BRUNS

N.'" 20. Terre de Sienne non calcinéè (couleur brüri- fauve).

Cette terre est d’un Leau Lruli, elle est très-solide et fort transparente ; mais , comme elle ne couvre pas assez^ elle n’est pas Lonne pour les ébauches : l'ocre de rue n.° 5 vaut ^ dans ce cas , beaucoup mieux , parce quelle a plus de corps ; d'ailleurs les terres de Sienne poussent l’une et l’autre un peu au brun-noir ^ surtout quand on les mélange avec du blanc, qui développe encore davantage cette tendance; parce qu’étant bitumineuses, l’effet qu’elles ne produisent seules qu’au bout d’un certain laps de temps , a lieu plus promptement quand on les allie à des couleurs métalliques. 11 n’y a qu'une seule terre de Sienne ; mais comme en la calcinant elle prend une couleur rouge-brun orangé , on la distingue pour cette raison en terre de Sienne non calcinée et calcinée» Leur principal mérite gît dans une belle transparence, qui est fort utile dans les glacis et les préparations ; mais je me sers trèspeu de la non calcinée, à cause de sa forte tendance à

pkemjLke leçon.

noircir J et je lui préfère beaucoup le brun de Puisse*, tjui n’a point cet inconvénient, est tout aussi transj)arent et d’une couleur moins jaunâtre, et par-dessus tout sèche beaucoup plus facilement. Je ne m’arrêterai donc pas davantage à la terre de Sienne non calcinée, d’autant ])lub que nous aurons plusieurs autres bruns ^ du meme ton, et qui valent mieux pour l’usage. Il n’en est pas 'de même de cette même terre quand elle est calcinée ; elle porte avec elle un ton chaud moins facile à remplacer, et pourv u qu’on n’en fasse pas excès, c’est une bonne couleur, légère et transparente.

N.^ 2 1. Terre de Sienne calcinée (couleur brunorangé).

L’on vient de dire que cette couleur est absolument îa même substance que la précédente : la seule dilférence qui les distingue ne provient que de la calcination. Voici comment on la calcine :

Mettez de la terre de Sienne non calcinée dans une cuiller de fer,* après l’avoir rompue en morceaux, dont les plus gros ne doivent guère dépasser la grosseur d’un gros pois; faites rougir le tout sur un feu vif, jusqu’à ce que la couleur elle-même soit devenue rouge vif comme la cuiller : versez-la dans une assiette propre, et l’opération sera faite. Cette couleur est très -solide, et d’une transparence parfaite ; mais il ne faut pas non plus s’en servir avec le blanc, parce qu’elle tend à noircir, et que d'ailleurs elle

1 Voyez la manière défaire les bruns de Prusse, fiin , couleur de bistre, h.® 22, 10.® leçon, et l’autre, n.“23, ii.® leçon, au contraire d’un brun orangée'.

2 Voyez aussi l’arlide du brun composé n.® 27 , p. 66.

ne couvre pas du tout; elle foisonne tellement aussi que^ pour peu qu’on en mette dans un mélange j elle absorbe par sa couleur toutes celles qu’on lui associe. Il faut donc n’en user que sobrement^ tantôt pour réchauffer une teinte qu’on trouve trop grise ou froide à l’ébauche j et alors on ne fait que glacer, et tantôt pour la mêler, soit avec les laques foncées n.'’® 12 et 1 3 , soit avec l’outremer foncé n.” 16, pour des touches d’ombres les plus vigoureuses dans les carnations. Disons en général quelle n’est guère propre qu’aux glacis et aux préparations 1 , par exemple pour des glacis d’arbres roux, tels qu’on en voit beaucoup en automne, ou pour des terrasses"^ vigoureuses sur les premiers plans, pour des glacis de draperies d’un jaune orangé, ou brunes du côté de l’ombre; pour des meubles d’acajou, etc.; en un mot, partout où l’on veut produire un ton chaud , vigoureux et puissant ; mais elle est d’une telle force par sa teinte, quelle fait approcher de l’œil tous les objets qu’on glace par son moyen : en sorte qu’il faut bien se garder d’en jamais faire usage autrement que pour les premiers plans d’un tableau , qui sont censés être les plus rapprochés de l’œil du spectateur. Au surplus, on ne peut indiquer tous les cas où il est bon d’employer telle ou telle couleur ; mais ce qu’on vient d’en dire doit suffire à tout lecteur intelligent pour lui donner une juste idée des propriétés de cette couleur et de l’usage qu’on en doit faire.

Comme cette belle couleur pousse un peu au noir avec

1 Voyez la 6.® leçon , pour les glacis et les préparations.

2 On appelle terrasses , tous les devants de terrain qui ordinairement sont sur le premier plan d’un tableau, .et qu’on tient souvent dans l’ombre pour le piquant de l’effet.

le temps j il faut la ménager j et n’en coucher qu’une petite quantité , c’est-à-dire , un peu moins que la place qu’on travaille ne semblerait l’exiger.

N.° 22. Brun de Prusse (couleur de bistre).

Cette couleur est une de celles qu’il faut faire soi-méme : on ne la trouve point à acheter. Je l’appelle brun de Prusse J parce que c’est avec cette couleur qu’on l’obtient, c’est-à-dire, avec du bleu de Prusse médiocrement obscur 1 , mais de toute autre fabrique que de celle d’Angleterre, car avec ce dernier on ne peut y réussir. Je ne saurais en dire la raison \ mais c’est une chose de fait : ce qui prouve qu’il y a une différence assez essentielle entre la composition des bleus de Prusse d’Angleterre et ceux des autres pays. Il arrive donc quelquefois que le bleu de Prusse ordinaire est préférable à celui d’Angleterre ; mais ce n’est pas comme couleur bleue ; c'est dans deux cas seulement : le premier, pour faire le bistre dont il est ici question ; le second, pour en obtenir un noir excellent , dont nous allons bientôt faire mention. Passé cela, j’ai toujours employé le bleu de Prusse anglais de préférence à tous les autres comme couleur bleue.

Je ne saurais assez recommander l’emploi de cette charmante couleur de bistre ; elle a tous les avantages réunis de Y asphalte J de la momie ^ de la terre de Sienne non calcinée J sans en avoir les incouvéniens. Je tiens cette découverte de mon ami M. Tœpffer, et je puis dire qu’il

I Les bleus de Prusse fonces donnent, en les calcinant, une couleur lourde et opaque , tirant trop sur le brun-rouge des crocus de Mars ; et ceux d’un bleu trop clair donnent une teinte faible trop jaunâtre.

5o PREMIERE LEÇON.

m’a rendu un grand service en me la communiquant. Elle est aussi belle et bonne à l’eau qu’à l’iiuilé ; elle ne change point du tout ; elle est d’une transparence parfaite j d’un ton très-harmonieux ; elle se marie avec toutes les autres couleurs sans inconvénient ^ et par-dessus tout cela elle sèche très-bien j et mieux que toutes les couleurs propres à faire des glacis et des préparations. Elle ressemble beaucoup à l’asphalte pour la teinte , ainsi que par sa belle transparence 5 en sorte qu’elle lui est préférable à tous égards. J’ai des tableaux , exécutés depuis plus de vingttrois ans 5 dans lesquels j’ai fait grand usage de cette couleur en glacis , soit en l’employant pure , soit mélangée avec des laques du bleu de Prusse ou des outremers ; je puis affirmer qu’elle n’a pas subi le moindre changement : elle est du même ton qu elle était à l’emploi , n’ayant ni noirci ni passé ; en un mot, c’est une couleur parfaite sous tous les rapports. Elle se travaille très-bien , et l’on n’a presque pas besoin d’y mettre de l’huile grasse quand on l’emploie en glacis j ou du moins une très-petite quantité suffit ; ce qui est très-avantageux ^ car l’huile grasse noircit par ellemême y et par conséquent fait noircir toutes les couleurs où l’on est obhgé d’en mettre beaucoup ; de plus l’on évite ces épaisseurs croûteuses que produit toujours l’huile grasse quand qn est dans le cas d’en mettre à plusieurs reprises sur une niême place dans un tableau.

Néanmoins J ainsi que toutes les couleurs très-diaphanes ^ elle n’est propre qu’a faire des glacis ou des dessous de préparations. Il est donc inutile de s’en servir dans les ébauches J car elle ne couvre point assez la toile. Ce brun couleur de bistre n’est presque point connu ; il ne l’est que par quelques artistes à qui mes amis et moi en avons parlé.

PREMIÈRE LEÇON. 5l

11 se fait 5 comme je l’ai déjà dit, avec du bleu de Prusse non anglais , pourvu qu’on ne choisisse pas les plus communs J qui sont d’une teinte trop claire : il ne s’agit que de le brûler à l’air. (Voyez la manière de le faire , à la lo.® leçon. Mais je répète encore qu’il ne vaut rien pour empâter et couvrir la toile. ^ )

N.° 2 3. Autre Brun fait mec du bleu de Prusse

anglais (couleur rouge-orangé de peu d’usage).

^ Ce brun se fait avec du hleu de Prusse anglais. Je l’ai obtenu par hasard j en cherchant à faire le brun précédent couleur de bistre j sans avoir jamais pu y réussir; mais j’ai obtenu une autre sorte de brun qui ^ sans être d’une absolue nécessité 5 a pourtant bien son mérite. Il sèche passablement bien ; il ne s’altère nullement j soit pur, soit mélangé; il est d’une ténuité aussi grande que le précédent , et il a la même transparence. Mais sa teinte est fort différente : il est à peu près de la couleur de la terre d’Italie 2 non calcinée ; mais il ne noircit point comme elle, ce qui fait qu’il lui est très-préférable. Néanmoins il n’empâte point, à cause de sa grande légèreté ; mais il produit des glacis encore plus beaux que la terre de Sienne calcinée, sans jamais noircir. Il est beaucoup plus beau que l’ocre de rue n.** 5 , dont il porte un peu la couleur, quoi-

1 On appelle empâter^ peindre à la brosse avec une couleur abondante et bien nourrie, qui couvre enSièrement la toile : c’est le contraire de ce qu’on appelle glacer, où l’on n’étend la couleur que fort mince.

2 La terre d’Italie est bannie de ma palette, malgré le beau Ion qu’elle porte , parce qu’étant très-bitumineuse , elle noircit beaucoup avec le temps.

que plus vif et plus rougeâtre ; il est tellement doux et fin ^ qu’on n’a presque pas besoin de le broyer. Il paraît que ce produit n’est, qu’une espèce d’ocre extrêmement raffinée qui provient de la partie ferrugineuse qui entre dans la fcomposition du bleu de Prusse , en sorte que cela donne une ocre pure sans mélange de marne.

Cette ocre est recommandable pour ceux qui peinent avec beaucoup de soin de très-petits tableaux, et qui sont jaloux de n’employer que des couleurs très-pures; mais elle coûterait trop cher pour peindre de grands ouvrages , parce qu’il n’en reste que peu pour une assez grande quantité de bleu anglais qu’il faut calciner.