Ibid., I, p. 64 et suiv., pl. vin-xur

fragment donné à la fig. 645 !. La fabrique disparaît ou cesse de compter sous le règne de Trajan. Une particularité qui lui est propre, ce sont les graffites tracés avec un stile sur des morceaux déjà cuits; on y lit des noms de vases et de fabricants, des indications de capacité ; ces débris seraient donc des pièces de comptabilité, un peu énigmatiques, rappelant néanmoins en quelque mesure les ostraka égyptiens.

Fig. 645. — Tesson de La Graufesenque, signé Mom(mo).

Dans une contrée voisine et vers le même temps, les ateliers de Montans (Tarn) fabriquaient des formes 30 et 37. Cette dernière . était adoptée exclusivement dans ceux de Banassac (Lozère), qui développèrent un procédé de La Graufesenque: des formules simples, Ave, Vale, en petits caractères sur le fond intérieur, devinrent à Banassac de vraies légendes décoratives faisant extérieurement le tour de la panse; on y relève notamment des exclamations, comme celle-ci (fig. 646): Gabalhibus feliciter ? —

AU

POVAUGIUUQUUUUUR

KRCLATELAUY

Fig. 646. — Vase à légende décorative. è 00

l'ethnique désigné une peuplade des Cévennes. Ces vases, datés de la fin du 1° siècle, devaient être offerts en cadeaux. |

1. D'après Déchelette, tbid., I, p. 80, fig. 59. Liste des potiers connus de 1 La Graufesenque, ibid., p. 79. 4 2. D'après Déchelette, :b1d., I, p. 122, fig. 82.

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j LES VASES DE TOUTES SORTES 453

La fabrique de Lezoux (Puy-de-Dôme) ! l'emporte sur tous les autres ateliers de Gaule par la durée et l’intensité de son exportation, qui se fit surtout dans les régions du Nord. Les formes \ varient plus qu'ailleurs; bien peu toutefois y sont abondamment représentées, et les mêmes que ci-dessus gardentla primauté. Signalons néanmoins le 64, gobelet tronconique, et le 63, gourde aplatie avec un col bas flanqué de deux petites anses en demi-cercle, et

une ébauche de pied.

: Les vases moulés de Lezoux, qui ne sont pas tous signés, nous ont fait connaître cependant un grand nombre de marques. Dans … une première période (années 40 à 75 environ), caractérisée par la forme 29, elles se placent dans le fond, à l'intérieur ; aucun nom de potier n'émerge vraiment de la nomenclature ; le décor est pure- … ment ornemental. La deuxième période (de 75 à 110 approxima- …. tivement) laisse voir la prépondérance absolue des formes 30 et 37; « les marques s’insèrent désormais au milieu même du décor, qui d’abord rappelle les types de transition signalés plus haut; puis le céramiste Libertus (fig. 647) ?, vedette de la série avec Butrio, hanté par la réputation des ciseleurs, introduit les grands sujets, traités avec adresse et où défilent de nombreuses figures de taille réduite. La dernière période, où l'on ne rencontre plus guère que … la forme 37, voit l’apogée de cette fabrication ; les noms d'Advocisus, Banuus, Doccus, Palernus et sur- … tout Cinnamus sont portés par … elle dans les pays les plus divers; … dans l’ornementation, les grandes couronnes et les médaillons fourmullent, ainsi que les représenta-

: » Fig. 647. — Amphore de Lezoux ù , tions d'animaux. Au cours du signée Libertus.

- rm siècle, à une date incertaine, Tofficine fut ruinée, peut-être incendiée par les Germains. Ces vases moulés de la Gaule transcrivent les modèles hellénistiques, empruntés à toutes sortes d'objets et à toutes les formes artistiques, parfois avec de singulières libertés : faute d'un poinçon,