PLANCHE VIL

Du bois de la palette, de sa forme et du godet ddiuile grasse.

La forme de cette palette est très - commode. On la fera une fois plus grande qu’elle n’est sur cette planche, et tout le reste en proportion.

Trou ovale où l’on passe le pouce de la main gauche, ayant le reste de la main sous la palette pour la tenir, excepté une partie de l’index, qu’on recourbe et qu’on place dans l’entaille B, pour empêcher que la palette ue bascule.

B. Entaille où vient se placer l’index ou le doigt le plus près du pouce.

L’ongle du pouce doit être à la droite du trou.

C. Chanfrein ou biseau arrondi, allant en mourant dans l’épaisseur du bois, sur la palette, depuis le trou ^ et à droite. Ce biseau doit avoir douze ou quinze lignes d’étendue ou de largeur vers le milieu C. 11 est liacé en petits points.

D. Autre biseau, pareil au biseau C; mais ce biseau D est placé sous la palette, et il se verrait aussi h droite du trou

si on tenait la palette sens dessus dessous.

L’on pratique ces deux biseaux et on en adoucit les bords pour que le pouce ne soit pas blessé par des angles vifs, surtout quand on tient la palette plusieurs heures de suite.

E. Petite tasse ou godet, soit en ivoire, en porcelaine, ou eu verre, pour y tenir une petite quantité d’huile grasse, et en

EXPLICATION

puiser un peu au bout de la brosse, quand on en a besoin.

(Vojez le texte, dans les leçons XVIII.® jusqu’à la XXI.®)

On fixe ce godet avec de la cire molle.'

Le bois de la palette doit être dur, très-uni, très-sec, et avoir le moins de nœuds possible. On laisse une fois plus d’épaisseur de bois à la palette en bas, et surtout aux environs du trou que dans les bords d’en haut, et on Pamincit pro-

gressivement jusqu’en haut où Pon place les teintes, où le bois n’a plus qu’une fortç ligne d’épaisseur. (Voyez le texte ^ XXV.® leçon, page 4/4-)

Ai'rangcment des teintes d’une palette pour peindre les chairs.

On place toujours les teintes sur le haut du bois, à environ deux lignes du bord, comme on les voit ici de H en //, et ou range les teintes sur trois de hauteur, les unes au-dessous des autres, en les faisant converger vers le trou A. Ainsi toute la première ligne, qui e§t la plus près du bord du bois, comprend les teintes qui n’ont encore aucun mélange de blanc; celles immédiatement au-dessous sont mêlées chacune d’environ la moitié de blanc avec la teinte rjui est au-dessus.

lia troisième ligne se compose aussi d’une partie de la seconde ligne, avec un mélange encore plus considérable de blanc; en sorte que chacune des teintes du bord de la palette, au nombre de vingt-deux, est accompagnée de deux autres teintes semblables dans le principe, mais qui sont mélangées avec plus ou moins de blanc, comme on l’explique dans le texte; ce qui forme soixante -six teintes, sans compter le blanc pur ni les neuf couleurs - mères placées à gauche du bois de la palette de (i) en (i ).

Pour éviter de faire deux planches séparées, l’on a placé sur ce meme bois les teintes pour achever les chairs de H en i/.

I La cire molle se compose moitié de cire vierge et moitié d’huile d’olive, mêlees d’un peu de poix résine en poudre. On fail tondre le tout dans une carte repliés ou dans une grande cuiller. Quand l’huile et la cire sont mêlées et fondues ensemble, on y jette une pincée de cinabre, qu'on mêle également, pour donner à celle cire un peu de consistance. La place du godet E, telle qu’on l’indiqne ici, est la plus conuno:!e : on l’enlève pour nettoyer la palette.

DES PLANCHES

pt au-dessous les teintes pour ébaucher les chairs, au nombre de quinze, pour la ligne d’en haut j ce qui fait pour les trois lignes ensemble quarante - cinq teintes de Y. V en X sans compter le blanc pur ni les couleurs-mères, qui sont à gauche de la palette. Ces couleurs-mères sont sans mélange et telles qu’on les exprime des vessies.

On voudra donc bien se rappeler que l’on ne place jamais fieux assoitimens de teintes sur le même bois d’une palette, et que celle pour ébaucher de X en X ^ devrait être rangée sur le bord du bois, comme celle de // en //.

La lettre O indique le blanc pur.

La première ligne de chaque assortiment étant un mélange ou une couleur-mère quelconque, sans mélangé de blanc , est rnarquée 1 ; celle au-dessous, où la meme teinte est mélangée de moitié de blanc, est rnarquée 2^ la troisième ligne, qui est la plus éloignée du bord, est encore la même que 1 et 2 , avec beaucoup plus dp blanc : elle est marquée 3.

Voyez ces chiffres placés de côté, à droite de la palette de H en H el de Y en X V. Les chiffres qu’on v&it au-dessus et en dehors du bord de la palette sont les vingt-deux rangées qui, étant dégradées de deux autres au-dessous, mêlées de plus ou moins de blanc, forment ensemble soixante-six petits paquets de couleur pour la palette H //, sans compter le blanc pur ni les couleurs-mères.

Les chiffres qui expriment le nombre des rangées de la palette d’ébauche Y F en Y F, sont placés au-dessous des teintes au nombre de quinze, qui, sur trois de hauteur, donnent quarante-cinq paquets de couleur, sans le blanc pur ni les couleurs-mères.

Voyez le texte avec attention, depuis page 208 jusqu’à 229, pour la palette des ébaudies, et depuis page 2^5 jusqu’à 290, pour la palette à finir, pour la composition de chacune de ces teintes, pour l’une ou l’autre des deux palettes, ainsi que pour la manière de les délacer et de les arranger, et voyez la table raisonnée des matières, où vous tiouvcrez facilement les pages des articles que vous cherchez.

N.^’ 1. A gauche de la palette sont plusieurs numéros 1. Toute

cette place doit être maintenue propre : on la réscr-\e pour

y composer, avec la spatule, les nouvelles teintes dont on