CHAPITRE VI

DKS PROCÉDÉS PA&TICULIEES d'iMPRESSION SUR COTON, ET DES APPRÊTS.

Pour terminer cette première partie , il nous reste à décrire quelques procédés particuliers pour imprimer sur coton : tels sont les réserpes , les bleus faïence y les lapis , l'impression en petit teint; nous terminerons par les apprêts.

§. I. De l'impression des toiles par réserve.

On désigne sous le nom de toiles, imprimées par réserve, celles dans lesquelles quelques parties seulement de la toile sont atteintes par la couleur, sans que sa surface entière en soit cou* verte.

Il est facile de concevoir qu'on ne peut obt^ nir ce résultat qu'autant qu'on sera parvenu à couvrir certaines places de la surface de la toile

I>*ÉTOrr£S IMPRIMEES. 99

d'une substance qui ne permette pas à la couleur de s'y fixer , lorsqu'on plonge l'étoffe dans le bain colorant. On avait déjc^ atteint ce but depuis long-temps, et tout le monde connaît ces moucboirs fond-bleu^ couverts de dessins blancs, qui ne sont plus en usage que parmi les femmes de la campagne. C'était à l'aide d'une composition grasse et résineuse, nommée réserve^ qu'on paryenait à produire ces effets. Le bain d'indigo donné à £roid à la toile entière, ne fixait la couleur que sur les places que la réserve ne garantissait pas 9 et lorsque la réserve était enlevée, les places qu'elle avait couvertes restaient blanches. Voilà le seul procédé qu'on connaissait.

La chimie , qui a tant fait de progrès, est venue porter le flambeau de ses découvertes dans les ateliers , et a indiqué des moyens plus simples , plus (Aciles pour arriver au même but. Ce sont ces nouveaux procédés que le savant Yitalis a décrits avec une admirable simplicité , que nous allons ti^nscrire ; nous ne pouvions pas choisir un meilleur guide.

« La réserve se compose du bain de réserve et de l'épaississage.

<c Bain de réserve. Oh fait dissoudre , dans un litre d'eau, cent quatre-vingt-quatre grammes

lOp MÂHUKI. DU FABaiGAKT

{m. onces) de sulfate de cuiçre^ quatre-viugtdouze grammes ( trois onces ) de vert-<le^is , soixante-un grammes (deux. onces) d'alun, et cent vingt-Kienx grammes ( quatre onces ) de gomme arabique.

« Jutre bain de réserve. Dans deux litres fl'eau on fait dKsoudre cent vingt-deux grammes ( quatre onces) de sulfate de cuivre, cent quatrevingt-quatre grammes (six onces) de vert-degris, et un demi-kilogramme (une livre) de gomme , arabique. Lorsque la .gomme est dissoute , on passe au tamis fin , on laisse reposer et l'on décante. »

(c Epaississage» Pour épaissir le bain, on délaie un demi-kilogramme de terre à pipe en poudre fine, bien tamisée, dans cent vingt-deux grammes (quatre onces) d*eau. On mêle avec soin le bain de réserve avec cette bouillie épaisse, et Ton broie bien le tout avant de s'en servir.

« La réserve s'imprime sur les toiles comme les mordans, si ce n'est qu'on l'étend sur un cbàssis dont le fond est garni de peau bien unie, et qu'on doit l'appliquer légèrement avec la planche; on se contente par conséquent de frapper la planche avec la main et non avec le maillet;

B'lEtO#FES iltPBIMÏÉS. lOI

œpeDdant certains dessins veulent quelquefois être Êrappés avee le maillet.

« Ykigt-qnfttre iiecires après rimpression, on pettt passer les toiles dans le bois colorant. Donnons quelques exemples afin de faciliter llntelligeoce de ces manipRlations , et gui<ier les ouvriers. Commençons par le cas le plus simple, où il s'à^ de résenrer dû blanc sur un fond qui doit être bleu.

« I*. La réservé ayant été appliquée et bien séchée , on passe dans tine cape de hteu à froid, après avoir Hxé la pièce par les lisières sur un i^ulte ( i ) , attaché à une corde qui passe sur une partie fixée au plancher, an mojen de laquelle on l'élève , on Rabaisse, et Ton change de cuve à volonté. En sept ou huit minutes d'immersion , les toiles prennent tout le l>leu dont elles peurefit: se diat^er.

« Lorsqu'on a atteint la nuance de bleu qu'on ilésire, on soulève les cadres au-dessus de la -cuve, et on laisse bien égoutter. Alors on les passe dans un bain d'èan légèrement acidulée

(i) yoyez, au F'ocabulaire ^ la degcripUoode la cuic et des cadres , aux mots Cute de bleu a fboid , et Cadres.

I02 MANUEL DU FABUIGÀMT

par Tacide salfurique. Cette opération a pour but de débarrasser les toiles des molécules de chaux suspendues dans le bain colorant, et qui , en restant s»r la toile, en terniraient la couleur. flc Au sortir du bain précédent, les toiles sont enlevées de dessus les cadres , et sont portées de suite à la rivière , où on les laisse tremper, au piquet, jusqu'à ce que toute la réserve soit emportée. Les toiles portent alors des fleurs blanches sur un fond bleu, et se nomment dans le commerce toiles bleues en réserve,

« Le fond est ordinairement d'un bleu foncé.

On arrive à ce fort bleu en passant successivement les toiles d'une cuve à l'autre, en commençant par les plus faibles et finissant par celle qui est la plus chargée d'indigo, jusqu'à ce qu'elles soient devenues assez hautes en coaleur. Lorsque les toiles sont finies, on les expose, quelques jours sur le pré. .

« La théorie de la réserve est très simple :

l'oxide de cuivre, qui fait la base de la réserve , restitue à l'indigo l'oxigène qui lui avait été enlevé par le sulfate de fer; l'indigo réoxigéné perd donc sa dissolubilité, et ne peut, par conséquent, pas se fixer sur l'étoffe.

Puisque la réserve, destinée à rendre nulle

u'ÉTOFrES IMPRIMEES. lo9

Ijction de l'indigo, n'agit essentiellement qne par Toxide de cuivre qu'elle contient , il s'ensuit que les proportions de cet oxide ne sont point indifférentes , et que la mesure ne remplira parfaitement le but qu'on se propose, qu'autant que la quantité d'oxide de cuivre que peuvent fournir le sulfate et l'acétate de ce métal s'y trouvera en dose suf6sante pour rendre nulle l'action de l'indigo. Si cette condition n'était pas remplie , une poî*tion du bain colorant attaquerait la partie réservée , et le blanc serait gâté. '

« Le même inconvénient aurait lieu si la ré^ serve n'avait pas été suffisamment épaissie, ou assez bien séchée pour l'empêcher de couler,

« Les proportions absolues ou relatives de sulfate et d'acétate de cuivre qui entrent dans le bain de réserve varient suivant les ateliers; nous ne croyons pas devoir entrer dans ces détails, après ce que nous avons dit.

« Les toiles imprimées en réserve offrent un grand nombre de variétés. On donne ordinairement le nom àe bleus en réserve aux toiles qui portent du blanc sur du bleu, ou deux bleus, ou du blanc sur deux bleus; et l'on appelle réserves en général les toiles sur lesquelles, aux couleurs précédentes, on ajoute du vert, du

104 UknViLh DU rABlLiGANT

jaune, du rouge. Noiis avons déjà donné on exemple du Manc «ur bleu : voici de quelle ma^ nière se font les autres. Il suffira d'imUquer les opérations.

« a®. Sieu de dei sur bleu foncé .'"^ i®. Teindre la toile en bleu de ciel; -*• »•, appliquer la réserve ordinaire; **<- S^. passer la toile sur <mc forte oore <le ^eu. On avive , on lave et l'on fait sécher.^

« 3**. Bien de eiei, bleu foncé et blanc : — I*. Appliquer la réserve; —«^ tdndre en Weu de del; — 3**, appMquer de nouveau la réserve; «^ 4^. passer en omre suffisamment forte.

« 4**. Blca foncé, bteu de ciel, vert, jaune et blanc : -^ I**. ImfMrimer la réserve; — a°. passer dans une cuve faible , en donnant deux ou trois trempes; — 3». sédier (i); -^ 4"*. «viver par l'adde sul&riqtie très étendu d*ean; —- ^\ laver, sécher de nouveau; -^ 6*^, imprimer de nouveau avec la réserve ordinaire ; •*— 7^ tein-

■ III m %\ * Il I I Il I

(i) 8i Ton Feut obtenir du blanc Mir le bleu de ciel et m le bleu foocë, on se disposera de sécher et de laver; on se cooteotera de s^cb^r à dçmi^ et Ton rentrera la deuxième main .^e réserve sur la première toile encore humide j on fera se'cbcr ensuite, et on terminera comme ci'dessus.

p'iTOFFE4 IMPRIMÉES. 1 o5

ke dans ane cure [dus forte que 1^ précédente , [jusqu'à œ que le bleu soit assez intense; -^ 8^. sé> Icber; — 9**. aviver oonune précédemment; — ' 10®. laver et faire séc^ier ; ^ — 1 1', imprimer avec le mordant de rouge, et $écher; — 12,^. gauder ou quercitronner. X<e mordant appliqué sur une portion de blanc et sur le pe^t bleu , donne du jaune et du vert : dans les partie blanches ^ui n'ont pas été touchées par le iqordauf^ il reste du blanc^ de même que les parties du petit bleu 9 non couvertes ptr ce mordant , fournissent le bleu de ciel»

« 5**. Bieu de ciel, rouge et blanc .• .r^ 1 "• appliquer la réserve ordinaire; — * 2^- appliquei* le mordant de rouge épaissi avec la terre à pipe; -^ 3®. sécher; — 4®. passer en cuve de bleu faible pour avoir un bleu de ciel; — r 5°. laver à la rivière; — 6*. garancer; — 7^ laver et mettre sur le pré pour nettoyer le blanc.

a On fait aussi des réserves S|ir soie; par exemple sur les mouchoirs nommés fot^lgrds ^ la réserve se nomme à la cirage (a). On fait liquéfier un mélange de suif et de rési^ae , et on l'applique sur la soie avec une planche; la réserpe étant im-

(i) C*est la même cloot nous avons parl^ au com* meocement de cet article , page gg.

Io6 MANUEL DU FABEIGANT

ppimée, on passe dans an bain bleu ; les parties réservées étant défendues contre Faction de l 'indigo^ restent blanches, tandis que le reste prend une couleur de bleu solide.

§• 2. Des lapis, *

a On donne le nom de lapis à des toiles qui, après avoir été imprimées de réserve rongeante et de différens mordans , passent successivement d'abord en cuve de bleu, puis en bain de garance. Si le dessin qu'on a adopté exige du jauoe ou du vert , à la suite du lavage de garance on donne le mordant de jaune , et Ton passe la pièce au gaudage ou au quercitronnage,

«c La dénomination de lapis a été donnée, dans l'origine, ajoute Yitalis, à ces sortes de toiles imprimées , parce que le dessin était tracé sur im fond bleu de saphir ou de lapis-lazuU. On peut asseoir le dessin des lapis sur toute sorte de fonds, bleu, rouge, vert ou puce, etc. On emploie, pour former le dessin, la réserve rongeante propre à ce genre d'impression, et dont voici la recette.

« Réseroe. On fait fondre ensemble de l'axonge de porc et de l'arcanson, et quand le mélange est refroidi , on le délaie avec de Thuile de térébenthine , et l'on ajoute ensuite du sur-arséniate dç

.Qoo^z

d'ÉTOWES IMPRIMEES. IO7

puisse et un peu de sublimé corrosif réduits en pondre ; on broie à la molette et l'on imprime (nsuite.

« Proposons-nous, pour exemple , d'imprimer $ar la toile un dessin où il entre du blanc , du Foage, du noir, du bleu, du vert et du jaune. Les toiles étant supposées avoir été parfaitement blanchies , c'est-à-dire bien décreusées et préparées par toutes les opérations que nous avons détaillées dans les quatre paragraphes du Chapitre I", page 5 , on manipule comme il suit :

« Procédé ^exécution : — i**. Appliquer la réserve rongeante ci-dessus; — a», imprimer le mordant de rouge épaissi à la terre de pipe; — 3°. imprimer le mordant de noir, épaissi de la même manière; — 4**. quarante-huit heures nu plus après l'impression terminée, on passe les toiles en forte cuve : l'immersion doit être de six minutes au plus en deux trempes; entre chaque trempe, on laisse déverdir pendant cinq minutes; on porte ensuite les toiles à la rivière, on les y laisse tremper pendant une heure , et on lave; — 5° on passe en bouse; — 6*. on passe au son ; — 7®. on donne le garançage; — 8*^. on bat avec soin, et l'on fait sécher; — 9°. on applique le mordant de rouge, qui sert aussi de mordant

Io8 MiNDEL ntJ FABRICiUT

de jaane , puis on nettoie bien le» pièces ; ~-^ lo**. on passe en bain de qiiercitron ; après quoi on lave, et enfin on ùàt sécher.

« Pour peu qu'on réfléchisse sur oe procédé y on voit aisément comment les diSérentes couleurs sont ici produites. Le bleu est le produit immédiat de la cuVe; le ronge et le noir sont développés par le garaiiçage , sur les mordans respectifs de ces couleui^ La combinaison du bleu avec le jaune, sur mordant de cette dernière couleur, donné le vert; le jaune résulte de la partie colorante du quercitron fixée par le mordant du rouge , qui est aussi celui du jaime ; enfin le blanc est déterminé parle rongeant blanc de la réserve rongeante. Il ne sera plus difEcile d'expliquer ce qui se passe pour chacune des variétés que nous avons indiquées plus haut »

S* 3. Des bleus de faïence ou bleus anglais.

Il n'est pas toujours nécessaire de recourir à la réserve pour obtenir deux bleus sur un fond blanc. On désigne sous le nom de Meus de faïence, ou bleus anglais^ les toiles imprimées par le procédé qu'a décrit notre savant guide M. Vitalis.

« Les deux bleus se tirent Tiki et l'autre de l'indigo seul; mais dont on modifie U coiileurtrn.

fl'iTOFFBS IlW&Ilfi£S. IO9

1( Jbroyant ayec les trois cinquièmes de son poids de salfate dé fer très pur, et qui fturtoat [fie eon tiennent point de sels à base de cuivre: l'indigo doit être de la première qualité.

a L'indigo étant ainsi préparé , çn l'épaissit ayecf poids égal d'eau gonmiée pour le premier bleu , et avec cinq fois son poids d'eau gommée» pour le second bleu ou bleu clair.

a Comme l'épaississage se fait difficilement , il faut avoir soin d'agiter le mélange pendant long« temps, et de le passer ensuite au tamis de crin, à deux reprises différentes.

<tLes dessins que l'on exécute sur cette espèce d'indienne doivent être gravés très fin; il s'ensuit que l'épaississage doit aussi être tel , qu'il ne puisse boucher les traits de ces gravures délicates, ni lepicoiage dont elles peuvent être remplies.

K Le premier bleu ou bleu foncé s'imprime le premier, et l'on attend qu'il soit bien sec pour imprimer lé bleu clair ou le second bleu. Lorsque les deux bleus sont imprimés, on les laisse reposer pendant cinq jours avant de les passer dans les cuves dont nous allons parler.

« Ces cuves sont au nombre de quatre , savoir: la cuve à la cbaux, la cuve à la coupe-

IKO MAtrUBL ]»U FABRIGAII7

rose (sulfate de fer), la çaye à la potasse, la cnTe à l'huile de vitriol ( acide sulfurique ).

« Première cuve. On met environ vingt-deux kilogrammes et demi (quarante-cinq livres) de chaux vive dans trois cents litres d'eau de rivière ; on agite bien la chaux pendant son extinction , et on laisse reposer.

« Deuxième cuve. On la prépare,en faisant dissoudre quarante-cinq kilogrammes (quatre-vingtdix livres) de sulfate de fer ( couperose verte ) bien pur, dans trois cents litres d'eau. Le bain doit être d'un beau vert; on ajoute en outre une certaine quantité du même sel, jusqu'à ce que l'eau refuse de le dissoudre.

« Troisième cuve. On fait éteindre quarantecinq kilogrammes de chaux vive dans trois cents litres d'eau ; puis on ajoute huit à dix kilogrammes de potasse ou de soude , et on agite bien le tout.

« Quatrième cuve. On y verse trois c^nta litres 4'eau qu'on fait tiédir; alors on i^ute cinq litres d'acide sulfurique. Là cuve doit être en plomb. . « Les toiles étant bien sèches après l'impression, on les monte sur les cadres pour le bleu réservé, et on les passe dans les quatre cuves

^iTOJf^JiS IMPRIMisS. Ifl

4ds Vi^re que nom alload incBquer. Ordre iuccessif des opérations,

i^. Dans la première caye, tremper cinq mi- I lates , faire égoutlcr quatre minutes.

2à^. Dans la seconde > ttemper trente minutes, Ctire égoutter deux oiinutes.

3^. Dans la première , tremper ?iûgt minutes, faire égoutter deux minutes.

4'*. Dans la ^conde, tremper treite minutes > faire égoutter deux minutes.

5**. Da»s la première, tremper vingt minutes, faire égoutter deux minutes.

6^. Dans la seeonde^ tremper trente minutes, f^ire égoutter deux minutes.

7^. Dans la troisième, tremper soixante mi-« nutes, faire égoutter trois à quatre minutes.

8^. Bans la quatrième, tremper quinze minutes , ùûre égoutter uue minute.

« Les passages en cure étaat terminés, on dé* cadre très promptement les toiles; ou les lave et on les rince à la rivière, jusqu'à ce qu'elles ne rendent plus de bleu*

« Au fur et à mesure que Les toiles passent dans les cuves, elles prennent un vert sale qui devient de plus en plus foncé, mais qui disparait (lans Teau acidulée.

IIS MAVUBL DU FiB&ICASrV

« Les pièces sont ensuite passées dans Teau tiède acidulée d'acide sulfurique. Cette opération se fait dans une chaudière de plomb , et se continue jusqu'à ce que le blanc soit bien déconv^t. On les rince de smte avec le plus grand soin à la rivière, où on les laisse même au piquet, pendant un temps suffisant pour que l'eau courante ait entraîné jus^gu'au dernier atonie de l'acide, ce qui est de la plus grande importance. On expose enfin les pièces sur le pré, pendant deux ou trois nuits, jusqu'à ce que le fond ait acquis un blanc parfait

« Pour assurer le succès de ce genre dimpressîon, qui présente beaucoup de difficultés, et exige plusieurs précautions sur lesquelles il est utile d'être bien fixé,

« i". On doit pallier les cuves environ un demi-quart d'heure avant d'y passer les pièces et répéter cette manœuvre à chaque fois que Ton passe d'une cuve à l'autre.

« a*. Il est avantageux de ne pas laisser les cadres tout*à-fait en repos dans les cuves, mais de leur donner un peu de mouvement de temps' en temps, c'est-à-dire de les élever quelques instans au-dessus du bain , afin de les éventer, et on les replonge de suite.

vGooqIc

B*iTOFVBS IMPBIlfilS. Il3

« 3*. On ne doit jamais manquer d'attacher an cadre un petit échantillon qui puisse tremper dans l'eau acidulée avant que le cadre y soit plongé. Si l'échantillon n*est pas d'un bleu aussi ▼if qu'il doit l'être , on ramène le cadre dans la cuve à la potasse, et même d'abord dans celle au sulfate de fer.

« Si , faute d'avoir pris la précaution que l'on vient d'indiquer^ le bleu-faïence était manqué > il faudrait donner aux pièces un débouiiU; après quoi on reprendrait la suite des opérations.

« 4^. Il faut alimenter lous les jours la cuve à la chaux, en la chargeant de quelques livres de nouvelle chaux vive.

« 5°. Si, après avoir passé cinquante ou soixante pièces dans les deux premières cuves , on s'aperçoit qu'au passage d'une nouvelle pièce dans la cuve à la chaux , pendant cinq minutes, la toile jaunit, c'est une preuve que la cuve à la chaux est chargée de sulfate de fer ( couperose ) ; il faut alors jeter cette cuve de chaux , et en monter une nouvelle. »

Les bleus "faïence sont, dans le travail des indiennes , l'opération la plus difficile à bien conduire; cependant, en suivant bien exactement, avec une grande attention et sans négligence ,

Il4 tfAHDBL DU riBmiCAVT

les procédés que nous venons d^indio^ner^ on peu t éire assuré de la réusnte.

§. IV. De Vimpression des toiles de coton en petit teint.

Les couleurs de petit teint ne sont jamais solides; elles disparaissent plus ou moins promptement, lorsqu'on les soumet à une lessive alcaline ; nom nous serions abstenu y par- cette seule raison, d'en donner ici les procédés; cependant plusieurs réflexions nous ont £ait changer de résolution. D'abord, nous tenions à rendre ce Manuel le plus complet possible ; et ensuite , d'après l'observation de M. Yitalis , comme on emploie le petit teint pour réimprimer des mousselines et des indiennes dont l'impression a été mal exécutée , ou dont le dessin n'est plus de mode , nous avons senti qu'il nous était impossible de nous en dispenser. Il sera même utile, sous un autre rapport; il pourra guider l'ouvrier, qui est sou^ vent appelé à faire usage de ce moyen d'impression sur des toiles qui ont servi pour aoieublemenjt ou pour vêtement. Nous prendrons encore pour guide le savant Vitialis, en traoscrivant les procédés qu'il a publiés*

« On commence par enlever les couleurs pri-

L d'ÉTOTTBS IllPBIMéS&. Il5

f «icfves, en les soumetiMit d'abord à l'Acti«p ' * i'une lessive alcaline e( do chlore ^ pois à l'expo- Lâtion sar le pré, et lorsque les toiles scmt blan» ■ dies, on les imprime, mais à l'envers , c'est-àf dire du côté opposé à celui qui avait été d'abord imprimé.

« Les rouges se font avec la décoction des bois de Brésil ou de Fernambouc, de Sainte-Marthe , etc. , après avoir dépouillé ces derniers de leur couleur fauve , comme nous l'avons dit p. 8o, a JLes jaunes de toutes nuances s'obtiennent par la graine de Perse, la graine d'Avignon , le curcoma ou terra mérita et le rocou.

« Le bleu , le violet ^ le noir et le gris se font par le bois d'Inde ou Campéche.

i<». — JYoir.

« Dans vingt-^quatre litres d'eau ^ on fiût cuire un kâogramme de bois d'Inde, un kilogramme de sumac et un. quart de kilogramme de noix de galle , jusqu'à réduction de moitié. On ajoute alors un Htre de vinaigre ^ et l'on continue de faire bouilliF jusqu'à réductiim de six litres» On décante , on pt end le clair du bain ; on y ÎbU disiaudre soixante-un grammes ( deux onces ) de sulfate àe fer ( couperose verte ) » et' tiente-uo

xi6 MAirnxL bit FimiicAirT

Urammes ( une once ) de sulfate de cuivre ( coa-^\ perose bleue ou yitriol de Chypre ). On épiôssit^ à ramidon , on passe au tamis , et l'on iBaprime «^ la couleur.

a*. — Rouge* i

« On fait dissoudre vingt-trois à trente-un grammes (six à huit gros) d'alun par chaque litre de décoction de bois de Brésil vieux cuit , et Ton épaissit avec l'amidon.

« On rend la couleur plus agréable et un peu plus solide en y ajoutant quelques gouttes de dissolution d'étain.

« Si Ton veut que le rouge tire sur le pourpre , on y mêlera un peu d'eau de chaux, ou de lessive de soude.

S^^F'ioletetlilàs.

« Dans quinze liures d'eau ^ on fait cuire un kilogramme et demi de bois d'Inde, jusqu'à réduction de cinq litres, et l'on fait disoudrê trente -un grammes (une once) d'alun dans chaque litre de décoction. Le violet foncé s'épaissit avec l'amidon , et le violet clair avec la gomme, que l'on fait fondre à froid dans la décoction. On ne doit préparer cette couleur qu'au fur et à mesure du besoin ; et Ton doit l'employer aus8il6t

d'i^TOWBS IMPAlMisS. * II7

qu'elle est faite, car elle se ternit promptement. « On obtient des nuances variées de couleurs très «gréables, en mêlant ensemble les décoctions de bois de Femambouc et de bois de Campécbe, soit à parties égales, soit en faisant que l'une des décoctions domine plu$ ou moins sur Faotre, et en ajoutant au mélange quelques, gouttes de dissolution d'étain. On épaissit arec la gomme ou ayec l'amidon , suivant l'intensité de couleur que Ton veut se prociven

« Dans un litre de décoction de bois d'Inde cbaude et récemment préparée, on fait dissoudre quinze grammes (une demi-once) , de sulfate de cuivre, et l'on épaissit avec la gomme. Cette couleur paraît noirâtre lorsqu'on l'imprime , mais elle prend au lavage une assez belle nuance de bleu.

« On fait aussi un beau bleu avec le bleu de Prusse. ( Voyez ce bleu d'application^ pag. 74.)

5*. — Jaune,

« Ce jaune est le même que celui qui est préfHnré avec de la décoction de la graine d'Avignon. {Vof€Z aux couleurs d'application , p. 8o)-

DiaitizedbvGoOQle

1l8 * MANUBL OU FA^AICANT

« On obtient cette couleur en épais^ssant, avec la gomme, du bain de rocou , auquet oh a ajouté de la dissolution d'alun. ( Voyez aux couleurs d'application y p&g. 81).

ft Oe fai^ bouillir troh kilogrammes de ge^ude et un kilogramme de bois d*Inde dans vingtquatre litres d'eau y jusqu'à réduction du tiers ; on décante le clair , et Ton verse sur le marc douze litres d'eau, que Ton fait réduire à quatre par l'ébullition. On décante cette seconde décoction , que l'on mêle avec la première; on fait dissoudre, dans le mélatige, trente -un grammes ( une once) de vert-de-gris, et l'on épaksît avec la gomme ou avec l'amidon torréfia. »

§• V. Des apprêts.

Les apprêts dont nous allons nous bcenper, ne sont relatifs qu'aux manipulations qu'on fait subir aux calicots imprimé^, pour rendre leurs surfaces bien unies et leur donner le lustre et le poli, afin de pouvoir les livrer au commerce. Ils n'ont aucun rapport à ceux que nous av^os décrits dans le premier chapitre de ce ManoeL

DiailizedDvGoOQle

D'iTOPFBS iMPRUUiBS. II9

On momlle l'étoffe avec de Feau dans laquelle on a fait dissoadre une certaiDe quantité de I gomme arabique bien blanche, ou dans laquelle on a délayé avec soin une quantité suffisante d'amidon torréfié^ dont les doses varient selon la qualité de TétofXe, omis que l'habitude détermine bientôt ; on fait ensuite passer cette étoffe encore humide entre deux cylindres chauffés , superposés comme un laminoir.

Ces, cylindres sont en cuivre ou en fer-blanc. Lorsqu'ils sont en cuivre, on introduit dans leur intérieur, pour les échauffer, des barres de fer rougies on dôs cylindres de fonte qui remplissent exactement la cavité. L'épaisseur du cuivre est orâinairetnent de deux à trois centimètres. Les cjylindres de fer -blanc dont on fait usage en Angleterre sont chauffés par la vapeur qu'on introduit continuellement dans leur intérieur , à l'aide d'un tuyau qui aboutit à une chaudière remplie d'eau bouillante. Ces cylindres , soit en cuivre, soit en fer^blanc , sont polis. Ceux en ferblanc sont, sous plusieurs rapports, préférables aux autres ; leur construction est moins coûteuse , on les chauffe à moindres frais , la chaleur qu'ils acqnièretit est plus uniforme, les étoffes sont h l'abri du danger d'être brûlées.

120 MANUEL DU PABEIGAHT

Voici comment e$t disposée la machine pour ■ apprêter les indiennes , et comment on opère : l'étoffe est enveloppée autour d'un rouleau dont la surface est revêtue de grosse toile ; à trois décimètres , au-dessus de ce rouleau y est placé un cylindre métallique , diaud, immobile ^ et aussi poli que possible. Un second cylindre, semblable à celui-Kîi, se trouve de niveau avec le rouleau^ dont il est éloigné d'environ trois décimètres. Au niveau du premier cylindre métallique se trouve un rouleau de décharge , que l'on fait tourner à l'aide d'une manivelle. Ce rouleau est couvert d'une grosse toile qui y est ûxée par l'une de ses extrémités ; elle passe sous le second cylindre métallique et ensuite sur le premier , et reçoit la tête de l'étoffe à apprêter , qui y est attachée par des épingles.

Quand les cylindres sont chauffés au d^é de chaleur convenable y un ouvrier tourne la manivelle du rouleau de dédiai^e qui attire l'étoffe , et deux autres ouvriers , chacun à un des côtés du premier rouleau y dirigent cette étoffe sur le premier cylindre y en la saisissant par ses lisières y et la développant dans toute sa largeur de manière à ce qu'il ne s'y forme aucun pli. L'étoffe, mise en mouvement, monte sur le pre-

D'iTOmS iMPAIMiBt. t%i

nier cylindre métallique, descend sons le secJbd,

€t remonte ensuite sur le rouleau de décharge. I L'emploi de deux cylindres métalliques chauf- ' fés, dans cette machine, a pour objet d'apprêter

TétofTe simultanément à l'endroit et à l'envers.

Lorsqu'on ne veut l'apprêter que d'un côté, on

n'en cbaufle qu'un.