On rencontre enfin cette variété d'L

479. — On attribue souvent à Limbach cette marque avec une étoile en ajoutant que, sans étoile, elle appartient à Luxembourg. En nous appuyant sur la pièce suivante, nous pensons que, dans les deux cas, on peut la classer à Limbach.

480. — a. p. d. — Femme semblable à notre n°470; marque en noir. Quoique sans étoile, elle doit être de Limbach. (Col. Grollier, n° 14065.)

481. — Dans la collection Bertaux de Metz, les Quatre Saisons, marquées comme la pièce précédente, sans étoile, sont attribuées à Saxe Meiningen.

482. — Les Quatre Saisons de la collection Dickens, sous les nos 261 à 264 du Keramic Gallery marquées BL, sont attribuées à Boch de Luxembourg. Pour nous, on n'a pas fait de porcelaine à Luxembourg.

Les statuettes de Limbach ont, en général, des figures chiffonnées assez caractéristiques et faciles à reconnaître.

483. — a. p. d. — Cafetière à médaillon d'enfant en camaïeu rouge ; la marque en brun est le nom de l'artiste (1); elle est attribuée à la Thuringexvine siècle. (Musée de Sèvres, n° 6963 *.)

484. — a. p. d. — Tasse et soucoupe, même décor, même attribution ; marque en rouge. (Même musée, n°6963*.)

(1) Qui signait quelquefois d'un D seul.

485. — a. p. d. — Soucoupe décorée de bouquets et attribuée à Limbach ; marque en rose violacé. (Col. Gasnaull, n° 1424.)

486. — a. p. d. — Tasse et soucoupe ornées de bouquets et de côtes à l'intérieur ; la tasse est marquée en violet, la soucoupe en rouge. (Col. Grollier, n° U056.)

487. — a. p. d. — Soucoupe, décor de bouquets; marque en vert pomme. (Même col.,n° 14057.)

488. — a. p. d. — L'automne et l'hiver ; marque en violet. (Col. Franks, n° 277 '.)

489. — a. p. d. — Théière ayant à son bec une 7J gueule de dragon et décorée d'une lanterne magique

10 et d'un bûcheron sur la pause ; marque en violet, 10 en creux ; le D peut se lire L D, qui serait alors le sigle de Dœsch (1). (Col. Grollier, n° 14066.)

^1 n+n n 490. — On donne à Limbach cette marque d'Ilmenau

q sans explication. Nous ne l'avons jamais vue.

LIMBACH, PRES D'ALSBACH

SAXE-MEININGEN

491. — Cette fabrique, de porcelaine fondée en 1772, appartient à une société sous la direction de Dressel. Elle produit des jouets, des bibelots et des têtes de poupées en biscuit, avec cette marque qui ressemble à celle de Grossbreitenbach.

En 1758, Karl-Eugène, duc de Wurtemberg, fit établir à Louisbourg, une manufacture de porcelaine, sous la direction de Johann Gottfriedt. En 1759, elle fut dirigée par J.-J. Ringler, qu'on avait fait venir de Nymphenbourg, et qui resta jusqu'en 1762. Nous trouvons ensuite A.-J. Buhler, de 1763 à 1774, et J.-F. Kaufmann, de 1774 à 1802. Louisbourg cessa d'être résidence royale en 1775, époque à laquelle la décadence com-

(1) Notre n° 483.

mença à se faire sentir dans la fabrication. Le roi Guillaume supprima la manufacture en 1824.

Pendant longtemps, on fit venir les matériaux de France ; mais la qualité variait entre les pièces de la même époque, sans qu'on puisse en trouver l'explication. Le manque de blancheur, dans la pâte, et quelquefois la lourdeur des pièces, empêchaient les bonnes productions de pouvoir lutter avec Meissen. Les socles imitaient le marbre ou les rochers.

Il est assez difficile de dater les marques, et beaucoup d'erreurs plus ou moins contradictoires ont été écrites à ce sujet par différents auteurs. M. Léo Baîet, dans son bel et savant ouvrage sur Louisbourg, auquel nous empruntons une partie de nos renseignements, a remis autant que possible les choses au point.

Les marques, en général en bleu, ont souvent tourné au noir. La première a été les deux C croisés avec ou sans couronne, point de départ de tant de discussions. Le C représentait l'initiale du duc Cari jusqu'à sa mort en 1793. La marque de YL couronné, qui vint après, était pour le duc Louis-Eugène, jusqu'en 1795. M. Franks doit se tromper quand il parle de ce chiffre avec les armes de Wurtemberg à une date antérieure.

Demmin ne doit pas être plus exact dans ses dates et ses affirmations.

M. Berthold Pfeiffer dit que la couronne n'est qu'un chapeau de duc et que le nom de Kronenbourg en tire leur origine.

M. Marryat a le tort d'affirmer que Louisbourg s'est appelé Kronenbourg.

Enfin M. Léo Balet, après de longues études, croit avec raison que l'emploi de la couronne n'a pas une signification de date, mais bien de qualité de porcelaine, comme il a pu, du reste, le constater dans son musée de Stuttgart. Les statuettes à socle rocaille, plus soignées et plus ornées ont la couronne, tandis que celles qui ont un socle simple n'ont pas de couronne.

D'après les remarques que nous avons faites, dans le Louisbourg, en général, les pointes du C se terminent par un point plus ou moins accentué, tandis qu'àNiderviller, qui avait une marque similaire, les extrémités du C sont pointues. De plus, les couronnes n'ont pas la même forme dans les deux fabriques, et, avant tout, il faut se guider sur le caractère de la porcelaine et se souvenir que les décors de Niderviller sont presque toujours français.

Les pièces du commencement se reconnaissent à leur

défaut de transparence et à leur couleur bise qui les rend enfumées.

La marque du bois de Cerf fait partie des armes de Wurtemberg.

Le bois de Cerf unique et sans couronne se trouve presque toujours sur des pièces fin xvme siècle ou commencement xixe siècle.

Nous croyons que de 1806 à 1816 on s'est servi du chiffre F R avec ou sans couronne. Souvent VF ressemble à un 7\ mais c'est VF de Frédéric.

Après 1816, arrive le W R couronné pour Wilhelm Rex.

Souvent la marque est accompagnée d'un K en bleu ou en creux. Certains auteurs ont voulu, sans aucune raison, en déduirequeceif se rapportait à Kronenbourg. On doit se souvenir que Ringler a souvent employé des lettres, pour indiquer la composition de la pâte comme on l'a fait à Nymphenbourg.

La dénomination de Vieux Louisbourg que nous employons pour ne pas froisser certaines susceptibilités et pour pouvoir nous servir des numéros du Catalogue, afin de donner plus de clarté et de précision à notre description, n'a pas sa raison d'être, la manufacture ayant fermé ses portes en 1824.

Nous empruntons à M. Léo Balet la liste des artistes en ajoutant une note complémentaire pour Beyer.

Gottfried Trothe-Joh., 1758-1759 ;

Goz Job, 1759-1762;

Pustelli Franz- An., 1760-1762 ;

Riedel Got.-Fried., 1759-1779;

MotlJoh.-Jak. ;

Louis Joh.-Jak., 1762-1772;

Ach Franz. -Jos., 1759-1763;

FerretiDom., 1762-1767;

Beyer Joh. -Chris. -Wil., 1762-1767, fut le principal sculpteur de Louisbourg.

Né en 1725, Beyer alla travailler à Paris, en 1749, dans les ateliers de Boucher et de Natoire, et ensuite à Rome, en 1751, pour étudier la sculpture. Mais il ne s'est jamais départi de l'influence française. Vers 1767, il se rendit à Vienne. Il s'adonna au style grec et fit aussi des couples amoureux, des bacchants, des musiciens genre rocaille. Plusieurs de ses œuvres sont la reproduction de ses statues de Schœnbrunn, ce qui nous en donne une attribution presque certaine.

Weinmùller Jos., 1765-1767;

Messen Venezianische ;

Lejeune Pi.-Fran., 1768-1778;

Schmidt Jos.-Hein., 1766-1810 (?); Dennecker Joh.-Hein., 1790-1795; Scheffauer Phi.-Jak., 1790-1795; Isopi Ant, 1810-1824; Frank Jos. -Chris.