Noir de café

Ce noir, très-peu connu, ne se trouve point encore à acheter dans le commerce. Il est un des meilleurs qu’on puisse employer : il est doux sans être gras , léger , presque impalpable , même avant que d’être broyé 1 , et il donne des tons gris très-bleuâtres en le mêlant avec du blanc ^ qualité très - précieuse pour faire des bleus d ébauche et des verts sourds. Il ne coûte rien que la peine de le faire, et je le préfère beaucoup au noir de vigne, bien que celui-ci soit excellent , parce que le premier est broyé en

1 Presque tous les noirs sont si légers , qu’ils surnagent quand on veut les broyer à l’eau , soit qu’on veuille s’en servir à l’eau gommée , soit qu’on veuille les garder en réserve en poudre sèche dans un flacon, pour s’en servir à lîhuile dans l’occasion , inconvénient qui contrarie beaucoup le broyeur.

Voici un moyen très-simple de l’éviter. Il faut d’abord humecter le noir «n poudre avec de l’esprit de vin avant que d’y verser de l’eau ; il s’affaissera de suite et se mêlera promptement en deux ou trois tours de spatule ou de molette : alors vous y mettrez l’eau nécessaire pour le broyer, et il ne surnagera plus. '

deux tours de molette, tandis que le noir de vigne fait ressort sous la molette , et ne se broie , à cause de cela , que très-imparfaitement ou très-longuement : d’ailleurs le noir de café sèche mieux que celui de vigne. 11 est au reste d’une teinte très-fine et bleuâtre. Ce n’est pas un noir profond ; mais l’expérience nous a appris qu’il s’allie merveilleusement avec toutes les autres couleurs. Nous tenons ce noir d’un de nos compatriotes, habile paysagiste, qui réside ordinairement à Berlin , le même qui dit avoir trouvé le moyen d’épurer le jaune de Naples. ^ (Voyez la manière de le faire, leçon i3.®)

N.° 3 O. Noir de papier.

Ce noir est du genre du noir de vigne. Il est cependant beaucoup plus facile à broyer ; mais il est assez long et ennuyeux à faire; et, quoiqu’il soit fort bon, nous sommes si riches en noirs, que je ne m’y arrêterai pas beaucoup. 11 est fort doux, d’une jolie teinte fine, grisbleuâtre. Mélangé avec du blanc ou des jaunes, on s’en sert avec avantage pour peindre le paysage, ou même les chairs. ( V oyez la manière de le faire , à la note de la 14.® leçon.)

5i. Noir de bouchons.

Ce noir est le plus léger , le plus fin et le plus bleuâtre de tous. Quelques-ims de mes amis l’appellent \ outremer des gueux y parce qu’il produit, par les mélanges, des teintes presque aussi fines que l’outremer. C’est beaucoup

ï M. Freschwise , fun de nos collègues , membre de la Société pour l’avancement des arts , établie à Genève sous la protection du gou>ernement, ainsi que mes deux amis MM. Tœpfîer et Massot.

dire J assurément. Il est si fin, avant même qu’il ait été broyé , qu’on pourrait presque s’en servir en ne le délayant qu’avec la spatule. Il a cela de commun avec le noir de café. Cependant l’un et l’autre sont plus beaux et meilleurs à travailler , quand on les passe sous la molette.

Il en est de même de toutes les couleurs ; mieux on les broie, et meilleures elles sont : c’est un fait avéré. C’est pourquoi il ne faut pas transiger là-dessus, et se laisser gagner par la paresse : on paie trop cher cette négligence. Au surplus, le noir de bouchons de hége n’est point d’un noir de velours ; c’est pourquoi il vaut mieux lui en préférer un autre, pour obtenir un noir parfait quant à l’intensité. Mais , pour les mélanges , il est admi-^ rable , et surtout pour les linges , les ciels , les lointains , et pour les différentes teintes rompues des carnations dans les ébauches. (Voyez la manière de brûler les bouchons, leçon 1 5.®)

N.^ 52. Noir de vigne.

Ce noir est bon et beau, et on en fait un très-grand usage, surtout pour les grands tableaux, où l’on emploie beaucoup de couleur. Il -est assez bleuâtre, et il va bien partout : en un mot, on aurait peu de chose à lui reprocher, s’il n’était pas très-difficile à broyer fin. Je lui préfère, pour cette raison, le noir de café, qui est au moins aussi beau, si ce n’est meilleur, qu’il ne coûte pas davantage , et encore moins , quand on le fabrique soi-même , et surtout parce qu’il est tout de suite broyé d’une manière impalpable. Néanmoins ceux qui seront à portée de se procurer des vessies de noir de vigne parfaitement broyé, auront raison d’en faire usage.

N.° 55. Noir de Prusse.

On obtient ce beau noir en brûlant du bleu de Prusse ordinaire 5 dune bonne qualité, dans une boîte de fer bien lutée. Le bleu de Prusse anglais ne le donne pas. Il est d’un noir très - intense , fort doux et velouté, et trèsagréable à travailler : il se broie en fort peu d’instans. Mais sa qualité la plus particulière, c’est qu’il sèche beaucoup plus promptement que tous les autres noirs : du reste , il est d’un noir bleuâtre , et il peut servir à toiU- J’en fais grand usage , ainsi que mes amis. Il n’est presque pas connu des peintres, et il mérite de l’être. Mais je ne l’emploie que pour les draperies de couleur noire , parce qu’il revient plus cher que celui de café, qui est très-bon pour tout le reste. (Voyez la manière de brûler le bleu pour faire ce noir, leçon i6.®)

N.” 54. Noir de Russie.

Un ami , venant de Russie , m’a donné 5 il y a quelques années, un morceau d'un noir de ce pays. Je l’ai essayé: c’est une terre naturelle. On me l’a indiqué comme étant d’un noir extrêmement intense , ce qu’il m’a paru en effet ; mais , comme tout le monde n’a pas la facilité de s’en procurer, je n’en parlerai pas : nous avons, au reste, assez de bons noirs.

N.° 55. Noir d^os.

Ce noir est fait avec des os brûlé^ : il est roussâtre et d’une belle .teinte. Beaucoup de peintres en font cas ; mais je remarque qu’il ne sèche qu'au bout d’im très -long espace de temps. Rien d'ailleurs n’est plus aisé que de

donner la teinte rousse qui le distingue à tout autre noir : on n a qu’à y mêler de la terre de Cassel , ou , si on le veut avoir encore plus chaud, de la terre de Sienne calcinée.

Je crois qu’on fera bien de ne pas se servir du noir d’os ; il faut l’employer avec trop d’huile grasse pour qu’il puisse sécher, ce qui est un inconvénient, à cause des épaisseurs croûteuses que ce procédé occasionne sur la toile.