathédrales de Chartres, Bordeaux, Beauvais, des tours de Notre-Dame de Paris, de l’ancienne cathédrale de Térouane, de l’église de Picquigny (Somme), de Saint-Laumer de Blois, de la cathédrale de Nicosie en Chypre, de la salle capitulaire de Verdun, du donjon de Coucy, etc...

Gargouille de Saint-Urbain de Troyes.

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dans la gorge et le type finit par se confondre avec celui de la gorge ornée d’une course de rinceaux.

Une variété de corniche et de frise moins répandue mais non moins caractérisée est celle qui consiste en une assise de petites métopes tangentes entre elles, sculptées de façon que les saillies de la sculpture ne dépassent pas le niveau du parement; elles peuvent donc être exécutées même après la pose sur quelque portion de muraille que ce soit. On rencontre ce système déco-

Fig. 307. — Frise du xnr siècle à la cathédrale d Amiens.

ratif dans l'École normande qui l'applique à des cornichesI 2 * et à des frises 9 et dans l'École champenoise qui en fait surtout des frises 4 * * * * .

La corniche à modifions est devenue plus rare et surtout moins variée : les modifions y sont généralement uniformes et ornés de simples moulures.

I Façade de Saint-Jean des Vignes à Soissons et de la cathédrale de

Famagouste ; cathédrale de Metz, Notre-Dame de l’Épine (Marne), xve siècle,

évêché de Beauvais, etc.