TETSCHEN

BOHÊME

letocfieti

1941. — Bol noir égyptien, genre Wedgwood. Marque en creux. (Musée national de Munich, n° 396.) On a fabriqué aussi des f. f.

y , t 1942. — Grès cérame, pâte rouge, couverte brune.

/BCSCrlCn — Encrier formé d'une coquille de nautile, commence- O ment du xixe siècle ; marque au cachet avec les lettres

en creux. (Col. Grollier, n° U8Î6.)

Le Hollandais Claude-Innocent du Pasquier, secondé par des transfuges de Meissen, Hunger et l'arcaniste Stelzel(2), fit des essais de porcelaine dure et obtint, en 1718, le privilège de Charles VI. Stelzel étant parti, en 1720, en emportant les secrets de la fabrication, du Pasquier dut recommencer ses essais qui n'aboutirent qu'à une porcelaine défectueuse. En 1744, il vendit la fabrique à Marie-Thérèse, la direction restant à Mayerhoffer de Grûnbùhel, auquel succédèrent : en 1758, Joseph Wolf; en 1770, de Kessler ; en 1784, Sorgenthal ; en 1805, Mathéus Nydermayer ; en 1827, Benjamin Scholz ; en 1833, Andréas Baumgartner ; en 1843, François de Leithner ; en 1856, Alex. Lôwe jusqu'à la fermeture en 1864.

(1) Cet historique est pris en partie dans « K. K. Wiener Ponellan Fabrik von Jacob von Falke ».

(2) On dit aussi Stenzel.

La qualité de la porcelaine a beaucoup varié. D'après une pièce du musée de Hambourg, datée de 1719, la pâte paraît blanche et la couverte unie. Après la fuite de Stelzel, en 1720, jusqu'en 1744, la pâte est grise et la couverte inégale, les décors sont au trait noir dans le style oriental. Après 1744, on fit des statuettes Louis XV ; la pâte est blanche et la couverte bonne. Au début, on employait le kaolin d'Engelhardzell, où on établit, en 1795, une fabrique de porcelaine blanche. En 1810, on prit le kaolin en Hongrie et en Bohême.

Kessler, dans son désir d'imiter Sèvres, rendit la pâte plus vitreuse, mais moins résistante. Heureusement l'arrivée de Sorgenthal, en 1784, sauva la fabrique et lui fit même atteindre son apogée. Sous Nidermayer, la décadence commença à se faire sentir et s'accentua encore par le changement de kaolin. La fabrique ne se releva plus jusqu'à sa fermeture.

Les pièces antérieures à 1744 ne sont généralement pas marquées. On attribue cependant le Wen creux ou en bleu à cette période (1) ; on ne peut le confondre avec celui de Wegeli, presque toujours accompagné de chiffres en creux (2) ; déplus, les pièces de Wegeli ont un caractère moins ancien. Après 1744, on a marqué de l'écusson d'abord en creux, ensuite en bleu. Les spécimens de l'écusson et du W réunis sont assez rares. Il se peut pourtant qu'on se soit servi simultanément de ces deux marques. Dans le dernier quart du xvme siècle, on a souvent indiqué l'année par les deux derniers chiffres du millésime en creux, et les trois derniers après 1800. Scholz aurait voulu introduire l'écusson en creux obtenu par un poinçon en bois.

Depuis la fermeture, des fabricants de Vienne ont continué à se servir de l'écusson en bleu ; ils ont même surdécoré des anciennes pièces de la fabrique impériale.

En tête des artistes célèbres, on doit citer : Bottengrùber, peintre amateur. On trouve à Breslau des pièces décorées par lui, quelquefois même sans marque.

Au début, on trouve à la tête des modeleurs Lùck et Nidermayer, remplacé à sa mort, en 1784, par Grassi (3).

Le peintre Antoine Anreiter a travaillé à la fabrique dès 1755. Nommé directeur des peintres en 1793, sous la direction de Sorghenthal, il fit partie de la belle pléiade des artistes employés à cette époque.

(1) Vienne en allemand s'écrit Wien.

(2) V. à Berlin aux marques du W.

(3) V. plus loin.

AUTRICHE

Les peintres de figures étaient alors : Anton. Schuller. Michael Weichselbaum, Claudius Herr, Georges Lamprecht (1), Cari Schwemminger.

Peintres paysagistes : Joh. Weichselbaum, Cari Scheild, Jos. Peter.

Peintres de fleurs : Léon Parmann, Jos. Hinterberger, Franz Hirschler.

Ornemanistes et doreurs : Schindler, Gùrntner, Perl, Bittner, Wothgasser, les frères Sturm, Friedl, Reichel.

Après 1801 : Schufried, Michaël Daffinger.

Après 1804 : Karl Scheidl, Jos. Nigg, Rothgasser.

Pendant cette période, le grand modeleur est Grassi, cité plus haut, et, après lui, Elias Hutter.

Sous Nidermayer. on ne peut vraiment citer que Liep, qui peignait des vases d'après Rubens.

Il faut aussi mentionner le modeleur Beyer, de 1770 environ à 1806 ; il fit entre autres le modèle du biscuit représentant Joseph II.

Sous la direction de Sorgenthal, on fit les célèbres assiettes entièrement décorées d'or en relief et presque ciselé. Ce travail, inventé par Leithner, puis longtemps abandonné, fut repris par G. Perl. On a souvent eu le tort de confondre cette dorure avec celle que CF. Hérold avait inventée à Meissen vers 1750 (2). Leithner employait une mixture de la même composition que la porcelaine, posée directement sur la pâte et ne laissant pour ainsi dire pas de trace quand on la grattait, comme nous avons pu nous en rendre compte sur notre n° 1969.

Pièces antérieures à 1744 (3).

ADieil Seul l'Honneur 1943. — a. p. d. bl. — Tasse à deux . ^ , % ^ . „ anses ornée de canaux; en dessous se

eVa personne autre trouve ceUe inscription en allemand en

i7tQ creux et datée; en plus, des signes illi-

(1) V. à Clignancourt (France).

(2) V. Meissen, décor à la feuille, à notre p. 95.

(3) V. à Berlin la méthode adoptée pour le groupement des marques.

sibles en creux. Cette pièce intéressante doit être une des premières de Stelzel. La pâte est assez blanche et la couverte bonne. (Musée de Hambourg-93-176.)

1944. — a. p. d. — Tasse décorée d'un paysage animé en noir par Chamberlain ; sans marque. Au revers de la soucoupe, on voit cette feuille de style chinois en noir qui n'est qu'une fantaisie d'artiste. La pâte est grise, la couverte inégale, le noir pas glacé (Col. Grollier,n° 14175.)

1945. — a. p. d. — Tasse gobelet et soucoupe décorées de cavaliers ; sous la soucoupe, des fleurs rouges dans le style chinois ; sans marque. L'étiquette porte : « Partie d'un déjeuner donné à Lady Walpole par le Comte Dahn de Vienne, 1720-1730. Don Marryat. » (Musée de Sèvres, n° 14-275.)

1946. — a. p. d. — Gobelet avec des ornements rouges et des branchages fleuris ; marqué d'un 4 en rouge. (Col. Grollier, n° 14165.)

1947. — La soucoupe a une galerie à jour, le décor a pu être fait par un Chamberlain, la pâte est grise, la couverte assez bonne ; marque au revers d'un 1 allemand. (Même col., même numéro.)

J*Ji{ 1948. — a. p. d. bl. — Plat dont le bord est

ajouré ; marque en creux peu lisible, peut-être un W. La pâte est assez blanche, la couverte a été altérée par la poussière noire. La pièce est mise aux Indéchiffrables . (Même col., n° 14960.)