SCULPTURES DES GROTTES ARTIFICIELLES

type de cette divinité funéraire est apparu pour la première fois. Parmi les cent vingt grottes artificielles néolithiques delà vallée du Petit-Morin, explorées avant 1874 par M. de Baye, sept contenaient des sculptures taillées en relief dans une roche crayeuse et représentant, les unes, une hache emmanchée, les autres, une figure humaine ;

Fig. 225. — Sculptures clés grottes artificielles de la vallée du Petit-Morin

(Marne) F

une autre enfin montrait l’association des deux types, c’est-àdire la figure humaine accompagnée de la hache 1 2. Gardiennes des dépôts funéraires, les idoles occupent une des parois de l’anti-

1. D’après J. de Baye, L' Archéol. préhistorique, 1880 (c. r. dans Mat., 188 1 , p. 295, fig. 141; p. 296, fig. 142).

2. Sur trois des grottes de Villevenard est sculptée une hache complète, avec sa lame, sa gaine et son manche. Une quatrième grotte du même lieu porte une partie de hache. Sur la grotte de Courjeonnet on voit une figure, sans indication de sexe, associée à une hache emmanchée, sculptée en relief à sa partie inférieure. Enfin, deux grottes de Coizarcl présentent, l’une et l’autre, une figure féminine, ainsi que des haches emmanchées et un objet indéterminé (Baron de Baye, Les sculptures de l'époque de la pierre polie des grottes préhistoriques de la Marne , CIA, Stockholm, 187 4, p. 273 ; — du même. L' Archéologie préhist. , 2e édit., p. 88). Une quatrième figure humaine, moins caractérisée et plus petite, se voit sur la partie extérieure de l’iine des deux antigrottes de Coizarcl déjà citées (Baron deBaye, L'Arch. préhist., p. 94. L’objet indéterminé, sorte d’instrument en forme de pelle (?) est reproduit dans ce même ouvrage, p. 102). Voir aussi Salomon Reinach, La sculpture en Europe. Anthr.,1894, p. 22. Pour la bibliographie des grottes de la Marne, voir : BSAF 1 1891, p. 197 ; — Cartailhac, France préhist., p. 242; — C. R. Acad. Sciences , l juin 1872, note du baron de Baye présentée par Quatrefages; — de Baye, CIA, Bruxelles, 1872, p. 393 ; — du même, BSA, 19 mars 1874 ; — du même, Les grottes à sculptures du Petit-Morin , BM, 1875, p. 358; — du même, lAotice sur les grottes préhist. de la Marne, Rev. Soc. savantes, 1874, p. 33, 451 ; — du même, L’ Archèol. préhist ., lre édit., pl. I, II et III, p. 159 à 169 ; 2e éclit. , p. 88 et suiv.; — Rroca et Quatrefages, BSA, 1874, p. 547 ; — de Quatrefages, Introd. à l'étude des races humaines , 2e édit., p. 281 ; — de Baye, La sculpture en France à l'âge de la pierre , CIA, Moscou, 1892, II, p. 263.

x. l’art et le commerce néolithiques

grotte. On les trouve ainsi à l’entrée de ces sépultures, dont le plan se rattache étroitement à celui des allées couvertes. Elles ont la forme d’un panneau rectangulaire, dont le sommet cintré représente un visage humain sous un aspect fort rudimentaire et tout conventionnel. Le nez se détache nettement au-dessous des arcades sourcilières. Elles sont parées d’un collier simple ou à rangs multiples (lig. 225). Le collier simple porte à sa partie médiane une sorte d’olive L Sur l’une des deux figures de Goizard, les seins sont indiqués, de même que les yeux, formés par l’insertion d’une matière noire dans la craie 1 2. La seconde figure de Goizard, ainsi que celle de Courjeonnet ne présentent aucune indication des seins ni des yeux, mais, sur la première, la bouche est légèrement tracée. On ne saurait affirmer que les deux images dépourvues de seins représentent un type masculin. Certains détails donnent à croire que ces sculptures, comme la plupart des ouvrages de la plastique primitive, étaient, à l’origine, revêtues de couleurs. On peut encore reconnaître que le grain de collier de la figure féminine de Goizard avait été coloré en jaune, sans doute pour indiquer une parure en or ou en ambre. Nous avons dit que les yeux de la même figure sont en matière noire. Le travail du peintre complétait sans doute l’œuvre du sculpteur, d’ailleurs rudimentaire; il se peut donc que certains détails, tels que l’indication des seins, aient disparu avec les vestiges de l’enduit. Nous savons, d’ailleurs, par les peintures murales de Grossgartach, qué la polychromie n’était pas inconnue des Néolithiques en Occident. Broca a proclamé dès l’origine le caractère divin de ces curieuses sculptures champenoises. Tout semble démontrer, en effet, que nous nous trouvons bien en présence d’une idole féminine, personnification primitive de la maternité et prototype de ces déesses-mères si populaires dans tout le monde antique.

On la retrouve presque avec les mêmes traits sur les sculptures du second groupe, c’est-à-dire sur plusieurs allées couvertes des bassins de la Seine et de l’Oise. Sur un support d’une allée dolménique, à Aveny, commune de Dampsmenil (Eure), sont dessinés deux seins, surmontés d’un collier à quatre rangées 3. On voit des images

1. La forme rappelle celle des olives en or découvertes dans quelques allées couvertes du midi de la France. L’or était répandu à la fin de la période néolithique. On n’a recueilli que deux grains d’ambre dans les grottes du Petit- Morin.