VI. \ VII. Charpenterie, menuiserie <-i couverture. — VIII
néraux de L'architecture du moyen I IX. Habitudea el conditioa de» artiatea au moyen âge X Ressources lonations. — XI. Transporta <!<• matériaux. - \II Remplois de matériaux el d'ornements. — XIII. Des copiea dans — XIV, De l'archaTame. — XV. Des repentira <•! - XVI. !><• I -tl> — »-ii«-«- de Bynchroniame entre lea édifices <-i \ \ 1 1 . < iauaes dii erses des analof XVIII. I ><• la portée el du contrôle «le» texb
der l'étude des formes architecturales du moyen
\y ienl de définir lea lermes employés dans (•••tic élude,
r lea principes el habitudea auxquels Pari a obéi.
De ces s el communs à toutes
soiil iv|;ilif> cl piillutliiei
- 'ni unies, sou^ enl qui onl précédé ou
suivi. Ces habitudes ont été extrêmement variables, suivant les localités, et le premier principe qu'il faille poser en matière d'étude du moyen âge, c'est qu'une conclusion tirée d'un ou plusieurs exemples ne doit jamais être appliquée sans examen à d'autres cas : le moyen âge est infiniment complexe et divers : c'est là l'attrait et en même temps le péril des études qui s'y rapportent. Dans cette période plus que dans aucune autre, toute règle souffre donc des exceptions : elles sont trop nombreuses pour qu'on puisse les énumérer ou même les prévoir toutes.
On peut toutefois se faire des idées d'ensemble exactes et précises sur l'art du moyen âge, mais il faut aussi reconnaître et déclarer en tête de cet ouvrage que bien des dépouillements et des découvertes restent à faire qui ajouteront aux détails connus et préciseront un jour davantage les notions générales acquises jusqu'ici à la science.
§ I. — L'architecture. — Ses principaux éléments.
L'architecture est l'art de construire et de décorer les édifices. Elle comprend donc deux parties : la construction et la décoration. Le mérite et l'accord respectif de ces parties font la valeur d'un style. On nomme style toute mode ou méthode d'architecture.
La construction est la partie nécessaire de la structure ; tout ce qui vient s'y ajouter pour l'embellir est de la décoration. La première est soumise à des lois qu'elle ne peut éluder; les fantaisies de la seconde ne sont guère limitées que par le goût, qui est le jugement appliqué aux arts.
Si deux méthodes différentes sont employées de concert dans l'exécution d'un édifice, il est hybride ou bâtard; si la méthode est absente, il manque de style ; si les formes choisies appartiennent à un style bien défini mais sont appliquées sans jugement, il y a seulement manque de goût.
Celui-ci exige que la décoration soit en harmonie avec la construction, comme le chant doit être d'accord avec son accompagnement, comme le vêtement suit la forme du corps qu'il
babille. Une décoration bien comprise doit donc accuser la
structure, expliquer le rôle de ses membres, préciser leur
■ d'importance. C'est ainsi qu'une saine architecture est
à l'image de la création, où toute belle forme répond à un
: ne utile. De cette union intime de la beauté et de l'utilité
:lteun mélange constant de symétrie, qui règle les ensembles,
et de variété, qui rend chaque détail intéressant à examiner.
Nulle architecture n'a réalisé cet idéal aussi complètement
que celle du moyen âge et surtout du moyen âge français.
Éminemment sincère et pratique, elle laisse constamment
paraître ses procédés e! son bnt : elle est, par rapporta d'autres
qu'esl un visage expressif par rapport à de^ figures
sives ou contraint
La méthode de nos artistes était avant l<»ut expérimentale ;
leui ment, tout de pratique, n'a pour ainsi dire pas
laissé de traces écrites; la classification de leurs œuvres n'a été
entreprise que de n<>> jours. Les termes mêmes dont nous nous
pour les analj >nt empruntés qu'en partie à l'an-
vocabulaire, beaucoup trop vague et Qottant pour pouvoir
iffire. En donner un glossaire Serait Une entreprise
sidérable et d'un intérêt plutôt philologique qu'archéolo-
• •'. On trouvera ici, à titre d'exemples, quelques équiva-
Lermea techniques actuels- dans la langue de
Vitruve, qui a rarement survécu à l'époque romaine, ainsi que
latin médiéval et les dialectes français du ^ni-A et du
Mi.l
L'architecture se compose de pleins et de rides ou p
pleins dominent naturellement dans les [>.i \ ^ de •leil et notre architecture romane ;• gardé cette prédomi l'architecture romaine, mais la proportion
>uvent, pour la plupart, dam de Du
'-•ni . lé plui %ou\ enl déjà, dam la lan| moini ii\.
: aproduti ihn \ (ennenl en dei \ itnh t
in mol m
tient surtout à des nécessités de construction. Le style gothique a permis de triompher de ces nécessités et dans celui du nord, les vides remportent sur les pleins.
Les pleins sont les parois (lat. parietes; prov. parels ; v. f. pans), empilements continus de matériaux étendus dans le sens de la longueur, et les supports (lat. fulcra, fulmenta), simples points d'appui soutenant les parties supérieures ; ces supports peuvent être isolés ou adossés à une maçonnerie. Les renforts sont les membres saillants qui augmentent sur certains points la résistance d'une maçonnerie.
Les chaînages sont des membres de construction qui s'étendent dans une maçonnerie et s'y lient pour en assurer la cohésion.
Les parois principales sont les murs ; les murs intérieurs minces et légers s'appellent cloisons; les simples clôtures à hauteur d'appui parapets ou garde-fous (lat. crepido, peribola ; prov. garda; v. f. avant-pis); ajourées, elles se nomment balustrades (lat. clathri, septum, cancellus; prov. haranda, barrabanda;\. f. cleres voyes), et bordant un escalier, elles prennent le nom de rampe. Le couronnement triangulaire d'un pan de mur s'appelle pignon (lat. fastigium). Un fronton ou gable est un pignon simplement décoratif (fig. 1, D).
On appelle travée (lat. inlertignium; v. f. espace, forme) une portion d'édifice comprise entre deux supports, renforts ou autres maîtresses pièces *. On appelle étage (lat. contabulatio, côntignatio, tabulatum, solare; v. f. solier) les divisions réelles d'un bâtiment dans le sens horizontal; en d'autres termes, divers locaux superposés ; on nomme ordre (lat. ordo) une division horizontale d'architecture considérée uniquement sous le rapport décoratif : un ordre peut et doit correspondre à un étage, mais le goût seul s'oppose à ce qu'il en soit autrement, et très souvent, à certaines époques, cette correspondance a fait systématiquement défaut; on nomme registres des bandes superposées ou
1. Dans les édifices voûtés, on désignait une travée par le mot voûte ou par son équivalent (cathédrales de Reims et de Famagouste, chapelle de Castelnau de Bretenoux), tant il est vrai que la voûte était considérée comme la partie essentielle.
étages de simple ornementation; frise (lat. phrygia, frisia!',
lazanha, fil. ; v. f. liste, litre) une bande horizontale et continue d'ornementation d'une certaine largeur; lorsqu'elle ne forme qu'un même filet, c'est un simple cordon. Les métope* sont des panneaux isolés mais disposés en suite continue de façon à former une fris
On appelle amortissement toute terminaison d'un motif d'architecture.
appelle ordonnance une composition d'architecture; la tenue estla qualité de cette ordonnance lorsque ses parties corpondent bien les une- aux autres.
Il existe plusieurs manières d'envisager ou de dessiner une
construction : spil en perspective^ c'est-à-dire telle qu'elle
.il à notre œil fig. 23 . soil engéométral li^r. I i, c'est-à-dire
abstraction faite des lois de la perspective et telle que si toutes
rties étaient au même plan; on peut encore la présenter
m /d,m. c'est-à-dire coupée à une hauteur quelconque par
un plan idéal horizontal et vue à vol d'oiseau, avec des lignes
eu pointillé exprimant 1rs projections, c'est-à-dire le trac
« supérieures, telles que les arcs e( voûtes 6g..32, \~
• à-dire sectionnée but une li,urne quelconque par un plan idéal vertical fig. 2el 5 . -"il enfin en élévation^ c'est-à-dire i hauteur sous un angle quelconque en perspecti ométral fig. I el
: / appareil, — Les enduits.
On nomme appareil lat. opus l'agencemenl de matériau*
Mue une maçonnerie. L'appareil est de pierre ou de
par du mortier. L'appareil sans
• dil ./ joinU vifê : M fui inusité au moyen l
balui sert k d >nner <l«- la cohésion e( iiirtoul I
uhie. m des cl de chaux lai ■
Ion. milan délayés remués le plus poi ni mêlé d autres mal ières, chei les Romains,
I I- uilieU, ,iu II
D MANUEL D ARCHEOLOGIE FRANÇAISE
âge, on y mit de la brique pilée ; au moyen âge aussi, de la poudre de pierre. Ces deux genres de mortier s'appellent repous (de repositum)', ce mot désigne aussi la poudre et les déchets de pierre résultant de la taille ; plus souvent, les constructeurs du moyen âge y mêlèrent de la cendre; on y trouve aussi de l'argile. Le plâtre (lat. gypsum', nioy. â. geyssum, plastrum) remplace parfois le mortier.
Ces matières servent aussi k^crêpir ou à enduire (prov. embatumar, enmortairar), c'est-à-dire à revêtir les maçonneries pour leur donner une surface uniforme. Les enduits de plâtre sont souvent mêlés de bourre, composée de poil d'animaux ou d'étoupes pour assurer leur cohésion. Le stuc est un enduit mêlé de plâtre et de poussière de marbre ; on le polit et on le colore pour imiter le marbre ; usité dans tous les temps en Italie, il a cessé de l'être en France après l'époque carolingienne. Le badigeon est une peinture de chaux délayée à l'eau ; les temps modernes en ont abusé ; son usage est constaté depuis le xive siècle'. Le béton est un mortier mêlé de pierre concassée. On en fait certains enduits épais, notamment sur le sol, et certains remplissages. Le pisé est composé d'argile délayée et mêlée de cailloux que l'on coule entre des planches pour former un mur. La construction en pisé est très employée en Dauphiné, Forez, Velay, ainsi qu'en Espagne. Les briques, en Occident, furent toujours employées cuites ; leurs dimensions ont été variables. Grandes et minces, elles se nomment tuileaux, et ont été d'usage courant dans la maçonnerie jusqu'au xie siècle; au xne et depuis, les moines de Giteaux ont quelquefois fait de très grandes briques, dites de Saint-Bernard, percées de trous pour faciliter d'abord leur cuisson homogène, puis leur adhérence au mortier. Les carreaux sont des carrés de terre cuite pour pavage; les tuiles, des feuilles de terre cuite pour toiture. Le moyen âge a fait partout grand usage de ces pièces, tandis que la brique a été presque complètement abandonnée du xie au xve siècle, sauf dans quelques régions pauvres en pierre : l'Alle-
1. 1337, chambres du château de Mahaut d'Artois à Bellemotte ; 1354, salle consulaire de Montpellier; 1380, portail de la cathédrale de Troyes; 1383, voûte de chapelle dans la même église.
DÉFINITIONS KT PBINCIP1 9 7
magne du Nord, une partie de l'Italie du Nord, le Languedoc, et à un moindre degré la Flandre. Cet abandon se constaté mieux qu'il ne s'explique. L'appareil de pierre peut être de soit de pierre brute, tout travail s étant les morceaux trop grands ou trop Lrréguliers, soit en moellon prov. pierre ressiere; v. 1". maillon pierre sommairement sie : le moellon smillé, plus soigné, a une taille sommaire: enfin, la pierre parfaitement <//■■
-dn-e aplanie sur toutes les faces, sauf la queue ou par-
istérieure pénétrant dans la maçonnerie, s'appelle pierre
<lc taille lai. lapis quadratus \ prov. cartier et dimin. cairon\ v. f. carreau).
On appelle appareil à bossages celui où les angles seuls des pierres de taille sont dressés au ciseau sur la face exté-
dont le centre demeure saillant et rugueux. Gel appareil
était connu des Romains et fut très usité l'architecture militaire des un' et \i\" sièoles. Ce fui un contre-sens de la Renaissance que d'en faire un ornement en il et en l'exagérant.
i dans la carrière lat. lapicma^ quadrari*\ \. f. per- I mu peyraria que se taillai! la pierre : il était plus com< iie.de et plus économique «le la débarrasser, avant le transport . du poids mort de ses déchi La pierre de taille es! dressée, c'est-à-dire régularisée ei ravai dm- complètemeul aplanie à l'aide de divers outils qui onl varié suivant sa nature el suivanl les temps et ///. marteau, laie ou brelture^ marteau muni d'un tranchant dentelé qui dessine de légères Bti
L'appareil de pierre se distingue d'après la dimension et la
pièces qui le composent, ii peul être* régulier lat,
isodomum opu fulier lat. opui incertum selon qu'elles
ii non de même échantillon dire de mêmes dimen-
1 eil peut même être à la fois irrégulier el formé de
il pteud isodomum opui I 8 produit
t quand itériaux de démolition ;
la plup appareili in • onl de moellon, de p
mx méléi
Tous les appareils sont soumis à des principes communs : ils se composent de rangs superposés appelés assises (lat. cubilia; prov. fila, (data, filât, jazen) séparés par des lits horizontaux; des joints verticaux (lat. coagmenta) séparent entre elles chaque pierre. Il est de règle que ces joints ne doivent pas se correspondre d'une assise à l'autre, c'est le principe de la pose en liaison (lat. concalenatio) indispensable à la cohésion, sauf dans quelques appareils décoratifs décrits plus loin.
La stéréotomie est la science de la coupe des pierres.
La plupart des pierres se trouvent stratifiées en couches sensiblement horizontales, que l'on appelle le lit de carrière ou le fil. Elles ont une tendance à se déliter, c'est-à-dire à se désagréger suivant ces couches h . En les taillant, on doit éviter de les étonner, c'est-à-dire de les fêler par le choc de l'outil, et de leur donner des angles trop aigus qui se brisent. Il faut tenir compte du lit de carrière dans les tailles compliquées et dans la pose : pour se conserver, une pierre d'appareil doit être posée sur son lit ; on pose cependant en délit, c'est-à-dire debout, certaines pierres choisies, soit des dalles verticales formant des parapets et des revêtements, soit de longues pièces faisant fonction de supports, car la pierre en délit, comme le bois debout, fournit des pièces plus longues, plus rigides et plus résistantes. Les architectes gothiques ont merveilleusement choisi, taillé et assemblé leurs pierres en vue d'obtenir le plus de résistance et le moins de déformation.
On dit que la pierre est èpaufrée quand ses arêtes se sont écrasées, ce qui arrive par manque de soin dans la pose ou dans la taille ; certaines mauvaises pierres s* effritent, c'est-àdire se désagrègent en sable.
Il est rare, à toutes les époques, et il est sans exemple avant l'époque gothique, qu'un mur offre de part en part une contexture homogène : ses deux faces se composent de revêtements d'appareil, appelés parements (lat. coria) entre lesquels
1. Les ouvriers carriers du moyen âge étaient habiles à détacher la pierre du banc de carrière en déterminant d'un coup de pic une brisure horizontale, après qu'ils avaient dégagé toutes les faces verticales du bloc (observation faite dans les anciennes carrières de Marquise, Pas-de-Calais).
on coule un noyau intérieur de blocage (lat. farturia ; Midi boget, d'où bogitum, bodium .Ce blocage se compose de mortier mêlé de menues pierres ou pierraille (lat. coementa ; prov. rtbles\ v. ('. craon el fais il, c'est-à-dire éclats de craie ou
/ et de silex ou fusil '). Pour assurer la cohésion «lu noyau de bl< des parements, quelques pierres d'appareil ou
quelques briques que Ton appelle boutisses Bont posées perpendiculairement aux autres pièces de la même assise et fout ainsi dans le blocage fig. '2 : certaines pièces traversent toute et appartiennent à la t'ois aux deux parements, on mme parpaings prov. perpezaus). On appelle tenon» des
- mu des tiges de métal qui pénètrent dans une maçonnerie
rattacher une pièce quelconque à laquelle elles adhèrent
par l'autre extrémité.
Pour obvier au manque de régularité ou de cohésion de crv-
ippareils, on les pourvoit d'arasés ou assises régulières
nit de distance en distance à la ligne horizontale
absolue1 el de chaînage* horizontaux ou verticaux, c'est-à-dire
de bandes solides qui traversent la maçonnerie pour en assurer
la cohésion fig. ! : les chaînages verticaux, fréquents surtout
it des piles de pierre d'un plus grand appareil
- dans l'appareil 'qu'elles encadrenl et s'y reliant par des pénétrations de < I « - u x en deui assises*. Les chaînages horizontaux peuvent être des bandes d'appareil plus solide, mais sont
il invisibles, composés, surtout ■• l'époque romane, de dans la maçonnerie et plus tard aussi de chaînes
\e grand, le moyen el le petit appareil. Le pre-
quadratum opus esl presque inc »u au moyen
lemenl à joints vifs, le poids des liloo.i--nr.nit Le Pont du Gard en présente un bel exemple.
Midi 1 1 ri/.ii inir.i . pierre froide.
• - nposenl . depuis ' - * 1 1 « - ■
•\ .Mit . lOUtei -O .ll.nl || m. llir .llllli'll
qui était p -•! elle* étaient r11<
bien !<• nom pi
othique *l I 'Miniii
MANUEL I) ARCHEOLOGIE FRANÇAISE
Le moyen appareil (lig. 1, chaînages), au contraire, comporte toujours l'emploi du mortier et a été employé presque exclusivement depuis le xi° siècle.
Le petit appareil (lat. opus construction lapillis) n'est qu'une sorte de blocage régulier; sa solidité dépend de celle du mortier, employé en abondance autour de cubes de pierre qui ont 10 à 20 centimètres de côté. Très usité des Romains, il fut
Fig. 1. — Église carolingienne de Cravant (Indre-et-Loire).
abandonné au xie siècle *, Il est généralement encadré de chaînages et d'arasés d'appareil plus résistant (fig. 1, A, Gj, il alterne le plus souvent avec des arases de tuileaux, qui se raréfient ou disparaissent plus ou moins lentement à l'époque carolingienne.
Le petit appareil allongé (fig. 1, dessus du portail) est formé de pièces dont la longueur est à peu près double de leur hauteur.
On distingue enfin, d'après le tracé, les variétés suivantes toutes plus ou moins exceptionnelles.
1. Plus ou moins tôt, suivant les régions; il resta fréquent au xie siècle sur les bords de la Loire.
DEFINITIONS ET PBINCIPBS
L'appareil cyclopéen est un j^rand appareil irrégulier usité
dans les monuments pélasgiques de Grèce et d'Italie et dans les monuments celtiques d'Irlande, mais inusité en France.
L'appareil alterné fig. 2 , usité des Romains et plus encore des Byzantins, présente alternativement une assise moyenne de parement à faible queue, parfois de simples dalles de revêtement, et une assise basse qui pénètre au contraire en profondeur et forme tenon. Cet appareil a été imité plus ou moins exactement
- certaines constructions du moyen âge,
surtout dans le Midi et dans les édifices mili-
3 •. Ailleurs, OU a fait alterner la pierre
la brique 2 ou l'ardoise :t ou le silex '',
la plupart de ces alternances visent à des
couleurs autant qifà un système de
ruction.
L'appareil en épi ou en arête de poisson
ou en feuille de fougère est très rarement
te taille; le plus
formé de petits moellons ou de
- lits horizontaux y alternent avec
obliquement, à joints inclinés suivant un même B joints atleclent ait ernati veinent dans
chaqi, des directions Inverses; d'où le- ressemblances
auxquelles tème (l'appareil doit ses noms. Usité dès
l'époque romane fig. l. B il l'est encore au \r Biècle,
surtout en Normandie. Il a persisté parfois jusqu'à nos jours
dan- . i l'on bâtit <n galets, Spécis lenn-nt «buis les
! ' el la vallée du Rhône.
(1 un mur (1 appareil alterné. Mil.
Quicherat, t. II.)
uni Front de Périgueux <m mur du un* siècle : une ithédrale de M I l<-- remparts de sfontpel«
de construction décria tnt ainsi i<- pi •■ / /// dalles posées à plat Les siter
i onne, rii i oulouse; au w et
L'appareil réticulé (lat. reticulatum. opus, fig. 1, D et 3) est un petit appareil dont les cubes sont posés d'angle et dont les joints, par conséquent, décrivent des losanges semblables aux mailles d'un filet, d'où son nom. Très usité des Romains, il devient plus exceptionnel après eux ; il est utilisé encore au xne siècle * comme décoration dans quelques parties de maçonnerie qui ont peu à porter; après l'époque romane,
il disparaît. 11 existe bien d'au-
mmmmsmësm
très motifs moins usuels et plus compliqués d'appareils décoratifs, dès l'époque carolingienne au moins 2, et durant l'époque romane, où on les a particulièrement affectionnés, en Auvergne et dans la région du Poitou et des bords de la Loire (fig. 3, 124, 140 et 198).
Les appareils polychromes sont ceux où des matériaux de diverses couleurs ont reçu un agencement symétrique dans un but décoratif. La combinaison de la brique et de pierres de diverses couleurs a été pratiquée par les Romains 3 ; plus souvent, il est vrai, ils se contentèrent de plaquer sur leurs murs des revêtements de lames de marbre. Les Italiens du moyen âge ont conservé les placages et abusé aussi des appareils polychromes; l'influence de ce procédé s'est fait sentir jusqu'au xive siècle dans la région française qui avoisine l'Italie 4 ; on a de nombreux exemples pour l'époque romane dans l'Auvergne
1. Un exemple très tardif se voit vers 1240, dans les manteaux de cheminées de Gastel del Monte en Pouille, palais fortifié, bâti pour Frédéric II, par un Français de Chypre, Philippe Chinard.
2. On en voit, entre autres exemples, dans la crypte de Jouarre.
3. La célèbre Tour d'Ordre, élevée par Caligula à Boulogne, était bâtie de pierre jaune et grise, et de brique alternées.
4. Cette mode fut également en faveur dans une partie de la Suisse, où la cathédrale de Bâle en présente un remarquable exemple.
Fig. 3. — Détail du cloître du Puy, xie siècle. (Mél. Quicherat, t. II.)
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et le Velay d'appareils à la fois polychromes el de tracé décoratif fi^r. 3). Dans presque toutes les autres provinces I d'appareils romans de couleurs alternées, a été exceptionnel. Les appareils décoratifs, presque oubliés en France aux \m" et xii . revinrent en faveur au xv" avec la brique : on
bina des briques de divers tons et des pierres {. La Normandie prit «,roût plus qu'une autre province à ces combina y
•jouta l'appoint des silex tailli
t formant des
dam ii les
• Jette mo-
tendif au Pon-
rl jusqu'au
Boulonnais. Les appareils décoratifs des siècles diffèrent beaucoup
le l'époque
h . Fur. î. — Taille décorative à Saint-Restituf
1 "ll Drôme). xi- siècle, d'ap. Revoil.
>urs normaux.
appareils à taille décorative sont ceux donl le ravalefait de façon que les stries laissées par L'outil sur le p.irni, inenl but chaque pierre dea combinaisons symé-
appal'époque m< enne sur des Barcophages e( bui
murs en p<-iit appareil Bubstructiona des cathédrales ie el de Térouane . II persiste jusqu'au cours dans la ermanique parties ancienn
lise de Kosheim . < >n le trouve
( Id p »mme
§ III. — Sculptures, moulures et dessins courants. Ecoulement des eaux.
Les diverses décorations dont il vient d'être question sont exceptionnelles et accessoires. Qu'elles existent ou non, la véritable ornementation de l'architecture consiste dans la mouluration et dans la sculpture.
La sculpture consiste en figures de statuaire ou d'ornement exécutées au ciseau ; les moulures, ainsi nommées parce qu'on les exécute à l'aide d'un calibre (lat. modulus; v. f. molle, d'où mollus, moule) ne sont que des creux et des saillies prolongés en ligne continue. Le tracé donné par la coupe d'une moulure se nomme profil. On nomme dessin courant la répétition continue d'un même motif de sculpture ou de peinture. Leur usage est analogue à celui des moulures.
On nomme épannelac/e l'ébauche d'une moulure ou d'une sculpture ; pierre épannelée celle qui est dégrossie de façon à présenter la forme d'ensemble du relief que l'on veut en dégager : souvent les pierres destinées à recevoir des sculptures ou même des moulures sont seulement épannelées dans la carrière, afin que les reliefs ne soient pas épaufrés par les heurts du transport ou de la pose; on a alors sculpté après la pose. Des pierres sculptées longtemps après avoir été posées ou demeurées en partie épannelées témoignent de l'usage de ce procédé à diverses époques et dans diverses régions * .
1. A l'époque romane, dans le Midi, frise intérieure de la cathédrale de Saint-Paul-Trois-Châteaux (xne siècle) ; chapiteaux de La Ganourgue (Lozère), église de Valcabrère (Haute-Garonne) ; en Bourgogne, chapiteaux de Ghâtel-Gensoir (xi* siècle), église de Laizy, près d'Autun (xne siècle); en Champagne, Saint-Remi. de Reims (xie siècle), église d'Avenay, près de Reims, nef du commencement du xme siècle avec chapiteaux sculptés au début du xvie et autres demeurés à l'état d'épannelage ; dans l'Orléanais, portail de Bellegarde (xne siècle) ; dans le Nord, églises de Lillers, de Daumont (xne siècle), cathédrale de Senlis (xne siècle); portail sud de la cathédrale de Poitiers (xiue siècle) ; porche de Candes (Maine-et-Loire, xme siècle) ; le Puy-Notre-Dame (Maine-et-Loire, xmB s.); en' Sicile, portail de Saint-Nicolas à Girgenti ; en Chypre, au xive siècle, Saint-Sozomène et Morfou.
DÉFINITIONS ET PRINCI1 1 .")
livert tracés des moulures peuvent se ramener à
quelqu plui ou moini limplei que chaque
ibine fe la façon. (
l'antiquité quelques calibres assez fixes pour qu'on puisse les dénommer et les reconnaître avec toute certitude; au moyen âge, les moulures se composent d'éléments moins simples et surtout plus variables; pour les désigner on est réduit à se servir des mêmes noms, mais l'assimilation n'est souvent que très approximative ; le nom seul de la moulure la désignera rarement assez pour qu'on puisse se la figurer avec exactitude.
Les profils des moulures (fig. 5) sont droits ou courbes, et ces derniers sont concaves ou convexes.
La série des moulures à profils droits sont le bandeau, listel ou platebande ; le filet ou réglet, qui est son diminutif ; tous deux se raccordent par des angles droits au nu qu'ils décorent. On appelle chanfrein un bandeau incliné vers le bas, et biseau celui qui s'incline en sens inverse. Le filet anguleux est composé de la réunion d'un chanfrein et d'un biseau formant saillie ; la même réunion formant creux est dite onglet ou rainure ou grain d'orge ; enfin, le coin èmoussé est une moulure saillante à trois pans qui sont un biseau, un filet et un chanfrein.
Toutes les autres moulures sont de profils courbes.
Le tore ou boudin (lat. torus; v. f. bouchel) est une saillie demi-cylindrique; la gorge ou canal (d'où l'adjectif, cannelé] v. f . nachelé) est un creux de même tracé ; la scotie est une gorge déprimée ; une cannelure est une gorge (ou une rainure) verticale. On nomme baguette un très mince boudin; tore aminci, un boudin tracé avec deux centres comme l'arc brisé. Le quart de rond est, comme son nom l'indique, une moulure saillante en forme de quart de cylindre ; le même tracé en creux se nomme cave t.
Deux moulures ont l'une et l'autre un profil tracé à l'aide de deux circonférences tangentes ; c'est le talon et la doucine : tous deux se composent d'un quart de rond raccordé à un cavet; mais dans le talon les deux circonférences sont superposées, tandis que dans la doucine elles sont juxtaposées; dans le talon, le quart de rond forme le membre supérieur et dans la doucine le membre inférieur, mais le talon et la doucine peuvent s'employer renversés.
Ces divers éléments se rencontrent le plus' souvent réunis à
irs en un corps de moulures : par exemple, la baseatlique npose d'une : . d'une scotie encadrée de file
d'un lore ; la :ane d'un cavet, d'un filet et d'un tore
On nomme congé un petit motif de sculpture ou de moulures qui amortit un groupe de mouh: a extrémités.
s moulures remplissent un pôle utile dans l'économie de la construction : ainsi, les tolins, généralement compo-
un filet surmonte d'un biseau OU talus, protègent contre
ifiltrations l'intersection des toits et des murs ; tes /<//•-
. d'un emploi très fréquent, sont à la fois un ornement
et une protection : ils recueillent les eaux qui ruissellent sur la
nnerie et les rejettent en les écartant. L'époque romane les
mais l'antiquité et surtout la période gothique en
Le larmier antique esl une tablette sail-
par dessous d'une large rainure : le larmier [ue v. f. coule/ esl nn cordon dont la l'ace supérieure
■ en biseau et la face inférieui e d'une g
l'un comme dans l'autre, l'eau qui ruisselle sur la moulure ne remonte pas dans la rainure ou dans la gorge, mais sur l'arête de la moulure. Le larmier gothique a l'avanprojeter en avant par l'impulsion que lui donne l.i i : au contraire, le larmier antique, plat à sa partie
. l'ait rejaillir l'eau BUr le parement, l'arrête e| faVO-
i8 infiltrations, recueille la poussière et les graines, B'im-
-i On ne prend -oui de lui don-
. petil toit de métal : enfin, pour la vue, il a l'inconvénienl : lame hauteur «lu parement au spectateur qui
aie (pie IVdiliee parait plu> trapu,
i le larmier a une certaine saillie.
le la Ren -oui cependant rei enua au
intique.
i \ . \ . < ;i/i/>r>>ii . , happe, enchappe 1 uoe Lure de pierre
de i -H i lui
USB.
à rebords saillants qui protège la crête d'un mur ou d'un pignon : à l'époque gothique, elle forme généralement un double larmier à talus.
On nomme main courante la moulure qui surmonte les rampes d'escaliers, parapets et balustrades, et qui sert à poser la main.
La corniche (lat. corona, cima, scimax ; v. f. entablement, eniaulement) est une assise ornée et saillante (fig. 1, E) qui couronne un mur et soutient le rebord du toit de façon à abriter le parement et à projeter à distance les eaux pluviales. Dans certains édifices antiques et dans tous les édifices gothiques importants, mais très rarement à l'époque romane1, ces eaux sont recueillies dans un caniveau ou chéneau porté sur la corniche. Le chéneau (lat. colliquiae ou compluvium ; b. lat. boietum; v. f. noe, noue, noque, noker, nochère, quanos, gouterel, goustelle, gorge; plommées quand il est en plomb) dans l'antiquité était souvent en terre cuite qui absorbe l'eau et éclate à la gelée ; au moyen âge, il fut en pierre, en plomb ou en bois. Le bois, usité à l'époque romane, se retrouve encore en 1309 au château d'Hesdin. Le chéneau se vide par des gargouilles (souvent désignées par les mêmes mots que le chéneau), conduits plus ou moins longs et à peu près horizontaux, qui projettent les eaux loin des murs pour empêcher qu'elles s'infiltrent dans les fondations. Comme le larmier et le chéneau, elles furent connues de l'antiquité, presque inconnues à l'époque romane, très nombreuses au contraire à l'époque gothique. Les gargouilles antiques sont très courtes, ce qui est un grave inconvénient. Celles du moyen âge sont très longues, le plus souvent en pierre, parfois en plomb, quelquefois en fer ou en cuivre, surtout dans la région germanique2. Un parapet borde .souvent le chéneau pour y faciliter la circulation.
On appelle corbeau (v. f. corbel) une pierre formant saillie
1. Exception faite pour le Poitou : Notre-Dame-La-Grande, à Poitiers, et Saint-Nicolas de Chauvigny, ont des chéneaux qui peuvent être anciens.
2. La façade de la cathédrale de Reims et une maison du xvi° siècle, à fl Vitré, ont aussi d'anciennes gargouilles en plomb.
Fig. *>. — Corbeau thique à Sainte-Mari.
/Vugustina de Nicosie.
faux lorsqu'elle est
sur l'aplomb d'un parement ou d'un piédroit (fig. 6). On nomme encorbellement prov. enpencha v. (.enfantement) une assise ou une suite d'assises surplombant les - inférieures; une corniche, un balut des encorbellements. L'encor-
bellement se maintient sur le vide grâce à un contre-poids : il faut que la queue
pierres qui le composent ><>it lourde par elle-même ou assez chai par d'autres maçonneries pour que ce poids neutralise la pesanteur et par quenl la tendance à tomber de la partie en surplomb; la queue ou sa orme en d'autres termes un contre-poids qui empêche l'encorbellement de b&iculer.
( >n dit qu'u en porte
sur un encorbellement.
Une variété intéressante d'encorbelalier en i is lat. cochlea : v. f. vis : il se compose d'un ilemenl de marches a peu près triangulaires posées en porte à faui l'une Bur l'autre de façon à former une pile <-n hélice. I centre de cette pile un noyau cylindrique composé anl corps avec les marches ittrémités de celles-ci *-<>ni dans la maçonnerie de la tlier.
•m- des d'Antonin H de ne : d<- Tl
chapelle palatine d'Aia . Lee !-•- plu- nombreux datent de la période gothique.
Détail «l'un lier en \ i- : pi. m et .'•i. \ .ii ion perspectn <•
§ IV. — Supports.
Il existe deux catégories de supports, les uns reposant sur le sol, les autres en encorbellement sur le parement d'une maçonnerie. Les supports en encorbellement de quelque importance s'appellent consoles [protyris, dans Vitruve; v. f. hoquet, hocau, reprise) ; les modillons (ancones, dans Vitruve) sont plus petits; les uns et les autres de plan rectangulaire. Ces supports sont le plus souvent alignés pour recevoir des saillies continues (fig. 195 à 199); ceux qui reçoivent des saillies isolées, statues, retombées de voûtes ou d'archivoltes s'appellent culots (v. f. reprises), et ont souvent le plan demi-circulaire ou polygonal; le support d'une tourelle en encorbellement se nomme souche (prov. soque).
Quant aux supports qui reposent sur le sol (fig. 1-2), on en distingue plusieurs variétés : le poteau, simple pièce de bois verticale; la colonne, longue pièce verticale et cylindrique en pierre ; le pilier, empilement d'assises de maçonnerie de plans très variables.
On appelle colonne adossée celle qui s'appuie à une maçonnerie ; colonne engagée celle qui fait corps avec cette maçonnerie ; pilastre un pilier rectangulaire engagé. Ces membres d'architecture jouent tantôt le rôle de supports tantôt celui de renforts.
On nomme contreforts (lat. ancones , anchorae ; prov. encoules ; v. f. piliers, forkiés, conlrepiliers) les pilastres extérieurs servant de renfort ; la culée est une grosse pile remplissant la même fonction.
Dans les colonnes, pilastres et piliers, on distingue trois membres essentiels : le chapiteau ou V imposte, le fût et la hase.
L'imposte (lat. incumba ; v. f. enlaulement) est la moulure qui couronne un pilier. Dans les colonnes et dans les piliers qui en reproduisent la forme, l'assise supérieure, plus ou moins évasée et sculptée, s'appelle chapiteau [capitulum dans Vitruve, capitellum dans Pline, epistylium dans Varron et dans les auteurs de plus basse époque; v. f. capiteau, capitel, enlaulement). Le chapiteau est toujours surmonté lui-même d'une
DÉFINITIONS BT PRINCIPES 2]
moulure semblable aux impostes et appelée tailloir ou abaque lat, abacus; v. f. enlaulement, rhymai.se). A la partie inférieure du chapiteau règne une moulure dite astragale (lat. astragalus). La partie principale médiane et verticale du support se nomme fût lat. scapus . Ce fût, dans les colonnes, es! souvent d'un seul bloc posé en délit : d'autres fois, il est formé d'assises d'une ou parfois de deux pièces dites tambours ; les piliers son! appareillé- en assis
Les fïits des colonnes antiques sont galbés, c'est-à-dire plus larges à la base qu'au sommet et s'amincissant généralement à partir du premier tiers de la hauteur, ce qui produit un effel de renflement. Les fûts galbés antiques sont souvent faits d'une seule pièce el l'astragale antique l'ail corps avec ce fût : elle se dégageai! de l'amincissement de la partie supérieure et lillie présentai! le même diamètre que la partie inférieure du lût : au moyen âge, la colonne galbée devint très rare, sauf dans certain- romanes Allemagne, Lombardie, vallée du
Rhône . el l'astragale, en règle générale, se rattacha au chapitceptions à celle règle appartiennent presque toujoursaux époques el aux régions qui conservent aussi lefût galbé. La base lat. spira est un corps de moulure circulaire qui saille au bas t\n fût. Les bases du moyen âge dérivent pour la plupart, quoique parfois bien indirectement, t\<-> deux >nique el attique fig. 5 , base repose toujours sur un .s<></c lat. stylobata : prov, $oqne, ensoquameni ; v, f. patte .
logue de tracé à l'abaque <\\\ chapiteau et de môme saillie,
lui-même est le plus souvent élevé sur un soubassement
é d'une moulure «•( dénommé plinthe ou stylobate, La
■ . le socle et l.i plinthe Boni compris au moyen à-e dans les
oubatemenl ou »oos-/Mue, quelquefois
i palte^ embase ^ prov. ensoquamenty etc.
olonnefl peuvent être ornés; dans l'antiquité ili i .-ni canneL \ dire entoui
romaine «•( surtout l'art gallo-romain, mranti : irer
romane
Fig. 8. — Chapiteau dorique galloromain à Boulogne-sur-Mer.
On sait que l'antiquité grecque et romaine ne connut que trois types de chapiteaux : dorique, ionique, corinthien ; cette pauvreté d'imagination prit fin dès le 11e siècle, du moins dans les provinces de l'Empire : c'est ainsi que les artistes galloromains avaient commencé d'interpréter très librement les ordres antiques : ils les variaient, les enrichissaient, les assouplissaient à l'envi; de même les artistes de l'Afrique Byzantine, dès les ive, ve, vie siècles, trouvèrent des variantes de chapiteaux dont notre art roman a fait son bien. Le dorique, trop simple au gré de nos artistes, s'agrémenta parfois de feuillage (fig. 8) et
disparut à l'époque mérovingienne ; le corinthien se combina avec lui (fîg. 10). L'ionique persistera jusqu'à l'époque carolingienne (fig. 9) et laissera un dernier souvenir dans certaines volutes de chapiteaux du xme siècle, mais, sauf des exceptions très rares1, les chapiteaux du moyen âge dérivent tous du type corinthien. Ils ont une corbeille garnie de feuillages et parfois d'autres ornements.
Certains reproduisent les types antiques avec une fidélité presque absolue, mais la plupart, au contraire, très librement. Leurs variétés sont infinies, et aux xne et xme siècles, la plupart ne le
Fig. 9. — Chapiteau ionique dans la crypte carolingienne de Saint-Germain d'Auxerre.
J . Certains chapiteaux romans dérivent directement de modèles byzantins (fig. 166, haut et bas ; 168) et arabes (fig. 167).
ilTIONS KT PRINCIPES
cèdent pas en mérite au type antique. Au \i\" et plus encore au icle on s'éloignera de celui-ci pour y revenir à la Renaissance ; les ordres dorique et ionique reparaîtront alors, mais le corinthien restera préféré.
Cequi distii!.
le plus souvenl et le plus absolument les chapiteaux du
en âge de ceux de l'antiquité, d'abord qu'ils pori faux <'t di-
ement la retombée, ce qui est
mparablement plus logique que de laisser Vé\ ment du chapiteau
inutile <-t de lui BU-
nii tronçon d'entablement ' '"■ '"' — Chapiteau corinthien composite dans la
crypte de Saint-Brice à Chartres, comm uenl
est, «-H second lieu, que l'astragale fait généraleec l<- chapiteau el non avec le lût '.
///.v. baies, arcades.
j m t les niches qui sont de simples enfoncements
i sur une race d'un mur et les oaies, ouver-
1 de pari en part. Lei baies du verbe
lu m. .\ en I plausible
puisqu "ii n .si obligé >i smincir que !<• haut du
i .1 un seul dia- , i peine de le J un bout •■
<lu joint le |»riili'v«' ■•! I
iiiciil des ■culnlurc* de l.i i m ixill.-
*2l MANUEL D1ARCHÉOLOGIE FRANÇAISE
bayer ou béer, bâcla en basse latinité) sont les portes et fenêtres; leurs bords verticaux s'appellent jambages, montants ou piédroits (lat. postes; prov. /;e.v clrechs). La ligne horizontale qui forme la partie inférieure d'une baie s'appelle seuil dans une porte, appui dans une fenêtre (lat. limen inferius) la pierre horizontale qui ferme par le haut une baie rectangulaire, linteau (lat. limen superius; prov. lumda). Pour diminuer sa portée et éviter ainsi les chances de rupture, on soulage ses extrémités en les faisant porter sur des corbeaux (fig. 6). L'encadrement saillant et continu de certaines baies (même figure) s'appelle chambranle (lat. antepagmentum) .
On nomme tableau la tranche d'un montant de portail. On appelle embrasure l'enfoncement intérieur dans lequel est pratiquée une fenêtre. Dans beaucoup de fenêtres, et à certaines époques, dans les portails, les jambages, au lieu de présenter des tableaux formant angle droit avec le parement des murs, sont coupés en biais de façon que la baie s'élargit en entonnoir. Ces percements en ligne biaise s'appellent ébrasements; on dit d'une baie ainsi percée qu'elle est ébrasèe (prov. fenestra timina). On ébrase les fenêtres au dehors afin de mieux recueillir la lumière, d'éviter l'ombre portée des montants sur la vitre, et plus encore à l'intérieur pour répandre plus largement la clarté.
On reconnaît les fenêtres destinées à recevoir des vitraux à la présence d'une encoche pratiquée dans les montants pour les recevoir et qu'on nomme feuillure : c'est une rainure si le vitrail est fixe et monté directement sur la pierre ; dans les vitraux antérieurs au xne siècle et dans les vitraux ouvrants de toutes les époques, la vitre est montée dans un cadre de bois appelé châssis, qui se loge dans un angle rentrant du montant; dans les portes, des volets de menuiserie, nommés vantaux, viennent battre dans une feuillure également à angle droit.
Les ouvertures peuvent être circulaires1, c'estce qu'on appelle au moyen âge un 0 (quelquefois Oo ou ostau), aujourd'hui œil de bœuf ou oculus, ou amorties en demi-cercle à leur partie supé-
J . La forme ovale qui se rencontre à l'église romane de Deux-Jumeaux (Calvados) et la forme polygonale que l'on voit au xive siècle, à Saint- Martin d'Ypres, sont d'une extrême rareté.
DÉFINITIONS BT l'KINCIll 9
rieure : c'est ce qu'on nomme une haie cintrée lat. arcuata . Le
cintre ou arc lat. arcns : v. f. voussure — Fi«,r- ^2) se compose de
s en forme de segments de cercle ou de coins émous-
nommées claveaux lat. cunei] v, I". coin* ou pendant . Le
cintre ne peut se soutenir en équilibre au-dessus du vide qu'après
quilest complètement fermé par la pose de son dernier claveau
supérieur appelé clef. Les joints des claveaux convergent vers
Ure de l'arc, c'est-à-dire vers le point où se pose la tige du
compas lorsque l'on trace cet arc. <>n appelle imposte (lat.
incamba le point où se terminent les piédroits et où rep
in inférieur appelé sommier (v. f. estoc), sur lequel reposent (oufl les autres, Une moulure, appelée également imposte ^ couronne miuvciiI en ce point le piédroit. < m nomme flèche de l'arc sa hauteur intérieure prise au centre bup la ligne des impostes, ourbe intérieure cl la courbe extérieure de l'arc sont toujours concentriques, sauf dan- l'architecture italienne ' : elles -appellent intrados el extrados. Certains arcs romain- e( de la R ne sont pas extrade -i-à-dire que l'extrados
liste pas, les claveaux se liant à l'appareil et formant des alier qui correspondent aux assises el aux joints verticaux du mur. Cette disposition exceptionnelle n'apparaît que jamais en France entre le \r <-t le wi"-iér!<
claveaux appareillés en crosseltes sont ceux qui s'ac*
ni les uns aux autres au moyen d'angles -aillant- et
rentrants ; on en Irouve aussi dont les joint- décrivent divers
profils sinueux '. Les claveaux rendus ainsi solidaires os
lisser l'un sur l'autre <-t l'arc cesse d'être élastique : il
omme b'î! était d'une pièce.
appelle ou arceaux '' les arcs l' i
de Reddei Hérault «-i d Aregno, Corbini • 1 1 1 dei M umenle « 1 1 1 1 m
l I a H loin!
exemple,
le i il i i .i .imii.ii. .iniiii .in m v,( , |(-, elle
Sennes du <-i... hei de Seinl I • i i.ui i ..m. in .1. nolles.
implique de gi indei dira*
entre deux supports (fig. 11) ; arcatures les arcs appliqués contre une paroi qui ferme leur ouverture * (fig. 42) ; arcs de décharge des arcs noyés dans l'épaisseur d'un mur. La fonction de ces derniers (fig. 11) est de porter le poids des maçonneries supérieures et de le répartir sur les deux points qui sont £es impostes, afin de soulager la partie de la construction qu'ils
surmontent ou encadrent Un mur muni d'arcs de décharge se dit en latin fornicatus paries. C'est surtout au-dessus des linteaux que l'on pratique des arcs de décharge pour les empêcher de se rompre sous le poids des maçonneries. Bien entendu, les impostes de l'arc ne doivent pas retomber sur les extrémités du linteau, mais au delà. Entre l'arc de décharge et le linteau existe un espace que l'on nomme tympan ; il pourrait rester vide sans inconvé- Fig. 11. - Arcades romanes nient Pour la solidité, mais génédoublées, surmontées de baies paiement on le ferme d'une maçonde tribunes géminées sous un
arc de décharge et un tympan, nerie ; on y loge souvent une (Mél. Quicherat, t. II.) peinture ou un bas-relief.
On nomme baie géminée celle qui est refendue en deux ouvertures dans le sens vertical par un petit support. Ces baies sont le plus souvent cintrées et fréquemment encadrées sous un arc unique de décharge (fig. 11). Souvent aussi le groupe comprend plus de deux baies et plus d'un support (fig. 43). On dit alors que Ton a une suite de tel nombre de baies ou une baie divisée en trois, quatre, cinq formes, lorsqu'un même arc de décharge les encadre. Les montants étroits qui séparent ces formes se nomment dans les fenêtres meneaux (étym. medianellum ; v. f. maisneau ; dans le Nord estanfique ou estanfiche) , trumeaux dans les portails.
Les arcs peuvent recevoir divers tracés (fîg. 12) : le plus
1. Si la cavité est profonde et destinée à loger quelque chose, c'est une niche à fond plal plutôt qu'une arcature.
simple, le plus usuel et le seul à peu près que les Romains aient employé est [e plein-cintre, qui décrit la moitié d'un cercle. Il
omplètement cessé d'être en usage à aucune époque. Op nomme cintre surbaissé celui qui décrit un segment moindre qu'une demi-circonférence. On le rencontre à toutes les époques, lurtout dans les portes et les arcs de décharge. Are outre
. celui qui forme au contraire un segment plus étendu que le demi -cercle ; il est fréquent en Orient et en Espagne et usité dans l'architecture romane : nrc surhaussé ou en fer à cheval, celui dont les impostes, en tant que membres d'architecture, sont au-dessous du niveau réel du départ de l'arc et s'y relient par <! ilicales. véritables piédroits surmontant un
autre piédroit. 11 s'emploie surtout quand on veut mettre au même niveau les impostes et les clefs d'ai-cs de divers rayons '.
en quart de cercle fig. 14) est la moitié d'un plein cintre.
Il n'a qu'une imposte; sa clef vient buter, c'est-à-dire s'appli-
n s'appuyant sur une paroi verticale. Employé comme nomme arc boutant v. f. arboutant% fig. 10) et Kclusivement à l'architecture gothique.
ires sont tracés d'un centre unique; d'autres
ont deux on plusieurs centres : en premier lieu tare aigu <>u arc
ariété la plus usuelle est l'arc en tiers-point li,^r. \'2
deux centres pris Bur la ligne des impostes, à mi-distance
i le milieu de la baie. Les architectes gothiques
normands oui obtenu des arcs extrêmement aigus en traçant avec
la même ouverture de compas des arcs grands et petits dans les
i plusieurs formes ou dans les alternances de baies el
ut arc brisé se compose de deu] ats de
noie dans I de chœurs romani S. uni Hilaire de Poitiers,
iquea cathédrale >i Anciens , ou dans certains dou
uni i.immiim- de Beau vais; Morienval . <>u peu istreham,
rlain* portaiU, lUrtoul <-n IIoui ni Anatoile de S.ilmv. \\ allon, 1 1
ilouse . enfin, i i époque . o( bique, pour
■if» 1% ril|»illl H< lll|>t< le «I \ini-
Moind, I.-. d( innombi mplei
cercles se coupant au sommet où Ton trouve, en règle générale
et logique, Un joint et non une clef. Toutefois il existe des arcs brisés pourvus de clefs, surtout dans certaines contrées
DBFDCITIOKS KT principes 29
comme la région germanique et le Sud-Ouest de la France, et eu Auvergne, le plein cintre roman présente un jr>int au gommet.
L'arc aigu connu en Orient dès le v" ou vi" siècle', ne s'introduit pas en Occident, avant le \i" siècle, et il est alors tceptionnel ; au xu", il est très fréquent déjà; il 1 est davantage aux siècles suivants el disparaît progrès ment à la Renaissance, mais c'est mie grave erreur de croire qu'il caractérise l'architecture gothique à laquelle il préexiste,
et donl il n'est pas un élément nécessaire, (l'en est une autre de
lui donner le nom de l'ogive, are spécial aux voûtes gothiques
et dont le trace très variable n'est pas brisé le plus souvent. On tU l'arc en tiers-point surhaussé.
L'arc en mtlre est un are brisé qui n'est pas formé de deux nts de cercle, mais de <\c\i\ lignes droites se coupant. Employé des Romains théâtre de Taormine, etc. et des constructeurs primitifs de l'Irlande, il se trouve clic/ nOUS à l'époque
tienne dans le baptistère de Poitiers; en Angleterre, i l'époque romane, dan- les monuments del'Au <-i parfois du Languedoc et «lu Nord : à l'époque
gothique, c'est un kâal et typique des monuments
de l'architecture toulousaine ou il s'adapta parfaitement à l'emploi de la brique; abandonné dans cette région vers le w il paraît alors, h au wi" siècle, dans l'architecture ma nique <•! n'y est pas très commun, C'est, a tout Ire, un .ne exceptionnel.
L'an en anse de panier est formé d'un grand segment rcle relié aux montants par deux segmenta de circon-
iCaUCOUp plus petites. <'«•! are, que l'on rencontre
de très i option depuis l'époque
.1 l.i mode au w siècle <•! devint très usuel
i On attribue • une colonnade romaine de Diarbékir \iun--
itphon, 'i'" ,,l:
. in -in. m. . en | >i • - 1 1 1 .nu iv
un enir dea frontom trian • romain D'aul
dans la dernière période gothique et à la Renaissance. L'arc en anse de panier brisé et par conséquent composé de quatre segments de cercles raccordés, a reçu le nom d'Arc Tudor en Angleterre où il est extrêmement répandu durant la dernière période gothique (style perpendiculaire). Il est assez fréquent en Flandre à la même époque.
Certains linteaux, faute de pierre résistante d'une grande dimension, sont appareillés en claveaux, comme des arcs. On les nomme platebandes appareillées', ce sont de véritables arcs, mais dont l'intrados et l'extrados sont remplacés par des lignes horizontales. Très usités des Romains, ils ont été souvent employés dans les portails du moyen âge où l'on a fréquemment atténué leur manque de solidité par des appareils à crossettes plus ou moins compliqués.
Inversement, la forme de l'arc peut se rencontrer sans l'appareil en claveaux; le cas le plus simple et le plus usuel est celui de Tare simulé entaillé dans un linteau que l'on a échancré en demi-cercle par dessous. Ce type est fréquent dans l'architecture romane et dans les fenêtres civiles. Il est rare que ces arcs simulés soient extradossés *. Quelquefois, extradossés et composés de deux pièces, ils forment un arc de deux claveaux 2. Rarement, enfin, ils sont ornés de faux joints gravés 3.
Il existe des arcs décoratifs, c'est-à-dire dont la forme arbitraire ne vise qu'à l'effet.
Les arcs lobés et les arcs en accolade ont des courbes qui, généralement, ne répondent pas à l'appareil, composé de claveaux simples. L'arc lobé est entaillé à l'intrados d'une série
fenêtres; Marolles (Seine-et-Oise), arc doubleau ; Saint-Georges-l'Agricol, Chalençon et Saint-Étienne Lardeyrol (Haute-Loire) ; au xme siècle à Beauval (Somme), clocher démoli ; Villeneuve-sur-Yonne (passages entre les chapelles); au xive siècle, aux portails de Marville (Meuse), La Roche Derrien (Côtes-du-Nord), etc.
i. Comme à l'église ruinée de Périers (Calvados), du xie siècle.
