II. LA COIFFURK FEMININE

Quelquefois on la surmontait d'un chapel (même fig.) ou d'une légère couronne (fîg. 212). On a vu comment ce type de coiffe donna la coiffure à cornes ; et comment les templettes et les cornes eurent pour conséquence de donner aux couronnes et aux chapels un tracé décrivant deux angles émoussés au-dessus des tempes .

En même temps, la résille qui enveloppait la coiffe s'ornait fréquemment de perles aux intersections et le tressoir d'or-

frois devenait un bourrelet d'étoffe rembourré de colon ou d'étoupes (fig. 187). --^ Ce bourrelet, lorsqu'il se plaçait sur une coiffe surélevée, en occupait le sommet, et suivait les sinuosités de la coiffe et des Iruffeaux (lig. 187 ; 211 à 214). De plus, il tendait à se refermer en un ovale très allongé, dont les deux côtés s'arquaient et dont les deux extrémités descendaient plus ou moins vers le front et vers la nuque.

Agnès Sorel encouragea le mouvement ascensionnel des coiffes: son règne marque l'apogée de leur surélévation, l'abolition des truffeaux et celle de la coiffe à deux lobes que remplace soit une calotte unique encore évasée, soit un cône arrondi. Le diamètre du bourrelet ne changeant pas, force lui est alors d'allonger son ovale et de se ramasser; il finit par s'étirer tellement en longueur que ses extrémités joignent le front et la nuque. Dès lors, le bourrelet ne ressemblera plus à un chapel, mais plutôt à un pain fendu (fîg. 215, 216, 219).

La nuque, le front, les tempes sont toujours soigneusement épilés, les sourcils sont presque supprimés, cependant, une mode s'établit qui montrera un minuscule échantillon de la chevelure : une petite boucle en forme d'anneau s'échappe de dessous la coiffe au sommet du front et s'y plaque (fig. 222, 224). Agnès Sorel fut probablement la créatrice de cet'te fantaisie ^ déjà pratiquée à Byzance au vi*" s. La boucle était, au moins quelquefois, postiche -.

Fig. 231. — Très riches Heures de Jean de Berri.

1. Bibl. Nat., ms. fr. 96, cf. Qiiicherat, p. 284 et Musée d'Anvers, Vierge d'Elienne Chevalier. Cf. bustes d'impératrices byzantines, p. 175.

2. Dans la Nativité d'Ugo Van der Goes au Musée des Offices de Florence, la donatrice a des cheveux châtain clair et sa mèche de front est noire, nettement différente de la chevelure qui apparaît à la nuque, sous la coiffe.