CHAPITRE VI

\i;< lll I 1 .1 l l RI l;l L1GI1 l SE SUITE

I \ Kl N USS \N< 1

Sommaimr : -t origines <!<• ta Renaissance française; influence

de l'Italie. — II. Périodes d'évolution et Écoles de ta Renaissance. — III. Plan et élévation <lr< églises. — IV. Voûtes. V. Arcs-boutants et

eforts. — VI. Tracé des arcs. — VU. Portails et fenéti

VIII. Triforium et autres galeries hautes. IX. Les supporta «-I leur

ition. — X. Tours <•( clochers. XI, Chéneaux, gargouilles,

alustrades. XII. Conclusion.— XIII. Principaux

artistes de la Renaissance française. Bibliographie. — Répertoire

de la Renaissance.

ïl I" de la Renaissance français*

Influence de V Italie.

iqu mi art a atteint toute la perfection qu'il comporte, il immobiliser comme Pa fait Pari byzantin, et, dan-* i

lablemenl ; ce l'ut la destinée <lr Pari roman

h de Pari gothique dans nn petit nombre <!<• contrées qui les

tout faits <•! ne Ici modifièrent pas : mail

liUeni «'in (I m lait impérieux pour les artistes,

h Pon .1 \ n comment Pévolution gothique se poursuivit jusqu'à

nte. Elle n<- pouvait m poursun re au delà,

du itj le flamboyant fut de pousser,

loin que possible, I application d'un •

me complication h avait résolu tout

le re! ■ .i la simplicité, leule 6i olution

ne heui e dam i ei tsini m.. mi irl 11. mil"

66*2 MANUEL D ARCHÉOLOÔIB FRANÇAISE

et demi ; l'art gothique était acculé dans une impasse, et le style artificiel et compliqué de sa dernière période n'est pas de ceux dont un peuple peut se contenter pour toujours.

En ces conjonctures, il semblerait qu'on eût pu remonter vers les sources du système et de l'inspiration gothiques, et concilier la réforme nécessaire de Fart avec la conservation des traditions nationales, ou bien ne s'inspirer que de la science, du raisonnement et de l'étude de la nature pour créer un art de première main, mais la création d'un art original a toujours demandé des siècles d'élaboration; quant aux traditions de l'art français, il ne semble pas que personne ait alors soupçonné leur immense valeur : la faute en fut aux artistes qui les avaient laissé dégénérer et aux amateurs qui s'étaient laissé convaincre par les décla mations des Humanistes que l'idéal devait se résumer dans l'imitation de l'Antiquité. Lorsqu'une mode change, on cherche, du reste, souvent des formes qui diffèrent le plus possible de celles dont le public s'est fatigué ; enfin, \e phénomène historique qui s'appelle la Renaissance française fut surtout l'accomplissement d'une loi naturelle : lorsqu'un individu, un peuple ou un art est affaibli, il se laisse supplanter par de plus jeunes et de plus forts.

Au temps de sa jeunesse et de sa force, l'art gothique français avait lui-même étendu ses conquêtes et imposé son influence dans toute la chrétienté, et notamment en Italie : l'histoire de l'art se compose de flux et de reflux; l'Italie avait jadis implanté partout par droit de conquête l'art romain ; depuis lors, après avoir emprunté à l'art byzantin et avoir été tributaire de la France du xne au xivH siècle, elle avait su, au xve siècle, créer à son tour un art digne d'être admiré et imité de toutes les autres nations.

Ce qui fit en Italie plus qu'ailleurs la force de la Renaissance, c'est qu'elle y était un retour à des souvenirs et à des modèles nationaux; ce qui l'avait motivée, nécessitée peut-être, c'est que les modèles gothiques importés au xine siècle de Bourgogne, de Champagne, de Provence et de Chypre avaient été mal compris; le style gothique dégénéra tout de suite en Italie au point que l'on peut affirmer que tout bel édifice gothique que l'on y ren-

LA RKNAISSANCI o63

contre esl une œuvre française comme tmiit* belle sculpture antique dans la même contrée esl une œuvre grecque.

ni li Renaissance, c'est dans la gravure des médailles1, dans h* sculpture du marbre, dans l'incrustation e( la mosaïque '-. >-[ pardessus Loutdansla peinture * que les Italiens s'étaient distingués; aussi ceux qui exerçaient ces branches de Tari étaient-ils appelés hors de leur pays \ ftl depuis le srv* Biècle il esl très Fré-

i l'ait. ml. dii M. Eus Mûntz, le» Italiens dirigeaient ou exploitaient Leliers monétaires: Fâche Galgyn Faccio di Galgano <1«- Florence, était mattre <l<- la monnaie d'or t i <* Philippe le lie] 1290 . Jehan Percheval .lu Porche de Luîtes mattre <l<- la monnaie «le Bruges 1850 Nicolas Ciaura • li Lucchi, monnayeur «lu Brabant l ;5 T «i . Bernart Boutin <lr Lucques, maître de la monnaie de Saint-Michiel 1380 . Au iiv siècle, on peut citer .1 ht i<-i<- d'ateliers monétaires français Adrien de Porche, Jehan Lyonin, Lombard, Bernard Rogier de Florence, Bonsegneur <l<- Sienne el une infinité d'autre»

i marbriers romains, spécialemenl la famille des Cosmas, avaient

un art d'une grande originalité «-I d'un grand mérite : il> exécutaient

ments, des chaires, des candélabres, «le- tombeaux, même des

cloîtres entiers en marbre blanc incrusté de riches mosaïques polychromes

Pierre, marbrier «■! bourgeois de Rome, alla exécuter e1

Londres le tombeau d'Edouard leConfesseur; à Westminster, <-n 1281, ceux

ni m et «!«• sa fille : vers l<- même temps, Oderico son émule lit les

ments des cathédrales de Londres <•! <i«- Canterburj Le pavement <!<•

italienne <l<- Saint-Benoit sui Loire <-»t un pavement ancien

d'Italie de i seulement, par les soins d'un célèbre

de la Renaissance, le cardinal I tupral

Philippe le Bel entretenait é uu moins trois miniaturiste*

Philippe Risuti, son Ris Jean, el Nicolas Desmarz. Us apparaissent

■ iiiiu dans le premier Filippo Rossuti qui

Hait aux mosaïques de Saint Jean de Latran »-i de Sainte

\ oir Bernard Prosl, Osa de» Beaux lrl«, i KXX^

i ,-i k« plus éminent des peintres de la Cour <l Avignon fut !<•

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qui les

quent de voir des peintres italiens collaborer avec des maîtresd'œuvres et des sculpteurs français. C'était, comme l'a si bien reconnu et démontré M. Eugène Mûntz, une règle constante dans les monuments élevés par les papes d'Avignon, à la cour desquels cesartistes se rencontraient, et d'où ils étaient appelés pour collaborer au loin i ; enfin, certains objets d'art industriel s'exportaient d'Italie, tels que parfois des sculptures en os, des verreries et surtout des étoffes.

Une des causes d'importation d'art italien en France fut encore la curiosité des riches amateurs du xve siècle. « Sachez que nous sommes moult curieux de choses estranges », écrivait le duc Jean de Berry à un homme d'affaires qu'il chargeait de lui embaucher à Sienne des marqueteurs pour le château de Bicôtre. Les choses étranges, c'est-à-dire à la fois exotiques et rares ou singulières n'avaient jamais été tant à la mode : on sait avec quelle passion Louis XI recherchait les animaux de provenance lointaine.

Parfois les grands seigneurs du xve siècle recherchèrent de même les œuvres d'art exotiques, par simple amour des raretés.

Dès 1408, Jean de Berry faisait embaucher à Sienne un « ouvrier très solennel de mosaïque » pour incruster les boiseries de son château de Bicêtre; plus tard, il faisait exécuter pour l'abbaye de Poissy par Baldassare degli Ubriacchi ou Embriachi le grand retable en os où l'on voit encore son effigie et celle de Jeanne de Boulogne qu'il épousa en 1389 2. Il recherchait les broderies de Florence, et la cour de Bourgogne employait un tapissier et des horlogers italiens 3.

René d'Anjou, roi plus ou moins titulaire de Naples, Sicile et Jérusalem, avait gardé de son règne éphémère à Naples le goût

peintures siennoises. Un panneau des Prophètes paraît avoir ressemblé beaucoup au même sujet traité au palais d'Avignon.