Lettre de rémission, Arch. nat. JJ 145, pièce

2. « Agnès éloit dedans l'eaue, nue mes que d'un petit Jjlanchet recourse. »

3. Peint en 1450 pour Etienne Chevalier, qui le donna à réglise de Mantes, il est aujourd'hui au Musée d'Anvers. Il a figuré en 1904 à V Exposition des Primitifs Français sous le n° 40.

4. Un peintre du .w" siècle a eu la curieuse idée de le donner à Eve comme premier et unique vêtement. Il ne cache que très imparfaitemeut sa nudité. Bibl. Nat., ms. fr. 96, fol. 26.

rie. Le surcot ouvert se portera jusqu'à la fin du xvi® siècle, comme vêtement de cérémonie '.

Sous Charles \ II, la houppelande sera abandonnée, sauf dans les Flandres où on la portera avec ou sans ceinture jusque vers la fin du W^ siècle (fig-. 79).

La cotardie ou la robe forme le vêtement usuel. Sa jupe, très ample, s'augmente d'une traine ou queue (fig-. 78 à 82 ; 84), dont la longueur est proportionnée à la dignité de la dame qui la porte ; son corsage est ajusté ; ses manches moyennement étroites. L'encolure arrondie et le corsage lacé dans le dos se rencontrent encore sous Charles VII.

Bientôt cependant, et apparemment sous l'influence d'Agnès, très fière, dit-on, de sa poitrine, le décolletag-e devint plus hardi et prit un autre tracé : il fut en pointe et s'étendit jusqu'à la ceinture, placée, il est vrai, toujours très haut (fig. 69; 78 à 84). Sous la pointe de ce décolletag-e, passe une bande transversale qui s'appelle tassel ou pièce et qui se fait en une étoffe différente de celle de

la robe. Ce tassel a pour fonction de soutenir Fig. 84. — Bibliothè-

k- , ■ Ji u iJi »' I crue de l'Arsenal,

poitrine, de la cacher et de la protéger du ^ .„,„ . , „„^ „'

, r D ms. o0/2, fol. 202 v".

froid. Sous les bords du décoUetage se pose

aussi un fichu de gaze ou de mousseline appelé touret de col ou

gorgerette.

Sous le règne de Louis XI, le décoUetage fut doublé d'une seconde pointe de même dimension dans le dos (fig-. 80, 214).

Le décoUetage, les manches et le bas de la jupe avaient des revers de fourrure ou de velours, dont la largeur était une marque de distinction, et qu'on nommait létices (mêmes figures).

Au cours du xv^ siècle apparaissent des collerettes rabattues : en 1439, leffigie funéraire de la femme de Jean Bayet à Saint-Vincent

1. On le voit encore en 1509, dans l'effigie funéraire de Marg-uerite de Boussu à Cauvigny, Gaignières,n° 349; 1507, Marguerite de Foix sur son tombeau, par Michel Colombe, à Nantes; 1521, tombe d'Anne Darigny à Montvérain, Guilhermy, Inscr., IV, 508 ; 1565, Philippe de Montespedon à Beaupréau, Gaignières, n" 196, et sa fille, ibid., n° 198, et à la fin du xvi' siècle dans un portrait à la gouache de Catherine de Médicis appartenant à M. Fenaille.