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Fig. 168. — Chapiteau à
Saint-Martin-du-Canigou
Pyrénées-Orientales).
1. Alhambra de Se ville, Mosquée de Cordoue, monuments du Caire.
2. Portail de Saint-Martin de Brives, fenêtres de l'abside de Saint- Guilhem du Désert (Hérault), cloître du Puy, cryptes de Jalons-les- Vignes et de Vertus (Marne).
3. Crypte d'Anagni, ancien cloître de Fossanova, etc., chapiteaux barlongs du cloître de Saint-Guilhem du Désert (Hérault) et de'presque^tous les clochers lombards d'Italie, de France et de Catalogne.
qu
par le dé de pierre Revenue
En France, on trouve quelques chapiteaux déritype, à Saint- Martin du Canigou Pyre-
PBBtODE IK'MAM 375
le surmonte dans les basiliqu a B
1 orientales, fi:
Fig, l * i i » . — Chapiteau ;'t Saint-Arnaud de-Boize Charente .
A. Forme sculptée.
B. La même complétée par la peinture
<-t un peu plus tard et
d'une façon plus libre dans les baies «lu clocher de Brantôme 1 >ordogne . et à (ssoudun fig. 166 A, F .
La grande majorité des chapiteaux romans ont emprunté au chapiteau corinthien ses volutes, en les alourdissant plus ou moins, et sa corbeille qui peut être encore tapissée d'acanthe, mais <jue peuvent garnir
;m>si toute espèce d'autres
ornementa.
Quelquefois, cette corbeille
«■-I nue OU peu s'en l'uni, et les volutes ne sont elle-inenic-
qu'un épannelag que
chapiteaux, sommairement sculptés fig. i<>(.» A . étaient, comme les chapiteaux lisses cubiques ou en pyramide, des t mes .i i''.i\ oir ultérieurement un complément de décoration, boîI sculptée, soi! simplemenl peinte : il en eal sur lesquels
|fl sculpteur a laissé une es
quitte tracée 6 la pointe ' ; «.m d'autn I ommencé Interrompu si i laissé •.m limpleraenl épanni Sn, un pi
1 Lil
i» Oui
qui dut être très fréquent, mais qui, très peu solide, n'a laissé que de rares témoins (fig. 169 B), est celui qui consiste à compléter par la peinture les chapiteaux de forme très sommaire 1 .
L'ornementation des chapiteaux romans est infiniment variée, car elle admet tous les motifs de l'art gallo-romain, de l'art byzantin,
Fig. 171. — Chapiteau à Groissy (Somme).
de l'ornementation barbare, tous les motifs d'importation orientale et une certaine imitation de la nature ; en un mot, le sculpteur a
mis sur ces chapiteaux comme sur
! • i • Fig. 172. — Chapiteau des
les voussures, tout ce qui lui est Saintes -Maries -de -la -Mer
tombé sous la main; toute chose (Bouches-du-Rhône).
qui lui a paru belle ou curieuse à
reproduire, et la recherche de la variété s'y montre plus que
partout ailleurs; très habilement, l'artiste a transformé en
chapiteaux toutes sortes de motifs qui, dans les modèles, avaient
un autre emploi, frises ou panneaux.
Au xie siècle et durant le premier quart du xne, les chapiteaux sont d'un galBe extrêmement lourd, dune exécution grossière
1. Épannelage de chapiteau dérivé du type corinthien à Saint- Amand de Boixe (Charente, fig. 169) ; chapiteaux cubiques revêtus d'ornements peints à Jumièges (Seine- Inférieure), où ces ornements ne datent que du xuie siècle.
l'i.ltl : ROMANE
et <l'une composition souvent très barbare quoique parfois d'un sentiment décoratif vraiment heureux (fig. 170. 171). De 1 130 ;i I 1 in. ils s';. liment;
\ en 1 160, le galbe et la sculpture • •ut généralement atteint une grande ice. Les fantaisies
pies et les compositions mal pondérées s'éliminent au coin- de cette évolution.
sièreté de la Bculpture du u* siècle et «lu commencemenl
du «Ie, renflent très difficile la
distinction entre Les sujets fantastiques ou grotesques et ceux qui furent exécutes dans une intention sérieuse.
On peut distinguer quelques principales dans les chapiteaux romans sculptés.
!.<• plus grand nombre procède .le l'imitation de l'art gallo-romain : parmi ceux-ci, il faut disr le- imitations du chapiorintbien h les adaptations de motifs que l'Antiquité émit autrement qu'en chapiteaux.
L'imitation du corinthien esl
■ ut. principalement
.m -ml de l.i Loire . elle esl faite,
le modèle classique
les i \ pei de basse époqui : intaisie I en outre, elle peut
il.' même plu- <.n moins libre. A l'époque ienne,
tucoup dei modèles >ntinue d'éprow er un.- « . rtaine difficulté i ut . I.i reprod ucl ion enl parf< m- pi
tonne adossée .lu portail di i hédralc do Nl&con
MANUEL 1) ARCHEOLOGIE FRANÇAISE
tout à t'ait exacte au porche de Saint -Benoit -sur -Loire par exemple.
C'est l'Ecole de Provence qui a réalisé l'imitation la plus parfaite du chapiteau corinthien classique * (fig. 172). Toulouse a
Fig. 174. — Chapiteaux de l'abbaye de Déols (Indre).
été le centre d'une école de sculpture qui rayonne dans tout le Languedoc et qui a donné à ce type de chapiteau un galbe élancé et élégant, un feuillage gras, touffu et en même temps très nettement et très correctement dessiné 2 ; l'Ecole de Bourgogne3 lui donne un caractère non moins personnel (fig. 173, 177, 178, 193), une grande élégance se joint à beaucoup d'ampleur et d'énergie dans ses interprétations ; les sculpteurs de l'Ecole auvergnate ''
1. Saint-Gilles, Sainte-Marthe de Tarascon, Saint-Trophime d'Arles, cloître de Ganagôbie, Saint-Paul-du-Mausolée, Saint-Restitut, Saint- Gabriel, Saint -Paul -Trois -Châteaux, Romans, Le Val-des-Nymphes, Aniane, Saint-André-le-Bas à Vienne.
2. Déambulatoires de Conques et de Saint-Sernin de Toulouse, Portails de Saint-Salvi d'Albi et de Saint-Volusien de Foix, Unac (Ariège), Léon Espagne), etc.
3. Vézelay, Cluny, Saulieu, Paray-le-Monial, Màcon (fig. 173), Autun, Langres (fig. 177), La Charité, Jonzy (Saône-et-Loire).
4. Brioude, Notre -Dame-du-Port à Clermont, Saint-Nectaire, Polignac; cloître du Puv, Issoudun, Déols.
