CHAPITRE XXII

L'ART DE LA MODISTE, OU MANIÈRE DE FAIRE LES CHAPEAUX , TOQUES , BONNETS , ETC.

CE que j'ai dit dans ma préface sur cet art me dispensant d'en faire précéder la description de quelques réflexions préliminairés , j'entre tout de suite en matière , en faisant observer seulement à mes lectrices, que de tous les ouvrages de femmes, celuici est le plus agréable et le moins minutieux. La nature des objets qu’on emploie , la rapidité avec laquelle s’en obtiennent les résultats, la facilité de juger de son travail au premier coup d'œil, la grace, la variété qui distinguent cetart, tout en même temps amuse et captive l’attention. Je compose ordinairement en travaillant à l'aiguille ; mais , dès que je touche un chapeau, ma pensée est presque toute à mon travail. C’est done une distraction : c’est aussi une économie ; car s’il n’est pas exactement possible que vous fassiez tous vos chapeaux, vous pouvez du moins retourner, changer ceux que vous avez ( et les répara-

tions de cette espèce sont ce qu'il y a de plus cher }. Vous pouvez refaire ceux qui se blanchissent ; vous pouvez enfin faire ceux qui servent aux négligés et aux demi-toilettes. Si vous êtes adroite, patiente, au bout de quelque temps d'exercice vous pourrez préparer également tous vos chapeaux.

Les coiffures que confectionne la modiste sont au nombre de

six ; savoir : 10 Les chapeaux; 2° les capotes ; 30 Les toques ; 4° les bonnets ; 5° les berrets; 6° Les turbans : elle emploie pour cela, la marqueterie, le marly ; le gros tulle de soie, la toile fortement gommée , le laiton, les bandes de paille ou tissu de bois; voilà pour construire les chapeaux. Le satin et toutes sortes d'étoffes de soie solides, le tulle, le crêpe et toutes les étoffes de soie légères; la gaze, le tulle de coton; voilà pour les recouvrir : les rubans , les bandes de tulle ,‘de blonde ; les plumes, les fleurs , les fruits artificiels, les perles, les ganses de toute espèce en coton, soie, paille (la ficelle même }, le laiton satiné, les baleines souples, les glands, les effilés de soie , les agrafes , les losanges métalliques ; voilà pour les embellir. Une grande quantité de fines et petites épingles nommées camions , de moyennes épingles noires pour les chapeaux de cette couleur, des têtes en plâtre moulé pour essayer Les coiffures à mesure qu’on les fait, de très-hauts champignons de bois pour les poser quand elles sont faites ; enfin , de grands cartons pour les ranger, voilà leurs instrumens.

Je n'ai pas compris dans cette nomenclature les chapeaux de bois, dits paille de riz; de sparterie; de paille d'Italie, suisse, monaco; de paille cousue, de tissu de coton ou de soie, de gaze-tissu-paille , de Marly enjolivé ( je décrirai ces deux derniers articles à part), parce que ces objets se suffisant à eux-mêmes , ne demandent point la construction ordinaire qui se prépare toujours pour les autres chapeaux.

Forme des Chapeaux.

Les chapeaux sont d’abord composés de la forme et de lapasse , sur lesquelles on pose ensuite les ornemens. Nous allons commencer par expliquer comment on coupe et consolide cette première partie, que l'on pourrait nommer la charpente dü chapeau.

On prend un patron de passe, selon Îa mode reçue alors

( voyez Fig. 24 ). Ce modèle varie pour lahauteur ou la largeur; mais la coupe est toujours la mème: Ce patron en papier un peu fort , et dont Les deux bouts ne sont point réunis, est posé sur un lé, ou morceau de toile fortement gommée, ou sur dela marqueterie serrée( lamarqueterie est un tissu de bois). La toile est préférable en ce qu’elle ne se brise pas. La passe est ordinairement trop évasée pour que la largeur de l’étoffe lui suffise; aussi allonge-t-on la partie échancrée qui fait le derrière de la passe avec les rognures que donne la partie arrondie du devant. Cette opération terminée , on s'occupe de tailler la forme : elle se coupe, ronde ou carrée, Dans le premier eas, on taille une bande large d’une demi-aune, et haute d’environ sept pouces ; puis, on coupe un rond de trois ou quatre pouces en tout sens, cela dépend du plus ou moins de hauteur de la bande; ensuite ; on coud cette bande à: gros plis autour du rond ; en dessous, de manière que les bords du rond soient à plat à l'endroit, sur Les plis dont les bords sont à l’envers. On réunit ensuite les deux bouts de la bande, en montant, par une couture diagonale qui traverse le biais, ou même simplement par une couture longitudinale ; mais la première vaut beaucoup mieux, en ce qu’elle contribue à la solidité du chapeau. Les plis du montant, en s’écartant autour du rond, l’élargissent à la mesure de la tête.

Le rond des formes carrées ne pouvant recevoir cette élargissure, on lui donne tout de suite la grandeur relative à la grandeur du haut de la tête, et par conséquent on taille le moutant de deux pouces environ plus bas. I] n’est pas nécessaire alors d’y faire des plis, puisqu'il se trouve justement aussi large que le rond. Il sera bon de couper ce montant de deux pouces plus large qu’il ne le faut pour embrasser la grosseur de la tète', parce que d’abord il ne faut point s’exposer à y mettre une allonge, s’il ne pouvait bien entourer facilement le rond, et qu’ensuite il est indispensable de croiser les deux bouts du montant l’un.sur l’autre , en répétant la couture sur l’une et

sur l’autre partie latérale de ces deux bouts: Ces formes, ainsi préparées , tant rondes que carrées, servent à faire toutes sortes de capotes et de chapeaux.

La passe exigeun peu plus de soin pour sa couture ou préparation. On la borde à plat tout autour , à points-devant, d’une paille (bande:très-étroite de paille } ; au milieu de laquelle on pose ensuite un laiton que lon fixe en piquant et ressortant alternativement l'aiguille par-dessus et par-dessous la passe. On se sert toujours de gros fil pour coudre les formes et les passes ; ainsi que pour les monter. Onjoint les deux bouts de la passe dès qu'elle est garnie de paille. D'autres la joignent après avoir placé le dessous. On verra , en‘essayant sur la tête en plâtre ; si la passe a bonne façon.

Si on a l'intention de faire un chapeau , on coupe ; sur le patron de la passe, une nouvelle passe dans létoffe qui doit Le couvrir; car la passe des chapeaux, sans exception ;.est toujours unie , et on l’enjolive avec des ornemens étrangers à sa coupe, au lieu que dans la plupart des capotes l’étoffe de la passe sert à faire les embellissemens. On coupe aussi la doublure de la:capote ou du chapeau sur le patron de la passe. La doublure et le dessus doivent être de quelques lignes plus larges que le patron , afin de pouvoir prendre les rebords.

Occupons-nous maintenant de lamanière de recouvrir la passe en marqueterie, avec le dessus, que nous supposerons de velours, et le dessous de satin. Il est plusieurs manières de le faire: nous commencerons par les plus simples.

On étend d’abord le dessous à l'envers de la passe, en mettant avec soin l’une sur l’autre les parties correspondantes de la passe et du satin. On les fixe provisoirement ensemble avec quatre ou cinq camions attachés de place en place, où ils semblent le plus utiles ; puis l’on rabat le bord du satin sur la paille qui garnit le tour de la partie évasée de la passe. On coud à points-devant un peu allongés sur la paille de bordure seulenent; car aucun point ne doit paraître. Cela terminé, on étend

bien de nouveau le satin en Le tirant convenablement , nitrop, nitrop peu; car, dans le premier cas, la pésse boursouflerait ; dans le second , le dessous grimacerait horriblement. On borde ensuite autour de la partie resserrée où la passe $e joindra à la forme , ainsi que l’on a fait à la partie évasée. Quand le dessus est ainsi cousu , il produit à la partie resserrée un rebord un peu large qui, à raison du biais, tire désagréablement; aussi ne * manque-t-on pas de taillader ce rebord à coups de ciseaux , tout autour, de demi-pouce en demi-pouce à peu près (1). On songe ensuite à poser le dessus ; on l’applique à l’endroit de la passe , avec-les précautions indiquées pour Le dessous; on y fait un plirentré tout autour de Ja partie évasée, au-devant, et on coud à quelques lignes de ce pli-rentré, que ee pose sur le bord qu'a formé le retiti du dessous. On éd bien garde que les points ne paraissent point en dessous ; le dessus importe moins, parce que l’on met sur la ligne de points qui tient ce pli-rentré, du velours ; ou une ganse perlée, ou une petite torsade de ruban étroit, ou mieux encore un laiton satiné : toutes ces choses se cousent en dessous ; en piquant l'aiguille dans le retord du cordonnet divers qui és forme ; car ilest indispensable encore que les points soient cachés. fl faut que les modes n’aient jamais Pair cousues. On finit ensuite de tendre le dessus à la manière du dessous, en les rejoignant tous deux sur la paille de bordure de la partie resserrée ; seulement on fait un pli-rentré au-dessus, et:on l’applique sur la paille de bordure que recouvre le dessous , dont le rebord est tailladé comme nous l’avons vu. Avant de coudre ; on taillade aussi de place en place le pli-rentré du dessus.

J'ai dit à la suite que l’on met une ganse, un laiton satiné , au bord évasé de la passe , et je l'ai fait pour mettre plus d’erdre dans ma description ; mais cette bordure ne s’enjolive ainsi que

(1) On taille quelquefois aussi Le bas de la forme de cette manière.

lorsque la passe est çomplètement recouverte. Pour rejoindre les deux bouts du dessous, on fait une couture diagonale à l’avance ; pour le dessus , on les replie l’un sur Pautre, en mettant un pli-rentré au bout qui se trouve dessus ; une ganse , un morceau de ruban, ou toute autre chose semblable, cache ce plirentré.

J'ai annoncé plusieurs manières de border le devant des passes : les voiei : On coupe une petite bande dessatin en biais, on y passe une ganse ou ficelle, pour que cette espèce de passepoil ait plus de rondeur ; on bâtit le long de la ganse, puis on place la partie repliée du passe-poil sur le bord de la passe, que le dessous borde comme je l’ai expliqué; on coud à grands points ce passe-poil sur la bordure de paille, ou mème, si l’on est plus habituée , on le coud en même temps que le rebord du dessous. On pose ensuite le devant sur ce passe-poil ; et l’on termine ainsi que je viens de l’expliquer.

Lorsqu'on veut mettre plusieurs rangées de ces ganses ; on les place l’une sur l’autre ; souvent on met une ganse à passe-poil en étoffe comme le chapeau , surtout s’il est en gros de Naples, puis un pli de satin en biais, puis une autre ganse , et ainsi de suite, selon que l’on veut augmenter ou diminuer la largeur de cette espèce de garniture. On peut aussi coudre une ganse à passe-poil au bord de la passe du dessus, avant dela placer sur la passe de paille, puis on la coud dans le sillon formé par la ganse et l’étoffe ; de cette manière les points ne s’apercoivent pas du tout.

Quand on doit mettre autour du chapeau une ruche de tulle ou une grande blonde en demi-voile, il faut également soigner le bord, parce que la transparence de ces objets le laisse voir; mais on est dispensé de tant enjoliver cette bordure; c’est audessous de la passe que l’on place les ganses à passe-poil ; mais il arrive souvent qu’on les remplace par une très-petite ganse ronde de soie blanche très-torse., que l’on applique à un demipouce du bord; on met cette ganse sous la passe, mais plus:

éommunément dessus ; elle fait office du laiton satiné » et se coud de même par le retord : on essaie cette passe doublée sur la tête en plâtre.

Les dessus des passes de capote se taillént , ainsi que je lai dit, beaucoup plus amples que la passe de marquetérie ; à l'effet d'y mettre des froncés ou des plis. Vous en aurez facilement le patron; s’il vous manquait, vous feriez de place ‘en place, des plis à l’étoffe, en la mettant sur le patron ; vous fixeriez ces plis avec des camions , et vous couperiez ensuite, Vous ferez, attention de laisser un ‘peu plus de longueur à l’étoffe au, point où sera chaque pli, parce qu’en l’ouvrant ensuite vous y trouverez une échancrure dentelée au milieu , ce qui arrive toutes les fois que lon taille transversalement un repli : vous égaliserez ensuite l’étoffe convenablement.

Nous! avons vu que le dessus sans fronces d’une passe se place toujours en commençant par le bord évasé ; c'est tout le contraire. lorsqu'il s’y trouve des plis : on les arrangé d’abord par lehaut ; où, par parenthèse , il n’est plus besoin de tailler le pli-rentré du dessus de la passe, vu que les plis préviennent le resserrement du biais, que cette manœuvre a pour but d'éviter. Ontravaille ensuite au bord évasé; et si la capole doit être garnie d’une ruche d’étoffe semblable ; on se contente de bâtir.le dessus sur:le bord, à grands points de surjet couché , três-souvent. faits avec du fil blanc sur un fond brun. Si la eapote n’est pas destinée: à recevoir cette garniture, on procède à peu près comme je l'ai expliqué relativement aux passes des chapeaux ; cependant on ne fait jamais de pli-rentré apparent & ce dessus ; les plis le réndraient lourd et grossier : on aime mieux employer: ce bord à envelopper une bande de paillebois: que l’on 'coud'en ourlant; la ligne des points de ourlet Seposant ensuite sur le bord de la passe, la paille redresse, et produit un-bord saillant d’un agréable effet.

Quand on veut faire une coulisse transversale au milieu de la passe; c’estencore d’une paille dont ‘on se sert; on la passe

en dessous du dessus de la passe , on la coud à points-devant, absolument comme un cordon dans une coulisse ordinaire ; ôn la serre un peu à mesure qu'on avance, puis On étend le dessus de la passe comme à l'ordinaire, alors la paille-coulisse se redresse , tire bien les plis qui tombent de la partie resserrée, et prépare l’arrangement de ceux du bord. Nous dirons plus loin quel est encore l'emploi de cette paille-coulisse.

Ce genre de coulisse est en usage lorsqu'il n’y en a qu'une à la passe, qu’elle doit être large , et que l’étoffe n’est pas transparente; dans les cas contraires, on se sert de baleine souple et blanche, de ganses de coton passées dans de petites coulisses, de simples froncés à l'envers sur lesquels on passe une ganse de soie perlée ou très-torse, où une torsade de ruban , etc. Si la passe doit être à très-gros bouillons comme les tuyaux d'orgue, les bouillons gonflés, on ne la coupe point sur le patron; on prend un très-grand morceau de gaze-laine, mousseline-gaze, tulle (car ce genre de capote demande né cessairement de l’étoffe légère), puis on la place à très-gros plis, par approximation, en les faisant beaucoup gonfler; chaque pli est attaché ayec un camion, chiffonné, boursouflé aütant que possible au milieu et sur deux bords de la passe, puis on taille tout autour sans s'inquiéter des échancrures ; on bâtit sur les deux bords en Ôtant les camions, mais on les laisse à demeure au milieu; on cache ensuite le bord avec un rouleau de satin, qu’une ganse torse partage au milieu. Voilà les ca-

potes à bouillons gonflés, que l’on portait il y a environ six |

ans. Les capotes à tuyaux d'orgue étaient un peu moins bizarres, les plis avaient au moins une forme déterminée; c'était

‘énormes plis creux, parallèles en haut et en bas de la passé, | et seulement un peu plus larges au bord évasé; ces plis tenaient, dans leur longueur , au moyen de camions inaperçus : on mettait souvent entre eux des rouleaux de satin posés longitudipalement du haut en bas de la passe, qui était extrêmement longue : cet ornement était aussi admis sur les capotes précé-

dentes... Des camions soutenaient encore ces rouleaux , qui étaient ordinairement au nombre de sept, neuf ou onze, selon leur degré de séparation ou de largeur de la passe; ils étaient rapprochés vers le haut, un peu plus écartés vers le bas, ce qui leur donnait , du côté de la forme du chapeau , assez de ressemblance avec le haut d’un éventail : les boursouflemens de la gaze s’élevaient à droite et à gauche de ces rouleaux, rendus à plat.

Toutes les autres passes possibles ne différant que par les ornemens divers, je vais tout de suite expliquer comment on s'y prend pour couvrir la forme. Lorsqu'elle est unie, la chose est simple, On taille un rond d’étoffe pareil au rond de marqueterie (il s’agit de la forme carrée) , mais le dépassant de plus d’un demi-pouce : on l’applique sur le fond de la forme, en l’attachant avec des épingles à la naissance du montant, ou large bande qui sert de parois au chapeau; on bâtit en ôtant les épingles, puis l’on taille un montant d’étoffe sur le patron du montant de marqueterie ; on coud au bord supérieur une ganse à passe-poil semblable à celle du bord de la passe, ensuite on pose ce montant à plat sur les bords du rond, en commencant par le milieu des parois, qui se trouvera devant le chapeau , afin de cacher sous les nœuds ou ornemens de cette partie, le point de réunion des bords latéraux des parois. Ainsi qu’au

bord de la passe, et cent fois plus facilement, on peut faire un

pli-rentré à la place de la ganse en passe-poil , y mettre ensuite en dessus une ganse perlée ou torse, ou si la forme est trèshaute, et qu'on l’embellisse de trois petits cerceaux, l’un d’eux cache le point de jonetion du fond et des parois, et l’on ne se donne pas même alors la peine de faire un pli-rentré, et, de même, de coudre avec du fil assorti à l’étoffe. Cela ne se voit pas, cela ne durera pas, voilà les devises de lamodiste. Les petits cerceaux

en question sont de véritables poignets , garnis de ganses à passe-

poil, de plis de satin en biais, de petites torsades ou ganses en-

jolivées, que l’on plaçait, l’an passé, circulairement sur la

forme du chapeau ; un à l'endroit où la forme réjoignait la passe,

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un autre à la jonction du montant et du rond , et le. troisième entre les deux. Quand la forme est fort élevée, les petits cerceaux ou bandelettes vont quelquefois jusqu’à quatre; quels que soient leur nombre et leur bordure, ils se réunissent toujours devant ir forme, par la même raison qui fait rejoindre les bouts latéraux des parois à cet endroit. ,

“La forme ronde est consacrée aux fonds de chapeaux plisses, bouillonnés de mille facons, dont j'nfdiquerai quelques-unes, ainsi qu'aux passes en tuyaux d'orgue; tantôt on pose tout autour de Ja forme, à très-gros plis creux, l’étoffe du chapeau, mais cette étoffe n’a pas besoin d’être transparente; ces plis sont faits au bas de la forme, puis leurs tuyaux relevés bien raides, au moins de deux pouces au-dessus du rond, s’enfoncent tous ensemble au milieu de ce rond, et font. une espèce de creux hémisphérique, bouillonné agréablement : cet effet se produit.en fronçant, à l'extrémité, l’étoffe posée à plis creux, eten serrant autant que possible , en la placant au milieu du fond : un assemz blage de huit ou dix rangs de ganses à passe-poil , ou un rouleau: de coton en ouate, recouvert de satin (ces deux objets longs d’un pouce et demi environ), forment un‘anneau qui recouvre les fronces. On obtient cet anneau en cousant, en dessous , les deux bouts de l'assemblage, et en lui donnant une légère courz. bure : il y a beaucoup de modistes qui percent l’étoffe et passent les deux bouts dessous; elles les cousent ensuite ent dedans du chapeau après le rond de marqueterie. Cette méthode a plus de grace et de solidité.

D'autres fois, les plis ne se placent pas tout autour de la forme, mais Shah Po à moilié et sur le devant: alors cetté partie est couronnée par de très-gros bouillons-qui se-rappro= chent dans le milieu; tantôt une torsade obliquement jetéeen travers sur le milieu de la forme marque le derrière de ces plis, tantôt ils se perdent graduellement en gerbe dans le derrière.de la forme , dont la partie supérieure est surmontée par une paillecoulisse, qui se redresse autour du petit rond , et sert à disposèr

agréablement les plis sur le devant. On pose un nœud au milieu du rond qu’entoure la paille-coulisse; il va sans dire que l’on a préalablement revêtu d’une petite pièce ronde d’étoffe le rond correspondant de la forme. |

Quelquefois on coupe un très-grand rond d’étoffe, d’un pied environ en tout sens , et l’on met le point du centre sur la partie correspondante du rond de la forme : la circonférence est adaptée au bas des parois de la forme, et on l’y fixe par divers plis; ce genre de fond de chapeau convient spécial ement aux bonnets parés , aux toques, aux berrets, dont par parenthèse la forme est presque toujours ronde. Les autres espèces de fond de chapeaux, ou plutôt de capotes, sont à bouillons. À cet effet , avant de placer autour de la forme le dessus que l’on a taillé double en largeur et en hauteur, ôn y fait des coulisses du haut en bas ; dans lesquelles on fixe une ganse, ou une paille, ou une baleine souple que l’on tire pour avoir des plis transversaux. Les coulisses faites tout autour du dessus , en mettant la dernière sur la couture qui rejoint les deux bouts (couture qu’on peut alors faire derrière où devant à volonté), on passe la forme dans ce fond ainsi bouillonné ; on en dispose les bouillons avec grace, en les gonflant davantage devant la forme; puis, fronçant et serrant autant que possible les fronces à la partie supérieure , on rassemble tous les bouillons au milieu du sommet de la forme. Ces fonds bouillonnés se posent sur une forme ronde ; un nœud de ruban; où une agrafe de ganse en passe-poil, se place au ‘point de réunion des fronces. Quelquefois on fronce simplement au lieu de mettre des ganses , ét quand le dessus est appliqué sur Tlätforme, on étend sur ces fronces longitudinales des torsades oudes rouleaux de satin ; lés ganses-fronces ou , pour mieux dire , ‘les bouillons qu’elles forment se gonflent parfois circulairement autour de la forme, au lieu de le faire longitudinalement ; ainsi que l'indique cette explication.

Comme toutes les autres manières de couvrir la forme des chapeaux ne différent des précédentes que par les ornemens

étraigers, nous allons nous occuper du montage des chapeaux, c’est-à-dire de la réanion de la passe et de la forme. Avant de dire comment on s’y prend pour les réunir, il faut dire quelques mots de la coiffe. Cette partie se compose d’une bande de gaze d'Italie, satin ou taffetas-mousseline , dont la largeur est d'environ une demi-aune!, et la hauteur d'un demi-pied. Faitesune assez grande coulisse à l’un des bords en largeur:, à l’envers de l'étoffe , et passez-y avec un passe-lacet la première ganse qui vous tombera sous la main; il vaut mieux pourtant qu’elle soit assortie à la couleur de la coiffe , qui doit l’être à celle du chapeau. Marquez ensuite un large pli-rentré à l’autre bord de largeur et à l'envers , puis, appliquant l’endroit de la coiffe sur la doublure de la passe, vous coudrez ce pli-rentré sur le bord de la paille du tour resserré de la passe ; la coïffe doit faire exactement ce tour ; si elle est plus large, vous en joindrez les! deux bouts par une couture à l'envers ; et vous couperez les parties trop surabondantes : cette couture doit se trouver dans le derrière de la forme. Cela vous montre que c’est par là que vous devez commencer à coudre la coiffe après la passe. Quand Je chapeau sera monté, la coiffe relevée sera mise autour de l’intérieur de la forme , et empêchera que la marqueterie où la toile gomnée dont elle est composée ne froisse la tête, ou ne tire les chéveux. On la serre ensuite à volonté lorsqu'on met le chapeau , et elle contribue à lui donner bonne grace.

Cette façon de poser la coiffe est très-bonne , en ce qu’elle cache les points qui ont fixé cette partie, ceux que lon fait en montant le chapeau, et le bord du tour de la passe :’elle sert aussi à préserver ce bord de la sueur qui s'attache principalement à cet endroit du chapeau; cependant , ily a des modistes qui montent la coiffe après la forme qu’elles lui font border un peu à l'extérieur. Cette méthode n’est pas mauvaise, mais la première vaut encore mieux. N’employez pas du marly ordinaire pour faire les coiffes de chapeaux, quelque fin qu’il soit; cela est du plus mauvais goût, et c’est un des signes auxquels

on reconnaît les chapeaux communs. La gaze-laine, le tulle.de soie sont trop. légers : la meilleure étoffe.est.le satin-mousseline légèrement gommé,, parce qu'il est solide ; et:boit la sueur des cheveux; La coiffe est toujours, en droit-fil, On nela:met après l'entière confection du chapeau que lorsqu'il s’agit de la renouvéler ; où de garnirun chapeau de paille non.coupé, car l’opération est alors fort gènante. Il faut passer alternativement l’aiguille dessus et dessous le bas de la forme, en prenant garde que :les points ne paraissent pas : nous en redirons quelques mots en traitant des chapeaux de paille ; lorsqu’on place les ornemens, du chapeau ; on rabat toujours-la coiffe sur la passe, afin d'éviter de la coudre ou de l’attacher avec les épingles qui üennent les nœuds, fleurs , ete.

La coiffe étant cousue, on la tient rabattue sur la doublure de da passe ; puis on met le bord.de la forme sur celui de la passe, et: après avoir mesuré à l’aide d’un fil la moitié de l’une et de l’'autre,on attache ces moitiés ensemble avec une épingle. Après ces préparatifs, on coud solidement la forme après la passe , en piquant l'aiguille en dessus et en dessous : on se sert de trèsgros fil, que l’on double quelquefois ; et l’on fait plusieurs rangées de points. Cette manière de monter les chapeaux ne varie jamais. Il faut, avant de monter définitivement le, chapeau, l'essayer sur la tête.en plâtre: La passe a parfois une variation remarquable ; la voici : à quelques chapeaux de paille, à beaucoup de-capotes, la passe de marqueterie n’a point de derrière ; “elle ést.coupée à droile.et à gauche au niveau des oreilles, et, à Ha-place du derrière, on met une bande d’étoffe en biais, d’une

hauteur de trois à quatre pouces; cette bande, ou plutôt ce dermière,.se coud,sur les parties latéralement coupées de la passe ; “elle.est dans cetendroit de la même hauteur, et va un peu s’éstrécissant jusqu’à.sa moitié; on la fronce , et on la plisse un peu

en. la Jjosant sur le derrière de la forme : cette.sorte de derrière doit être: bordée latéralement et transversalement d’un rouleau -Wétoffe pareille qui lui sert d’ourlet; diverses modistes rempla-

cent: le froncé par une coulisse ordinaire dans laquelle elles passent-deux rubans qui ‘serrent, font jouer le derrière d'étoile, et vont faire unnœud à sa-moitié ; au bas de la forme. Ce derrière ainsi disposé est très-commode par la chaleur, et ménage beaucoup les collerettes; en outre ; il a l'avantage de pouvoir se renouveler sansique l'on'froisse le chapeau :

Voilà :les chapeaux coupés ; couverts , montés : disons comment on s’y prend pour cacher lamonture ; puis nous décrirons les-orniémens variables, multipliés ,qui, chaque jour, changent l'aspect de nos coiffures.

On cache la monture avec un ‘petit poignet; où bande de l'étoffe du chapeau , bordée d’une ganse à passe-poil ;ou d’une ganse torse, placée tout autour sur le pli-rentré de eette bande, ou bien on y substitue un laiton satiné; une torsade de ruban un peu large, un ruban plié par le milieu, plus souvent un rouleau de satin , ou d’étoffe semblable au chapeau; un large ruban mis à plat, et noué derrière, owsur le côté; un biais d'étoffe , bordé d’une ganse à passe-poil ; une grosse ganse perlée; une suite de petites ganses à passe-poil (sept à huit ) ;ret autres choses: analogues servent à dissimuler la réunion: de la passe à la forme.

Ornemens des chapeaux.

Nous voilà enfin arrivées aux innombrables «ornemens , à cet épouvantail de l’art du modiste. Voyons s’il est sieffrayant , si indescriptible qu’on le pense communément. Afin de prévenirla confusion, nous allons les diviser en plusieurs classes; 10 nœuds de chapeaux en rubans ; 2° nœuds en étoffes ; 3° nœuds froncés; 4° nœuds recoquillés ; 5o nœuds en:cocarde ; 6° biais; 7° ruches; 8° blondes en demi-voile; 9° nœuds garnis ; 100 nœuds ornés de fleurs; 11°: nœuds: ornés de plumes; 190 nœuds frangés; 13° nœuds à glands ; 14° nœuds à agrafes métalliques; 15° nœuds de grosse ganse torse, avec glands apla-

tis ; 160 marabouts; 170 esprits ; 180 plumes en saule-pleureur; 19° bouquets de plumes; 20° plumes ornées d'or ‘et: d'acier; 21° fleurs mélangées; 220 fleurs et fruits; 23° fleurs voilées ; 24° fleurs et plumes; 250 fleurs et clinquant: 26e:fleurs en chenille; 270 fleurs en velours pour l'hiver; 280 herbes : 29° feuillage; 30° branches de bois; 31° torsades; 320 perles | 33° ornemens d'acier , comme abeilles, croissans, etc.; 34e chaines et colliers dorés; 35° crevés de tulle ou satin ; 36° fleurs en paille, 37° ornemens sous la passe du chapeau; 380 oiseau de paradis ; 39° agrafes d’étoffe-gaze, ou ruban ; 40° dentelures; 41° turbans; 42° boutons; 43° guirlandes circulaires ; 44° guirlandes en casque; 45° guirlandes de nœuds, 46° guirlandes de coques; 47° mentonnières de rubans ; 48° mentonnières d’étoffe à passe-poil; 49° mentonnières ‘de gaze ou blonde; 5o° mentonnières garnies à plis creux ; 510 doubleset triples mentonnières; 520 fichus sur les chapeaux.

Voilà cinquante-deux sortes d’ornemens , et je ne me flatte point de les avoir fait tous connaître; mais quand'je les aurai tous décrits, selon ce qu'ils exigeront de détails, on connaîtra tous les autres ornemens possibles, parce-qu’ils ne sont et: me pourront être jamais formés que des combinaisons de ceux-ci,

10 Nœuds en rubans. — T'après les longues et minutieuses explications que j'ai données à ce sujet au chapitre de la mercière , il semble que je n'ai rien de plus à ajouter; mais il y a tant de ramifications en ce genre, qu’il me reste encore d’importantes choses à faire observer.

# Veut-on à la fois élargir.et varier le nœud , on coud, à l’envers, deux rubans ensemble, par une de leurs lisières. On les unit ainsi: rubans blancs , un moiré. et un satin, ou bien un satin et taffetas , un taffetas et un moiré, un gaze et un satin. :Onmélange également des rubans de couleur semblable, ét l’on mêle aussi des rubans de diverses couleurs : paille et lilas, bleu et paille ; blewet blanc, jaune et ponceau, rose et blane, lilas et blanc, etc: ; mais ordinairement un de ces rubans est satin,

l'autre taffetas ; quelquefois on les met tous deux de cette étoffe, mais bien rarement on les voit satin tous les deux.

S'agit-il de donner de La consistance au nœud, on y applique une paille. Cette paille se coud à l'envers du ruban , au milieu longitudinal ; à longs points-devant en dessous, et très-petits en dessus: On:la met toujours avant de faire le nœud, dont elle tient solidement les -boucles.-Il va sans dire que l’on ne commence à la placer qu'après avoir laissé ce qu’il faut de ruban pour faire les bouts du nœud , et qu’elle soutient seulement les coques. Au surplus ;, cette paille ainsi placée est très-bonne.pour redonner de la fermeté aux étoffes de soie dont on fait.les bouillons, quand l’usage les a rendus mous. En retournant les chapeaux, il faut souvent y avoir recours. Pour soutenir des nœuds de ruban-gaze, on, coud, à l’envers ,, à chaque. lisière, une paille dite de riz extrèmement étroite. Il y a encore, des nœuds garnis d’une ganse de paille, mais cette ganse.se pose,en dessus, comme-ornement , tandis que la paille sert de soutien.

20 Nœuds enétoffe. — Ayez une bande d’étoffeen biais, large d'environ deux pouces : c’est la bande du nœud ; coupez ensuite une petite bandeletted’un pouceou d’un pouceet demi de largeur; celte petite bande est communément pareille; à la garniture du chapeau , quand: il a deux couleurs; ou-bien elle est de satin, quand. le chapeau est en gros de Naples , ou en étoffe.de soie jaspée ou brochée, comme les taffetas dits granits , si le chapeau est en satin, parce qu'elle doit toujours être bordure. La bande du nœud , au contraire , est toujours pareille au corps du chapeau ; quelquefois la bandelette-bordure n'en diffère pas, mais le cas est rare. Quoi qu’il en soit, on coud ensemble ,.à points-arrière , ces deux bandes tout autour; en les plaçant | comme les deux parties d’une couture ordinaire. La couture achevée, on relève la bordure , et on la rabat à l’envers de-la bande du nœud , en prenant bien garde que les points du rabat ne percent pas à l'endroit. Pour y réussir, on a soin de.ne piquer l'aiguille que sur la couture précédente : Il est bon d’a-

voir fait cette couture en cousant du côté de la bordure, afin de l’emboire impercentiblement, de manière qu’elle se retourne bien en rouleau sans se resserrer.

On dispose rarement le nœud d’étoffe comme les nœuds de ruban. On marque l'espace des coques, et, à chaque mesure, on l’applique sur le chapeau avec des épingles uni peu-fortes. Toutefois on rassemble de temps en temps les coques sur un petit soutien ; et On y passe un anneau.

Je n’ai pas parlé de la longueur de la bande du nœud, parce que rien n’est plus arbitraire. Quand cette bande, après avoir fourni lé nœud sur le devant du chapeau, va former des agrafes (coques aplaties) par-derrière , il est clair qu’on ne peut'en apprécier étendue, Il serait désagréable cependant de perdre le temps et l’étoffe à la préparer plus longue qu’il ne faut. Pour éviter cet ennui, il suffit d’avoir un large ruban fané, et de lui faire provisoirement imiter les coques et Les agrafes sur la moitié du chapeau; on voit la mesure que donne le ruban jusqu’à ce point; on la double, et l’on prépare à coup sûr ce qu’il faut de bande de nœud.

Un ornement singulier se mêle souvent à ces nœuds , avec lesquels il se confond; le voici: on prend environ un huitième d’aune de la bande-nœud non bordée, puis on coupe transversalement , après lavoir doublé: ce qui ne se pratique pas ordinairement ; car on laisse la bande tout entière sans la séparer, Ce morceau doublé Fest à l’endroit, de manière que les deux endroits de l’étoffe doublée se touchent. On pique un camion au milieu des morceaux doublés pour les maintenir égaux , puis on les coud à droite et à gauche dans leur longueur; la partie inférieure qui fait face au repli reste non cousue; on entre la main par là, entre les deux morceaux doublés, et on les retourne à l'endroit.

30 Nœuds froncés: — La mode a voulu, pendant un temps, que les ornemens de chapeaux présentassent des tortillemens semblables à ceux d’une fressure de veau; pour obtenir ces effets

on bordait des bandes de biais semblables à celles des nœuds précédens , avec une ganse torse introduite quelquefois dans le bord même de la bande , afin de la mieux faire friser ; d’autres fois on la bordait en passe-poil, ou d’un rouleau , cela dépendait du goût : la bande, plus ou moins large, était ou bordée d’un seul côté {c'était une demi-bande), ou tout autour. Dans le premier cas, on la fronçait au côté non bordé; dans le second , le froncé se faisait longitudinalement au milieu de la bande, que l’on plissait en la cousant en long sur la forme du chapeau. D’autres bandes ou demi-bandes, placées auprès de celleei, complétaient le nœud, ou bien disposées en arcades ou festons, elles produisaient des intervalles où l’on mettait des fleurs.

4o Nœuds recoquillés. — Ce sont toujours de larges bandes d'étoffe en biais comme les précédentes; mais bordées par un rouleau plat dans lequel on insère une paille en faisant la premicre couture de cette bordure, ou doublées en partie de marqueterie légère , recouverte à son tour, ou de gaze-lame, ou de satin-mousseline de la couleur du chapeau, selon que les recoquillages doivent ou non laisser apercevoir l’envers. Gette mode est dans toute sa vigueur : on place la bande ( à qui la paille donne assez de raideur pour que ses plis forment des coquillages) tantôt transversalement sur le fond du chapeau, d’où elle vient tomber en couronne sur le devant, au bord de la monture, tantôt elle entoure les parois et double de volume par- Aéhotl tantôt, partant de la partie latérale gauche du cha- Pr depuis la monture , elle traverse les parois du devant et s'arrête à la partie latérale opposée. Fortement plissée , elle produit de grands plis creux qui forment autant de coquillages , au milieu desquels on implante des esprits, des fleurs, des nœuds de rubans d’une couleur qui tranche avec le chapeau ; souvent aussi, à la place de ces divers ornemens , on met des morceaux doublés de sparterie , comme nous l’avons expliqué ; ces morceaux sont en cœur, en ronds, en losanges , en toute sorte de façons. |

50 Nœuds en cocardes. — Ces nœuds se font en ruban-satin très-gommé , et se découpent au moyen de l’emporte-pièce , ainsi qu’on l’a vu au chapitre de la mercière (manière de couper les ruches}. Le ruban découpé sur Les deux lisières est placé en long sur le haut du devant de la forme du chapeau : on y fait au milieu longitudinal , près à près, des triples et quadruples plis creux, mais peu profonds, en prenant soin de les arrondir afin qu’ils donnent au nœud l'aspect d’une cocarde allongée. Cette bande est communément accompagnée d’une autre; à la fin du nœud on réunit ensemble les deux bouts, en repliant Le ruban sur lui-même, de manière que les deux lisières soient rapprochées, et que la ligne des dentelures ne paraisse pas interrompue. Ces nœuds que l'on portait il y a dix ans environ, sont revenus à la mode l’année passée ; on les met sur les chapeaux à forme carrée, qui ont plusieurs cereaux; comme on peut se souvenir que je l’ai décrit, et sur les chapeaux de pluche ou de velours » principalement pour les très-jeunes, personnes : on. ne les accompagne jamais d'aucun ornement.

6° Biais, — Les biais » ordinairement en gaze-laine, sont tout pareils à ceux dont la mercière garnit ses fichus et bonnets parés. Sur les bonnets de modistes et sur les chapeaux blancs , on les dispose à la manière des nœuds recoquillés , mais sans autres plis que ceux qui sont nécessaires pour que le biais se tourne et contourne selon la forme adoptée : on le coud ordinairement. à l'avance après une ganse à passe-poil de satin blanc ou liseré, en lui donnant les tours convenables > puis on l’applique ensuite sur le chapeau. En général cette méthode de faire les ornemens à part, et de les apposer ensuite , vous per- * met de travailler avec plus d’aisance et ne froisse pas tant le chapeau ; on peut s'en servir pour les nœuds précédens, quoique pourtant { surtout pour les nœuds recoquillés ) une modiste habile aime mieux placer tout de suite sur la forme, afin de juger de l'effet. Les nœuds de ruban les fléurs et autres orne-

mens embellissent aussi les intervalles produits par les contours des biais.

7° Ruches. — Les ruches de blonde, de tulle uni se placent au bord évasé des passes aux chapeaux blancs ou de couleurs non foncées; elles sont à très-petits tuyaux ; les ruches d’étoffe pareille servent de garniture aux capotes de gros de Naples : on en découpe les bandes avec l'emporte-pièce. Ces deux espèces de ruches sont doubles, et montées sur une ganse plate ou petit ruban très-étroit ; on les place ensuite autour de la passe, en les touchant le moins possible. Ces garnitures sont jolies ; les dernières sont très-distinguées, mais elles ont le grand inconvénient de se froisser très-vite, de se détirer, et de faire paraître le chapeau ou la capote extrèmement fanés lorsqu'ils sont encore assez neufs. La mode en passe fréquemment et en revient de même (1).

80 Blonde en demi-voile. — Cette charmante garniture ; dont la mode se conserve depuis long-temps sans interruption, n'embellit que les très-riches et très-élégans chapeaux. Elle se compose d’une blonde haute d'environ un quart d’aune ; cette blonde en soie, à dents et à plems , est toujours de la première qualité. On la place autour de la passe quand le'chapeau est achevé, afin de ne la point froisser en la tournant et retournant ; et pour cela on assujettit le chapeau sur la tête de plâtre, en fichant deux ou trois grandes épingles qui percent à la fois la figure et le chapeau. Gette blonde doit seulement jouer autour de la passe; on la fronce donc, et on la coud légèrement autour de la passe, en la posant dessus de telle sorte que son endroit touche le dessus de la passe. La couture se fait ainsi.en dessous, car en laissant ensuite retomber la blonde, elle se trouvé la cacher. On peut aussi, et cette méthode est mieux , coudre

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(1) On nomme ruches boiteuses , celles dont la couleur varie de place en place. 00

la blonde après une petite ganse torse en soie blanche, et l'ap-

. pliquer après surle bord de la passe, où on la coud à plat, à points-devant, sans les laisser voir en dessous. Quelquefois une ruche de blonde unie surmonte le demi-voile. Alors la blonde est posée d’abord sur l'étroit ruban qui sert de base à la ruche. Celle-ci se fait ensuite sur la lisière froncée et cousue du demi-voile, et on les coud toutes deux à Ja fois à plat.

Les deux bouts du demi-voile se réunissent par-derrière au moyen d'une couture en diagonale, comme celle nommée couture de dentelle (Voyez Manuel des Demoiselles). Une couture longitudinale à la reine serait bien plus vite faite, mais serait apparente et fort laide. Les modistes réunissent ordinairement ces deux bouts sans faire ni l’une ni l’autre; elles placent une petite ganse en passe-poil de satin entre les deux morceaux qu’elles cousent ensemble après.

Quand le chapeau est sur la tête, on relève cette blonde d’un seul côté par-devant , de manière que les dents se trouvent renversées sur la passe. Ce demi-voile, ainsi relevé à moitié,

est d’un goût exquis , et sied parfaitement. En cas de soleil, il

| se rabaisse et sert de voile, mais on le porte rarement dans ce

but, un si brillant chapeau n’allant pas fréquemment à la promenade , et surtout ne se passant point du secours d’une ombrelle.

Les blondes de soie blanche ornent les chapeaux blancs ou | de couleur très-claire. Les blondes en soie noire garnissent les | chapeaux noirs , et quelquefois aussi les chapeaux d’étoffe gros bleu , gros jaune, rose vif, quand le reste de la garniture est | noir. (Voyez, pour cet ornement et pour tous les autres, la | partie de la planche où se trouvent les chapeaux.)

9° Nœuds garnis. — Des rubans ou des bandes d’étoffe en

| biais, garnies de blonde ou fausse blonde étroite à petites dents,

sans aucun.pli, composent les nœuds garnis : la blonde est | quelquefois placée tout simplement sous les lisières du ruban, ou le pli-rentré de l’étoffe ; parfois aussi , et plus souvent, une | ganse à passe-poil, une jolie ganse torse en soie, un rouleau

de satin lui sert de bordure ; elle doit, quoique unie , jouer im-

perceptiblement, et avoir un large pli à l’extrémité des bouts du nœud, de telle sorte que ce repli, large en dessous à la lisière, se perde vers le bord opposé, et produise en dessus une ligne diagonale, On arrange ces nœuds garnis au gré de la mode et de diverses facons, mais on ne les dispose guère de manière à recevoir des plumes et des fleurs ainsi que les nœuds recoquillés, les biais, ete., ce mélange ferait une trop lourde masse. Aussi les chapeaux à nœuds garnis sont simples quoique élégans,

On borde encore ces nœuds avec un tout petit biais double en gaze-laine ; mais cette pratique est extrèmement rare pour les chapeaux, où elle produit peu d’effet. Les bonnets s’en accommodent mieux.

Je ne dois pas passer sous silence une espèce d'ornement qui a beaucoup de rapport avec les nœuds garnis. Ce sont des pates, des dents, des losanges en étoffe garnis de même , que l’on place autour des parois des chapeaux : ces divers objets sont un peu larges afin de pouvoir les plisser agréablement.

100 Vœuds ornés de fleurs. — Il semble que nous ayons simplement à renvoyer aux nœuds précédens , dont, selon nos indications, les contours laissent des intervalles où sont disposés des bouquets. C’est bien notre intention pour commencer l’article, mais pour le terminer il faut d’autres détails. La mine des modes est inépuisable. Outre les nœuds que nous avons fait connaître , il y a des nœuds de gaze mêlés de fleurs, qui sont si jolis, si gracieux , que, sans redouter d'être accusée d’exagération ou de recherche, je dirai qu'ils semblent l’œuvre du zéphyr. En effet, mesdames, figurez-vous un large biais de gazelaine qui , élégamment replié , forme plusieurs coques légères ; entre lesquelles se montrent à demi des boutons de rose. Les uns, plus élancés, sont au niveau du repli des coques; les ans tres , cachés sous la gaze , montrent à travers le tissu transparent leur vermeil incarnat. k

119 Nœuds ornés de plumes. — Cette description-là sera

moins poétique. On prend un ruban large en satin, ou une

bande de nœud convenablement bordée d’une ganse ou d’un rouleau , on dispose une ou deux coques sur le chapeau , puis on place l'esprit ou les marabouts : on agit de même pour le nœud précédent; mais, comme la gaze s'étend comme on veut, et que les tiges des fleurs se passent sous les coques, on ne place ordinairement les bouquets qu'après le nœud, afin de juger l’ensemble : on peut également en user pour les plumes, surtout quand il y a comparativement plus de ruban; car, lorsque les plumes dominent , on les place d'abord, puis, on prépare des nœuds à part, et on les attache ensuite entre les plumes et sur leurs queues.

120 Nœuds frangés. — Voyez, à ce sujet, la manière de franger les ceintures et nœuds effilés. Ces nœuds demandent du ruban très-large et fort. On n’effile point les rubans-satin. Lorsque le nœud est en étoffe , il faut le faire droit-fil, afin de pouvoir l’effiler , à moins que l’on n’en taille diagonalement les extrémités, ce qui partage le biais , et donne, par conséquent, un droit-fil. Faute de cela , et quand on veut avoir des bonts arrondis au nœud , il faut coudre un effilé ou une frange de soie pareille. La méthode d’effiler le nœud est incomparablement plus élégante, Il faut y avoir recours pour les étoffes écossaises , c’est-à-dire à plusieurs couleurs.

130 Nœuds à glands, ou plutôt nœuds à olives. — Ce sont des nœuds de ruban-satin, ruban-gaze, ou tout autre , après les bouts desquels on.coud de très-jolis petits glands de soie, couleur du chapeau ou plutôt de ses liserés et garniture. Cet enjolivement se vend chez les merciers-passementiers ; il est cher et très-distingué. Il y a quelques années que les modistes en ornaient spécialement les chapeaux de gaze et de crêpe.

14° Nœuds à agrafes métalliques.—Ce sont de larges nœuds d'étoffe ou de ruban , au milieu desquels on applique une agrafe à peu près semblable à celles des ceintures, si ce n’est qu'elle manque d’ardillons. Cette agrafe est en acier ou en.or : elle

fait très-bien sur les chapeaux noirs : c’est principalement la coiffure des jeunes personnes. Cet ornement , d’un goût simple et distingué , se voit surtout sur les coiffures d’hiver , telles que chapeaux de pluche ; velours , castor.

1150 Nœuds de grosse ganse torse ; avec glands aplatis: — Ces nœuds sont absolument pareils aux nœuds qui ornent les schakos. des hussards ou des lanciers. C’est un cordon de grosse ganse que l’on passe négligemment au bas de-la forme du chapeau, et-qui vient boucler à droite, sur le côté ; les glands tombent jusqu’au bord de la passe. Ces nœuds, toujours assortis à la couleur du chapeau, sont, comme les précédens, dévoués aux coiffures d'hiver ; mais ils sont encore plus restreints aux jeunes demoiselles. Leur destination spéciale est pour les chapeaux de castor.

16° Marabouts. — Les marabouts , nommés aussi follettes, sont, comme chacun sait, de petites plumes rondes ; déliées et si fines, que l’on dirait une petite nuée brillante : il y en a des blancs, des roses , des bleus, des lilas, des noirs, tantôt unis , tantôt mélangés. On les place toujours en bouquets’; en touffes de deux, trois où quatre, etces touffes, ou bouquets , se répêtent jusqu’à six fois. Des nœuds de gaze-laine, de blonde ; de rubans-gaze ou satin , s’y mêlent agréablement. Quand on met les marabouts en une seule masse, il en faut sept, neuf ou onze : leurs tiges, réunies, secachent avec uneroseépañouie, ou un très-petit bouquet d’épis sessiles ; c’est-à-dire sans queue.

Les marabouts sont un ornement très-paré et fort cher : les jeunes dames les portent seules. Les chapeaux de parure, les berrets et toques de salons sont très-souvent garnis de marabouts ; les blancs sont les plus distingués; on les mélange souvent d’épis, de groseilles , de raisins dorés.

190 Esprits. — Ce sont des aigrettes de plumes; tantôt droits et longs, d'environ un demi-pied ; tantôt recourbés et d’un tiers au moins plus longs. La tige, d’à peu près un pouce et demi, est surmontée de plusieurs cercles de petites plumes

entuilées, à barbes douces et flexibles, formant un entourage à peu près de la figure du calice des fleurs. Une longue ‘aigrette de filets semblables à des crins renflés sort de cet entourage. La base est souvent noire ou jaune, tandis que laigrette est d’une belle blancheur. Dans les esprits recourbés ces longs crins sont inégaux, et retombent comme les branches du ‘saule-pleureur. D’autres. fois l'aigrette est composée de barbes douces , au bout desquelles on attache de petits globales d’or ,: d'argent ou d'acier. Ces ornemens enrichissent surtout les esprits noirs. Les toques et chapeaux garnis d’esprits sont encore plus parés que les précédens ::c’est une coiffure de dames, et de.dames élégantes. On met jusqu’à trois esprits droits sur le même chapeau ; on n’en place qu’un seul courbé sur les toques ou turbans. Les esprits sont spécialement destinés à ces deux derniers objets.

180 Plumes en saule-pleureur.-On nomme ainsi ces grandes belles ‘plumes blanches d’autruche dont on embellit les plus riches toques ou chapeaux. Elles sont ordinairement au nombre de trois ; etse placent , à droite , l’une sur l’autre : La première placée doit avoir au moins un tiers de longueur de plus que les autres, car elle est destinée à retomber jusque sur lPépaule. On ne mêle aucun ornement étranger à cette:opulente parure, sur laquelle les bizarreries de la mode s’exercentirèsrarement. De quelque condition qu’elles soient , les demoiselles ne doivent pas en faire usage.

19° Bouquets de plumes. — C'est un des caprices les plus singuliers de la mode , que d’avoir voulu que la feuille et les pétales de: fleurs fussent imités avec des plumes. Tantôt la fleur; dite de fantaisie, est tout entière en plumes de paon, ou autres plumes nuancées naturellement : plus souvent les feuilles sont faites avec des plumes vertes de perroquets , et les pétales avec d’autres plumes colorées , soit par la nature, soit par Part, Onmet beaucoup, au milieu de ces étranges fleurs, des grains d'orge de couleur , portés sur de longues queues , et

formant ‘un paquet comme la boule-de-neige ; chacun de ces grains.est surmonté d’un long crin ou d’une barbe semblable à celles dont l’aigrette des épis droits est composée. Ces ornemens sont demi-parure : on les emploie sur les chapeaux de crèpe ou de soie.

200 Plumes ornées d'or et d'acier. — Voyez ce que nous venons de dire pour les esprits auxquels on suspend des globules métalliques brillans ; on en charge les plumes , non-seulement au bout des barbes, mais encore on y mêle de longs filets d’or ou d'argent.

910 Fleurs mélangées. — Les bouquets qui ornent les chapeaux sont souvent d’une seule espèce, mais plus souvent encore ils sont de deux, de trois , de quatre sortes ; et quelquefois ils présentent la réunion d’une quantité de fleurs différentes : ce qu’on appelle une jardinière. Les divers mélanges ont divers buts; dans celui des fleurs de deux sortes ;, on veut opposer les petites aux grosses fleurs, afin de mieux faire ressortir l’élégance de leurs formes. C’est ainsi que l’on mêle ordinairement les roses et la filipendule, les grenades.et le jasmin; d’autres fois on tâche d’adoucir et de marier leurs couleurs, telles que les reine-marguerites rouges foncées, auxquelles on joint d’autres reine-marguerites , roses, rosées el blanches: On prétend encore assortir les fleurs de Ja saison. Ainsi, dans le printemps , on fait des bouquets de bluets et de coquelicots, de jonquilles et de narcisses , etc. Les élégantes sont dans lu sage de changer les fleurs de leurs coiffures , à mesure que la saison en produit de nouvelles. Cet usage est charmant , mais il est onéreux. Pendant l'hiver on le néglige; cependant on ne porte-pas alors les bouquets du premier printemps, tels que les violettes, le lilas, les fleurs déjà citées. Les roses seules sont de tout temps. Les marguerites ne.se voient qu'en automne , à l’époque de leur floraison. Aussi les personnes qui; par raison ou par nécessité, économisent sur leur toilette , se gardent-elles bien de choisir des fleurs qu'il faut quitter au

bout d’un mois, Les Jardinières ne sont point sujettes à cet inconvénient ; mais c’est un genre d'ornement peu agréable et commun. LÉ nt

220 Fleurs et fruits. — Ce n’est pas assez de mélanger les fleurs entre elles, on les mêle avec des raisins ; des groseilles, des cassis artificiels ou dorés.

230 Fleurs voilées. — Une gaze-laine , dont on étend une large coque sur ces fleurs, leur donne ce titre. Ces fleurs doivent être combinées avec des nœuds de gaze-laine , afin que lPun d'eux semble les cacher en se jouant, Elles seront toujours de couleurs un peu fortes. On peut employer ainsi des fleurs communes, mais non point fanées | comme on pourrait le penser.

24° Fleurs et plumes. — Les fleurs combinées avec les marabouts , les petits esprits, les plumes rondes , dites queuede-chat ; ‘composent ce vingt-quatrième genre d'ornement.

25° Fleurs et clinquant. — Ces fleurs ont les feuilles en argent ou en or, et même une partie des pétales. On vient d'imaginer récemment d’imiter les fruits du baguenaudier , de cette facon : la longue capsule renflée de cet arbuste est en batiste rouge ou bleu foncé , garnie d’une ligne d'argent. Les feuilles sont aussi de ce métal, et de longues barbes semblables aux glumes des épis achèvént cette production bizarre. Cette description donnera l’idée des fleurs ornées de clinquant, et montrera comment elles imitent la nature.

260 Fleurs en chenille. — On les emploie très-rarement , et encore les met-on parmi les tiges et le feuillage des fleurs artificielles ; elles sont lourdes, sans graces, sans flexibilité À et beaucoup plus chères que les autres.

29° Fleurs en velours, pour l'hiver. — On imite avec le velours les fleurs dont la corolle est veloutée , telles que les pensées , Les oreilles-d’ours. Ces fleurs sont belles, mais elles ont besoin du secours d’autres fleurs plus flexibles et plus Jégères. Ainsi lon fera bien de les mêler avec du jasmin , des ané-

mones, des giroflées. Il faut que ces dernières fleurs soient blanches, ou du moins d'un coloris tendre. Le jasmin-jonquille, le pensez-à-mot se marieront très-bien avec leurs éclatantes couleurs.

280: Herbes: — Des paquets d'herbes; de: fougères , de bruyères, seuls ou semés de fleurs des prés ; sont très en usage l'été, sur les chapeaux de paille.

99° Feuillages. — Nos dames semblent être décorées de la couronne civique ; car on les voit porter des guirlandes de feuilles de chêne. On les met principalement sur les chapéaux dé gros de Naples blave. Les feuilles d’olivier et de divers arbres exotiques se voient aussi, mais plus rarement.

300 Branches de bois: — Du bois sec, tordu, contourné de mille façons , et quelquefois hérissé d'épines ; est un ornement pour les chapeaux de paille et de soie, puisque la mode le veut. On mélange souvent ces branches avec des nœuds de ruban; plus souvent on place une seule fleur au milieu de ces rameaux secs.

310 Torsades. — Nous avons vu combien les petites torsa+ des de rubans étroits forment de bordures pour les chapeaux. Les grosses torsades de larges rubans jouent bien un autre rôle : placée derrière sur les parois de la forme, cette torsade remonte sur le fond , où elle se termine en nœud, 'ou bien, entourant circulairement les parois, elle vient tenir les plumes ou fleurs sur le devant; elle traverse encore la forme d’un côté à l’autre. On fait aussi des torsades de gaze-laine blanche, seules ow entourées d’une spirale, plus ou moins allongée , de ruban ou de gaze-laine d’une couleur claire.

390 Perles. — Les fausses perles blanches enjolivent trèsagréablement les toques et turbans. Petites et à plusieurs rangées près l’une de l’autre, elles font des bandeaux dont où couvre en partie les passes étroites dé ce genre de coiffure: Plus grosses , à un ou deux rangs , on les tourne en spirale au-

tour.des plis de gaze multipliés ou de torsades. de ruban-satin blanc ; dont on embellit le bas de leur forme.

33° Ornemens d'acier | comme abeilles , croissans > ete. — Ces ornemens brillans et variés sout des espèces de boutons que lon pose aux endroits où l’on coud les agrafes de ruban ,; les coques.de gaze, les contours, les plis de toute façon, que nous avons décrits dans le cours de ce chapitre. Ils sont pércés d’un double-trou pour passer le point, ou bien garnis en ‘dessous d'un petit anneau grossier ,-comme:tous les boutons métalliques.

349 , Chaînes et colliers dorés. —. Ce sont ordinairement des ganses dorées ou argentées dont on enrichit la passe des toques et turbans parés. La plus remarquable en ce genre, estcelle qui figure un serpent qui mord sa queue. Ce point de réunion se place sur le front. L’emblème de l'éternité appliqué aux modes .d’uh jour ,:est une chose assez curieuse.

399 Creyés de tulle ou satin. — Les crevés de la première sorte Se posent à plat sur la partie du chapeau qu'ils doivent décorer ; les autres se passent sous l’étoffe , au moyen d'un trou dans lequel on les enfile par le bout : les premiers froncent tout autour ; sont entourés d'une ganse de soie torse, d’un petit rouleau de satin, ou d’un passe-poil. Les seconds, simplement pliés.en dessous, n’ont aucune bordure : onles mettait autrefois de la couleur des garnitures du chapeau dont ils faisaient partie ; on les mélait avec les fleurs ; sur la toque surtout, les crerés étaient en usage ; les crevés de gaze sur les toques de soie; les crevés de satin sur celles de velours : ces ornemens étaient tantôt de la couleur du fond, tantôt d’une nuance différente , comme rose, gros jaune, bleu céleste sur du velours noir.

36° Fleurs, en paille. — Ces fleurs, composées d’aigrettes de paille ; ont été de mode plusieurs fois, mais elles n’ont jamais fait fortune. J'en parle uniquement pour ne rien omeltre ; elles sont trop lourdes, trop communes pour être toilette comme

les autres fleurs, et pour le négligé elles ne valent pas les nœuds de rubans, Une extrême solidité est leur seul avantage: On les embellissait de feuilles, de cercles d’écarlate ou de toute. autre laine de couleur, et cet ornement achevait de les enlaidir.

37° Ornemens suus la passe du chapeau. — Jusqu'à nos jours on s'était contenté de garnir de mille et mille manières le dessus des chapeaux , mais maintenant les garnitures sont par-dessous. Ce n’est pas qu'il ÿ en ait moins dessus , au contaire 1l y en a partout.

Ces ornemens sont des nœuds de rubans, ou des coques que Von met à la naissance de chaque mentonnière, puis de gros nœuds posés à droite au bord de la passe : quelquefois un ruban qui part du nœud, ou tout autre objet placé sur la forme , traverse la passe, et vient attacher en dessous au bord, des nœuds, des bouquets de plumes ou de fleurs : plusieurs modistes attachent quelques fleurs en dessous à la monture du chapeau, de telle sorte qu’elles se confondent avec les boucles de la chevelure, Ces fleurs sont toujours assorties à celles qui garnissent le chapeau , et paraissent s’en échapper. Cette mode, est élégante, mais prétentieuse; la suivante ne l’est guère moins : elle consiste à coudre tout autour de la monture en dessous un rang de coques de ruban pareil aux mentonnières , afin d'accompagner Le cou et les boucles de cheveux. L'usage de garnir la monture par-devant d’une blonde à plis creux, qui, prolongée le long des mentonnières, formait un devant de comnette, est beaucoup plus raisonnable et plus joli; il est ficheux que cette garniture ait le désagrément de vieillir les traits.

38o Oiseau de Paradis. — Par une bizarrerie particulière ; la mode a voulu , il y a peu de temps, qu'un oiseau de paradis , empaillé, s'étalät sur le devant des turbans et des toques de salon. C'était aussi une parure de bal.

39° Agrafes d’étoffe, gaze ou ruban. — Ce sont des coques

un peu grandes , qui, au lieu de rejoindre les plis qui se forment, écartent leurs deux bouts sur un espace plus ou moins resserré, selon que l’on veut faire gonfler l’agrafe. Dans le cas où elles sont en étoffe, la bande dont on se sert pour cela est dé biais, et bordée comme Les bandes de nœuds. Les agrafes de gaze sont composées d’une bande également en biais, plissée à plis entuilés (les uns sur les autres), et redoublée en dessous ; les agrafes se tournent autour du chapeau , comme nous l'avons dit pour les torsades. À chaque point où s’arrête l’agrafe , on fait un coulant en soie, paille ou ganse à passe-poil, selon la garniture du chapeau. Ce coulant est analogue au petit morceau replié que l’on met au milieu des nœuds.

40° Dentelures. — De grandes dents rondes ou pointues se taillent dans l’étoffe du chapeau , lorsqu'elle est solide, comme gros de Naples, satin, velours; les dents se garnissent d’un rouleau , d’une ganse, d’une blonde à dents ou d’une ruche. On les pose autour du fond sur les parois, tantôt la pointe en haut, tantôt la pointe en bas. Dans le premier cas, qui est le plus fréquent et qui produit le plus bel effet, on fait coucher les dentelures sur le fond; d’autres fois, on les abaisse quelque peu, et on met dans les intervalles des nœuds , des fleurs, des marabouts; dans le second cas, ces dentelures tiennent au-dessus même de la forme, qui, rond sur le fond, est découpé en dents sur les parois.

41° T'urbans. — Je ne considère point ici les turbans comme une coïffure particulière, mais seulement comme un ornement ; c’est ordinairement une large bande de gaze-laine en biais que l’on dispose à plis lorigitudinaux autour d’un chapeau , au bas, ou au milieu des parois; c’est en quelque sorte deux grandes agrafes , puisque les plis n’en sont resserrés et fixés sur le dessous que deux fois, Une touffe de plumes ou de fleurs sur le devant, est la seule chose que l’on joint au turban.

42° Boutons. — Pendant un temps on placait des boutons assortis aux garnitures du chapeau, à l'extrémité des dentelures,

des crevés, au point où les plis des agrafes sont cousus. On s’en servait aussi pour attacher la mentonnière, au moyen d’une boutonniète. Cette mode est ancienne; raison de plus pour revenir bientôt.

43° Guirlandes circulaires. — Je n'ai parlé jusqu’ici que des fleurs disposées en bouquets ; il faut dire à présent qu’elles sont souvent en guirlandes non interrompues , comme si on voulait les mettre sur les cheveux. Ces guirlandes se posent de plusieurs façons sur les chapeaux. Au bas de la forme, au point de la monture, elles forment un cerele de fleurs attaché derrière par un petit nœud de ruban pareil aux mentonnières ; rien n’est plus simple, plus gracieux, plus véritablement élégant ; quand la guirlande est partout d’une même épaisseur , elle est composée de grosses fleurs sessiles, comme roses, reine-marguerite, renoncules, anémones ; quand elle forme diadème sur le devant, les fleurs ont de petites queues, et sont mélangées. On les met principalement sur les chapeaux de paille d'Italie. Les guirlandes se placent encore en demi-couronne, sur les parois ou sur le fond, comme je l’ai expliqué à l’article T'orsades.

44° Guirlandes en casque. — Elles partagent quelquefois le chapeau depuis l’extrémité du milieu de la passe devant, jusqu’à l'extrémité de la passe derrière : ce n’est jamais en droite ligne ; on leur fait décrire une légère ligne de biais afin qu’elles aient plus de grace.

45° Guirlande de nœuds. — Ce sont de petits nœuds de rubans placés près à près de manière qu’ils forment une guirlande disposée comme les torsades , et les précédentes ; afin de n'être pas exposée à mal poser ces nœuds, vous ferez bien de marquer par un fil de laiton la ligne que vous devez leur faire suivre.

46° Guirlandes de coques. — Semblables aux guirlandes de nœuds, et demandant la même précaution; on peut arrèter les coques avec des camions avant de les coudre, et mème les laisser à demeure.

47° Mentonnières de rubans. — Elles sont bouclées en haut, à l'endroit où on les coud:, ou à celui où on les attache ; on fait celle du côté gauche un. peu plus courte, parce que celle du côté droit va la rejoindre pour faire le nœud. Dans ces derniers temps on les. a faites égales et laissées flottantes; puis on ne les a point partagées.

48° Mentonnières d’étoffe à passe-poil.. —\Deux. bandes de, biais de l’étoffe du chapeau, et bordées comme il est dit, forment, ces mentonnières, qui se terminent en pointe : on y fait le nœud à l'avance, et on l’agrafe à gauche comme les mentonnières de, ruban.

49°. Mentonnières, de gaze ou blonde. — Ce sont de trèslarges et très-longues bandes de gaze-laine en biais, bordées d’un rouleau de satin rose ou blanc , selon la couleur du chapeau : quelquefois une très-petite blonde à dents garnit le rouleau; une ganse de soie torse les borde également; les plus belles mentonnières de cette façon sont composées. de deux bandes de blonde cousues par les lisières, de manière qu’elles ont des dents des deux côtés.

5o° Mentonnière garnie à plis creux. — Cette dernière espèce, dont nous ayons déjà fait mention, sert de cornette; quand on veut que les mentonnières soient flottantes, et que la figure soit accompagnée , on met à la fois les premières et la mentonnière à plis creux.

519 Doubles et triples mentonnières. — L'article précédent sert à moitié pour celui-ci : il me suffira d'ajouter que l'on peut encore mettre au bout de ces mentonnières à ruches, des mentonnières de gaze-laine, car celles-là n'étant attachées que par un nœud inaperçu sont plutôt un devant de bonnet que des mentonnières. Alors on ne partage point les mentonnières destinées à flotter. Cette mode, tout-à-fait récente, est une véritable enseigne de ns

320 Fichus sur les chapeaux. — Pendant un temps, on prenait un fichu de gaze de couleur, d'à peu près trois quarts; on

l’étendait sur le haut de la forme, environ au milieu de l’un et de l’autre. En rapprochant l'ampleur sur les paroïs du devant, on ñne laissait plus sur le fond qu’une petite pointe de fichu, et cette ampleur servait à former de grosses coques; l'autre pointe du fichu tombait de ces coques sur le côté droit de la passe. Les deux autres points servaient de mentonnières , après qu'on avait bien replié sur ellesmêmes ces deux parties au point de la monture du chapeau où elles étaient fixées par une forte épingle. Ces fichus, ordinairement écossais, et garnis d’un petit effilé , étaient d’un très-agréable effet : il ÿ en avait aussi de taffetas léger. Cette garniture convenait souvent aux chapeaux de paille. Pour les chapeaux de paille auxquels :on voulait beaucoup de simplicité , on taillait diagonalement le fichu en deux, on en formait une pointe qui, placée sur la forme , venait s'attacher sous le cou ; c'était une pointe en marmotte. L'autre pointe du fichu se mettait autour de la collerette , et faisait un gros nœud sur le devant : cette dernière mode est encore en usage. On ourle le‘biais de ces pointes à points-devant , l’ourlet étant caché dans les plis: Il ne me reste plus, pour terminer la description de l’art de la modiste, qu’à parler des toques ; des turbans, des bonnets, des berrets, et enfin à traiter séparément les chapeaux de toute espèce de paille , ainsi que je l’ai annoncé en commençant: Toques. — Une toque.est la forme d’un chapeau sans passe; car sa passe est plutôt un bandeau , puisqu'elle n’est composée que d’une bande de deux pouces sur laquelle on monte la forme. Cette forme, ordinairement ronde , se fait absolument comme celles des chapeaux. Quelquefois, cependant, les toques ont une passe qui mérite cette dénomination; c’est un rebord semblable à celui des chapeaux d'homme, mais plus évasé et recoquillé:: telles étaient les toques dites Bolivar. Pour confectionner cette passe, on taille dans un morceau carré de sparterie, en rond (Fig. 26), une bande circulaire large de deux ou trois pouces ; on coupe ensuite une bande-de biais, aussi en marqueterie,

de trois ou quatre pouces, selon la grandeurdu rebord ; on la double comme un biais de gaze, et.on la coud après la partie la plus évasée dela passe, par-dessus celle-ci, à plat, et de manière qu'elle l’emboive bien, c'est-à-dire qu’elle forme imperceptiblement des plis. Cette couture doit être solide, et à plusieurs: rangées de points ; car on a à coudre à la fois la marqueterie de la passe et les deux bords de la bande repliée. Si cette bande est bien placée , elle produira un bord roulé à demi; c'est ce qu’on:nomme un recoquillage. Pour couvrir ce recoquillage ; on mettra d’abord une bande de biais en étoffe qui embrassera tout ce bord roulé à l’envers et à l'endroit, de sorte que l’on pourrait le coudre à la fois en enfoncçant alternativement l'aiguille dessus et dessous ; puis on placera , dessus et dessous la passe: de marqueterie, une passe d’étoffe qui s’appliquera sur la couture de la bande de biais du bord; on fera un pli-rentré:que l’on cachera avec une ganse torse, et l’on placera une ganse à: passe-poil, comme je l'ai longuement expliqué pour la bordure des passes de chapeaux. Pour couvrir la bande repliée du bord ou recoquillage, on l’empèchera de rouler et on la tiendra plate autant. que possible. Si le bord doit être (-ce qui ‘arrive presque toujours) plus roulé et recoquillé vers les oreilles: que sur le: derrière ou le devant de la

toque ; il faudra l’emboire davantage vers les côtés (1)..On

montera ensuite cette passe à la forme. Quant à la manière de couvrir cellézci , de l’orner; : je renvoie à ce que j'ai dit sur la forme et les ornemens des chapeaux.

” Turbans:-— Les coiffures de ce genre n’ont pour toute passe qu’un-bandeau: la formeien est ronde, et recouverte d’un carré d’étoffe ; dont lemilieu:est placé sur le milieu du fond , et plissé sur lebas des parois. On échancre: ensuite les parties surabon-

(1) Lorsqu’on veut rouler ou recoquiller le bord d’un chapeau , on

agit absolument de la manière indiquée.

daites ( Voyez ensuite pour le devant le n° 4x, et pour les ornemens ; les esprits, plumes, fleurs très-parées, chaînes, etc). Quelquefois ; au-dessus du bandeau: de: marqueterie , on met uné bande de biais zou plutôt un recoquillage qui entoure le fond «et-se ‘roule du côté -opposé. Ce recoquillage se couvre cormme:lé précédent, sou plutôt on commence par le revêtir d’étoffe ;! dès qu'il est coupé.et doublé , on marque les plisim-. perceptibles qu’il doit avoir et on:le coud autour de la forme recouverte. Ce second recoquillage doit plutôt être plissé qu’enibu. Afin de bien retourner , on lui donne quelquefois. la forme d’un diadème: Quoi qu’il en soit, la base en est recouverte avec le bord de la: bande d’étoffe qui doit «cacher le bandeau ; ce bord recoit une ganse à passe-poil, ou perlée ; quelquefois, l’autre bord de cette bande a aussi une ganse ; plus communément elle retourne par-dessous le-turban ou la toque. Cette bandeest toujours en biais, sans plis. On mel la coiffe sur son bord rentré} en procédant, commeje l'ai dit, de mème que quand on coud les coiffes aux formes.

Bonnets. — Les bonnets sont des toques.de gaze;.ou de tulle ; sans recoquillage +:on y met souvent.des mentonnières à la faéon des bonnets ordinaires ; et alors ils ne ressemblent plus aux toques que par la forme, qui est constamment ronde. Cette forme n’est jamais en sparterie, dont le.tissu se verrait à iravers la gaze : elle:se fait en marly-fin, en tulle de soie, ou grosse mousseline gommée. On monte cette forme sur un bandeau très-étroit.

Cés bonnets sont couverts de gaze bouillonnée, de-dente- Jures de satin, de biais repliés; ils sont ornés de torsades , de fleurs, etc., mais jamais de plumes : ils ne conviennent qu'aux femmes d'un certain âge ou aux personnes de médiocre con« diuon.

Berrets. — Ces sortes de toques,, au contraire , sont faites pour les très-jeunes et. très-élégantes dames; il y en a de deux espèces, les berrets négligés et les berrets parés, Les

premiers sont en velours, en barége, en écarlate : leur devant est un étroit bandeau d’une bande en biais, souvent d'une seule ganse; leur forme est ronde et couverte d'étoffes formant d'énormes boursouflures ou ‘tuyaux: Presque toujours le fond est pareil à ceux des turbans, c’est-à-dire tout d’une pièce; mais quelquefois il est composé | d’une trèslarge bande un peu plus basse derrière , qui bouillonne autour de la forme, et se rapproche par des fronces serrées au bas du fond, derrière, sous un petit rond d’un pouce: et demi ou deux pouces en tous sens; ce petit rond est garni d'une ganse à passe-poil : quelquefois aussi ce rond se place au milieu du fond, et alors la bande du tour est partout d'une “hauteur égale: Comme ce rond est si petit, on ne prend pas ordinairement la peine de tailler une large bande; on procède comme si l’on faisait un fond de turban, seulement on plisse l'étoffe à l'endroit où doit se placer le rond.

Ïl'y a aussi des berrets carrés avec un large rond, mais ils sont moins élégans (1).

Les berrets parés, nommés aussi foques aériennes, se composent de gaze, de tulle de soie, de blonde dont les tuyaux présentent autour du fond une circonférehce quadruple au moins de celle de la tête; ce n’est pas tout ; on y ajoute une couronne de marabouts, ou des esprits perchés sur le fond , ou des gerbes de plumes rondes placées en travers , de droite et de gauche, et séparées par une agrafe d’or, d'acier ou de brillans. Ce dernier ornement se met sur Je bandeau ; il est de la plus grande beauté. Généralement ‘les bertets siéent très-bien, mais ils sont très-près d’une

Ra its mas veu

(1) Si l’on a un chapeau de velours noir passé de mode, on peut en faire un berret carré : la passe fait le devant, en mettant la partie ‘évasée vers le fond. Les coutures des autres morceaux se perdent dans.

Îles tüyaux. Le fond sert pour le mêmé objet, et la bande qui cachait la monture fait justement le petit bandeau.