COIFFURES A CORNES

Lorsque, vers 1400, on ramasse la chevelure sur le sommet du crâne dans une coiffe (fig'. 70), cette coiffe dessine deux lobes '.

Quelquefois, la coiffe à deux lobes arrive dès lors à former de véritables pointes, comme celles d'une mitre. C'est ce que montrent une effigie de Christine de Pisan (fig-. 207) - et deux bustes-reliquaires du Musée Bavarois de Munich (fig. 209, 210). Non seulement les coiffes, mais les chaperons et les huves qui se posent dessus affectent la forme anguleuse.

On sait que des armatures métalliques ou de grandes éping-les soutenaient et attachaient les voiles de tête. C'est ce qui donne à la huve deux angles très nets (fig. 69, 204, 205).

Eustache Deschamps a parfaitement défini l'aspect de certaines coiffures féminines de son temps en les comparant à des auvents.

Les fiig. 67 et 68, qu datent de la première moitié du XV® siècle ; les figurines sculptées sur une cheminée du Musée de Cluny provenant du Mans, et que Quicherat a publiées en leur attribuant la date de 1390 environ, et la fig. 199,

datée de 1453, montrent des aumusses auxquelles une armature de fil d'archal donne la forme d'une petite toiture abritant largement le front et descendant à angles droits sur les côtés du visag-e.

La huve décrit des angles non moins droits sur la tête de la vénérable Catherine d'Alençon dans son effîg'ie funéraire du Louvre (fig. 204). Les cornes excessives signalées en 1417 par Jouvenel des Ursins, qui remarque leur largeur et leur incommodité, devaient être conformes aux atours figurés par Jean Van Eyck ^ mort en

Fig. 226. — Effigie funéraire de Maria Guerrande de Montdidier, -|- 1319 (BonporL). Musée d'Evreux.

1 . Voir retable de bois de Lombeck'Notre-Dame (Belgique), fin du xiv siècle.

2. On peut la comparer avec une des statuettes de Jacques de Gérines au Musée d'Amsterdam.

3. Portrait de sa femme au Musée de Bruges ; portrait de la femme d'Arnolfini, National Gallcry à Londres.