Loge de Perpignan (fig. 170), GuHdhall de Rochester

6. En 1387, les comptes de la ville d'Amiens détaillent l'exécution d'une girouette en fer gravé et repoussé à ses armes qui fut placée sur une tour; en 1406, on « assied la banière de la ville » sur une tour réparée , et on faisait faire « un espi qui vestoit la vergue de fer tenant au montant, avoeuc une petite heuse (douille) et un pumel (fleuron) a foeuUes séans par voies

Manuel d'Archéologie française. — II. 12

On peut rapprocher des enseignes les devises ou emblèmes adoptés par une famille ou par un personnage et dont on a fait très souvent des motifs décoratifs : leur emploi est extrêmement fréquent, une devise peut être héraldique, comme l'alternance des fleurs de lys et des tours de Castille qui devint un lieu commun de décoration pendant près d'un siècle depuis le mariage de Blanche de Castille, ou celle des fleurs de lys et de l'hermine de Bretagne, dont on usa autant sous les deux règnes d'Anne de Bretagne : ou bien ce sont des symboles comme l'ours et le cygne de Jean de Berri ', leporc-épic de Louis XII. Les devises peuvent aussi être des mots ou des phrases tracés sur des banderoles ou phylactères, ou bien la réunion d'un emblème et d'un texte.

Certains motifs décoratifs ont eu une vogue particulière à certaines époques : depuis Charles VI, sous l'influence des découvertes des premiers navigateurs qui visitèrent les îles et côtes d'Afrique, ï homme sauvage^ figuré velu, eut une vogue qui dura jusqu'au xvi® siècle. 11 servit souvent d'enseigne et de support héraldique.

Faut-il voir un emblème dans les branches écotées qui furent un ornement favori de l'architecture civile dans la même période ? Cela est peu probable, mais le point de départ de cette mode pourrait être l'emblème du bâton noueux adopté par Charles d'Orléans. La mode des branchages a duré depuis la lin du XIV® jusqu'au xvi® siècle : à Paris, la tour de Jean-sans-Peur avait des branches entrelacées sculptées sur sa voûte (fig*. 49), au

(rangs) avoeuc le feullage de ladite vesture qui revestent tout jusques au pumel de la wirewitte (nœud sous la girouette) » ; en 1426, on a « doré et peint des armes de la ville une bannière d'airain qui fait wirewite a ung cappitel nouvellement fait au deseure de la porte » de l'hôtel de ville, et Andrieu d'Ypres peint « tant a un lez comme a un autre les armes de la ville » sur la girouette principale de la porte Longuemaisière ; il a « peint et assis d'or et d'azur et de vermillon a oille les armes de la ville aux quatre penonchiaz d'airain faisans wirewittes aux cuatre fenestres du cloqùier ».

1. C'est un rébus en l'honneur et en mémoire d'une dame appelée Oursine, qu'il avait aimée durant sa captivité on Angleterre. Ces emblèmes accompagnés de la devise « le temps viendra » ont été répétés sur ses monuments, sur ses meubles, sur son tombeau.

ARCHITECTURE PHIVÉK 179

tympan de sa porte et à la balustrade de son escalier; à Avignon, la porte de Thôtel de Roure est surmonlée d'une arcliivolte en accolade formée d'un gracieux enchevèlrement de branchages qui peuvent être des branches de chêne (robur) iaisanl allusion au nom ; une porte plus simple, du même style flamboyant, interprété en rustique, se voit au château de Perricard (Lot-et- Garonne); une autre à Gahors au bas d'une tour d escalier, et il existe d'autres exemples de cette fantaisie : le bâton écoté se mêle assez fréquemment aux moulures d'encadrements du style flamboyant. Il n'est une devise que dans certains cas, et il en est de même de beaucoup d'autres molifs : une torsade, par exemple, pourra signifier ici la cordelière de saint François et là, n'être qu'une fantaisie. On ne saurait être assez circonspect en cette matière non plus qu'en fait de symbolisme religieux. Quant au sens des devises, il est généralement subtil et fut souvent mystérieux: il n'est pas rare qu'il l'ait été même pour les contemporains; les lettres adoptées pour devise par une personne sont généralement étrangères à son nom.

La Renaissance, en développant la mode du bel esprit, Ht multiplier les devises écrites et les emblèmes figurés : on les voit alterner avec les chiffres des personnages dans les caissonnements des plafonds et des voûtes, dans les frises et les cartouches que répand partout le style nouveau : la salamandre de François I®^ ; le croissant d'Henri II et de Diane de Poitiers, sont parmi les plus célèbres. Un même personnaj^e a pu avoir une multitude de devises et d'emblèmes.

Un genre d'ornementation usité dans quelques constructions civiles gothiques du commencement du xvi® siècle est la sculpture en pleine pierre, dans l'appareil de la façade, de motifs d'ornements qui ne se lient en aucune façon à l'architecture. Cette bizarre décoration se rencontre à Rouen dans la façade de rhôtel de Bourgthéroulde, à Meillant (Cher), sur la tour d'esca- Herdu château ; à Gluny (Saône-et-Loire), au logis abbatial ; on ne saurait rattacher ce genre de fantaisie à un membre d'architecture, ni à une école.

On trouve fréquemment à la Renaissance des bustes dans des médaillons circulaires décorant à l'extérieur les trumeaux et

MANUEL D ARCHEOLUGIE FRANÇAISE

autres maçonneries pleines des édilices civils. Les uns sont rimitation agrandie de médailles antiques, comme les beaux médaillons semés dans le plein des murs du petit château encore gothique de Saint-André-d'Apchon (Loire), les autres sont en très haut relief, comme dans la cour de Thôtel Dumon-

Fk;. 118. — Huste-médaillon de Dordet de Montai, autrefois au château

de Montai (Lot), aujourd'hui au Musée du Louvre

I L. Palustre, Hanaissance l'rançiiise).

tat à Riom ; quelquefois les panneaux sont rectangulaires, comme dans la cour d'une maison de Metz, où ils remplissent les panneaux supérieurs de croisées partiellement bouchées. A Ypres, des médaillons à bustes en haut relief, forment frise au sommet d'une façade. On peut citer parmi les plus beaux ceux qui furent arrachés des trumeaux du château de Montai (Lot), vendus et dispersés en 1880.

Certains de ces médaillons sont des portraits (fig. 118, buste de Dordet de Montai), comme ceux de Thôlel Dumontiit de Riom et les bustes de Thôtel de Jacques Cœur à Bourges.

Au château de Pierrefonds et au château de La Ferté-Milon, les statues des Preux et des Preuses ont été placées dans des niches à Textérieur des neuf tours de la forteresse.

§ XX. — Variétés régionales de V architecture civile.

L'architecture civile offre presque toujours des formes provinciales particulières, sans correspondance rigoureuse avec les particularités et les limites des Ecoles darchitecture religieuse.

On pourrait le constater dès la période romane si plus d'édifices avaient été conservés : par exemple, les grandes portes cintrées de plusieurs maisons de Vézelay ont des impostes formant un retour horizontal intérieur de la moulure d'encadrement de l'arc : c'est une forme qui ne se rencontre probablement pas dans d'autres provinces.

Un rang de petites fenêtres s'ouvre souvent sous les combles des maisons du Midi et de l'Est, depuis le Koussillon (fig. 119 bis) jusqu'à la Bresse '. Les églises ont aussi cette disposition ^.

Les toits des maisons du Midi et de l'Est dépassent souvent de beaucoup l'aplomb des murs et peuvent être soutenus sur des jambettes de bois ou sur des consoles de pierre (fig. 4 et 65) ^.

On a vu que les tourelles d'escalier de la Bourgogne et du Velay s'élèvent souvent en encorbellement au-dessus des portes (fig. 48).

Les appareils décoratifs qui, à l'époque romane, furent usités