V.^ LEÇON

Des Outils nécessaires pour hrojer les Couleurs.

Il faut avoir deux pierres à broyer ^ deux moletles, deux spatules J l’une grande et l’autre petite. (Vo^X'z les planches et 2.''^ où toutes ces choses sont représentées avec leurs formes j leurs proportions et leurs ajustemens.) Il faut en outre une table solidement fixée , pour qu elle résiste aux efforts qu’on fait en broyant. J’indiquerai plus d’une manière de s’arranger pour cela^ en signalant plus particulièrement celle qui m’a paru la meilleure, et dont j’ai imaginé et adopté l’ajustement. ^

I En 1801 l’entrevis la possibilité' de broyer les conleurs , avec propreté et parfaitement, par des moyens purement mécaniques. Encouragé par l’espoir d’étre utile aux arts, et meme à l’humanité (car la profession de broyeur est des plus malsaines , et souvent meme mortelle) , je ne perdis pas un moment pour mettre mes idées au net, et m’assurer de mes moyens d’exécution par plusieurs petits modèles que je fabriquai successivement de mes propres mains.

Je m’en occupe encore maintenant, même plus que jamais, et en grand : j’ai l’espérance d’une réussite complète , tant pour les couleurs les plus fines pour tad)!eaux, que pour les peintres en bàtimens : je suis à la veille, après beaucoup de dépenses, de temps et de persévérance, de voir mes tentatives couronnées d’un plein succès. Je ne m’étendrai pas davantage maintenant sur cette invention, où j’ai employé presque la moitié de ma vie et autant de ma fortune ; mais j’espère que bientôt le public en aura connaissance, et pourra en retirer les fruits.

Depuis que j’ai écrit ceci , j’ai complètement achevé cette machine à broyer les couleurs : elle fait l’ouvrage que feraient ensemble vingt-quatre broyeurs en vingt -quatre heures; elle se fournit la quantité de couleur

De la gfande Pierre à broyer.

Plus la pierre a d étendue j plus le broyeur a de facilité ^our accélérer son travail ; mais il y a cependant des bornes raisonnables ^ auxquelles il faut s’arrêtèr. La bonne proportion pour un peintre de tableaux est celle de deux pieds carrés de France j c’est-à-^dire deux pieds sur chaque côté ; mais comme les pierres dures et propres à cet usage ^ telles que sont les porphyres j les agîtes j etc. , sont fort rares et chères ^ on peut leur substituer des glaces de Paris J épaisses de quatre ou cinq lignes, et plus encore*

convenable à chaque broyée, et la relève èllé-même de dessus la pierre et autour de la molette, sans jamais en perdre ni en salir la moindre parcelle; elle peut broyer à tous les degrés de fin à volonté, degré qu’on détermine d’avance par l’ajustement de certaines pièces , en sorte que tant qu’on ne change rien k cet ajustement ^ qui n’emploie que quelques minutes , la couleur se broie avec une parfaiîe égalité , sans que personne soit obligé d’y mettre la main , du moins tant que le magasin de couleur brute n’est pas épuisé, ce qui dure plusieurs heures , son contenu étant de 5o kilogrammes (foo livres) quand c’est du blanc de plomb. Six machines pareilles peuvent être mises en travail en même temps par une pompe à vapeur de la force de deux chevaux ; elles peuvent travailler nuit et jour, avec un seul homme, pour alimenter le feu et changer les magasins toutes les trois ou quatre heures ; en sorte que ces six machines ensemble équivalent au travail continu que feraient cent quarante - quatre hommes pendant leur journée de douze heures, ce qui est énorme e! pourtant parfaitement vrai ; ajoutez à cela, que l’opération a lieu dans un local enfermé, à l’abri de la poussière et des regards du manœuvre, ou de toute antre personne, et que la couleur est beaucoup plus également broyée qu’à la main.

J’ai vendu cette machine au gouvernement français, sous le ministère dcM. Hyde de Neuville, alors ministre de la marine , qui l’a fait exploiter dans les ports et chantiers de la marine; et notamment à Brest, où la première a été transportée en iSag.

Ces glaces J qu’on peut se procurer à la fabrique royale j faubourg Saint- Antoine ^ à Paris ^ ne sont que doucies ; c’est-à-dire quelles n’ont pas été polies : mais elles sont très-bien dressées , et le grain assez grossier de leur surface est précisément ce qu’il faut pour broyer. On cède ces glaces à bon compte j parce quelles ont prescpie toujours quelques bulles j ou des défauts qui les déprécieraient considérablement aux yeux des miroitiers j mais qui n’ont aucun inconvénient pour les broyeurs.

Cette qualité de verre est plus dure que la plupart des pierres communes dont les broyeurs font usage -, et en admettant que l’emploi en détache à la longue quelques particules j la quantité en sera si peu considérable qu’il ne vaut pas la peine d’en faire mention. D’ailleurs le verre réduit en poudre impalbable n’a ni couleur ni consistance ; c’est une poudre blanche j transparente , qui, mêlée dans la couleur, même avec abondance, n’y ferait presque aucun tort : elle aurait plutôt la propriété , comme le smalt, de faciliter la dessiccation. Je ne prétends cependant pas insinuer qu’on doive user de ce moyen ; je ne le signale que pour tranquilliser ceux qui craindraient, à tort, un mélange insensible produit par l’usure du verre. Les pierres de porphyre rouge ou d’agate sont, sans contredit, ce qu’il y a de meilleur*, ceux qui pourront s’en procurer d’assez grandes , feront bien de les acquérir : mais mon expérience m’a convaincu que l’usage des fortes glaces n’a aucun inconvénient. D’ailleurs, les agates et les porphyres sont d’un prix excessif, et coûteraient au moins vingt ou trente fois plus qu’une glace de même dimension. 11 est beaucoup d’autres pierres dont on fait usage chez les vernisseurs, et mêmç çhez les marchands de couleurs

pour tableaux ^ mais qu’il ne faut pas emploj^er ; comme un certain grès ^ moins dur que le verre ^ et qui d’ailleurs a le grain si rudcj qu’il s’use beaucoup j et salit toujours plus ou moins les couleurs délicates ; il peut d’ailleurs les altérer en s’y combinant : c’est un risque que l’on ne court point en se servant d'une glace épaisse. Toutes les espèces de marbres dont on fait des dessus de tables ou des chambranles de cheminées sont plus tendres que le verre , et principalement les marbres blancs ou gris -blancs. Les marbres noirs ou gris-obscurs ^ rouges ^ jaunes ou autres déposent considérablement quand on broie sur eux; on le voit pour les j aunes ^ et surtout pour celui de Naples; ils deviennent presque verts : n'en faites donc aucun usage.

II est des espèces de granités qui seraient bons à cause de leur grande dureté , ainsi que certains silex ; mais les premiers ont rarement le grain égal ^ et les seconds ne se rencontrent pas en ta]}les assez grandes : il faut toii*^ jours en revenir aux porphyres ou aux glaces.

De la petite Glace ou Pierre à broyer.

Cette petite glace sert à broj^er de petites portions de couleur avec la petite molette n.** 3 ; elle est portative ^ et l'on s’en sert pour délaj^er et préparer j en quelques tours de molette ^ certaines couleurs en poudre déjà broyées à l’eau J ou qui n’ont presque pas besoin de l’être, comme les laques , les outremers ( quand on ne les a pas mis en vessie), le jaune indien, qu’il faut avoir toujours en poudre , broyé à l’eau , le vert-de-gris , etc. ^ Cette petite

I La petite glace doit avoir environ un pied carre'. L’on fera très-bien d’en avoir deux; l’une pour broyer les couleurs que je viens de signaler, au moment de faire sa palette le matin , et l’autre qu’on re'servera pour y

CINQUIÈME LEÇON. Il5

glace et le petit broyon n.” 3 servent à préparer à 1 hufle toutes les couleurs qu’on ne veut pas mettre en vessie ^ et qu’on ne délaie qu’au moment même où l’on veut s’en servir ; comme aussi lorsqu’on se trouve au dépourvu d’une vessie, et qu’on n’a pas le temps d’en faire une nouvelle pour le peu de couleur dont on manque fhm le moment. Quant aux deux cinabres, il n’est pas nécessaire de les triturer à la molette ; il suffit de les délayer Vivement , en les écrasant un peu fort avec la spatule de corne. J’en ai déjà dit un mot ailleurs. Il ne faut pas que la petite glace soit aussi épaisse que la grande ; mais si le hasard vous la fait trouver telle, ce n’est que mieux.

L’usage d’une de ces petites glaces est très - commode pour faire toutes les teintes d’une palette sans en salir le bois. Je me réserve d’en parler plus au long quand je traiterai ce sujet. (Voyez la 17.*' leçon, pour faire le& teintes d’une palette d ébauche ; et les planches 1." et 2.*, pour tout ce qui se rapporte au broiement et à la petite glace. )

Pour faire de petites broyées sur la petite glace , ainsi que pour faire les teintes d’une palette sur l’autre petite glace , il est très-commode d’avoir une ta]3le bien dressée et parfaitement plate ,• recouverte en flanelle , et celle-ci d’une toile cirée* On trouve à cela plusieurs avantages : d abord celui de faire porter la glace à plat , ensuite celui

faire les teintes et les mélanges , comme )c l’explique ailleurs. Avec ces deux glaces, qui ne sont point coûteuses, on évitera de perdre du temps à nettoyer la première après qu’on a broyé dessus , et l’on en trouvera une propre toute prèle pour faire les teintes de la palette, quitte à les nettoyer toutes deux après, quand on est moins avare de son temps. (Voyea les planches et a.®, pour tous les outils à broyer.)

Il6 ' CINQUIÈME LEÇON.

de la propreté ; car l’huile s’essuie et se nettoie facilement sur la toile cirée j et une éponge ou un linge font disparaître l’eau qu’on aurait répandue en broyant à l’eau. D’ailleurs j quand vous broyez sur une petite glace libre j le mouvement rapide que vous imprimez à la molette fait aller et venir cette glace ^ ce qui vous fait perdre de la force et du temps. En mouillant la toile cirée et le dessous de la glace ^ celle-ci se soude en quelque sorte sur la toile cirée ; l’eau remplissant tous les vides de l’air , la glace y reste immobile et solide. Quand on voudra l’enlever aisément J on le fera en introduisant avec précaution une lame mince , comme une spatule , entre la glace et la toile cirée.

De la grande Molette (figure planche

La grande molette doit avoir de quatre à cinq pouces de diamètre à sa base, c’est-à-dire à l’endroit qui sert à broyer, et qui écrase la couleur. Il est encore nécessaire quelle soit d’une matière plus dure et plus compacte que la glace ou la pierre à broyer, parce qu’elle s’use et fatigue infiniment plus qu elle : le mieux est d’en avoir une en porphyre ou en agate. Le biscuit dense de la porcelaine de Sèvres, près Paris, est aussi d’une très -grande dureté : l'on en fait des molettes pour les peintres et des mortiers avec leurs pilons pour les chimistes , dont l expérience a constaté la bonté ; j’en possède moi-même dont je me trouve fort bien.

De quelque matière que soit une molette, il est indispensaJjle , i .° qii elle soit bien dressée en dessous ; 2 ^ qu’elle ait un biseau arrondi tout autour de son bord inférieur ; 3,*" et que la surface qui écrase et broie la couleur soit mate et dépolie, comme le sont les glaces seulement dou-

CÎN<?TJ1ÈME LEÇON. 1 T y

qui servent à broyer et à délayer les couleurs dont je viens de parler.

Il est très-essentiel de donner entrée à la couleur sous la molette J en pratiquant, comme on vient de le dire, un petit biseau ou chanfrein arrondi tout autour de la base de la molette , afin qu’elle n’appiiie pas sur la glace dans cette partie-là, et que le replat^ qui doit broyer, ne se termine pas en vive arête sur les bords : cela empéclierait de mouvoir la molette, parce qu’elle ne laisserait ihn s'introduire entre elle et la glace , et bientôt l’on broierait à sec. Ce biseau en talus arrondi ne doit pas être trop large, et il doit mourir imperceptiblement, et venir se confondre avec le dessous de la molette , lequel doit être tout plat et bien dressé : pourvu que ce l)iseau ait un talus d'une ligne et demie, cela suffit. On aura une idée assez juste du talus arrondi, en examinant le l)as dune bouteille ordinaire qui s’arrondit en mourant jtisqii'à la partie du fond qui repose sur la table. Il faut qii il soit très-égal tout autour, et même il vaut mieux qu'il soit poli que mat : la couleur s'y grippe obstinément, et l’on a I)eaucoup de peine à l'en détacher quand le biseau n’est que grossièrement usé.

Pour dresser le dessous d’une molette, on l'use avec de la poudre d'émeri, pour une molette de porcelaine en biscuit dur; et si la molette est de verre, on se sort de sablon blanc très-dur et très-également tamisé. L'on se procure une planche, d'un pouce d'épaisseur, qui soit elle-même bien dressée ; on y répand, à plusieurs reprises, de l’ime de ces poudres, un peu liumectée d'huile, et l’on promène fortement la molette dessus, en ayant soin de la tenir bien droite, comme si l'on broyait de la cou-

Il8 CINQUIÈME LEÇON.

leur 5 et on le fait jusqu a ce qu’on soit sûr que la molette est bien dressée , et quelle porte à plat également partout. Une planche vaut mieux que toute autre chose pour faire cette opération^ parce que le bois, étant plus tendre que la pierre, permet à la poudre dure de s’y incruster, ce qui forme un grain dur et égal comme celui d’une lime.

Au surplus, il est assez rare que les molettes de porcelaine ou de verre qu’on trouve à acheter ne soient pas déjà toutes dressées.

De la forme à donner aux poignées des Molettes.

Il y a deux espèces de formes. L’une (et c’est la plus simple et la plus usitée parmi les vernisseurs) est en forme de cône (voyez pl. fig. 2). On lui donne à peu près la figure d’un dé à coudre, mais seulement un peu plus alongée et plus étroite dans le haut : c’est-à-dire que la partie arrondie d’en haut ne doit avoir que la moitié du diamètre de la base de la poignée. Celle-ci s’adapte au dessus de la partie qui sert à broyer, en lui laissant toute la saillie en dehors ^ , quand toute la molette n’est pas d’une seule et même pièce. L’autre poignée, sous le n.” 1, est en forme de béquille : en sorte qu’on s’appuie dessus en pesant également avec les deux mains. La poignée du n.° 2 peut avoir six ou sept pouces d’élévation , parce qu’on l’empoigne du haut en bas avec les deux mains, en laissant ressortir la pointe au-dessus des mains, ce qui a l’avantage de ne pas faire basculer la molette en la maniant. Celle en béquille est sujette à cet inconvénient,

1 Yoyez la fifjure de tes differentes molettes , planche i/® On taille les poignées a gros grain, pour rju’ellcs ne glissent pas dans les mains.

CINQUIÈME LEÇON. llQ

çfuand on la manie maladroitement 5 néanmoins, pour mon usage, je lui donne la préférence, parce c[uc j’ai éprouve <jii’on a beaucoup plus de force c|u avec celle n." 2 , attendu tju’on pèse dessus non-seulement avec les bras , mais encore de toute la pesanteur du haut du corps : elle a en outre l’avantage de rester où 011 la pose , quand on l’enlève et qu’on la place sur le côté j tandis que l’autre roule d’elle-même, et risque toujours de tomber quand on ne la pose pas sur sa base , ce qui est fort embarrassant.

Molelie en porphyre ou en biscuit de porcelaine

dur.

Si l’on peut se procurer une grande molette en porphyre, ou même seulement en biscuit de porcelaine fort dur, elle n’en vaudra que mieux; mais, en ce cas, il n’est pas nécessaire de la faire tailler en bourrelet par le bas, comme celui qui se trouve tout naturellement dans les molettes de verre; il est même plus commode qu’elle finisse perpendiculairement avec sa base , et que le bord n’en soit pas renflé : la couleur se relève plus facilement avec la spatule autour de la molette, pourvu toutefois , qu’il y ait un chanfrein ou hiseau arrondi autour de la base.

Mais comme le porphyre est une pierre rare et chère , et surtout fort dure à tailler, on ne fait pas les molettes ordinairement d’une seule pièce; on se contente d’une bonne base en porphyre d’un pouce d'épaisseur : 011 la soude à une poignée de pierre dure comme les autres, et de la manière dont je vais le décrire.

Comment on soude la hase d'aune Molette avec la poignée.

‘ L’on se sert de ciment gras ou de quelque autre bon ciment fait de brique pilée en poudre fine, mêlée de céruse pure^ en délayant le tout avec de l’huile de lin cuite 5 011 huile grasse : ce ciment doit être presque aussi épais et aussi dur que celui des vitriers.

L’on chauffe lentement et à très -petit feu les deux pièces 5 si l’on se sert de ciment gras, qu’on fait fondre sur le feu, dans une casserole ou une cuiller de fer, et ensuite on ajoute les deux pièces l’une sur l’autre, pendant que le ciment est chaud, en observant de les souder bien au centre; puis, avec un couteau tiède, et même assez chaud , on enlève et on égalise le surplus du ciment sur les bords de la jointure.

‘ L’on fait de même pour le ciment froid à la céruse et à la brique pilée ; mais l’on n’a pas besoin de faire chauffer les pièces : il faut seulement les laisser en repos trois ou quatre jours, jusqu’à ce que le ciment ait eu le temps de durcir.

Quant au petit broyon n.^ 3,0 ne vaut pas la peine de le souder : on en trouve d’une seule pièce, soit en porphyre ou en biscuit, soit en agate ou en verre dur. Si ces molettes ne se trouvent pas toutes préparées, et usées parfaitement droit en dessous , on le fait ou on le fait faire facilement. Mais n’oubliez pas qu’à quelque molette que ce soit, il faut absolument qu’il y ait au bord inférieur un talus ou biseau arrondi^ qui doit aller en mourant jusque sous la molette : c’est ce biseau qui per-

met à la couleur de s’insinuer entre la molette et la pierre ou glace à broyer.

Un bon ouvrier tourneur ferait ce talus plus régulièrement et plus promptement sur le tour en Vair^ en ajustant la molette dans un emprunt.

‘ Au surplus J il est toujours nécessaire , bien qu’on soit à portée de se procurer des vessies toutes faites, d’avoir une petite glace et une petite molette chez soi : l’on a toujours besoin de préparer quelques couleurs dont on fait usage d’une manière particulière. D’ailleurs les vessies qu’on prépare soi-même valent bien mieux que celles qu’on achète : les marchands de coideurs les vendent à trop bas prix pour y faire des bénéfices, s’ils apportaient à leur préparation les mêmes soins qu’on y mettrait soimême. La grande propreté et la finesse du broiement sont surtout nécessaires pour les petits tableaux de chevalet; car pour les grandes toiles il y a plusieurs marchands à Paris qui préparent de fort bonnes couleurs. Tels sont, à ma connaissance, MM. Ottoz, rue de la Mi chaudière, n.'’ 2; le successeur de Bellot, rue de l’Arbre-sec, quai de l’Ecole; Giroux, rue du CoqSaînt- Honoré ; Loiseau , rue de Provence , etc.

De la manière de broyer les Couleurs à Veau.

Pour broyer le plus commodément et le plus également possible, ne mettez jamais qu’une petite quantité de couleur à la fois sur la pierre; car, outre qu’un gros tas embarrasse, il reste toujours quelques parties qui sont moins bien broyées que d’autres : cette inégalité siilfit pour entraver le peintre. Sur une pierre ou une glace de la grandeur de deux pieds carrés, ne mettez sous la luoietle

i22 CINQUIÈME LEÇON.

qu’un volume de couleur de la grosseur d’une noix^ si V ous broyez à l’huile ; mais l’on peut en mettre un peu plus y si l’on ne broie qu’à l’eau.

L’on se tromperait si l’on croyait accélérer la besogne en en mettant à la fois une plus grande quantité : l’on verrait refluer de toute part la couleur sur les bords de la glace et tout autour de la molette , ce qui nécessiterait 1 usage continuel de la spatule pour la relever , sans quoi elle ne se broierait pas : en sorte qu’on perdrait beaucoup de temps 5 et l’on salirait toujours la couleur par I usage fréquent de la spatule.

Une trop petite dose de couleur a aussi l’inconvénient de salir la couleur, surtout à l’eau, parce que la molette aiTive trop près de la glace , et n’ayant pas assez de matière pour glisser et courir moelleusement, elle l’use et salit la couleur. Au surplus , tout dépend de la superficie qu’on a à parcourir. Il faut proportionner la quantité de couleur à la dimension de la pierre et de la molette, et si l’on broie à l’eau, avoir soin de ne jamais bro3^er ni avec trop ni avec trop peu d’eau : il faut entretenir la couleur à la consistance d’une crème épaisse. Quand on voit quelle s’épaissit trop, on ajoute un peu d’eau j mais jamais trop à la fois.

Du mouvement qiî’on doit donner à la Molette quand on broie à Veau.

Il faut conduire la molette de façon quelle rassemble toujours toute la couleur au centre de la pierre *, et pour cela vous la ferez courir tout autour, non en allant du haut en bas ni du bas en haut, comme en broyant à i’iiuile, mais en décrivant une multitude de cercles en-

ciavés les uns dans les autres, comme si vous traciez une large broderie autour de votre pierre, les quatre coins exceptés. Vous commencerez à droite, en poussant votre moitié de cercle à droite égaleWnt, sans appuyer trop fortement, afin de laisser introduire la couleur sous la molette *, mais en la ramenant à vous pour achever l’autre moitié du cercle à gauche, vous appuierez vigoureusement et vous donnerez une plus grande rapidité au mouvement de la molette. Vous appuierez toujours un peu moins en poussant en haut qu’en ramenant la molette à vous par la gauche. Le premier cercle décrit, vous en recommencerez un second, en gagnant toujours plus loin de la bonne moitié du diamètre de la molette , et ainsi de suite, jusqu’à ce que vous aj^ez fait le tour de la pierre, en ne passant point sur le milieu, où vous laisserez un vide aussi grand que la surface de la base de la molette. (Voyez le dessin pointé , où j’ai tâché de décrire ce mouvement, planche 2.® ; j’ai seulement laissé trop de vide au centre.)

Ce mouvement, tel que je l’indique , présente un doidjle avantage : il rassemble presque toute la couleur au ceiure, et il vous permet de reprendre des forces à chaque demitour de molette; car, si l’on voulait appuyer toujours également fort et dans un mouvement continu, 011 ne résisterait pas long-temps à la fatigue qui en résidterait ; tandis qu’en n’appuyant d’abord (en poussant h droite et en haut) que de la pesanteur des bras, vous pouvez sans peine appuyer très-fortement en ramenant la molette. On a plus de force en tirant à soi qu’en poussant. Vous ferez ainsi cinq ou six fois le tour de la pierre, en négligeant les angles, et en ne promenant votre molette que comme

î 24 CINQUIÈME LEÇON.

dans un grand cercle qui se trouverait inscrit dans le carré de la glace.

Quand la couleur se trouvera presque toute au centre y vous enlèverez la molette de dessus la glace , en la 'glissant de côté et en la relevant peu à peu, mais d’un mouvement vif; il s’introduira de l’air entre la couleur et la molette , et celle-ci s’enlèvera sans difficulté : mais si vous cliercliiez, au contraire, à l’enlever tout à coup et perpendiculairement, vous enlèveriez plutôt la pierre et la taîjle que d’en arracher la molette, tant elle adhère avec force sur la glace. Cela fait, vous reposerez la molette sur la glace, en la tenant inclinée de manière à ce quelle ne touche et ne porte sur la glace que par le biseau dont j’ai parlé plus haut : dans cette situation oblique, vous tournerez la molette, toujours d’un seul côté et sur ellemême, ahn de lui faire déposer la couleur qui a reflué sur les bords. La molette , dans cette situation , ne doit pas être abandonnée, car elle tomberait sur le côté. L’on a soin de lui faire déposer ce qui s’est amassé sur les bords inférieurs, en choisissant pour cela une partie de la glace qui soit assez dépouillée de couleur, ce qui aura lieu tout autour de la pierre , puisque toute la masse sera rassemblée au milieu , si vous avez conduit votre molette , comme je l’ai indiqué, en décrivant des cercles. Observez qu’en essuyant ainsi les bords de la molette, il faut clianger successivement de place, en la retirant toujours un peu plus à soi , afin qu’elle ne se recharge pas de ce qu’elle aura déjà déposé.

Vous vous servirez après cela de la spatule pour relever la, couleur qui se sera amassée au-dessus du biseau; ce qui est essentiel, pour qu’il ne reste aucune partie

'cinquième leçon. 120

moins broyée que le reste : mais, pour cette doniière operation J vous remettrez la molette sur sa basCj dai.s quelque place dégarnie de couleur sur la glace , et vous la tournerez sur elle -même j en tenant la spatule contre sa base, comme un tourneur applique son outil tranchant contre l’objet qu’il veut tourner. Voilà la molette déchargée de ses amas de couleur sur les cotés ; voilà aussi toute la masse de couleur ramassée au centre de la glace ; tout cela n’est l’affaire que d’une minute : vous replacerez la, molette au centre de la couleur, en l’étendant un peu partout pour l’éparpiller -, puis, appuyant davantage, vous recommencerez à décrire des cercles comme auparavant, vous mordrez toujours un peu plus en retirant qu’en poussant, et ainsi de suite. Vous entretiendrez toujours la couleur à peu près au même degré d’humectation , comme de la forte crème , excepté lorsqu’elle vous paraîtra suffisamment broyée *, car alors vous n’ajouterez plus d’eau , mais vous broierez jusqu’à ce que la couleur devienne assez épaisse pour qu’on puisse la relever comme de la pommade : alors vous la rassemblerez avec la spatule, vous la mettrez en trochisques sur une feuille de papier , comme il a été indiqué , et vous la ferez sécher au soleil ou sur un poêle , à l’abri de la poussière.

A quoi Von connaît que la Couleur est assez broyée.

Vous connaîti’ez que votre couleur est suffisamment broyée, lorsque dans l’état de fluidité où elle doit être (c’est-à-dire à la consistance d’une forte crème) , elle ne criera plus sous la molette, mais cnie celle-ci ]vassera dessus, quoiqu’en appuyant, comme sur de la colle d’aiuiJou.

120 cinquième LEÇOlS.

Si vous vouliez faire cette épreuve dans le moment od la couleur s'est trop desséchée et épaissie , vous n’en jugeriez pas bien; parce que^ dans cet état^ la couleur paraît toujours mieux broyée et plus douce que quand il y a la quantité d’eau nécessaire. Il est donc superflu de vous recommander d’abreuver d’eau votre couleur dès que vous la trouverez trop épaissie ; ce que vous ferez j soit avec la spatule ^ soit avec une petite cuiller à café.

Vous relèverez la couleur autour de la pierre et autour de la molette avec la spatule j mais seulement de loin en loin : le moins souvent est le mieux.

Cette explication paraîtra compliquée à ceux qui n’ont jamais vu broyer ^ et superflue aux autres. Il n’est pas douteux 5 en effet ^ qu’en voyant travailler pendant une demi -heure un bon broyeur (j’entends parler de ceux qui broient pour les tableaux l’on en saura peut-être davantage qu’ après avoir lu ces lignes ; mais je n’entre dans ces détails que pour ceux qui n’auraient pas l’occasion de voir faire ce qu’ils doivent imiter.

Comment il faut broyer les Couleurs avec de V huile.

Quand vous broyez les couleurs avec de l’huile j le procédé est différent. Comme la couleur doit avoir un certain degré d'épaisseur ^ sans lequel elle serait trop coulante pour peindre j ne vous pressez pas trop de l’abreuver d’buile 5 et n’en mettez qu’au fur et à mesure que le besoin s’en ,fait sentir. Avant de broyeur avec la molette, vous commencerez à délayer votre poudre de gros en gros avec une forte et grande spatule; c'est-à-dire que vous riiumecterez peu à peu ^ comme si vous faisiez du mortier de maçon ^ en tournant et retournant souvent la

Cl N Q V 1 KM r: LEÇON. 1 27

poudre dans riiuilc que vous aurez verscc sur votre pierre, et vous ferez cela jusqu’à ce que tout le tas de f^oidcTir que vous voulez mettre en vessie soit iiiiLiln* d lmilc- Mais observez bien que cette poudre , ainsi délayée grossièrement avec de l’huile , doit être trop épaisse et trop ferme plutôt que trop molle. Voici pourquoi : quand elle aura été broyée j et quand seulement la molette aura fait quelques tours dessus j elle vous paraîtra beaucoup moins épaisse, parce que l’imileaura pénétré partout. D’ailleurs, on est toujours à temps d’ajouter un peu d huile si on la trouve trop épaisse ; tandis que pour l épaissir il faudrait y mêler de la poudre non encore broyée, qui gâterait celle qui l’est déjà à moitié ou entièrement.

Préparez donc toute votre couleur plus épaisse que vous ne voudriez l’avoir, et faites-en un tas, que vous placerez sur l'angle droit, en haut de votre glace à broyer, à la place ^

Ce tas y/ ne pourrait pas se broyer commodément d’une seule fois; vous en prendrez donc une portion, de la grosseur d'une petite noix, que vous broierez alors avec la molette jusqu'à ce qu elle soit parfaitement an point où vous la désirez. Cette petite quantité achevée, vous la placerez à gauche, vers langle de la glace, à l'endroit B , et ainsi de suite , sans remettre d'huile , jusqu’à ce que tout votre tas ^ soit broyé. Vous reprendrez alors le tout, et le mêlerez bien ensemble pour n'en faire qu'un seul tas homogène, et vous ramasserez toute votre couleur, qui sera prête à être renfermée dans une

1 Voyez la planche 2.®, en supposant que Ire deux courroies (Z) n'y «oient pas.

vessie ^ . Il est sous - entendu que votre couleur est de l’épaisseur convenable. ^

Comme votre couleur à l’huile sera beaucoup plus épaisse quà Teau, vous ne manierez pas la molette de meme ; mais au lieu de lui faire décrire une suite de petits cercles pour rassembler la couleur au centre j vous ferez aller la molette du bas en haut et du haut en bas y et cela d’mie manière vive^ prompte , et même un peu brusque ; car elle est difficile à mener j à cause de l’épaisseur de la couleur. Après vingt-cinq ou trente allées et venues y vous donnerez quelques tours en ronds et même en petits cercles j afin de ramener un peu la couleur au centre ; puis vous recommencerez du haut en bas avec force J et en appuyant également ^ comme vous l’avez fai! en premier lieu. Vous ramasserez aussi de temps en temps j avec la spatule y la couleur des bords de la pierre et de la molette. Pour tout le reste vous suivrez les directions contenues dans l’article du broyage à l’eau j page 122 et suivantes.

Quand vous broierez du blanc j duquel il s’élève des exhalaisons malfaisantes ( surtout quand on le broie à l’huile ) y ayez soin de prendre quelques précautions pour n’en pas être incommodé : il faut tenir votre fenêtre ouverte y et établir un courant d’air qui ne vous mette pas sous le vent , ou bien broyer en plein air.

I Voyez comment on met les couleurs en vessie , leçon 3.®, page 91 et suivantes.

î2 Voyez à quelle épaisseur il faut délayer les couleurs à l’huile, leçoa^ 3.^, page 91 et suiv.

Manière de nettoyer la Pierre et la Molette quand on a broyé à V huile.

Si vous venez de broyer à l’huile , nettoyez d’abord glace et molette avec un chiffon de papier mou ou avec un vieux torchon de linge : faites cela à deux ou trois reprises, en changeant chaque fois de papier, ou en prenant une nouvelle place propre du torchon. Versez ensuite un peu d’huile de noix ou d’œillet sur votre glace, et passez la molette par-dessus sans appuyer. Essuyez cette huile , en sorte qu’il n’en reste plus. La glace ainsi lavée et essuyée, répandez çà et là, sur toute sa superficie, de la mie de pain qui ne soit pas trop fraîche. Passez ensuite la molette , presque sans appuyer, sur cette mie de pain; elle formera de petits rouleaux que vous ferez aller et venir en tous sens sur toute la glace, pour la dégraisser et la nettoyer i Jetez cette mie et remettezen de nouvelle ; faites comme on vient de le dire , et recommencez ainsi jusqu’à trois fois. De cette dernière mie de pain, qui n’est alors presque plus sale, vous ferez un tampon que vous prendrez dans une main ; prenant la molette de l’autre main, vous en appliquerez le bord contre le tampon , et vous tournerez la molette , en appuyant passablement, pour en nettoyer tous les bords extérieurs. Cela fait, votre attirail doit être propre et bien dégraissé. Pour vous en assurer, lavez le tout avec de l’eau et une éponge un peu grossière : l’eau doit prendre partout. S’il arrivait quelle se retirât quelque part, prenez un peu de savon blanc ordinaire ; frottez-en légèrement les places où l’eau claire ne veut pas prendre ; passez quelques tours de inolelte dessus avec un peu d’ciu ;

l3o CINQUIÈME LEÇON.

lavez ensuite le tout, et votre glace ou pierre j ainsi que la molette J seront aussi propres que si elles n’eussent jamais servi.

L’on peut ne se servir que de savon ; mais le savon ne dégraisse pas aussi vite, et n’entre pas dans les petites aspérités de la pierre aussi bien que le fait la mie de pain J qui est souple et s’imprime jusque dans les moindres petites fentes.

Lorsqu’après avoir broyé ou seulement délayé des teintes sur vos petites glaces j vous ne voulez pas perdre de temps à les nettoyer entièrement , vous râpez un peu de savon très-mince sur toute la superficie, et avec une petite quantité d’eau vous l’étendez sur votre glace, en promenant de gros en gros la molette ou le broyon n." 3 par-dessus, de façon que le savon aille partout, ce qui se fait en moins d’une minute; puis, avec les doigts, vous barbouillez aussi les bords de la molette , et eu cet état vous abandonnez le tout jusqu’à ce que vous ayez le loisir d’achever de les nettoyer l’une et l’autre. Ils pourraient rester en cet état des jours et des mois entiers sans que la couleur vînt à se dessécher ; avantage que vous n’obtiendrez pas sans cette légère couche de savon. Pour les remettre en bon état , si vous aviez négligé cette précaution, il faudrait faire usage d’essence de térébenthine et de fin sablon.

Comment il faut prendre pour nettoyer les ustensiles qui servent à broyer^ quand on a broyé à Veau.

Certaines couleurs adhèrent avec beaucoup de ténacité sur la glace et la molette quand on les broie à l’eau : telles

CINQUIÈME LEÇON. l3l

sont le bleu de Prusse j le rouge d’Angleterre, le jaune indien, etc. Elles ont la propriété de teindre fortement, ainsi que le carmin ; mais précisément à cause de cela ce sont des couleurs qu’il n’est pas nécessaire de broyer à l’eau quand on veut les mettre ensuite à l’huile ; leurs molécules sont si fines qu’on n’a aucune peine à les broyer tout de suite à l’huile. C’est même ce qu’il faut faire , à moins qu’on n’ait l’intention de se faire un assortiment complet de couleurs broyées à l’eau , et enfermées en tro-* chisques dans des boîtes ou des bouteilles ; pratique que je conseille aux personnes qui ne s’occupent de peinture à l’huile que par intervalles , et même à celles qui peignent journellement : c’est une ressource qui ne les laisse jamais îout-à-fait au dépourvu, quand une ou plusieurs de leurs couleurs en vessie viennent à leur manquer. On en délaie seulement un peu à l’huile pour le besoin actuel, ce qui laisse le temps de se procurer de nouvelles vessies.^

Je n’ai fait mention du carmin ici que par occasion ; car il ne faut point se servir de cette couleur à l’huile , à moins qu’on ne la brûle comme de la laque de Venise, pour en faire la couleur cramoisi - foncé indiquée à la page 2 2 , sous le n.° 1 3 : autrement le carmin devient noir d’abord , ensuite il passe et s’évanouit plus tard. Je recommande même à tous ceux qui ne peignent qu’à l’eau j de ne faire aucun usage de cette couleur non brûlée^ telle qu’on l’achète. Ils ne doivent point se laisser séduire par sa magnifique teinte ; ils doivent , sous tous les rapports , lui préférer la belle laque de garance. ^

I Puisque je parle ici des couleurs employées à l’eau , je dirai un mot des cinabres dont on veut se servir à l’eau gommée. Délayez-les d’abord , non avec de l’eau , mais avec de l’essence de térébenthine bien reclibée ;

1^2 CINQUIÈME LEÇONi

Les pierres ou glaces sur lesquelles on a broyé à beau sont plus difficiles à nettoyer que quand on a broyé à l’huile; mais on y parvient assez promptement en s’y prenant comme je vais le dire.

Prenez du blanc de Troyes ou d’Espagne , de la craie blanche ou de la terre de pipe; passez -en sur la glace une première broyée de gros en gros, et rejetez promptement cette première broyée , qui sera fort sale ; faites de même deux ou trois fois de suite, jusqu’à ce que la craie reste blanche et ne soit plus teinte de la couleur que vous aviez broyée ; lavez la glace et la molette avec de l’eau claire, en vous servant d’une éponge un peu rude; essuyez bien le tout ; et, après avoir broyé quelque couleur que ce soit , même du bleu de Prusse , vous pourrez broyer du blanc en toute sécurité.

Vous vous servirez aussi de la craie pour nettoyer, avec les mains, les bords extérieurs de la base de la molette.

Des dîners arrangemens de tables pour broyer commodément.

îl faut d’abord que la table sur laquelle on broie soit ferme et solidement arrêtée au plancher ou contre la

laissez-Ies sécher ainsi sur votre palette, puis servez-vous-en avec de Peau gommée , sans relever la petite partie de cinabre que vous aurez ainsi étendue sur la palette. Ils deviennent beaucoup plus beaux et plus brillans , et la partie jaunâtre ne se sépare plus du tout de la partie rouge , comme cela arrivé quand on ne les délaie qu’à l’eau de gomme. L’eau les détache très-bien de la palette , malgré que cette liqueur leur paraisse contraire, pourvu que l’essence se trouve être très-volatile et bien rectifiée, ce qui fait qu’elle s’évapore en entier sans laisser aucune graisse. L’esprit de vin ni aucune autre liqueur ne remplacerait dans ce cas l’essence de térébenthine.

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paroi, sans quoi on la ferait remuer à chaque tour de molette.

11 faut, de plus, que la tahle soit bien dressée, afin que la glace porte à plat et que l’on ne risque pas de la casser en appuyant fortement dessus ; il faut encore que la pierre ou la glace soit arretée dans les bords par quelques petits liteaux ou des chevilles , afin qu’elle ne puisse pas aller et venir sous les efforts de la molette , qui , ayant à vaincre l’adhérence des couleurs, la charierait dans tous les sens.

Il faut vous établir dans un endroit où vous n’ayez pas à craindre la poussière. Il est nécessaire que personne ne vienne vous inquiéter, soit pendant que vous broyez, soit pendant que vous laissez sécher la couleur, surtout quand vous broyez à l’huile ; car on ne saurait prendre trop de précautions pour se garantir de la poussière. Votre atelier est assurément le meilleur emplacement pour cela , si vous n’avez pas un cabinet à part que vous puissiez fermer à clef.

Les chevilles ou les petites règles que vous placez autour de la glace pour l’empêcher d’aller et venir, doivent être moins élevées qu’elle, sans quoi vous les frotteriez avec la molette. Les liteaux seront vissés sur la talde; mais je leur préfère les chevilles, qui entrent dans des trous, comme on le verra plus loin. (Voyez la fonne de ces chevilles à la planche 2 .®, figure 8c X )

Il faut avoir soin d étendre sous la glace une bonne et forte flanelle , et sur celle-ci un papier de soie ou papier Josephs Le papier n’est là que pour que le fond soit plus blanc et plus uni, ce qui vous facilite à voir si la glace est bien nettoyée.

l34 CINQUIÈME LEÇON.

Voilà rajustement le plus ordinaire; mais je préfère celui qui' va suivre, en ce qu’il est moins embarrassant dans un atelier , et qu’il remplit également toutes les conditions désirées.

Description d’une Table propre à ménager la place dans un atelier.

Le défaut de place m’a suggéré l’idée d’un nouvel arrangement, dont je me trouve bien, et que je conseille d’autant plus volontiers qu’il ne coûte pas davantage (voyez les planches et 2.®) : c’est une table susceptible de s’élever et de s’abaisser au moyen de deux fortes charnières vissées dans le mur, qui l’y attachent et l’y suspendent.

La moitié des charnières E est vissée au-dessous de la fenêtre de mon atelier ; l’autre moitié est vissée sous la table. Celle-ci est placée à une hauteur convenable pour qu’en broyant je puisse ouvrir la croisée et broyer sans lever les bras. Si la fenêtre 1 est placée trop haut relativement à la taille du broyeur, celui-ci s’élèvera sur un support, et se placera ainsi à la hauteur convenable. Il faut qu’il puisse , en broyant , soulager l’effort des bras par la pesanteur du haut du corps, et promener avec force la molette dans la partie de la glace la plus éloignée de lui.

Quand je ne me sers plus de cette table à broyer, j’ôte les appuis qui la soutiennent, et je l’abaisse en la laissant

1 II est essentiel dVtablir la table devant la fenêtre , afin de pouvoir l’ouvrir quand on broie du blanc ou telle autre couleur dont les exhalaisons sont dangereuses.

CINQUIÈME LEÇON. l35

pendre contre le mur, ce qui me laisse la place entièrement libre. Quand je veux m’en servir, je la relève avec la glace toujours posée dessus, et qui ne risque point de tomber, à cause des précautions que j’ai prises pour cela, comme on va le voir, et je la replace dessus son pied ou son appui. ^

Proportions de la Table ^ en supposant cjue la glace à broyer ait deux pieds sur tous les côtés de proportion , comme le portent les planches iP et 2.'

La table doit avoir trois pieds de France de largeur, de droite à gauche , sur deux pieds quatre pouces dans l’autre sens.

Il faut que les trois planches assemblées qui la composent aient un fort pouce d’épaisseur , et que le tout soit encore renforcé par-dessous par quatre traverses {bb). Si l’on a soin de prendre du bois de sapin bien sec, l’on peut compter que la table sera suffisamment sohde. Moyennant les proportions indiquées, l’on a six pouces de reste de chaque côté , à droite et à gauche de la glace , pour y entreposer différentes choses , et l’on aura encore en haut un espace de quatre pouces au-dessus de la glace entièrement libre ; mais en bas , il faut que la glace touche le bord de la table, et quelle n’y soit retenue que par une petite baguette ou liteau F, qui l’empêche de tomber quand on abat la table. L’on fait régner cette baguette ou rebord tout autour de la table pour que les objets ne

I Voyez les planches i/® et 2.® : la petite figure T représente le pied d’une seule pièce , ce qui est préférable pour la solidité et la facilité à le placer sous la table.

î56 CINQUIÈME LEÇON.

roulent pas ; on ne laisse qu une seule ouverture (a) pour chasser les ordures ; l’on tient ce rebord assez bas pour qu’on ne lisque pas de le toucher avec la molette : en le faisant d’une forte ligne plus bas que la glace, cela suffit.

Quant à l’appui qui soutient la table quand elle est dressée , il est mobile , et ne tient nullement à la table : on le met de côté quand on n’en a plus besoin. Dans celle que j’ai fait construire, les deux appuis sont séparés l’un de l’autre ; mais cela n’est pas aussi commode que de les assembler , comme on le voit dans la petite figure T, par deux traverses /^, qui permettent qu’on place les deux appuis ensemble. On les construira de cette manière , en suivant d’ailleurs les proportions de l’appui séparé,, figure JV : ces appuis forment un pied en console. Chaque montant doit avoir un pouce d’épaisseur sur deux et demi de largeur, et la longueur convenable pour que, quand ils sont en place, la table ne penche ni en avant ni en arrière, et quelle soit parfaitement horizontale, en sorte quon puisse verser un peu d’eau au centre de la glace sans qu’elle se répande d’aucun côté.

On calculera la longueur que doivent avoir les appuis selon la hauteur où l’on aura arrêté les charnières de la table, et l’on fixera les deux petits morceaux de bois entaillés ilf, qui reçoivent le pied par en bas, lorsqu’on aura pris toutes les précautions nécessaires pour que la table, une fois en place , soit bien de niveau et horizontale.

Comment on enchâsse V Appui figure T,

Le dessous de la table doit avoir deux entailles H ^ prises dans l’épaisseur des renforts bh ; ces entailles doivent avoir la largeur assez juste dçs montans ou suppprts

N : c’est là -dedans que .viennent s’enchâsser les deux montans; et, par le bas, ces montans s’enchâssent aussi dans de petits morceaux de bois ilf, qui sont entaillés pour les recevoir et vissés sur le plancher.

Pour mettre le pied de la table commodément, il faut d’abord le poser tout à plat sur le plancher, et enchâsser les deux bouts inférieurs K dans les entailles M. Cela fait, l’on soulève la table d’une main et le pied de l’autre, et l’on enchâsse le haut des montans, Z7, dans les entailles qui sont pratiquées sous la table, et alors elle doit être dans sa véritable position : mais il faut l’aire attention , en levant le pied , qu’il ne sorte pas des entailles M 1 , qui sont sur le plancher.

Quand la table sera ainsi dressée, on assujettira le pied par quatre chevilles de fer i, deux en haut et deux en bas. Ces chevilles traversent les entailles et vont s enfoncer plus avant, toujours obliquement, en traversant le pied et même une partie de la table , en sorte cpie celle-ci ne peut plus se séparer du pied sans qu’on ôte préalablement les quatre chevilles, ce qui prévient tous les accidens. Ces chevilles tiennent à une petite corde, afin qu’elles restent toujours en place : celles d’en haut sont attenantes au pied, et celles d’en bas aux morceaux de bois M,

Cet ajustement est d’une grande solidité , comme on peut bien le penser. Un homme peut hardiment monter dessus sans risque, car cette table porterait plusieurs

1 J’ai appelé de différentes manières le pied en console : j’ai dit tantôt les appuis , tantôt les montans ; mais cela signifie toujours le pied , tel qu’on le voit dans la petite figure 2’, avec les deux traverses qui lui servent d’assemblage.

l58 CINQUIÈME LEÇON.

quintaux ; mais il faut que les charnières soient bonnes et fortes J ce sont elles qui supportent tout l’effort.

Cette table 5 comme l’autre, doit être soigneusement rabotée et dressée pour que la glace porte à plat : il faut également la garnir d’une flanelle et d’un papier de soie par-dessus.

On prendra ses précautions pour que la table soit placée à une hauteur qui ne l’empêche pas de s’abattre quand on ôte le pied , et quelle puisse passer par-dessus les pièces de bois M sans les toucher et y être arrêtée.

On peindra le dessus de la table à l’huile ou au vernis , avant que d’y ajuster définitivement la glace, afin que l’eau ou l’huile qu’on est dans le cas d’y répandre puisse se nettoyer aisément. On en fera de même du pied pour plus de propreté, et surtout pour éviter que l’humidité ou la sécheresse ne fasse déjeter le bois : il serait même bon, pour cette raison, que le dessous de la table fût également passé en couleur grisâtre comme le dessus. On peut le faire soi-même avec dés restes de palette.

Manière de fixer la Glace sur la table , de façon quelle soit solide a sa place et quelle puisse néanmoins être retournée pour pouvoir broyer des deux côtés quand on le désire J et quen outre elle puisse ne pas tomber quand on baisse la table.

J’ai déjà dit que la glace appuie par en bas contre le petit liteau qui règne tout autour de la table -, mais il faut encore la retenir en place , sur les trois autres côtés , par six chevilles (8c). Ces chevilles se terminent en haut, comme on le voit dans la planche 2.®, par un petit bouton semblable à une tête de clou ; mais on a soin de couper

ClISQUIÈMË LEÇON.

le demi-cercle de ce bouton, afin (juil appuie de toute son épaisseur contre les côtés de la glace. L’on perce des trous dans le dessus de la table pour ces six chcrvilles , et l’on en met deux de chaque côté de la glace. Pour les percer bien juste, on les trace d’avance sur le bois, après avoir posé la glace dans l’endroit quelle doit occuper ; puis on l’enlève , l’on perce les trous , et on les fait bien justes à la grosseur des chevilles, afin quelles n’entrent pas trop librement; car il est essentiel quelles ne puissent pas sortir de leur trou facilement, et sans qu’on les chasse un peu par leur extrémité inférieure , qui traverse et dépasse de quelques lignes toute l’épaisseur du bois de la table.

On aura soin de tenir la tête des chevilles , ainsi que le liteau qui borde le devant de la table, d’une ligne plus bas que n’est l’épaisseur de la glace posée sur la flanelle, pour qu’on ne risque pas de les toucher avec la molette quand on broie avec vivacité. ^

Vous remettez la glace à sa place après avoir percé les six trous, pour savoir s’ils sont bien justes, et vous posez les chevilles, en appliquant contre l’épaisseur de la glace la partie de la tête qui est coupée de niveau avec la queue. Tout cet ajustement doit être fait avec

I Quand vous tracerez au crayon le pourtour de la glace sur la table , ayez l’attention de ne pas percer les trous des chevilles sur le trait même , mais un peu en dehors , en sorte que le demi-diamètre retranché de la tête de la cheville , et qui présente alors un côté plat de niveau avec l’épaisseur de la queue de la cheville , puisse appuyer contre l’épaisseur de la glace sans difficulté.

II faut prendre ses mesures assez justes pour que la cheville puisse s’enfoncer sans gêne, mais aussi sans qu’il reste aucun espace entre elle et la glace.

l40 CINQUIÈME LEÇON,

exactitude 5 afin cjue la glace soit contenue de toute part et qu elle ne puisse avoir aucun mouvement.

Manière d* assujettir la Glace et de F empêcher de tomber lorscjuon abaisse la table.

On nettoie la glace j puis on la couvre d un grand carton assez épais pour empêcher qu’une fois pendante elle ne reçoive quelque choc, et pour la mettre en même temps à Fahri de la poussière.

Après cela, et toujours pendant que le pied soutient la table , on sangle fortement la glace avec les deux courroies Z, qui viennent se boucler sur le devant de la table. Afin que ces courroies soient bien tendues , on passe entre elles et le carton quelques morceaux de bois de forme plate , comme une forte règle : on en insinue deux , l’uue dans le haut de la glace, à la place marquée AB y et l’autre en bas.

Cela fait, les courroies Z sont assez tendues pour que la glace ne puisse pas tomber en avant quand vous abaisserez la table. Alors vous ôtez les quatre chevilles de fer /; puis, en soulevant un peu la table de la main gauche, vous dégagez le pied des entailles d’en haut;^^ vous le laissez tomber contre vous, et, prenant ensuite le bord de la table avec les deux mains, vous l’abattez peu à peu et avec précaution, de peur quelle ne vous échappe , et vous la conduisez ainsi , à deux mains et sanssecousse, jusqu’à ce quelle pende perpendiculairement contre le mur.

Manière dé Jixer les Courroies Z.

Ces courroies doivent être d’un cuir souple et fort en même temps. L’on percera quelques trous à leur extré*

mité inférieure pour y passer l’ardillon de la boucle j et on tiendra ces deux courroies de sept ou huit pouces plus longues que n’est la profondeur de la table, afin d’avoir de la prise pour les sangler avec facilité. L’on passera le bout restant dans une petite courroie de traverse, qui sera clouée sous la table, pour éviter toute chance d’accident.

L’on fixe ces courroies, avec quelques vis, partie en dessous de la table , et partie contre l’épaisseur du bois : mais il faut des vis, et non pas des clous. On vient les boucler en devant à deux boucles qui tiennent à une courroie plus forte que celles qui passent sur la glace. Ces petites courroies sont fortement attachées sous la table par des vis en Z, de façon que la boucle reste entièrement sous la table, ou n’arrive tout au plus que jusqu’à son bord. Il faut que les longues courroies, qui sont d’un cuir plus souple , puissent embrasser l’épaisseur du bois. On tire fortement, et on passe l’ardillon de la boucle ; après quoi on enfile le restant des courroies dans la petite traverse en cuir dont j’ai parlé plus haut. (Voyez la figure ZZXy pour la courroie qui tient la boucle, planche 2 .^ )

Il est essentiel d’ajuster et de visser d’avance toutes ces courroies à la table avant que de la fixer en place par ses charnières ; l’on éprouverait beaucoup de difficultés à le faire solidement quand une fois la table serait en place.

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