XV/ LEÇON

Maniéré de faire le Noir de bouchons.

Choisissez des bouchons neufs et très-fins : coupez-les dans toute leur longueur , et non en travers, en huit bandes chacun 5 ces longues bandes s’arrangeront mieux dans la boîte de fer, et laisseront moins de vide que des tranches rondes Faites-en des faisceaux bien serrés et hez-les avec un bout de fil blanc. Vous aurez soin de former ces faisceaux de la même dimension que le diamètre intérieur de la boîte, et comme le liège est très-élastique, vous les ferez entrer de force dans la boîte de fer, en les poussant avec un rouleau de bois. Le premier faisceau placé, vous placez par-dessus un autre faisceau, etc., jusqu’à ce que la boîte soit exactement remplie. Il est essentiel de presser ces faisceaux et de les faire entrer de force , parce que le liège étant de nature à diminuer de volume au feu plus qu’aucune autre substance , il faut faire en sorte qu’il ne s’y établisse que le moins de vide possible, de peur que la couleur ne se brûle en partie , et ne soit altérée par le mélange des cendres.

Du reste vous observerez tout ce qui a été recommandé dans la leçon i3.^, page i qS et suivantes.

Beaucoup de peintres, pour faire le noir de bouchons,

1 Pour couper le liëge facilement et sans le déchirer, il faut se servir d’une lame très-mince et fort tranchante : on la fait aller comme une scie , en appuyant légèrement en poussant , mais point du tout en retirant.

2o4 quinzième leçon.

se contentent de brûler le liège à feu découvert ou à la flamme d’une bougie : je puis leur certifier ^ d’après mon expérience et celles de mes amis , que le noir ainsi préparé ne tient pas et ne vaut rien. Non-seulement il perd sa belle teinte fine et bleuâtre, mais de plus il s’évapore et disparaît avec le temps , à cause de la cendre qui s’y est mêlée, ou par toute autre cause que j’ignore. Le noir de bouchons est si parfait pour les gris tendres et pour tous les autres mélanges des ciels , des linges et des teintes de carnations , qu’on aurait tort de ne pas se donner la peine de le faire avec tous les soins et les précautions que j’indique. Du reste, il est si léger, que pour le délayer et le broyer il faut absolument l’affaisser avec quelques gouttes d’esprit de vin, ainsi que le noir de papier. (Voye^ cet article , page 1 9 7 j leçon 1 3.®)

XYI.' LEÇON.

Manière de faire le Noir de Prusse. ‘

Prenez du bon bleu de Prusse j mais qui ne soit pas de fabrique anglaise.

Concassez ce bleu en morceaux de la grosseur d’un petit noyau de cerise ; remplissez-en votre boite de fer sans y introduire les morceaux trop petits j et encore moins le bleu en poudre ; car votre noir alors , au lieu d’étre d’une teinte pure et veloutée ^ deviendrait roussâtre comme de la suie. Secouez doucement et souvent la boîte J à mesure que vous introduisez les grains bleus, afin qu’ils s’arrangent d’eux-mêmes et se logent les uns près des autres , en sorte qu’il n’y ait entre eux que le moins de vide possible.

Votre boîte étant ainsi remplie, sans refouler ni briser la couleur, mettez -y le couvercle, lutez avec l’enduit, faites sécher, puis rougir la boîte, etc. (Voyez pour tout le reste, la leçon i3.*, page 196.)

J’ai déjà dit ailleurs que ce noir, dont la teinte est très-intense, a, de plus, le grand avantage d’être beaucoup plus siccatif que tous les autres noirs, ce qui me le fait préférer même au noir d’ivoire pour les draperies noires et autres objets sombres, comme sont les verts obscurs , composés seulement d’ocre et de noir, et pour

t Ce noir doit se faire avec du bleu assez commuu.

206 seizième leçojn.

les bruns d’ébauche, composés de plus ou moins dé noir, d’ocre rouge et d’ocre jaune, etc. Ce noir est le meilleur de tous pour le mélanger, dans la proportion d’un tiers, avec deux tiers d’outremer pour les plus fortes ombres des chairs, en y ajoutant les rouges et les jaunes nécessaires, comme on l’indique à la leçon 19.^5 mais le noir de bouchons est le plus doux pour les demiteintes.

XYIV LEÇON.

ï)es ai^antages résultant ctune méthode raisonnée de faire une Palette^ et dun ordre méthodique dans ïarrangement des teintes y selon leur gradation naturelle, comme sont les touches d'un ciavier de piano-forté.

Dans le nombre des ouvrages sur la peinture que j’ai pu lire J je n’en ai vu aucun dont l’auteur se fût donné la peine d’enseigner aux commençans une marche quelconque pour composer les teintes d’une palette selon la nature de l’objet qu’on est appelé à peindre : c’est cependant par là qu’il faut commencer avant de donner un seul coup de pinceau. Tous les auteurs qui ont écrit jusqu’ici, ont supposé que les élèves ou amateurs auxquels ils adressaient leurs leçons , n’étaient pas totalement ignorans, et qu’ils avaient été déjà initiés dans beaucoup de procédés connus par les directions pratiques d’un peintre : Cette supposition est naturelle, surtout quand on haJûte une grande ville , où les beaux arts fleurissent ; mais , le principal but de cet ouvrage étant de venir au secours de ceux qui veulent se livrer à l’art de la peinture malgré l’éloignement où ils peuvent être de tous les maîtres, je crois devoir expliquer toutes les choses qu’un peintre doit savoir, quelque triviales quelles puissent paraître

2o8 dix-septième leçon.

aux personnes auxquelles il ne manque aucune facilité pour s’instruire.

Je vais donc enseigner une méthode pour composer les teintes nécessaires à une palette d’ébauche pour les chairs. Je suis le premier peintre j je crois , qui ait fait cette entreprise par écrit , je crois y avoir réussi.

Il est beaucoup d’artistes qui ne composent que cinq ou six teintes , et qui puisent avec la brosse dans les couleurs-mères pour en tirer ainsi une multitude de teintes mixtes à mesure qu’ils en ont besoin : maisj pour celâ, il faut déjà savoir quelque chose *, il faut même savoir beaucoup J ou du moins avoir une grande habitude; et pour en venir là, il faut avant tout connaître d’avance les effets que produisent les divers mélanges , et c’est précisément par la méthode raisonnée que je vais indiquer, qu’on apprendra à les connaître plus facilement et mieux qu’en faisant des tâtonnemens au hasard.

Je ne veux pas dire cependant que de cette connaissance purement pratique j et qui est basée sur une espèce de calcul, repose tout l’art du grand coloriste : non assurément, l’artiste le plus familiarisé avec toutes les ressources et la puissance de la palette, ne sera jamais qu’un très -médiocre ou même un méchant coloriste, si la nature ne l’a pas doué de ce tact fin , de cette sagacité indéfinissable de l’œil, qui est à la peinture ce que la justesse de l’oreille est à la musique.

Préparatifs pour faire une Palette d’ébauche pour les chairs seulement.

Presque tous les peintres délaient leurs couleurs et mélangent leurs teintes sur la palette de bois ; d’autres .

DIX-SEPTIÈME LEÇOK. 209

et je suis de ce nombre j délaient et mélangent leurs teintes sur une glace carrée d’environ un pied^, ayant trois ou quatre lignes d’épaisseur , et dépolie des deux cotés. 2

Vous avez l’avantage, en délayant vos teintes sur une glace, de ne point salir et user votre palette de bois, et vous évitez l’ennui et la peine de la laver et nettoyer à chaque nouvelle teinte que vous délayez : la palette en bois ne vous sert pour le moment qu’à y placer les teintes que vous venez de composer sur la glace, à mesure que vous les faites, ce qui la laisse propre et libre partout ailleurs.

Il y a encore un autre avantage à sc servir d’une glace : vous pouvez achever en entier vos mélanges , sans essuyer ni nettoyer la place où vous avez délayé les teintes précédentes : en tournant toujours un peu la glace à mesure que vous délayez des teintes nouvelles, vous avez des places propres en réserve pour délayer les teintes qui ne doivent point participer de celles qui les ont précédées.

Cette opération terminée, vous nettoyez ou faites nettoyer la glace dans la journée même, avant que les couleurs n’aient pris trop de consistance ; si vous êtes obligé pour cela d’attendre au lendemain , ou plus tard encore , voici le procédé qu’il faudra suivre.

Relevez avec la spatule tout ce qu’elle pourra ôter, puis essuyez la glace avec un chilTon de papier mou sans

1 Voyez la planche i/®, figure R, pour la glace à délayer les teinter.

a Si on possède un morceau de glace qui ne soit pas dépolie, on peut la mater ou la dépolir avec du sablon blanc, ou du grès fin, ou enfin avec de la poudre d’émeri passée au tamis de soie. Quelques tours de molette sufifisent pour dépolir la glace très-également partout ; mais il faut que la poudre soit égale, pour ne pas faire des traits profonds.

210 rilX-SÊPTlÈME LEÇONV

colle*, ensuite vous râperez dessus un peu de savon;' vous l’étendrez avec la molette et quelques gouttes d’eau sur toute la superficie. Vous laisserez le savon tant sur la glace que sur lu molette , où il séchera bientôt ; mais la couleur ne séchera point j et quand vous en aurez le loisir J vous y jetterez de nouveau quelques gouttes d’eau et passerez la molette dessus ; en un instant le tout se délaiera, et vous achèverez de nettoyer parfaitement votre glace, comme on l’a indiqué ailleurs, page 129 et suivantes.

Couleurs-mères qu^ïl faut exprimer des vessies pour faire une Palette d’ébauche.

Ces couleurs sont au nombre de neuf.

Je suppose que je veuille peindre une tête de trois ou quatre pouces de haut. Je divise les couleurs en parties, dont chacune est du volume d’un noyau de cerise ; ainsi , par exemple, je ferai sortir de la vessie de blanc (dont on emploie le plus) douze parties, tandis que j’aurai suffisamment d’une seule partie de cinabre, etc.

Mais, s’il s’agit de peindre une tête de grandeur naturelle, on quadruplera au moins le volume des parties de couleurs; car il est essentiel de ne jamais être à court de couleurs : il faut pourtant éviter aussi d’en préparer trop, parce que c’est autant de perdu. Quelques jours d’expérience vous fixeront bientôt pour ce que vous avez à faire à cet égard.

Placez au centre de votre glace,

1 du Blanc n.® 1 . . . . . . . . 12 parties ;

^ sur un des côtés de la glace,

DIX-SEPTifeME LEÇON.

- a.** Jaune de Naples n." 3 (à la place de

blanc dans les ombres) .... 2 parties ;