Airaines, Morienval, Saint-Etienne de Beau vais, etc
2. Chœurs de Saint-Martin-des-Champs, et de Bcllefpntaine près Noyon.
3. Fin du xue siècle, Notre-Dame de Paris ; milieu du xme siècle, Hans (Marne), dragons; Appoigny (Yonne), crochets feuillus (fig. 249); chapelle du château de Saint-Germain (Seine-et-Oise), têtes d'une remarquable beauté; xive siècle, Saint-Nazaire de Garcassonne.
4. Scènes religieuses, comme à la Sauve (Gironde), vers 1230 ; Semur-en- Auxois (Côte-d'Or), vers 1235, ou profanes, comme au cloître d'Abondance (Haute-Savoie), du xue siècle, médaillon représentant la glandée.
PERIODE GOTHIQU1
motifs de sculpture ornent parfois encor amiers des
t des voûtes au nne siècle, dans la région du Nord-Esl '.
Ou a vu au § I de ce chapitre quel es! le type des arcs-boutants primitifs qui surmontent le déambulatoire encore voûté d'arêtes de Domont. et de ceux du choeur de Saint-Germain-des-Prés. Dans quelques-unes des premier* gothiques, l'arc-boutant
I I I. — Clef <lc VOÛte «lu \m siècle à l;i chapelle
■ le l'archevêché «le Reims. AnnaUi urehéol. .
comme la croisée d'ogives, oe fut employé que là où il «'lait le plu- nécessaire. Certaines églises gothiques de toutes les époques ni pourvues, excepté autour «le l'abside. plus anciens arcs-boutants sont très Bimplei
i II ni- M.nn !,• d'Épinal. Retombée «le- voûtes «le I
pelle 'l'- li \ cathédrale <l Auxerre «•! dani une travée de l'ancien
nii.ee des : en Auxofs. Imitation en Italie
-mus rinilu. Mienne .1
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-me exemple- «I ;nvs I >. m I .i n t - .!<• type pinnili
imer de Blois, de l
51 0 mamkl d'archéologie française
Dès les dernières années du xne siècle, à Notre-Dame-en- Vaux de Châlons-sur-Marne et au chœur de Saint-Remi de Reims (iig\ 251), une colonne complètement indépendante du mur et destinée à l'empêcher de se disloquer sous l'effort des poussées vient soutenir la tête de l'arc-boutant.
Fig. 250. — Clef de voûte du xive s. à Montiérender fHte-Marne).
Mais les maîtres-d'œuvres ne se contentèrent pas toujours de ce renfort. S'il est vrai, en effet, théoriquement, que la poussée se produit en un point de la muraille, l'expérience avait montré qu'en pratique cette poussée est diffuse, de sorte qu'un arcboutant n'empêche pas toujours le glissement des assises et le bouclement du mur au-dessus et au-dessous du point où s'exercent sa résistance et la poussée qu'elle neutralise. On remédie dès la fin du xne siècle à cet inconvénient en appliquant parfois deux arcs-boutants superposés, l'un un peu au-dessous, l'autre audessus du point théorique de la poussée. Les premiers exemples de ce système réunissent en eux les deux types primitifs de l'arc-boutant, caché et apparent ; un arc est dissimulé sous les combles qu'il soutient et l'autre se montre au-dessus *,
J. Chevet de l'église de Gonesse (Seine-et-Oise), Angicourt (Oise), Notre- Dame de Châlons-sur-Marne; Mouzon (Ardennes), chœur de Vézelay, le Mont Notre-Dame près Soissons ; cathédrales de Nicosie (Chypre) et de Limbourg (Allemagne).
PERIODE GOTHIQUE
Les deux arcs superposés se montrèrent bientôt fig. 255 ; au xme siècle on trouve même trois arcs Buperposés '.
Entre les deux arcs-boutants, le mur doublé d'un solide contrefort ou d'un étai rigide est rendu parfaitement résistant, si
bi$. ' .l"-!' '!<• < oûte du \\u" siècle jubé de la cathédrale <!<• Chartres. Annulée trchéol.
qu'il rend solidaire, sur une hauteur considérable, l'action boutants. Ce renforl a la même disposition et la ouche <\<- madriers appliquée a un mur qui I iir par di
. le double arc boutant a seulement pour fonc buter deux » oûtea superp< dam
doubles collatéi aux -". l >a h i que l aul
MANUEL 1> ARClIKoLOGIM FRANÇAISE
En reconstruisant la cathédrale de Chartres, en 1 193, après 1 incendie, on imagina de rendre solidaires entre eux deux arcsboutants superposés en les réunissant par une suite d'arcatures (fig. 25*2). Cette disposition originale produit une puissante résistance et un puissant effet décoratif; elle a l'avantage <le prévenir le relèvement des arcs solidarisés.
Au xive siècle, pour parer également au relèvement, on a
appareillé en claveaux retournés le rampant cpii surmonte les arcsboutants de l'église d'Eu; procédé qui parfois s'accusera franchement au xve siècle.
Les constructeurs d'arcs- boutants de la fin du xne siècle et du commencement du xme se sont préoccupés de la solidité et de l'aspect décoratif des culées.
Sous la poussée qu'y exercent les arcs-boutants, les assises des culées tendent à glisser ; on leur assura la solidité par la pression d'un poids considérable en les chargeant de têtes ou de pinacles en forme d'édicules couronnés d'un toit à double rampant i (fig- 260).
A la cathédrale de Chartres (fig. 252), on rendit cette disposition plus élégante par l'adjonction de niches pratiquées dans les culées et abritant des statues; à Notre-Dame de Reims, vers le milieu du xme siècle, la forme des culées est devenue celle d'un clocheton à flèche aiguë, richement orné, abritant des statues colossales d'anges, d'une rare beauté ; l'arc-boutant réalisa un autre perfectionnement ; les églises ou parties d'églises à doubles bas -côtés présentaient un espace énorme à franchit entre
Fig. 251. — Arc-boutant de
Saint-Remi de Reims.
(Annales archéol.).
1. Ainsi sont comprises les culées des arcs-boutants de Notre-Dame-en- Vaux à Châlons, des chœurs de Saint-Remi de Reims et de la cathédrale de Soissons.
PÉRIODE GOTUIQI i 5 I 3
le mur du central, que poussaient les grandes voûtes,
et les points extérieurs Bur lesquels il était possible d'élever des eulées assez épaisses pour soutenir les arcs-boutants.
Autour de l'abside de Notre-Dame de Paris, les arcs-boutants que l'on dut 8e décider à ajouter au mi* siècle, n'ont pas moins de quinze mètres de rayon. (>n conçoit quelles difficultés a présur construction : aussi -ont-ils une exception, néralement, en pareil c
<»n tit, comme à la partit' droite
du chœur de la même église, des
boutants à double volée lig.
l'est-à-dire que l'on éleva
une pile intermédiaire, (1 au-
- des supports qui séj arent
u\ collatéraux et que l'on
banda des arcs entre cette pile et le vaisseau central K, d'une pari, et la culée extérieure I).
d<- l'autre.
Pour empêcher la pile intermédiaire de basculer, on la ebar- : un clocheton qui esl à la fois un ornemenl d'une éléf silhouette el un membre utile hitecture. ()u trouva quel que chose de plus ingénieux en e fut d'utiliser les piles pour augmenter la foi
boutan I effel , on posa la pile intermé
faux sur le contrefort ou pilier qui la sup
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la culée s'abatl vaisseau central. Cette tendance
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Pio. 1 ■'•-'. Arc boutant de le cathédrale de < ihai I i unaiei Brehéolog iq aei
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maîtres gothiques savaient utiliser toutes les forces, et en produisaient au besoin pour les opposer à d'autres.
Il y eut encore d'autres modifications : à la fin du xme siècle, les églises, de plus en plus surélevées, ^ontfpris des proportions étroites par rapport à leur largeur, les arcs-boutants prirent
Fig. 253. — Notre-Dame de Semur (Côte-cTOr). (Annales archéol.).
alors un angle plus aigu ; ils suivaient ainsi la modification de la courbe de pression des voûtes qui se rapprochait de la verticale ; ils suivaient aussi la ligne des toitures1. Mais il fallut s'arrêter dans cette voie parce que l'arc, trop rapproché de la verticale, n'aurait plus résisté : il se serait relevé sous l'action de la poussée et se fût écroulé.
Une autre modification, introduite en vuejde l'élégance, fut
1. On voit a la cathédrale de Bourges", à Notre-Dame de Semur-en- Auxois et à Notre-Dame de Dijon, de ces arcs-boutants très relevés.
PÉRIODE GOTHIQUE
d'amincir le plus possible les arcs-boutants, comme tous les supports. Cette tendance se manifeste à la fin du xin" siècle, par exemple dans la cathédrale de Narbonne ; dans celle de Léon en Saint-Urbain de Troyes, où Ton est arrivé à donner aux arcs-boutants leur minimum de section, mais, ainsi modifiés, ce ne sont plus des arcs à proprement parler, car il a fallu les composer de grands morceaux d'une pierre Insistante, avec le moins de joints possible, et. malgré la forme d'arcs qu'elles
•boutant «lu chœur <!•' N< Annalet archéol.
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plutôt qu'en piei il a fallu une pierre de ch il r.mi aussi, bien entendu, que <!«•
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tels arcs-boutants s'appliquent très précisément au point de la poussée. La moindre erreur de calcul eût entraîné la ruine de l'édifice. Ce type d'arc-boutant très grêle est nécessairement restreint non seulement à une époque avancée de Fart gothique mais à un certain nombre d'édifices bâtis avec un soin spécial et des matériaux de choix. Le plus remarquable d'entre eux est Saint-Urbain de Troyes. Des arcs-boutants du xive siècle moins grêles mais à écoinçons élégamment évidés et composés suivant le même principe se voient au chœur de la cathédrale d'Lvreux (Bg. 255).
Les arcs-boutants ne servent pas seulement à maîtriser la poussée des voûtes ; leur extrados incliné a été utilisé depuis le xmc siècle pour porter un caniveau ménageant l'écoulement des eaux pluviales recueillies sur les combles du vaisseau central; en effet, si ces eaux tombaient par des gargouilles sur les toits des bas-côtés, elles les endommageraient, s'y infiltreraient et rejailliraient sur les maçonneries ; il faut donc les conduire sur les reins, des arcs-boutants jusqu'à des gargouilles ménagées au sommet des culées et qui les rejettent hors du périmètre de l'édifice.
Cependant, l'arc-boutant s'applique sensiblement plus bas que le sommet des murs ; il a donc fallu relier le caniveau qu'il porte aux chéneaux par une conduite verticale en pierre ou en métal. Ce conduit s'engorge et s'infiltre avec facilité; aussi préférera-t-on quelquefois monter l'arc-boutant au-dessus du point de la poussée des voûtes ou le surmonter d'un second arcboutant uniquement destiné à servir d'aqueduc. Les arcs-boutants ainsi bandés au-dessus du point de la poussée des voûtes ont souvent occasionné de graves désordres dans l'équilibre de la construction ' ; on imagina donc, dans la seconde moitié du xine siècle, un modèle qui s'est conservé jusqu'au xvie siècle, et qui consiste à porter l'aqueduc incliné sur l'extrados de l'arcboutant par l'intermédiaire d'une claire-voie en pierre découpée
1. Notamment dans la nef de la cathédrale d'Évreux où il a fallu les reconstruire dans une autre forme, et à la cathédrale grecque Saint-Georges de Famagouste (Chypre) qui s'est écroulée.
PKRIODB GOTHIQUE
li. -. I i-.i 1- • 'I I
à jour. Ce système est d'un aspect élégant et concilie toutes les données du problème * (fig. 256).
Fig. 256. — Arc-boutant de la cathédrale d'Amiens.
Les églises à une, deux ou trois nefs n'ayant pas d'arcs-boutants, à pari, de rares exceptions dont la plupart proviennent de remaniements 2, les arcs-boutants sont rares dans le Sud-Ouest, le Centre et le Sud de la France, et on les y trouve surtout dans
1. xiii* siècle, cathédrale d'Amiens, Sainte- Walburge de Fumes Belgique); XIVe siècle, cathédrales d'Auxerre, de Bordeaux, de Nicosie et de Famagouste (Chypre), de Cologne, Notre-Dame de Saint-Omer (Pas-de- Calais), église d'Eu; xve siècle, Saint-Vulfran d'Abbeville.
2. Saint-André-le-Bas à Vienne 'Isère' ; cathédrale de Viviers Ardèche^ : Sainte-Claire d'Assise ' Italie,.
PBRIOD1 GOTHIQUE
lifices qui, à partir de la seconde moitié du MU* siècle. turent imités de l'architecture du Nord '.
(ne exception unique est la disposition du chœur de N.-D. deGuingamp Côtes-du-Nord) du xme siècle, dont les nefs sont traversées par des arcs-boutants ajoutés au xiv" pour assurer
\i ■. «-boutants intérieurs au rez-de-chaussée de la Sainte-Chapelle de Paris. Ann&les archéol. .
'tombées de la voûte centrale; 1?. colonnes; C, contreforts; 1>. pilier les nefs latérales : K arcs-boutants,
la solidité de la voàte -'. Au un" siècle, de petits étrésillons en boutants turent placés de même <it dans le même ifg latérales du rez-de-chaussée de la Sainte-Cha
I, t (xv* siècle); lads
Mie. kiv* el rv* siècles : iveyron, cathédrale de Rodes ithédrale de Bordeaux uv* siècle . Useste , athédrale et S. .ml André- . itotae t\ iièi le . / ot'i t Moi I tmbierle ks
.un m\*
[ontierneul iv* i.h w Haute \ ienne i si hédi nie de '<
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MANUEL I) AKGHÊOLOGiE FRANÇAISE
fig. 257) et ne proviennent pas d'un remanie-
pelle de Pai ment '.
Les contreforts gothiques sont plus saillants que les contreforts romans; ils ont généralement des couronnements et des retraites en talus, et sont coupés de distance en distance par des larmiers. Dans racole du Sud-Ouest, les contreforts épais et sans retraites ont conservé l'aspect roman.
Les contreforts cylindriques sont devenus une rare exception -. Vers la fin du xiv'' siècle on commença à ébraser parfois les faces i i latérales des contreforts, afin de
diminuer l'ombre qu'ils portent sur les fenêtres. A la même époque, on les orna parfois de clochetons, et leur couronnement, qui était d'abord presque invariablement un simple talus de pierre, reçut assez souvent la forme d'un petit toit à double rampant motivant un fronton 3.
Les contreforts gothiques sont très souvent traversés de portes desservant les galeries de circulation intérieures et extérieures des églises. Ces portes ont pu être percées sans inconvénient en dehors de la courbe de pression qu'épaule le contrefort. C'est le même principe qui a fait adopter les supports en encorbellement. D'autres contreforts sont évidés d'un escalier en vis; cet escalier, s'il est bien construit, produit un étrésillonnement assez solide pour que la résistance de la pile ne soit pas beaucoup diminuée; cependant, cette pratique téméraire a amené bien des désordres dans les constructions gothiques.
Fig. 258. — Contrefort normal à un angle.
1 . Dans la cathédrale de Beauvais, après l'écroulement de la grande voûte en 1284, on ajouta des étrcsillons du même genre sous les voûtes ébranlées des bas-côtés.
2. Sainte-Cécile d'Albi ; Saint-François d'Assise (Italie); cloître de Fresdels Vais (Espagne) ; cf. piliers ronds en forme de tourelles du porche de la cathédrale de Montpellier.
3. Ce type d'amortissement fut toutefois connu dès le xu" siècle au moins (voir fig. 18) ; cf. abside de Morienval près Compiègne.
PÉRIODE GOTHIQUE 5*21
ju*à la fin du xi\" siècle, les contreforts des angles sont toujours construits dans le prolongement des deux murs qui les forment. Depuis la fin du xiv* siècle, on trouve des contreforts normaux à l'angle qu'ils renforcent i i j r . 258 .
§ VIII. Tracé des arcs.
Le tracé brise domine d;ms les arcs sans (|iie le plein cintre
imais tombé en désuétude; ce dernier est, toutefois Irêmement rare dans les grandes arcade-, où la brisure a va il loptée presque universellement des avant l'époque gothique; >ntraire, il persiste longtemps dans les arcatures', dans les fenêtres -. dans lea triforiums :;. dans certains portails ; et plus »re dans l'architecture civile.
L'arc aigu arrive .1 être presque exclusivement employé à la fin du vin" et su uv BÎècle; il prend alors quelquefois un tracé plus aigu que l<* tiers-point dans PEcole champenoise ' et davan
i Mareuil-sur-Ourcq <>i-c de 1225 A U50, Notre-Dame de Saint-Omer i hcs Somme . Villeneuve sur-"*! "im<- ï ..une . Léhon
du-Nord . Guitres Gironde , I><- même dans !<■- niches : pisc b de
>irel . Donnemarie <-ii Montais Seine et-Marne .
plein -cintre est systématiquement adopté dans !<•>* fenêtres dei
< sathédi »yon et de Laon, dans la partie ancienne <l<- celle de Sens,
I oire . \i/\ Aisne . Incheville Seine-Inférieure ; A
! • »iin«- . l<-^ fenêtres seules du chœur sont brisées, poursuivre
les lunettes des voûtes, plus étroites.
athédrale <i<- Bourges, Bagneux
mime A ppoign^ Vèze\a \ "i le .
porches ;Noirlacet S. nul Symphorien l ithédrale de Sées, Saint \ alérien d tint André de < îrenoble, < Ihi I lam Mai m Bourbonne les Bains 1 1
Marbotte M< rbourg
h Montais Seine et-W : Civrç Vonm
Intoinc d
tage encore dans l'Ecole normande f , spécialement dans les arcatures et dans les subdivisions de baies, car les maîtres normands employaient volontiers une seule ouverture de compas pour tracer un grand arc et les arcs plus étroits qui le refendent (fenêtres) ou qui l'accostent (arcatures encadrant des portails ou des baies de clochers).
L'arc surbaissé 2 remplace très souvent les linteaux des portes (fig. 222) ; l'arc en anse de panier, avant de devenir fréquent au xve siècle, a été connu du xive et même du xnr" •,
La tradition des arcs décoratifs à intrados festonné se perpétue dans certains portails du Centre 4 et de l'Ecole germanique 5.
L'arc tréflé devient extrêmement fréquent. Il reste souvent sans brisure, spécialement dans les monuments champenois et bourguignons (fig. 253), mais généralement, à partir du xme s., la construction réelle s'affirme et l'artiste indique clairement que le tracé tréflé ou festonné n'est qu'une fantaisie décorative : en effet, l'intrados est concentrique à l'extrados dans l'arc même, et les lobes ne sont dessinés que par des redents, moulures qui se détachent de la douelle de l'arc pour décrire des écoinçons évidés (fig. 261). Quelques petits arcs sont parfois remplacés par des linteaux sur corbeaux dans l'Ecole champenoise6.
1. Clochers de Saint-Pierre de Gaen, de Saint-Pol-de-Léon (cathédrale et Kreiskeri, portail de la cathédrale de Lisieux, cathédrales de Goutances, de Séez, du Mans, etc..
2. Très exceptionnellement, des arcatures ont reçu au xin* siècle le tracé surbaissé dans des monuments dépendant de l'Ecole champenoise: Saint- Arnould de Metz; Saint-Martin d'Yprcs; la cathédrale de Nicosie (Chypre .
3. xiue siècle, portes entre les chapelles du déambulatoire de Villeneuvesur-Yonne; arcatures de transept de Notre-Dame de Dijon, et au xive siècle, la cathédrale de Metz.
•i. Ariège, Saint-Ybars ; Cantal, Veauclair; Cher, cathédrale de Bourges, Saint-Amand-Montrond, Saint-Symphorien, Ainay-le- Vieil ; Maine-et-Loire, N.-D. des Ardilliers: Yonne, Montréal, Saint-Père-sous-Vézelay.
5. Jusque dans l'Est de la France à Ambronay (Ain) et jusque dans l'île de Gotland où presque tous les portails gothiques sont festonnés.
6. Arcades de refend du cloître du Val des Choues (Haute-Marne) démoli, triforiums de Sainte-Walburge de'Furnes, de Léau en Belgique; niches des portails de la cathédrale de Saint-Nicolas de Nicosie en Chypre.
PERIODE GOTHIQUE
§ IX. — Arcades, fenêtres ei portails*
les arcades dea églises gothiques Boni presque toujours avec double ou même triple voussure ornée de
moulures : tores encadres de cavets ou de gorges que surmontent Vers le milieu du if me siècle, les tores s'amincissent
Imm/i/i
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saillante à extrados garni de crochets de feuillage ; cette décoration est appliquée au xive siècle aux grandes arcades de l'église d'Evron (Mayenne) et de la cathédrale de Cologne.
Les fenêtres gothiques sont plus simples que les fenêtres romanes : elles n'ont souvent pour tout ornement extérieur qu'un large biseau (fîg. 226, 259), surtout dans le Midi et en Bourgogne ; quelquefois elles sont encadrées de tores et dégorges profilés sur le cintre et sur les piédroits, qui, plus souvent, sont garnis de colonnettes, et suivant la tendance générale de la mouluration gothique, ces colonnettes et les tores qui y répondent dans la voussure sont séparés non plus par des angles droits comme dans l'architecture romane, mais par des gorges. Il arrive, quoique assez rarement avant le xve siècle, que ces gorges soient ornées de feuillage sculpté : au xme siècle et au commencement du xive, ce sont des feuilles terminées en crochets, comme aux tours de Notre-Dame de Paris', et plus tard des feuilles d'un style plus naturaliste, comme dans les cathédrales de Ghâlonssur-Marne et de Famagouste (Cf. fig. 270).
La Normandie a gardé l'usage des fenêtres percées par retraites successives ressautant à angles droits : en Normandie, Bourgogne, Champagne, et parfois dans le Midi, les fenêtres ont une embrasure intérieure formant angle droit avec le parement du mur, et cette embrasure est traversée par un passage de circulation (iig. 260); en Normandie, cette disposition ne fait que continuer une habitude des constructeurs romans.
Lorsque cette galerie n'existe pas, les appuis des fenêtres forment toujours un talus au dedans comme au dehors; au dehors ils se terminent parfois en bas par un larmier qui rejette les eaux pluviales recueillies sur le vitrail.
Le cintre des fenêtres, sauf à l'extérieur dans quelques églises bourguignonnes et champenoises du xme siècle, est soigneusement extradossé, et, comme dans l'architecture romane, il peut
1. Cf. fenêtres romanes de Coudun (Oise), fig. 153. Azy (Aisne), Airaines (Somme). Les gorges, garnies de crochets feuillus, ornent également les angles des tours de Notre-Dame de Paris. Cette décoration est imitée dans le chœur de la cathédrale de Trondhiem (Norvège), à la fin du xme siècle.
PERIODE GOTHIQUE
encadré d'une moulure: cette moulure est toujours un larmier, il n'est pas pare qu'elle fasse défaut, surtout en Bourgogne, en Champagne et dans le Midi. L'extrados de cette moulure peut être garnie «le crochets de feuillage et sa pointe ornée
- • champenoise du mu* tiède.
D'après Viollet-l< l >u. LnaaJei urehéol.),
ition es! très rare ai an! le w siècle.
sainl Louis apparaissenl des gables ou fron-
ertaines fenêtres : on peut citer parmi les
incîeni <le cei ornement la S Shapelle «le
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526 MANUEL DARCHÉOLOGIE FRANÇAISE
d'Amiens, vingt-cinq ou trente ans plus tard. Celui de la cathédrale de Tournai (1275) et celui de l'ancienne cathédrale de Cambrai ; au xive siècle, cette.décoration devint extrêmement fréquente *,
Les fenêtres de la fin du xne siècle et du commencement du xme siècle sont souvent de simples baies en lancettes comme à Saint-Jean-au-Bois (fîg. 259).
Cette disposition se perpétue quelquefois plus tard; elle est très fréquente jusqu'à la fin de l'époque gothique dans le Centre et dans le Midi de la France (fîg. 226).
On trouve aussi des groupes de deux lancettes 2 quelquefois encadrés d'un arc de décharge 3, d'autres fois sans arc de décharge extérieur et avec une petite ouverture ronde, ou œilde-bœuf au-dessus du trumeau qui les sépare (fîg. 253). On trouve des groupes de trois lancettes '• également (fîg. 270). Ces derniers sont fréquents surtout aux façades.
Sous le règne de saint Louis, les trumeaux de maçonnerie à angles coupés en biseau qui séparaient les lancettes groupées font place à des meneaux ou tiges verticales de pierre très mince et très solide (fîg. 261, 236) posée en délit et formant une armature rigide qui maintient le vitrail dans une grande fenêtre. Les meneaux portent des arcatures sur lesquelles repose un tympan ou remplage à jour, formé d'un réseau de découpures de pierre. On appelle formes les travées de fenêtres comprises entre les meneaux.
Dans les églises gothiques du xne et du commencement du xme siècle, le remplage ou tympan porté sur trumeau de maçon-
1 . Cathédrales de Paris, de Troyes, de Bordeaux, de Famagouste, de Metz, collégiale de Mantes, Saint-Urbain de Troyes, etc.
2 . Cathédrale de Sens, Notre-Dame-en-Vaux, à Châlons-sur-Marne ; Champeaux, Lagny (Seine-et-Marne) ; chœur du Breuil (Marne) ; déambulatoire de Montiérender (Haute-Marne) ; églises de Deuil et de Gonesse (Seine-et- Oise) ; de Clamecy (Nièvre).
3. Saint-Quiriace de Provins, cathédrale de Soissons, Notre-Dame de Cluny (Saône-et-Loire) ; Donnemarie-en-Montois (Seine-et-Marne) ; Janvillers, Louvercy, Orbais (Marne) ; Saint-Eugène (Aisne) ; cathédrale de Bordeaux (une travée de la nef) ; La Sauve (Gironde), église paroissiale.
4. Croisillons sud de la cathédrale de Soissons (fîg. 270), La Madeleine de Tournai, façade du Breuil-Benoist (Eure), N.-D. de Montbrison (Loire).
PÉRIODE GOTHIQUE y- '
nerie est timidement percé de quelques ouvertures circulaires 24, 253 où des redents deesinenl souvenl le trèfle, le quatre-
iiif
WÊÊfÊ^
feuille, la rosace à cinq, six, huit lobes1; dans les édifices du style gothique pleinement développé, ces dessins apparaissent dans des cercles de pierre détachés eux-mêmes de leur entourage e( profilés en boudins du même calibre que le fût des colonnettes des meneaux2 (fig. 261) : le remplace comporte des arcatures et des cercles qui n'adhèrent entre eux que par quelques points de contact, et que séparent des éeoinçons évidés. Le type le plus simple est celui de la nef de Notre-Dame de Paris : un grand cercle reposant sur deux petites arcades ; c'est surtout à partir du milieu du xme siècle que les cercles et les redents se multiplient; depuis le dernier quart de ce siècle, on commence à trouver, outre les cercles, des triangles et des losanges à faces convexes emboHant des trèfles et des quatrefeuilles dont les lobes, à l'imitation des arcs et des tores du style gothique, s'amincissent en pointe et se tracent au moyen de deux arcs de cercles. C'est ce système de tracé qui caractérise les remplages du xive siècle, que l'on a, sans grande exactitude, appelés rayonnants (fig. 262).
Les meneaux normands ont des formes particulières : souvent leur remplage a très peu d'ampleur ; souvent aussi, il est formé, surtout au xive siècle, d'arcs entrecroisés dont le rayon est le même que celui du cintre de la baie 3. Enfin, le meneau peut être étrésillonné d'une traverse de pierre horizontale placé à mi-hauteur de la fenêtre ''.
Les fenêtres de l'église de Najac (Aveyron), terminée en 1269, présentent un curieux archaïsme ; elles sont closes cfu haut en bas de dalles de pierre où sont découpés des médaillons en quatrefeuille garnis de vitraux. C'est une disposition analogue à celle que Ton rencontre souvent en Italie, où des lentilles de verre s'adaptent dans les trous circulaires de clôtures en marbre5.
A partir d'une date voisine de 1300, les baies de clocher peuvent avoir parfois des meneaux semblables à ceux des fenêtres. Cette disposition n'est pas rare au xive (fig. 264) et au xve siècle.
1. Orbais (Marne), Saint-Léger de Soissons, Semur (Côte d'Or), cathédrales de Chartres et de Bourges, etc.
