Nef de Notre-Dame de Paris ; cathédrale de Soissons, etc
2. Cathédrales de Reims et de Troyes ; église de Saint-Quentin, etc.
3. Huit colonnettes autour d'un pilier rond : cathédrale de Bourges, chœur de Saint-Étienne de Caen ; Uzeste (Gironde) ; Lodève (Hérault), etc.
4. A Bagneux, quatre colonnes; à Ambronay (Ain) ; à Cantorbéry, à Norrey (Calvados) ; dans le chœur de la cathédrale de Bayeux, deux grosses et deux petites; à Lausanne et dans le chœur de la cathédrale de Troyes, une grosse et une petite ; deux colonnes égales à la cathédrale de Sens, Saint-Jacques de Reims, Champeaux (Seine-et-Marne) ; Saint-Pierre de Doullens (Somme) ; Vermanton (Yonne) ; chœurs de Deuil (Seine-et-Oise) ; de Montierender (Haute-Marne), et les anciennes cathédrales d'Arras et de Térouane (Pas-de-Calais).
5. Nef de Saint-Quentin (Aisne) ; chœur de la cathédrale de Bayeux, Saint- Père de Chartres (côté nord) ; Agnetz (Oise) ; la Madeleine de Chateaudun, Hans (Marne); chœur de Saint-Amable de Riom, Gannat, Saint-Paul de Besançon, etc.. .
6. On a continué défaire, surtout en Bretagne, des faisceaux cylindriques de colonnettes juxtaposées, comme à Guingamp, à Lambour, à Pont-Croix (Finistère), ces deux derniers exemples d'un style roman attardé. Dans le chœur de Notre-Dame de Saint-Omer, les groupes de deux colonnes sont soudés par l'intermédiaire d'un pilastre.
A Chaumont, même disposition avec colonnettes remplaçant le pilastre; à Saint-Père-sous-Vézelay et dans le chœur de Saint - Quentin, une colonnette est soudée à un gros pilier rond; à Saint-Père-sous-Vézelay, on trouve aussi un pilier accosté d'une part d'une colonnette, de l'autre d'un faisceau de trois autres petits fûts.
Pi RIODE GOTHIQ1 B
parfois n'adhèrent au noyau central que par quelques tenons ' -pacés, généralement en forme de bagues moulurées d'un profil semblable à celui des bases, mais doublé. Le pilier, d'appareil ordinaire, entouré «Tune ceinture de colonnettes extrêmement rigides, l'or me uni' masse solidaire très rés tante, comparable à ces cordages de chanvre que l'on entoure de toron- en lil de fer. A la lin du \m' siècle, ces combinai? - d'appareils disparaissent et les co-
lonnettes deviennent souvent trop gn
pour s'y prêter: en effet, on trouve depuis
lexi tucoup plus fréquem-
ment à partir du \iv. de- colonneites qui ne répondent plus seulement a de- aie-,
mais aux diverses moulures des arcades 6g.
281 \ . Les piliers composés gothiques
il en plan de leurs similaires romans par i\<-> colonnettes plus fines et plu- nombreuses, disposées expressément p. au- !<•- retombées des voûtes d'ogives <-t pour celle- des
arcade- moulurée- ; de plus, à partir du \ni' -iè< le. on observe Bouvent, dan- les
pilier- comme dan- le- moulures, le système du trace gothique qui consiste è per I'-- angles par d< \d- pour encadrer la con
\ exiU des fÛtl «•! de- toredan- des Burfaces c< >nca> es
l'i... 280. — Pilier de la cathédrale de Laon.
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I Ill.-V
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(fig. 213). Dès la fin du xme siècle, les piliers du chœur de la cathédrale de Rodez arrivent à un plan formé d'une ondulation de courbes décrivant des sinuosités d'une grande mollesse. Ce tracé deviendra usuel deux siècles plus tard (fig. 281 G).
Au xive siècle, on revient avec plus de décision et d'une façon beaucoup plus générale à un essai tenté aussi dès le xne siècle. Un certain nombre de colonnes, au lieu d'être cylindriques, sont amincies et pourvues d'une arête, cette arête est plus vive que celle du xne siècle : elle est déterminée, en effet, par deux petites contre-courbes opposées à la courbe du fût ; bientôt, on la coupe de façon à produire un filet ou méplat (fig. 281 B, 295). Ce système de tracé se développera dans le style flamboyant (fig. 337).
§ XII. — Décoration des supports [socles, bases, chapiteaux, tailloirs, consoles1, corbeaux).
Les socles suivent généralement le plan des tailloirs. Vers le second quart du xme siècle, les socles carrés ont presque toujours fait place à des socles octogones, les griffes sont, par conséquent, tombées en désuétude1, mais elles ne sont pas encore rares dans la première moitié du xme siècle (fig. 282). La forme des bases et des chapiteaux varie beaucoup, depuis le style gothique du xne siècle jusqu'à celui du xive.
La base attique du style de transition (fig. 176,218 ; 283 A, B) est singulièrement mieux tracée que les bases romanes, elle est très régulière, mais fort différente du type de l'antiquité ; elle est beaucoup plus expressive : la scotie est surélevée, le tore supérieur réduit aux proportions d'une simple baguette, et le tore inférieur aplati sur le socle où il s'appuie avec une énergie qui affirme la solidité delà colonne.
Dans le style gothique complet, la scotie ne tarde pas à se déprimer et à se creuser en gouttière, l'ensemble s'aplatit (fig. 283 C, D), et déjà, entre 1163 et 1182, dans le chœur de
1. On en trouve exceptionnellement jusqu'au xive siècle (cathédrale de Sens) et au xve (église de Pont-sur-Yonne).
PERIODE GOTHIQUE
Notre-Dame de Paris, le tore inférieur commence à déborder sur le socle; vers le milieu du xm" siècle, on place souvent de petite- consoles sous parties débordant •'• F .
lui-même, au xme inéralement élevé sur une plinthe couronnée d'une luniiliire eu talon.
