Château de Gien, beffroi de Saint-Fargeau (Yonne), etc
2. Église du Tréport; manoir d’Ango à Varangcville, près Dieppe, etc.
MANUEL D’ARCHÉOLOGIE FRANÇAISE
§ III. — Sculptures , moulures et dessins courants.
Écoulement des eaux.
Les diverses décorations dont il vient d etre question sont exceptionnelles et accessoires. Qu elles existent ou non, la véritable ornementation de l’architecture consiste dans la mouluration et dans la sculpture.
La sculpture consiste en figures de statuaire ou d ornement exécutées au ciseau ; les moulures, ainsi nommées parce qu’on les exécute à 1 aide d un calibre (lat. modulus , v. f. molle , d’où mollus , moule) ne sont que des creux et des saillies prolongés en ligne continue. Le tracé donné par la coupe d’une moulure se nomme profil. On nomme dessin courant la répétition continue d’un même motif de sculpture ou de peinture. Leur usage est analogue à celui des moulures.
On nomme épannelage l’ébauche d une moulure ou d une sculpture ; pierre épannelée celle qui est dégrossie de façon à présenter la forme d ensemble du relief que l’on veut en dégager : souvent les pierres destinées à recevoir des sculptures ou même des moulures sont seulement épannelées dans la carrière, afin que les reliefs ne soient pas épaufrés par les heurts du transport ou de la pose; on a alors sculpté après la pose. Des pierres sculptées longtemps après avoir été posées ou demeurées en partie épannelées témoignent de l’usage de ce procédé à diverses époques et dans diverses régions 1 .
1. A l’cpoque romane, dans le Midi, frise intérieure de la cathédrale de Saint-Paul-Trois-Châteaux (xne siècle); chapiteaux de La Canourgue (Lozère), église de Yalcabrère (Haute-Garonne); en Bourgogne, chapiteaux de Ghâtel-Censoir (xi® siècle), église de Laizy, près d’Autun (xne siècle); en Champagne, Saint-Remi de Reims (xie siècle), église d’Avenay, près de Reims, nef du commencement du xme siècle avec chapiteaux sculptés au début du xvie et autres demeurés à l’état d'épannclage ; dans l’Orléanais, portail de lîellegarde (xne siècle) ; dans le Nord, églises de Lillers, de Daumont (xne siècle), cathédrale de Senlis (xn® siècle); portail sud de la cathédrale de Poitiers (xme siècle) ; porche de Candes i^Maine-et-Loire, xme siècle) ; le Puy-Notre-Dame (Maine-et-Loire, xin® s.); en Sicile, portail de Saint-Nicolas à Girgenti ; en Chypre, au xiv® siècle, Saint-Sozomène et Morfou.
DÉFINITIONS ET PRINCIPES 15
Les divers tracés des moulures peuvent se ramener à
Ifs
'ce
quelques éléments plus ou moins simples que chaque style d’architecture combine à sa façon. Ces éléments ont été dans
Profils de moulures.
MANUEL D’ARCHÉOLOGIE FRANÇAISE
l'antiquité quelques calibres assez fixes pour qu’on puisse les dénommer et les reconnaître avec toute certitude ; au moyen âge, les moulures se composent d’éléments moins simples et surtout plus variables; pour les désigner on est réduit a se servir des mêmes noms, mais l’assimilation n’est souvent que très approximative ; le nom seul de la moulure la désignera rarement assez pour qu’on puisse se la figurer avec exactitude.
Les profils des moulures (fig. 5) sont droits ou courbes, et ces derniers sont concaves ou convexes.
La série des moulures à profils droits sont le bandeau , listel ou platehande ; le filet ou rêglet, qui est son diminutif ; tous deux se raccordent par des angles droits au nu qu’ils décorent. On appelle chanfrein un bandeau incliné vers le bas, et biseau celui qui s’incline en sens inverse. Le filet anguleux est composé de la réunion d’un chanfrein et d’un biseau formant saillie ; la même réunion formant creux est dite onglet ou rainure ou grain d'orge ; enfin, le coin émoussé est une moulure saillante à trois pans qui sont un biseau, un filet et un chanfrein.
Toutes les autres moulures sont de profils courbes.
Le tore ou boudin (lat. torus ; v. f. bouchel) est une saillie demi-cylindrique; la gorge ou canal (d’où l’adjectif, cannelé ; v. f. nachelé ) est un creux de même tracé; la scotie est une gorge déprimée; une cannelure est une gorge (ou une rainure) verticale. On nomme baguette un très mince boudin ; tore aminci , un boudin tracé avec deux centres comme l’arc brisé. Le quart de rond est, comme son nom l’indique, une moulure saillante en forme de quart de cylindre; le même tracé en creux se nomme cavet.
Deux moulures ont l’une et l’autre un profil tracé à l’aide de deux circonférences tangentes ; c’est le talon et la doucine : tous deux se composent d’un quart de rond raccordé à un cavet; mais dans le talon les deux circonférences sont superposées, tandis que dans la doucine elles sont juxtaposées ; dans le talon, le quart de rond forme le membre supérieur et dans la doucine le membre inférieur, mais le talon et la doucine peuvent s’employer renversés.
Ces divers éléments se rencontrent le plus souvent réunis à
DÉFINITIONS ET PRINCIPES
plusieurs en un corps de moulures : par exemple, la base atlique se compose d’une baguette, d’une scotie encadrée de filets, et d’un tore ; la base toscane d’un cavet, d’un filet et d’un tore
On nomme congé un petit motif de sculpture ou de moulures qui amortit un groupe de moulures à ses extrémités.
Certaines moulures remplissent un rôle utile dans l’économie de la construction : ainsi, les solins, généralement composés d'un filet surmonté d’un biseau ou talus, protègent contre les inliltrations l’intersection des toits et des murs ; les larmiers, d’un emploi très fréquent, sont à la fois un ornement et une protection : ils recueillent les eaux qui ruissellent sur la maçonnerie et les rejettent en les écartant. L’époque romane les •a ignorés, mais l’antiquité et surtout la période gothique en firent grand usage. Le larmier antique est une tablette saillante creusée par dessous d’une large rainure ; le larmier gothique (v. f. coulel) est un cordon dont la face supérieure est coupée en biseau et la face inférieure creusée d’une gorge. Dans l’un comme dans l’autre, l’eau qui ruisselle sur la moulure ne remonte pas dans la rainure ou dans la gorge, mais s’égoutte sur l’arête de la moulure.* Le larmier gothique a l’avantage de la projeter en avant par l’impulsion que lui donne la pente du biseau ; au contraire, le larmier antique, plat à sa partie supérieure, fait rejaillir l’eau sur le parement, l’arrête et favorise les inliltrations, recueille la poussière et les graines, s’imbibe lui-même et se désagrège si on ne prend soin de lui donner un petit toit de métal ; enfin, pour la vue, il a l’inconvénient de masquer une certaine hauteur du parement au spectateur qui n’est pas très éloigné, de sorte que l’édifice paraît plus trapu, surtout si le larmier a une certaine saillie.
Les architectes de la Renaissance sont cependant revenus au larmier antique.
On appelle chaperon (v. f. cappron , chappe , enchappement , cappe françoise *) une sorte d’étroite toiture de pierre
1. Cette expression qui se rencontre en Picardie et en Artois aux xive et xve siècles, s’applique aux talus aigus de l’architecture gothique, et doit être classée parmi les témoignages de l’origine française de cette architecture. Manuel d’ Archéologie française. 2
]g manuel d’archéologie française
à rebords saillants qui protège la crête d'un mur ou d’un pignon : à l'époque gothique, elle forme généralement un double larmier à talus.
On nomme main courante la moulure qui surmonte les rampes d’escaliers, parapets et balustrades, et qui sert à poser la main.
La corniche (lat. corona , rima, scimax ; v. f. entablement , entaulement) est une assise ornée et saillante (fig. 1, E) qui couronne un mur et soutient le rebord du toit de façon à abriter le parement et à projeter à distance les eaux pluviales. Dans certains édifices antiques et dans tous les édifices gothiques importants, mais très rarement à l’époque romane1, ces eaux sont recueillies dans un caniveau ou chêneau porté sur la corniche. Le chéneau (lat. colliquiae ou compluvium ; b. lat. hoietum ; v. f. noe , noue , noque , noker , nochère , quanos, qouterel , qoustelle , gorge; plommées quand il est en plomb) dans l’antiquité était souvent en terre cuite qui absorbe l'eau et éclate à la gelée ; au moyen âge, il fut en pierre, en plomb ou en bois. Le bois, usité à l’époque romane, se retrouve, encore en 1309 au château d’IIesdin. Le chéneau se vide par des gargouilles (souvent désignées par les mêmes mots que le chéneau), conduits plus ou moins longs et à peu près horizontaux, qui projettent les eaux loin des murs pour empêcher qu elles s’infiltrent dans les fondations. Comme le larmier et le chéneau, elles furent connues de l’antiquité, presque inconnues à l'époque romane, très nombreuses au contraire à l’époque gothique. Les gargouilles antiques sont très courtes, ce qui est un grave inconvénient. Celles du moyen âge sont très longues, le plus souvent en pierre, parfois en plomb, quelquefois en fer ou en cuivre, surtout dans la région germanique2. Un parapet borde souvent le chéneau pour y faciliter la circulation.
On appelle corbeau (v. f. corhel ) une pierre formant saillie
1. Exception faite pour le Poitou : Notre-Dame-La-Grande, à Poitiers, et Saint-Nicolas de Chauvigny, ont des chéneaux qui peuvent être anciens.
2. La façade de la cathédrale de Reims et une maison du xvie siècle, à Vitré, ont aussi d’anciennes gargouilles en plomb.
DÉFINITIONS ET PRINCIPES
sur l’aplomb cl’un parement ou d’un piédroit (fig. 6). On nomme encorbellement (prov. enpencha v. f. entaulement ) une assise ou une suite d’assises surplombant les assises inférieures; une corniche, un balcon sont des encorbellements. L'encorbellement se maintient sur le vide grâce à un contre poids : il faut que la queue des pierres qui le composent soit assez lourde par elle-même ou assez chargée par d’autres maçonneries pour que ce poids neutralise la pesanteur et par conséquent la tendance à tomber de la partie en surplomb ; la queue ou sa
Fis:. 6.
Corbeau gothique à Sainte-Marie-des- Augustins de Nicosie.
charge forme en d’autres termes un contre-poids qui empêche l’encorbellement de basculer.
On dit qu’une charge repose en porte à faux lorsqu'elle est posée sur un encorbellement.
Une variété intéressante d’encorbellement est V escalier en iis (lat. cochlea ; v. f. vis) : il se compose d’un empilement de marches à- peu près triangulaires posées en porte à faux l'une sur l’autre de façon à former une pile en hélice. Le centre de cette pile est un noyau cylindrique composé d’assises faisant corps avec les marches 'fig.. 7). Les extrémités de celles-ci sont engagées dans la maçonnerie de la cage d’escalier.
Ces escaliers ont été connus des Romains (colonnes d’Antonin et de Trajan, à Rome; de Théodose, à Constantinopléj et des Carolingiens (chapelle palatine d’Aix). Les plus beaux et les plus nombreux datent de la période gothique.
Fig. 7. — Détail d'un escalier en vis ; plan et élévation perspective.
MANUEL D’ARCHÉOLOGIE FRANÇAISE
§ IV. — Supports.
Il existe deux catégories de supports, les uns reposant sur le sol, les autres en encorbellement sur le parement d’une maçonnerie. Les supports en encorbellement de quelque importance s’appellent consoles ( proiyris , dans \itruve; v. f. hoquet , hocau , reprise ) ; les modillons ( ancones , dans \ îtruve) sont plus petits; les uns et les autres de plan rectangulaire. Ces supports sont le plus souvent alignés pour recevoir des saillies continues (tig. 195 à 199); ceux qui reçoivent des saillies isolées, statues, retombées de voûtes ou d’archivoltes s’appellent culots (v. f. reprises ), et ont souvent le plan demi-circulaire ou polygonal ; le support d’une tourelle en encorbellement se nomme souche (prov. soque).
Quant aux supports qui reposent sur le sol (fig. 12), on en distingue plusieurs variétés ; le poteau , simple pièce de bois verticale; la colonne, longue pièce verticale et cylindrique en pierre ; le pilier, empilement d’assises de maçonnerie de plans très variables.
On appelle colonne adossée celle qui s’appuie à une maçonnerie; colonne engagée celle qui fait corps avec cette maçonnerie ; pilastre un pilier rectangulaire engagé. Ces membres d architecture jouent tantôt le rôle de supports tantôt celui de renforts.
On nomme contreforts (lat. ancones , anchorae\ prov. encoules ; v. f. piliers , forkiés , contre pilier s) les pilastres extérieurs servant de renfort ; la culée est une grosse pile remplissant la môme fonction.
Dans les colonnes, pilastres et piliers, on distingue trois membres essentiels ; le chapiteau ou l'imposte , le fut et la hase.
L’imposte (lat. incumha ; v. f. entaulement) est la moulure qui couronne un pilier. Dans les colonnes et dans les piliers qui en reproduisent la forme, l'assise supérieure, plus ou moins évasée et sculptée, s’appelle chapiteau ( capituluni dans Vitruve, capitellum dans Pline, epistylium dans Varron et dans les auteurs de plus basse époque; v. f. capiteau , capitel , entaulement). Le chapiteau est toujours surmonté lui-même d’une
DEFINITIONS ET PRINCIPES
moulure semblable aux impostes et appelée tailloir ou abaque (lat. abacus ; v. f. enlaulement , chy niaise). A la partie inférieure du chapiteau règne une moulure dite astragale (lat. astraqalus). La partie principale médiane et verticale du support se nomme fût (lat. scapus). Ce fût, dans les colonnes, est souvent d’un seul bloc posé en délit ; d’autres fois, il est formé d’assises d’une ou parfois de deux pièces dites tambours ; les piliers sont appareillés en assises.
Les fûts des colonnes antiques sont galbés, c’est-à-dire plus larges à la base qu’au sommet et s’amincissant généralement à partir du premier tiers de la hauteur, ce qui produit un effet de renflement. Les fûts galbés antiques sont souvent faits d’une seule pièce et l’astragale antique fait corps avec ce fût : elle se dégageait de l’amincissement de la partie supérieure et sa saillie présentait le même diamètre que la partie inférieure du fût; au moyen âge, la colonne galbée devint très rare, sauf dans certaines écoles romanes (Allemagne, Lombardie, vallée du Rhône), et l’astragale, en règle générale, se rattacha au chapiteau. Les exceptions à cette règle appartiennent presque toujours aux époques et aux régions qui conservent aussi le fût galbé.
La base (lat. spira) est un corps de moulure circulaire qui saille au bas du fût. Les bases du moyen âge dérivent pour la plupart, quoique parfois bien indirectement, des deux bases antiques ionique et attique (fig. 5).
La base repose toujours sur un socle (lat. stylobata ; prov. soque, ensoquament] v. f. patte).
Analogue de tracé à l’abaque du chapiteau et de même saillie, ce socle lui-même est le plus souvent élevé sur un soubassement couronné d'une moulure et dénommé plinthe ou stylobate. La base, le socle et la plinthe sont compris au moyen âge dans les expressions basement et soubasement ou sous-base , quelquefois aussi patte, embase , prov. ensoquament, etc.
Les fûts des colonnes peuvent être ornés; dans l’antiquité ils sont souvent cannelés , c’est-à-dire entourés de cannelures verticales; la décadence romaine et surtout l’art gallo-romain, imaginèrent toutes sortes d’autres motifs courants pour décorer les fûts; l’architecture romane garda cet usage.
&zL.
Fig. 8. — Chapiteau dorique galloromain à Boulogne-sur-Mer.
On sait que l’antiquité grecque et romaine ne connut que trois types de chapiteaux : dorique, ionique, corinthien ; cette pauvreté d’imagination prit fin dès le 11e siècle, du moins dans les provinces de l'Empire : c’est ainsi que les artistes gallo-
romains avaient commencé d’interpréter très librement les ordres antiques : ils les variaient, les enrichissaient, les assouplissaient à l’envi; de même les artistes de l’Afrique Byzantine, dès les ive, ve, vie siècles, trouvèrent des variantes de chapiteaux dont notre art roman a fait son bien. Le dorique, trop simple au gré de nos artistes, s’agrémenta parfois de feuillage (fig. 8) et
disparut à l’époque mérovingienne ; le corinthien se combina avec lui (fig. 10). L’ionique persistera jusqu’à l’époque carolingienne (fig. 9) et laissera un dernier souvenir dans certaines volutes de chapiteaux du xme siècle, mais, sauf des exceptions très rares1, les chapiteaux du moyen âge dérivent tous du type corinthien. Ils ont une corbeille garnie de feuillages et parfois d’autres ornements.
Certains reproduisent les types
Fig. 9. - Chapiteau ionique antiques avec une fidélité presque dans la crypte carolingienne de absolue, mais la, plupart, au Saint-Germain d’Auxerre. . . , ... . T
contraire, très librement. Leurs
variétés sont infinies, e* aux xne et xme siècles, la plupart ne le
J. Certains chapiteaux romans dérivent directement de modèles byzantins (fig. 166, haut et bas ; 168) et arabes (fig. 167).
DÉFINITIONS ET PRINCIPES
cèdent pas en mérite au type antique. Au xive et plus encore au xve siècle on s’éloignera de celui-ci pour y revenir à la Renaissance ; les ordres dorique et ionique reparaîtront alors, mais le corinthien restera préféré.
Ce qui distingue le plus souvent et le plus absolument les chapiteaux du moyen âge de ceux de l’antiquité, c’est d’abord qu’ils portent à faux et directement la retombée, ce qui est incomparablement plus logique que de laisser l’évasement du chapiteau inutile et de lui superposer un tronçon d’entablement Fig. 10. — Chapiteau corinthien composite dans la * ’ crypte de Saint-Brice à Chartres,
comme faisaient
les Romains ; c’est, en second lieu, que l’astragale fait généralement corps avec le chapiteau et non avec le fût 1 .
§ V. — Percements, baies, arcades.
Il faut distinguer les niches qui sont de simples enfoncements ou cavités ouvertes sur une face d’un mur et les baies, ouvertures qui le traversent de part en part. Les baies (du verbe
1. Lorsque les fûts antiques ou du hioyen âge sont galbés, il est plausible d’y faire adhérer l’astragale puisqu’on n'est obligé d’amincir que le haut du fût pour la dégager, mais si le fût est d’une seule pièce et d’un seul diamètre, il serait absurde de prendre la peine de le dégrossir d’un bout à l’autre. Enfin, l’astragale placée au-dessus du joint le protège et le laisse dans l’ombre ; le joint placé au-dessus de l’astragale peut amener l’épaufrement des sculptures de la corbeille.
<24 MANUEL D’ARCHÉOLOGIE FRANÇAISE
bayer ou béer, bada en basse latinité) sont les portes et fenêtres 4 leiirs bords verticaux s’appellent jambages, montants ou piédroits (lat, postes; prov. pes drechs ). La ligne horizontale qui forme la partie inférieure d une baie s appelle seuil dans une porte, appui dans une fenêtre (lat. limen inferius ) la pierre horizontale qui ferme par le haut une baie rectangulaire, linteau (lat. limen superius ; prov. lumda). Pour diminuer sa portée et éviter ainsi les chances de rupture, on soulage ses extrémités en les faisant porter sur des corbeaux (fig. 6). L’encadrement saillant et continu de certaines baies (même figure) s'appelle chambranle (lat. antepagmentum).
On nomme tableau la tranche d un montant de portail. On appelle embrasure l’enfoncement intérieur dans lequel est pratiquée une fenêtre. Dans beaucoup de fenêtres, et à certaines époques, dans les portails, les jambages, au lieu de présenter des tableaux formant angle droit avec le parement des murs, sont coupés en biais de façon que la baie s élargit en entonnoir. Ces percements en ligne biaise s’appellent ébrasements; on dit d’une baie ainsi percée qu’elle est éhrasèe (prov. fenestra limina). On ébrase les fenêtres au dehors afin de mieux recueillir la lumière, d’éviter l'ombre portée des montants sur la vitre, et plus encore à l’intérieur pour répandre plus largement la clarté.
On reconnaît les fenêtres destinées à recevoir des vitraux à la présence d’une encoche pratiquée dans les montants pour les recevoir et qu’on nomme feuillure : c’est une rainure si le vitrail est fixe et monté directement sur la pierre ; dans les vitraux antérieurs au xne siècle et dans les vitraux ouvrants de toutes les époques, la vitre est montée dans un cadre de bois appelé châssis, qui se loge dans un angle rentrant du montant, dans les portes, des volets de menuiserie, nommés vantaux, viennent battre dans une feuillure également à angle droit.
Les ouvertures peuvent être circulaires1, c'est ce qu’on appelle au moyen âge un O (quelquefois Oo ou ostau ), aujourd hui œil de bœuf ou oculus, ou amorties en demi-cercle à leur partie supé-
J. La forme ovale qui se rencontre à l’église romane de Deux-Jumeaux ^Calvados) et la forme polygonale que l’on voit au xive siècle, à Saint- Martin d’Ypres, sont d’une extrême rareté.
DÉFINITIONS ET PRINCIPES
rieure : c’est ce qu’on nomme une baie cintrée (la t. arcuala). Le cintre ou arc [lat. arcus ; v. f. voussure — Fig. 12) se compose de pierres tracées en forme de segments de cercle ou de coins émoussés et nommées claveaux (lat. cunei ; v. f. coins ou pendans). Le cintre ne peut se soutenir en équilibre au-dessus du vide qu’après qu'il est complètement fermé par la pose de son dernier claveau supérieur appelé clef. Les joints des claveaux convergent vers le centre de l’arc, c’est-à-dire vers le point où se pose la tige du compas lorsque l’on trace cet arc. On appelle imposte (lat. incumba ) le point où se terminent les piédroits et où repose le claveau inférieur appelé sommier (v. f. estoc), sur lequel reposent tous les autres. Une moulure, appelée également imposte, couronne souvent en ce point le piédroit. On nomme flèche de l’arc sa hauteur intérieure prise au centre sur la ligne des impostes.
La courbe intérieure et la courbe extérieure de l’arc sont toujours concentriques, sauf dans l’architecture italienne 1 ; elles s’appellent intrados et extrados. Certains arcs romains et de la Renaissance ne sont pas extradossês , c’est-à-dire que l’extrados n’y existe pas, les claveaux se liant à l’appareil et formant des ressauts en escalier qui correspondent aux assises et aux joints verticaux du mur. Cette disposition exceptionnelle n’apparaît presque jamais en France entre le xie et le xvie siècle 2.
Les claveaux appareillés en crossetles sont ceux qui s’accrochent les uns aux autres au moyen d’angles saillants et rentrants ; on en trouve aussi dont les joints décrivent divers profils sinueux 3 4. Les claveaux rendus ainsi solidaires ne peuvent glisser l’un sur l’autre et l’arc cesse d’être élastique : il se comporte comme s’il était d’une pièce.
On appelle arcades, arches ou arceaux 4 les arcs bandés
1. Les portails de Saint-Pierre-de-Reddes (Hérault) et d’Aregno, Gorbini et Nebbio (Corse) qui dérogent à cette règle sont des monuments qui se rattachent à l'art lombard.
2. On la trouve au moyen âge, hors de France, par exemple, aux arcades de la cathédrale de Bâle. En France, au commencement du xie siècle, elle se reconnaît aux baies les plus anciennes du clocher de Saint-Germaindes-Près, et vers le xme siècle, au portail roman de l'église de Brignolles.
3. Par exemple, au xne siècle, au portail de Presle, près Laon.
4. Arches implique de grandes dimensions et une certaine largeur; c’est l’expression consacrée pour les ponts ; arceau est un terme poétique.
MANUEL D’ARCHÉOLOGIE FRANÇAISE
entre deux supports (fig. 11) ; arcatures les arcs appliqués contre une paroi qui ferme leur ouverture 1 (fig. 42) ; arcs de décharge des arcs noyés dans l’épaisseur d’un mur. La fonction de ces derniers (fig. 1.1) est de porter le poids des maçonneries supérieures et de le répartir sur les deux points qui sont ses impostes, afin de soulager la partie de la construction qu’ils
surmontent ou encadrent Un mur muni d'arcs de décharge se dit en latin fornicatus paries. C’est surtout au-dessus des linteaux que l’on pratique des arcs de décharge pour les empêcher de se rompre sous le poids des maçonneries. Bien entendu, les impostes de l’arc ne doivent pas retomber sur les extrémités du linteau, mais au delà. Entre l’arc de décharge et le linteau existe un espace que l’on nomme tympan ; il pourrait rester vide sans inconvénient pour la solidité, mais généralement on le ferme d’une maçonnerie ; on y loge souvent une peinture ou un bas-relief.
On nomme baie géminée celle qui est refendue en deux ouvertures dans le sens vertical par un petit support. Ces baies sont le plus souvent cintrées et fréquemment encadrées sous un arc unique de décharge (fig. 11). Souvent aussi le groupe comprend plus de deux baies et plus d’un support (fig. 43). On dit alors que l'on a une suite de tel nombre de baies ou une baie divisée en trois, quatre, cinq formes, lorsqu’un même arc de décharge les encadre. Les montants étroits qui séparent ces formes se nomment dans les fenêtres meneaux (étym. medianellum ; v. f. maisneau ; dans le Nord estanfique ou estanfiche) , trumeaux dans les portails.
Les arcs peuvent recevoir divers tracés (fig. 12) : le plus
1. Si la cavité est profonde et destinée à loger quelque chose, c’est une niche à fond plat plutôt qu'une arcature.
Fig. 11. — Arcades romanes doublées, surmontées de baies de tribunes géminées sous un arc de décharge et un tympan.
(. Mél . Quicherat , t. II.)
DEFINITIONS ET PRINCIPES
simple, le plus usuel et le seul à peu près que les Romains aient employé est le plein-cintre, qui décrit la moitié d'un cercle. Il n’a complètement cessé d’être en usage à aucune époque. On nomme cintre surbaissé celui qui décrit un segment moindre qu’une demi-circonférence. On le rencontre à toutes les époques, surtout dans les portes et les arcs de décharge. Arc outre passé , celui qui forme au contraire un segment plus étendu que le demi -cercle ; il est fréquent en Orient et en Espagne et usité dans l’architecture romane ; arc surhaussé ou en fer à cheval, celui dont les impostes, en tant que membres d’architecture, sont au-dessous du niveau réel du départ de l’arc et s’y relient par des lignes verticales, véritables piédroits surmontant un autre piédroit. Il s’emploie surtout quand on veut mettre au même niveau les impostes et les clefs d’arcs de divers rayons L L’arc en quart de cercle (lig. 14) est la moitié d’un plein cintre. Il n’a qu’une imposte ; sa clef vient buter , c’est-à-dire s’appliquer en s’appuyant sur une paroi verticale. Employé comme étai*, il se nomme arc boutant (v. f. arboutant , fig. 16) et appartient exclusivement à l’architecture gothique.
Ces divers arcs sont tracés d’un centre unique ; d’autres ont deux ou plusieurs centres : en premier lieu l'arc aigu ou arc brisé. Sa variété la plus usuelle est l’arc en tiers-point (fig. 12) qui a deux centres pris sur la ligne des impostes, à mi-distance entre celles-ci et le milieu de la baie. Les architectes gothiques normands ont obtenu des arcs extrêmement aigus en traçant avec la même ouverture de compas des arcs grands et petits dans les baies à plusieurs formes ou dans les alternances de baies et d’arcatures. Tout arc brisé se compose de deux segments de
1. Comme dans les arcades de chœurs romans (Saint-Hilaire de Poitiers, Saint-Nectaire) ou gothiques (cathédrale d’Amiens), ou dans certains doubleaux du xne siècle (Saint-Etienne de Beauvais; Morienval), ou par goût, dans certaines arcatures (Ouistreham, près Caen ; Échillais en Saintonge ; porche de Mâcon), et dans certains portails, surtout en Bourgogne (Vëzelay, Autun, Mâcon, Nantua, Saint-Anatoile de Salins, Avallon, Ourscamps, près Noyon, Saint-Sernin de Toulouse), enfin, à l’époque gothique, pour agrandir un tympan sculpté (cathédrale d’Amiens, de Chartres, etc.) ou vitré (Sainte-Eugénie à Moind, Loire, xive siècle, et innombrables exemples du xve).
28 MANUEL D’ARCHÉOLOGIE FRANÇAISE
cercles se coupant au sommet où l’on trouve, en règle générale
et logique, un joint et non une clef. Toutefois il existe des arcs brisés pourvus de clefs, surtout dans certaines contrées
Fig. 12. — Arcs et supports.
DÉFINITIONS ET PRINCIPES 29
comme la région germanique et le Sud-Ouest de la France, et en Auvergne, le plein cintre roman présente un joint au sommet.
L'arc aigu connii en Orient dès le ve ou vie siècle’, ne s'introduit pas en Occident, avant le xie siècle, et il est alors encore très exceptionnel ; au xue, il est très fréquent déjà ; il l'est davantage aux siècles suivants et disparaît progressivement à la Renaissance, mais c’est une grave erreur de croire qu'il caractérise l'architecture gothique à laquelle il préexiste, et dont il n'est pas un élément nécessaire. C’en est une autre de lui donner le nom de l’ogive, arc spécial aux voûtes gothiques et dont le tracé très variable n’est pas brisé le plus souvent. On nomme lancette l’arc en tiers-point surhaussé.
L'arc en mitre est un arc brisé qui n’est pas formé de deux segments de cercle, mais de deux lignes droites se coupant. Employé des Romains (théâtre de Taormine, etc.) et des constructeurs primitifs de l’Irlande, il se trouve chez nous à l’époque mérovingienne dans le baptistère de Poitiers; en Angleterre, aux xe et xie siècles; à l’époque romane, dans les monuments de l’Auvergne 1 2 et parfois du Languedoc et du Nord ; à l’époque gothique, c’est un caractère spécial et typique des monuments de l’architecture toulousaine où il s’adapta parfaitement à l’emploi de la brique; abandonné dans cette région vers le xve siècle, il paraît alors, et au xvie siècle, dans l’architecture civile germanique et n’y est pas très commun. C’est, à tout prendre, un arc exceptionnel.
L'arc en anse de panier est formé d’un grand segment de cercle relié aux montants par deux segments de circonférences beaucoup plus petites. Cet arc, que l’on rencontre à l’état d’expédient et de très rare exception depuis l’époque romane 3, fut mis à la mode au xve siècle et devint très usuel
1. On attribue au ve siècle une colonnade romaine de Diarbékir (Arménie), et le palais dit de Chosroès, à Ctésiphon, qui ont des arcades brisées.
2. Souvent en alternance avec des arcs en plein cintre, comme déjà au baptistère de Poitiers. C’est un souvenir des frontons triangulaires et circulaires alternés de l’art romain. D’autres fois, les arcatures en mitre sont employées seules.
3. Par exemple, au xie siècle, à Azy (Aisne), clocher; Moiâenval (Oise),
30 MANUEL D’ARCHÉOLOGIE FRANÇAISE
dans la dernière période gothique et à la Renaissance. L arc en anse de panier brisé et par conséquent composé de quatre segments de cercles raccordés, a reçu le nom d 'Arc Tudor en Angleterre où il est extrêmement répandu durant la dernière période gothique (style perpendiculaire ). Il est assez fréquent en Flandre à la même époque.
Certains linteaux, faute de pierre résistante d’une grande dimension, sont appareillés en claveaux, comme des arcs. On les nomme platebandes appareillées; ce sont de véritables arcs, mais dont l’intrados et l'extrados sont remplacés par des lignes horizontales. Très usités des Romains, ils ont été souvent employés dans les portails du moyen âge où l’on a fréquemment atténué leur manque de solidité par des appareils à crossettes plus ou moins compliqués.
Inversement, la forme de l’arc peut se rencontrer sans l’appareil en claveaux; le cas le plus simple et le plus usuel est celui de l’arc simulé entaillé dans un linteau que l*on a échancré en demi-cercle par dessous. Ce type est fréquent dans l’architecture romane et dans les fenêtres civiles. Il est rare que ces arcs simulés soient extradossés L Quelquefois, extradossés et composés de deux pièces, ils forment un arc de deux claveaux 2. Rarement, enfin, ils sont ornés de faux joints gravés 3.
Il existe des arcs décoratifs , c'est-à-dire dont la forme arbitraire ne vise qu’à l’effet.
Les arcs lobés et les arcs en accolade ont des courbes qui, généralement, ne répondent pas à l’appareil, composé de claveaux simples. L’arc lobé est entaillé à l'intrados d’une série
fenêtres; Marolles (Seine-et-Oise), arc doubleau; Saint-Georges-l’Agricol, Chalençon et Saint-Étienne Lardeyrol (Haute-Loire) ; au xme siècle à Beauval (Somme), clocher démoli ; Villeneuve-sur-Yonne (passages entre les chapelles); au xive siècle, aux portails de Marville (Meuse), La Roche Derrien (Côtes-du-Nord), etc.
1. Comme à l’église ruinée de Périers (Calvados), du xie siècle.
