III, XIV

composition, tels que baies de clochers encadrées d'arcatures, ou fenêtres garnies de meneaux et remplages sont souvent tracés avec une seule et même ouverture de compas ; les fenêtres s'ébrasent intérieurement par ressauts et des galeries de circulation traversent encore leurs embrasures ; les clochers élevés, couronnés de flèches très aiguës, sont plus fréquents qu'ailleurs ; l'emploi du chapiteau rond sans crochets est perpétuel ; l'ornementation reste en partie géométrique : on y remarque notamment des suites de médaillons trèfles et quadrilobés ; l'ornementation végétale elle-même a quelque chose de très symétrique et d'un peu conventionnel ; elle est généralement empreinte de quelque monotonie ; les feuilles offrent des types particuliers à lobes tous arrondis (fig. 222), la statuaire est rare.

L'Ecole bourguignonne a conservé quelques archaïsmes : on y rencontre assez tard l'usage de simples voûtes d'arêtes sur certains bas-côtés ou chapelles ; elle a des voûtes sexpartites jusqu'à la fin du xnie siècle (fig. 223), et c'est au milieu de ce siècle qu'elle en a le plus ; les tours centrales restent fréquentes ; la corniche à modillons reste de règle et affecte un type particulier (fig. 197). Certains plans sont caractéristiques ; les sanctuaires et les chapelles de transept sont souvent rectangulaires dans les moyennes églises; dans les plus grandes, on trouve parfois une chapelle unique au fond du déambulatoire (cathédralesdeLangres, de Sens et d'Auxerre, Saint-Germain d'Auxerre), des galeries de circulation traversent les embrasures des fenêtres comme en Normandie, ce qui n'avait pas lieu à l'époque romane, et décrivent parfois, comme à Auxerre, des coudes pour ne pas affaiblir les contreforts ; les chéneaux sont suspendus sur un dallage entre les arcs formerets et une cloison extérieure (fig. 224). Les fenêtres, souvent moins grandes que dans l'Ile-de-France, se composent fréquemment d'une baie géminée surmontée d'un petit oculus ou quatrefeuille sans qu'une archivolte commune encadre le tout à l'extérieur. Les arcs-boutants sont simples et parfois font défaut (fig. 227). Les portails restent longtemps en plein-cintre. La sculpture est riche et d'un caractère gras très particulier. Les congés sculptés sont très fréquents, ainsi que les corbeaux à méplat triangulaire (fig. 3, 297).

PÉRIODE (inTIIIQUE

L'École champenoise est presque exclusivement une combinaison des éléments des Ecoles française et bourguignonne : elle ;i trui> les caractères de cette dernière; deschéneaux Boni portés

au-dessus d'une étroite galerie intérieure sur de larges arcs banilre les contreforts et (jui arrêtent le glissement des quarliers des voûtes.

rpartite du un* siècle é Pont-sur-Yonne inn. àrehéol.

imroe la Normandie si la r irmanique

qui continuent d'avoir des traita communs , possède certains

ji iiiom >utefois qu'en Normandie e(

haptteaui ronds. A l'École germanique elle emprunte les

tours terminées par quatre pignons ' .

tu certain nombre importantes sont dépourvues

<l«- déambulai ment très psrticulier

léambulatoii i hapelles l'ouvrant par troia

Daterai, par suite d'une combinaison spéciale

des \ es a.

• h 1 1 rt

468 MANUEL DARCHÉOLOGIE FRANÇAISE

L'Ecole du Sud-Ouest possède un style gothique, dit style Plantagenet, très particulier, issu des traditions locales, si particulier même qu'il peut être considéré comme une persistance de l'architecture appelée dans d'autres provinces : style de transition, plutôt que comme un style gothique complet. En effet, il répudie l'arc-boutant, conserve les voûtes bombées, les murs épais, de massifs contreforts sans ressauts et des fenêtres relativement étroites.

Les églises ont une ou trois nefs, sans déambulatoire : les églises à trois nefs procèdent du style roman poitevin, moins le déambulatoire ; celles à nef unique, avec un passage intérieur sur retraite ménagée à mi-hauteur des murs (fîg. 207), procèdent du style des églises à coupoles; on a vu, du reste, que plusieurs églises commencées pour être couvertes de coupoles ont reçu après coup des voûtes d'ogives ; et qu'il existe même quelques cas assez rares où Ton a essayé de marier les deux systèmes de voûte.

Les voûtes d'ogives, qui sont restées bombées affectent, quoique sans en adopter l'appareil, la forme de coupoles et de trompes en cul-de-four, avec ramifications de petites branches d'ogives (fîg. 225) ; la dernière expression de ce système a été dans des voûtes en berceau à pénétrations soutenues sur des entrecroisements de branches d'ogives '.

L'extérieur des édifices est massif et archaïque; l'intérieur très léger (fig. 225 et 242) ; l'ornementation est assez spéciale, notamment dans les alignements d'arcatures sur les façades, et les tailloirs souvent sculptés des chapiteaux

L Ecole gothique du Midi procède en partie de celle du Sud- Ouest. Le style gothique, bien que connu de bonne heure dans la région méridionale de notre pays, n'y fut d'abord accepté qu'avec beaucoup de réserve ; mais la guerre des Albigeois eut pour effet de l'y implanter tout à fait. Trois circonstances concourent à faire de cette architecture un style pauvre : d'abord, la guerre de religion avait ruiné le pays et lui avait fait oublier la pratique des arts ; en second lieu, les ordres de Saint-François et de Saint-

1. Église ruinée de Toussaint à Angers, voûtes ajoutées aux églises romanes d'Airvault et de Saint- Jouin de Marnes (Deux-Sèvres).

I'l KIODE GOTIIIyn-:

it»9

Dominique, qui devinrent tout puissants dans le Midi après la conquête, affectaient dans leur architecture comme dans leur vie une austère pauvreté ; enfin, dans quelques provinces du Midi, les matériaux se prêtaient peu à l'ornementation; la r

i ^ruère que delà brique; d'autres contrées, comme le Limousin et l'Auvergne, ont une pierre très dure. Le Btyle gothique du Midi use très ment d'arcs- boutan ta ; les proportion- et la disposition générale de ses

édili :it à peu près les mêmes

qu'à l'époque romane. La science des

constructeurs n'a pas faibli : l'appareil de brique de Sainte-Cécile d'Albi et i oulouse, l'appareil de piem Saint-Maximin, sont dij

des modèles romans et même romains

de la contrée. Beaucoup d'églises ont

une nef unique fig. 226 : lorsqu'elle a

quelque hauteur, il a fallu donner une saillie très considérable aux contre-

: pour tirer parti de cette disp h<»n. on huit les murs vers

piles ou contreforts, et I on ménage ainsi entre eux une suite de chapelles latérales ' : dans les [

es, il '-h existe parfois deux luperpot celles du dessus et pins raremenl

celles du bas sonl reliées ente- elles par des passages traver lanl les piles, comme à Lamourguié de Narbonne, s, unie Cécile d \ll»i. M ouvent, de grandi arca extérieurs sonl bandés

i - e( il- peuvent porter une paierie de i lation rime aux Jacobins de Toulouse, ou simple

menl un chéneau.

• •- ont <| m. H- ,,, ,1 plus de

l-i... éneau

suspendu bourguignon.

\ iollel le D Diction d A rehit.

déambulatoire', exception faite pour quelques monuments qui sont inspirés de l'art du Nord.

Généralement, la nef s'élève relativement peu au-dessus des bas-côtés 2, et le type à trois nefs persiste quelquefois 3.

Au cours du xme siècle, la mode vint d'imiter l'architecture du Nord. L'église cistercienne d'Abondance (Savoie), les cathédrales de Limoges, de Clermont, de Narbonne et de Bayonne furent construites dans le style septentrional au xme siècle ; au xive siècle l'église d'Uzeste (Gironde) et les cathédrales à nef unique de Bordeaux, de Toulouse, de Lectoure, reçurent un chœur à déambulatoire avec triforium.

Parmi ces monuments imités, il faut également citer la collégiale de Montbrison commencée en 1225, le chœur et le transept de Saint-Nazaire de Garcassonne (xive s.).

Les monuments qui appartiennent franchement au style du Midi n'ont pas de triforium à cause du peu de pente des toits des bas-côtés et n'ont pas de larges fenêtres mais des lancettes simples (fig. 226) ou géminées avec un meneau central et sans autre encadrement qu'un large ébrasement biseauté au dehors comme au dedans.

Beaucoup de ces édifices, même riches comme Saint-Maximin, ont des chapiteaux à corbeille nue dépourvue de sculpture.

Les chapiteaux sculptés ont une ornementation lourde, molle et confuse, très inférieure à la sculpture des provinces du Nord.

Dans l'École du Midi, on distingue une sous-école très intéressante, dont le centre est Toulouse. L'Ecole gothique toulousaine, construit en brique et a surtout produit de beaux clochers octogones dont les baies sont en mitre et en losange, formes parfaitement appropriées à la brique. Les baies et les angles sont

1. L'église d'Ebreuil (Allier) et Saint-Paul-Serge de Narbonne, ont un chœur du xme siècle à déambulatoire d'une architecture d'une originalité et d'une saveur locale remarquables.

2. Gomme types de ce genre, on peut citer le chœur d'Ebreuil (Allier, : l'église d'Uzeste (Gironde). xme siècle; Saint-Fulcrand de Lodève (xme siècle) ; Saint-Dominique de Bonifacio (Gorse), xme siècle ; La Chaise- Dieu (Haute-Loire), xive siècle ; Saint-Maximin (Var), fin xme, xive, xve siècles ; Fleurance (Gers), xiv% xve siècles, etc.

3. Mézin (Gers) ; Billom (Puy-de-Dôme) ; Saint-Martin de Brive.

PERIODE GOTHIQUE

colonneltes en marbre. < >n peul citer comme

1 irmei

i i de I m

Saint-Sernin de Toulouse, de Caussade (Gers), de Montauban, de Tlsle d'Albi, de la cathédrale de Saint-Lizier, etc.

En Lombardie et dans les Alpes françaises, le style gothique importé du Nord se mélangea, au xme siècle, au style lombard : les procédés de construction restent parfois tout à fait romans, comme dans l'église de Seyne (Basses-Alpes), et divers ornements comme l'appareil alterné noir et blanc, les lions des portails, les plates-bande

Fig. 226. — Église de Saint-Pargoire (Hérault).

et les corniches d'arcatures subsistent, mais, en même temps, certains détails sont du meilleur style gothique, comme les grandes roses des façades, les flèches de pierre octogones imitées de celles de la France ; la sculpture des portails et celle des chapiteaux r.

En Corse, la cathédrale et surtout Saint-Dominique de Bonifacio appartiennent à l'art gothique méridional; le reste de l'île demeure complètement fidèle au style roman lombard.

1. Les types de cet art sont les cathédrales d'Embrun, d'Abenga, de Vintimille et de Gênes, les façades de celles de Digne et de Grasse ; les églises de Saint-Sauveur près Lavagna, Vezzolano, Saint-Louis d'Hyères, Seyne (Basses-Alpes), Le Bar (Var), San-Bemo, etc.

PBBIODE GOTHIQUE 473

An endent à se fondre

w". l'unit-' d'art, comme l'unité politique, est presque réalisée en Franc<

A l'étranger, au contraire, il se crée alors divers types nationaux bien distincts dea Btyles français, que tous les pays de la chrétienté avaient imité au \m" BÎècle : c'est ainsi que la guerre de Cent ans. en contribuant à former l'unité nationale au dedans, a ruiné l'influence extérieure de la France.

g IV. Expansion du style gothique françaù à l'étranger.

A partir de la Beconde moitié du \u" siècle, le style gothique s'était répandu, non plua seulement en France, mais en dehors

- frontières : PEsj otinue a se rattacher aux I

du Sud-Ouest ' et du Midi de la France -. et, comme le Midi de

ace, elle reçoit dea importation- de l'art gothique dea pro-

N ithédrales de Chartres et de Bourg»

particulier, y ont fait école :t L'Italie, où les moines de Gluny

it apporté aussi, quoique plua rarement, I art roman du

couvre d'édifices gothiques bâtis dan- le Btyle

ithédralei <!<• Salamanque <-t de Zamora 1175 ; église de Toro;

18, dll |>nr -I \ le .in-.-\ m.

gothiques de Barcelone, Mtao spparuennenl ai une ityle <pi<- cellet de Narbonne, l"i>-

l.-ini

bédrale <!«• Léon, e< mtc l--- porch< Bli de l'i'i i e, «pu mourut en emble

el le plan de ion i lu rappel! par \ illard ■!<• I lonn<

■ ■ n Bis.

Ile fut to

bourguignon parles moines de Cîteaux * (%. 227), l'architecture de rile-de-France a et celle du Midi y sont également exportées3.

Fig. 227. — Église cisterc

Casamari (Italie). Coupe sur la nef.

1. Abbaye de Fossanova près Terracine , fondée en 1197, consacrée en 1208 ; Casamari, au sud de la province de Rome, consacrée en 1217 ; San Galgano, près Sienne, 1218 à 1310, qui fournit les trois premiers maîtres d'œuvres de la cathédrale de Sienne ; San Martino, près Viterbe, 1215 à 1300 ; Sainte-Marie d'Arbona (Abbruzzes), fondée en 1208 ; Chiaravalle, près Milan, 1135-1221 ; Chiaravalle de Castagnola, près Plaisance (xme siècle), sont autant de spécimens remarquables et bien caractérisés d'art bourguignon, et ont fait école. Les chanoines du Saint-Sépulcre ont bâti, vers 1200, en style bourguignon, une belle église à Barletta.

2. Apportée par les chanoines de Sainte-Geneviève de Paris à Saint- André de Verceil, bâtie par le chanoine Thomas de France, de 1209 à 1224. D'autres spécimens de belle architecture gothique française ont été élevés par les Franciscains (Assise, 1236 à 1259, Bologne, 1236 à 1240) ; et vers 1240, dans le royaume des Deux-Sioiles, par Frédéric II, qui confia la direction de ses bâtiments à un maître français revenu avec lui de Chypre, Philippe Chinard, gentilhomme de Chypre et ingénieur militaire renommé. La cathédrale de Lecce et les châteaux de Trani, Castel del Monte et Syracuse appartiennent à un même style gothique nettement français.

3. L'architecture gothique du Midi fut implantée en 1266 dans le royaume des Deux-Siciles par Charles Ier d'Anjou et s'y perpétua plus d'un siècle.